1、1928年应邀赴前苏联，与高尔基结识，且完成了由三本书组成的作家传记《世界建筑师》：《三位大师》(巴尔扎克、狄更斯、陀斯妥耶夫斯基)《与魔的搏斗》(荷尔德林、克莱斯特、尼采)《三位作家的生平》(卡萨诺瓦、斯汤达、托尔斯泰)；出版了由12篇人物故事组成的集子《人类群星闪耀时》；(3)
2、《里昂的婚礼》的故事是法国内乱时期，一对未婚情侣在拥挤的监狱里重逢，在狱友的主持下举办了一场简易却温馨的婚礼。作者用最高贵的情感对比最卑鄙的罪恶。那个暴乱的发动者富歇，茨威格还专为他写了一部传记，让他遗臭万年。
3、对于影响历史进程的著名人物和事件，茨威格也挖掘出足够的细节，巧妙地展现人类命运的因缘际会：拿破仑和整个欧洲对抗，却因为格鲁西将军犹豫一分钟，最终兵败滑铁卢；英国探险家斯科特在艰苦的酷寒天气里率队前往南极点，发现别人已经捷足先登；列宁越过重重险阻抵达芬兰车站时，整个世界都将面临翻天覆地的变化。
4、——没有谁能成为历史的主人，我们都是历史的棋子，随时都可能成为弃子。
5、但审视了一回之后，忽又喃喃自语道：“只有那肩膀上面，线条仍嫌太硬。对不起……”
6、历史上还有许多的瞬间，关乎生死，关乎正义，关乎良心与暴力。身处其后的我们能以一个较为客观而全面的角度来看待历史的事件，但时间的间隔又恰恰降低了事件的可信度。当亲历的人依次离去，留存的文字记录就考验着后人的想象力。经验、观点与资料的堆叠的确不能兑换任何真相，但一次次出于好奇的接近总有不期而遇的惊喜。
7、这两篇小说放在一起，是因为我发现，故事里的主人公都是在毫不知情的情况下爱上了一个陌生人，并且情感浓烈得耀人眼目。
8、对此传世珍宝，我们竭尽全力，重新编辑出版了这本《芥子园画谱》线装彩页版，希图将其精髓尽现于您眼前。
9、刘慈欣有句名言广为传颂：让人类永远保持理性是一种奢望。
10、1942年2月22日，茨威格与妻子服毒自杀
11、小说和人物传记之外，特别要推荐一下茨威格这本回忆录《昨日的世界》。
12、美人在骨不在皮，文章在神不在形。文章最终也需要返璞归真。
13、讴歌人性，如人类的探索精神与坚韧不拔的品质；
14、乔治•普罗尼克：在《昨日的世界》这本回忆录当中，茨威格记录了他拜访罗丹的经过：他看着罗丹开始去雕琢一座未完成的雕塑，完全忘了身边还站着前来参观他工作室的作家本人。罗丹陶醉于他的创作，茨威格则陶醉于他这般忘我的表现。我觉得在茨威格的小说里读者也能感受到他对忘我心境的追求。
15、所以，艺术家只要像背字典一样记住“偏旁部首”、再去拼接组合描绘世界万物。
16、韦斯•安德森：大概六七年前我还从来没听说过茨威格，就算听过也只是知道有这么一个人而已。直到一次我有意无意地买了一本《心灵的焦灼》。这是我第一次读他的作品，我很喜欢，马上买回来好多他的作品。这些书一度很难买到，但突然间又都重新再版。我也读了《变形的陶醉》，这本书最近才首次出版。我的电影《布达佩斯大饭店》中的一些元素有点像是从他这些书里偷过来的。电影里有两个人物依稀是茨威格本人的写照，一是汤姆•威尔金森演的作家，另一个是那位作家被戏化了的年轻形象，由裘•德洛扮演。不过，其实拉尔夫•费因斯演的主角M•古斯塔夫很大程度上也是以茨威格为原型。在拜读了茨威格的一些作品以后，我对他开始逐渐了解，同时意外地发现原来他本人与我通过他的作家语调所理解的那个茨威格其实大有不同。我一直以为茨威格本人其实更矜持一些，觉得他作品里探索的都是令他向往但却从未亲身经历的东西。不过，事实却恰恰相反，书里的情节或多或少都源于他自己的人生体验和生活尝试。
17、导演韦斯·安德森和在剧中扮演作家的裘·德洛
18、在阅读本书之前本书所言的14个历史时刻中，我略有了解的仅有五个。但生僻归生僻，茨威格用心擦亮的这些历史的瞬间，却让我这个并不熟悉这些历史的人怦然心动。其描写的细腻与独到的见解，是亮点之一。
19、1914年，第一次世界大战爆发；发表《致外国友人的信》。
20、这时候已经到了下午一点。拿破仑的四次进攻都被击退，但是这些进攻也把威灵顿的核心防卫给松动了。拿破仑又在组织决定性的冲锋。他增加了“贝尔—阿利安斯酒馆”(Belle-Alliance)前的炮兵力量。赶在炮手们在山丘之间挂起烟雾的帐幔之前，拿破仑还要亲自看一眼这厮杀的场地。这时他注意到来自东北面向前挺进的一团影子，似乎是从树林里涌出来的。新的部队！每个望远镜马上都转向这里：是格鲁西大胆地违背他的命令、在紧要关头奇迹般回来了吗？不是，一位俘虏说，这是布吕歇尔将军的前锋部队。皇帝第一次意识到，那支被击溃的普鲁士军队已经摆脱了追击，在努力尽早与英军会合，因此他自己三分之一的兵力完全是毫无用处地在空跑。他马上写信给格鲁西，交代给他的任务是不惜一切代价保持与主力部队联结在一起，阻止普鲁士军队进入厮杀。与此同时，内伊元帅接到了发动进攻的圣谕。在普鲁士军队到达之前，威灵顿必须被击溃：当胜算的机会突然变得如此渺茫之时，似乎没有什么行动可以算得上冒失的了。整个下午都是令人恐惧的进攻，一直有新步兵加入。这些步兵向被炮击过的村庄发起冲锋，他们总是被赶下来，随后他们总是再举起飘扬的旗帜，冲向已经被冲散的方阵。但是，威灵顿依然还能抗住，格鲁西依然还没有消息。
21、然而那位大艺术家是十分和善的。我们告别的时候，他转过脸来对我说：“我想你或许要看看我的雕刻作品。可惜都不在这里。但请你星期日到我梅登的乡下住宅来，并且我们可以一同用便饭。”
22、1911年，结识弗洛伊德，并一直保持友谊；悲剧《滨海之宅》问世，次年上演；第二本小说集《初次经历—儿童国度里的四篇故事》出版，收录《朦胧夜的故事》、《家庭女教师》、《灼人的秘密》和《夏天的故事》；以青春萌发期的儿童视角去观察为情欲所主宰的成人世界，去探索去描绘为情欲所驱使的人的精神世界，这成为他此后作品的一个基调，他把这部小说集称为他“链条小说”最初的一部。(3)
23、斯蒂芬·茨威格，奥地利小说家、诗人、剧作家、传记作家。代表作有短篇小说《象棋的故事》、《一个陌生女人的来信》，长篇小说《心灵的焦灼》，回忆录《昨日的世界》，传记《三大师》和《一个政治性人物的肖像》。
24、格鲁西在哪里？格鲁西到底待在什么地方？当皇帝看到普鲁士的先头部队开始慢慢攻上来时，他焦躁地这样嘟囔着。他手下的指挥员们也开始不耐心了。内伊元帅要不顾一切地决一死战，一决雌雄。内伊的冲动鲁莽与格鲁西的优柔寡断真是一对难兄难弟(已经有三匹马在他的身下被射杀)，他要在一次进攻中将整个法国的骑兵力量都用上。一万名铠甲骑兵和轻骑兵进入这死亡之行，他们冲垮方阵，斩杀炮手，突破英军的第一道防线。尽管他们自己也遭受损失，但是英国军队的力量在消解，守护那高地的拳头开始松动。当损失惨重的法国骑兵被大炮逼回时，拿破仑最后的后备力量—旧近卫队正迈着沉重而缓慢的步子向山丘冲锋：对它的占领将左右欧洲的命运。
25、《三大师传》为茨威格为十九世纪独特的伟大小说家——巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基——所著传记，本书直入精髓，评论并对比了三位文坛大师的创作风格和思想。通过对传记对象内心世界的分析，解读其作品风格形成及命运遭际的必然性，茨威格塑造了“一个巴尔扎克人物，一个狄更斯形象，一个陀思妥耶夫斯基性格”，既是十九世纪“独特的伟大小说家”的传记，也是一部独具特色的“小说家的心理学”著作。
26、奥地利人斯蒂芬·茨威格，著名小说家，而且不仅仅是小说家，他的一部又一部传记，一般人一生中能弄出一部，而且还能弄出那样的水平，也就不错了。斯蒂芬·茨威格不仅是小说家和传记作家，这本《三作家》的《德译英原序》告诉人们：“茨威格在欧洲大陆评论界的领袖地位无人匹敌，连高尔基和罗兰这样的人都承认其高超的艺术修养。”
27、乔治•普罗尼克：回过来再聊聊他的小说——你刚刚说《心灵的焦灼》让你真正认识了茨威格，你为什么觉得这部作品那么引人入胜呢？
28、1920年，与离异并带有两个孩子的温德尼茨结婚，创作《三位大师》；1922年，出版“链条小说”的第二本小说集《热带癫狂症患者》，收录《热带癫狂症患者》《奇妙之夜》《一个陌生女人的来信》《芳心迷离》等，写成年期的情欲，展示由情欲所控制的成年男女的心态，它们在潜意识的驱使下犯下了所谓的“激情之罪”。(3)
29、《人类的群星闪耀时》创作背景并不详细，个人看法是作者的目的与罗曼·罗兰类似——捕捉光与美，在黑暗的年代给人一束希望。
30、1933年希特勒上台，茨威格于次年移居英国，同年被纳粹驱逐出故居，开始流亡生活；妻子介绍一位流亡的犹太少女夏洛特·阿尔特曼做秘书；创作出《看不见的收藏》《日内瓦湖畔的插曲》《旧书商门德尔》《巧识新艺》等作品。
31、从皇帝拿破仑到南极探险家斯科特，从“逃犯”航海家巴尔博亚到创作出《马赛曲》的普通小兵鲁日，茨威格的目光不只是朝着那些功成名就身居高位的大人物，他同样看到了更多平凡小人物在历史进程中所起到的作用。他用一个个故事，向强者致敬，向失败者还以其应有的尊严。一定程度上，这也是作家茨威格追求一生的精神品质：平等，尊重，美。
32、他觉得，只有当他把他想要的和平与非军事的和平、持久的和平、未来的和平一致起来，只有当他为唯一能够拯救欧洲的“国际联盟”竭尽全力，他才能真正获得他想要的和平。
33、玛丽·冯·克莱斯特，弗里德里克·玛利亚·冯·文特尼茨。绿蒂看到这篇小说该是有多悲伤。
34、韦斯•安德森：这就跟他自己的工作状态一样。他写作时喜欢安安静静、与世隔绝，这是他特别的习惯，我觉得他对宁静的需求与前面提到的“忘我与沉浸”密不可分。我想到了在《情感的迷惘》中，故事的两个主角都与茨威格关系密切，那个在柏林让生活脱离了正轨的学生反映了茨威格生活经历的一个方面。而那位待人有些冷漠的学者，作为丈夫他对妻子隐瞒了许多事情，则代表了另一面。我觉得两个人物身上都有他本人的影子。读《昨日的世界》的时候我一直感觉到有许许多多惊人的事实在我眼前被揭晓，这点让我感触最深。书里写到了(旧欧洲)生活的方方面面，尽管我们可能曾经在一本本书里读到过，在一部部电影里见到过，但在读过茨威格的回忆录之前，大家对于那个时代还是称不上有多少了解。一些事情我从来都不可能想到过，尤其是作者写道有一天护照成为了往来通行之必需，从作者的角度看，这一变化意义非凡：你突然发现国家的控制介入了原有的生活。
35、斯蒂芬•茨威格擅于描摹人的心理活动，以刻画人物心理活动与戏剧性时刻的命运转折见长。他的传记文学作品主要是两大部分，一类是文学家传记，其传主有巴尔扎克、狄更斯、陀思妥耶夫斯基、荷尔德林、克菜斯特、尼采、卡萨诺瓦、司汤达、列夫·托尔斯泰等；另一类是一系列历史人物传记，包括四百年前的人文主义者伊拉斯、反抗宗教思想统治的卡斯特里奥、16世纪苏格兰女王玛丽·斯图亚特等。
36、 茨威格在《一个陌生女人的来信》中就讲述了这样一位饱尝暗恋的幸福与辛酸的“陌生女人”。弥留之际她在自己死去的孩子身旁，向著名作家R表达出了她深沉而绝望的爱。从一个小女孩成长到到一位母亲，她对R的爱从未停止。但是R却从不知道她的存在，即使曾经有过亲密接触。茨威格将这种爱慕发挥得淋漓尽致，让人的心情随之跌宕起伏。细腻详尽的表达甚至让读者们相信，似乎没有人能比“陌生女人”更加痴情、更加绝望！
37、中国著名的德语翻译家张玉书先生曾经评价说：“茨威格也许会给我们一点启示，生活里面有一些很美好的东西，我们还是要让它写得很美好，要把它变得很美好。”
38、斯蒂芬·茨威格自杀的原因：在二战期间，他看到二战连天的炮火和大范围的死伤，他的理想、对人类未来的设想破灭，看到的是人性泯灭，道德沦丧，人类堕落，使他理想破灭，万念俱灰，最终自杀。
39、茨威格为何选择自杀？这是超脱还是觉悟还是绝望？我想答案就在他生前最后的一部作品里，也是他的自传——《昨日的世界》。他在扉页里引用了莎士比亚的一句话：“我们命该遇到这样的时代。”哲学家对自己的要求是在自己身上克服他的时代，而对文学家来说，只能深入这个时代。昨日的世界，法西斯的世界，是茨威格深陷其中的世界。他努力抗争，而一人之力终究无法逆转所谓的时代潮流，激流勇退后他无力面对家园沦陷的沮丧，只能将自己与沦落的文化分隔开来。