1、InthebeginningofGregor’smetamorphosis,GreteistheonlyfamilymemberwhofeelspityandaffectionforGregor,sympathizeswithhissituation,andtriestotakecareofGregor.Greteistheonewhofacesandfeedstheinsect-formGregor,sinceneitherparentwerewillingtoapproachGregor,GretealsopaidalotofattentiononGregor’spreferenceoffood.SheimmediatelynoticedthatGregorhasnotdrunkthemilkandboughtavariedselectionoffoodthatsuitedtoGregor’staste,includingrottenvegetables,bones,savesanddifferentflavorofbreadimmediatelyaftershegaveGregorthefood,sheconsideredGregor’sself-esteemthoughGregorhadbecomeinsect-like,leavingGregoralonetoeatcauseshe’sdelicateenoughtounderstandthathewouldnotwanttoeatinfrontofher.GreteservesastheonlytiethatconnectedGregortorestofthehumanworld,astheonlypersonwhoremainedlovingtoGregorintheentireSamsafamilyGretesupportedhimbothphysicallyandspirituallytoagreatextent.
2、在家里他孝顺父母，对待自己的亲妹妹也是照顾有加，可谓尽到了长兄应尽的责任。
3、提起卡夫卡的短篇小说，人们就会立即想到《变形记》。(卡夫卡的变形记)。
4、《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关心别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高尔的妹妹就是这样一个人物。
5、格雷高尔死后，立即被冷漠的清扫出去了，为这个家庭的汗马功劳与苦劳都烟消云散。
6、经常收到私信，一般不回复，我是一个相信时间效应的人。
7、警方去拘捕她时卡里还有80多万。当记者问她为什么要这样做？是因为家里缺钱还是别的？
8、于我个人来说，可悲的地方在于：如果我是格雷高尔，无论我变成什么样子，我知道有一个人不会放弃我，是昆虫就给喂最新鲜的菜叶；但可悲的是换做她变成了昆虫，我会放弃她吗。这是卡夫卡厉害的地方，他拆掉人性最底层的那块遮羞布，可同时他又能让你感受到为什么需要这块布。
9、《变形记》的故事情节让我感到很震惊，仿佛在梦中一样：格里高尔是位平平常常的小公务员，在某天早上醒来时，突然发现自己变成了一只甲虫。他痛苦、绝望，家人从震惊、恐惧到冷漠、厌烦。惶恐之后，萨姆沙一家只有接受这个现实。在这时，格力高尔在绝望的大山似乎看到了一根希望的绳子，淡淡的爱意出现了：妹妹细心的照顾，母亲温暖的语言，都让他感到一丝温暖，他充满信念、希望，他相信，自己总有一天会变回来的。但是，他还是忍受不了别人把他当做一只恶心的爬虫，他再也不相信自己，是绝望把他逼到悬崖的顶端。他想克服，又无法克服，理智已经无法战胜本能，虽然他拥有甲虫的外壳，但他拥有一颗人类的心，只要他在世界上存活一刻，他就仍然是个顶天立地的人。他渴望自己像原来一样，但是，他对曾经生活充满的恐惧，又使他爱上了现在的模样。矛盾，是矛盾让他心力交瘁，是矛盾让他消失在这个世界上，死在自己房间的地板上。
10、曹国臣在《论卡夫卡的创作与现代小说美学》一文中，从两个方面概括了小说的艺术特征，将卡夫卡的小说称之为“现代寓言小说”、“怪诞小说”。而黄燎宇的《卡夫卡的弦外之音》一文，从小说的叙事语言分析了作品的独特和不同凡响之处。作者认为，卡夫卡的“神秘首先来自其独特的写作方式，神秘在于他那清晰、平静而单调的叙述，总是夹带一种惊心动魄却妙不可言的弦外之音”。卡夫卡用一种平静得近乎冷漠的态度，叙述一个凄惨而又令人触目惊心的故事，人变成了甲虫是一件让人难以接受甚至可怕的事，但作者的叙述却是那样漫不经心，无动于衷，态度是如此地事不关己，似乎人变成甲虫的事是司空见惯，习以为常的。而正是通过这种超然的语调和简短明了的语句，产生了使平庸变得可怕，又使可怕变得平庸，从而激发读者去思考人的生存现状中的问题。
11、小说用心理描写的方法刻画了一个小个子格雷戈。格雷戈的父亲破产了，母亲生病了，妹妹上学了；为了还清父亲的债务，改善家庭生活，他努力工作。可以说，他是父母的孝子，妹妹的好兄弟，公司的好员工。成为甲虫后，他的健康状况越来越差。他还担心要还清父亲的债务，对家人怀旧。这样一个善良诚实的人最终被他的亲戚抛弃。
12、 2021年4月17日-中学与大学跨学段融合教育研讨会
13、某公司流动推销员格莱戈尔·萨姆沙是个安分守己的人，父亲失业后在家逍遥度日，要由他独立维持全家的生计。某日早晨他从睡梦中醒来时，突然发现自己变成了一只大甲虫，初还以为是睡眠未醒的错觉，在确证为事实后，深感羞愧和痛苦，不敢走出房去。
14、他很害怕和焦虑，开始担心如何才可以早点还清家里的债务，让家人过上好日子，坦白的说，他都到这份上了，还在替家里人操心，我心里有点莫名的感动。
15、那么这种“异化”又带来了什么样的后果呢？变成甲虫的格里格尔被自己最关心、爱护的家庭嫌弃，在故事的最后，疼爱的妹妹甚至已经提出了要把那只丑陋的虫子赶出去，才能让一家人恢复平静的生活。亲情是人类各种感情中最牢固的一种，然而，在当时的社会背景下，这种与生俱来的纽带也变得脆弱不堪，人的自私、冷漠、残酷血淋淋地展现出来。格里格尔对家人的背弃并没有感到惊诧、愤怒，而是清醒地、平和地接受了这种现实。他一边“怀着深情和爱意回忆他的一家人”，一边悄悄地死去了。格里格尔的死亡换来了一家人的“新生”，卡夫卡对结尾的这种处理，让主人公的悲剧更加富有张力。
16、这个故事的主人公，也是因为社会带给他的严重压力，老天爷把他变成了甲虫。但是没有减轻他的痛苦，连班都上不成，也挣不到工资来养活这个家，最后成了一个无用的怪物被扔了出去。
17、我最喜欢的是故事，到了能读完即判断真假经历的阶段的，遇到编撰也不需要特意去嘲讽来自作聪明了，可以拿故事体会情绪。
18、后来某次读《变形记》，心里一惊，怪可怕的，换做是自己的话，几乎就是格雷特本人。起初最热心，一副最有爱心的模样照顾格雷高尔，母亲的帮忙甚至变得冒犯，似乎只有自己才有资格照顾格雷高尔，这样才能显得自己高尚、重视亲情。可毕竟不是全心全意真心的，时间能揭露一切，慢慢的发现变形的大哥永远不会回来了，成天只会趴在沙发下当一只虫。烦透了，生活遭遇不幸，就责怪到它身上，“它要占领这个家”。忘了不久之前，这个家还依仗他一个人。大哥善良，一心想着供妹妹去念音乐学院呢。
19、任卫东:《变形：对异化的逃脱》，《外国文学》，1996第1期
20、萨姆莎夫人：萨姆莎夫人爱护儿子，却从始至终又不能接受儿子变成甲虫的事，她是一个没有独立思维的人。
21、美国诗人奥登说：“如果要举出一个作家，他与我们时代的关系最近似但丁、莎士比亚和歌德与他们时代的关系的话，那么人们首先想到的也许就是卡夫卡。”
22、全家都因此惶恐。并且格里高尔也因为这一奇怪的遭遇，经历了家人从震惊、恐惧到冷漠、厌烦的现实，虽然他的母亲和妹妹都试图用剩余的一丝对他的爱来照顾他，但是还是被他那可怕的样子所疏远，而他父亲更是对他深恶痛绝，屡次攻击他，伤害他，并在最终直接导致了他的死亡。
23、一个扔得不太用力的苹果轻轻擦过格里高尔的背， 没有带给他什么损害就飞了。可是紧跟着马上飞来了另一个， 正好打中了他的背并且还陷了进去；格里高尔掐扎着往前爬，仿佛能把这种可惊的莫名其妙的痛苦留在身后似的；可是他觉得自己好像被钉住在原处， 就六神无主地瘫倒在地上。
24、作者将人异化为甲虫，着实费了不少心思，不似庄公梦蝶那么诗情画意，但却让甲虫无需承担舆论与法律的压力，将格里高尔的境地极端化了，失去说话能力，无法与人沟通，不能表达心中的想法，家庭的经济问题的不到有效的解决，压抑的情绪无从发泄，从此内心世界处于阴暗阶段，一切的一切都如此的令人不堪设想!甲虫就好似受资本主义奴役而成为人格变异的人，故事情节没有大波大浪，趋于平淡，唯独心理描写居多，但却又是那么的反常、虚幻、荒诞，表现了人被制度化，，完全成为社会附庸的悲哀，是人与人之间的隔膜状态及其由隔膜所造成的孤独、绝望情感的折射，使人不得不为作者的写作风格所折服!
25、毛姆说的很好：人心很复杂，卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。
26、这是格里高尔留给人世的最后一瞥，即写出母亲的无尽疲倦，也写出来他对世间的无限眷恋，既有对母亲的不舍和哀伤，也有对母亲的深深祝福。卡夫卡看似冷峻的笔墨，实则蕴藏着无限温情，作为一个小说家，他想通过格里高尔的深情一瞥，保留对这个残酷世界的一丝希冀，一点曙光，让我们读者不要完全绝望。格里高尔1去了，千万个格里高尔3还要好好活着。
27、我想，也许格里高尔的离去对他来说是一件好事，否则，生活在这个被异化了的世界，留给他的也只会是无尽的寂寞与孤独，被社会压的喘不过气的他，在这个恐怖的社会只会承受更多的折磨。
28、曹国臣：《论卡夫卡的创作与现代小说美学》，《外国文学研究》，1989年第4期。
29、这个故事的内容是，一天早晨，格里高尔从睡梦中醒来，发现自己变成一只巨大的甲虫。他对自己的形像感到非常的吃惊，嘴里还不停地说着一句话：这到底是怎么回事。过了一会他突然想到他五点钟要去赶火车，可是看着自己的身驱说到，我现在变成这样是不可能了，他就发弃了上班。限难地从床上滚了下来，然后从门缝里钻了出去。来到客厅闻到了牛奶的味到，他就顺着桌子爬到了放奶用的碗沿上，小心翼翼地喝着牛奶，可是还是掉了进去，但到最后还是艰难地爬了出来。从那以后他吃饭都要靠妹妹来喂他。
30、其实，没人在乎格雷高尔到底怎么想的，既成异类，自然容易被同类抛弃。这是卡夫卡残忍的地方，一点都不修饰。
31、此处卡夫卡用笔锋利，剜出了现代人性的残忍，应是小说的高潮部分。任何读者读到此处，都会揪心，扼腕长叹。
32、卡夫卡的《变形记》将我们带入了一个陌生的世界。事实上，另一个世界原本属于我们的人性，但卡夫卡试图用另一套叙事方法和技巧来展现我们人性中的黑暗王国。
33、卡夫卡笔下描写的都是生活在底层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐、不安、孤独、迷惘，遭受压迫却不敢反抗，也无力反抗，向往明天却又看不到出路。其中非常具典型性的一个代表，便是短篇小说《变形记》中的主人公格里格尔。
34、 格里高尔的眼睛接着又朝窗口望去,天空很阴暗——可以听到雨点敲打在窗槛上的声音——他的心情也变得忧郁了。“要是再睡一会儿,把这一切晦气事统统忘掉那该多好。”他想。但是完全办不到,平时他习惯于侧向右边睡,可是在目前的情况下,再也不能采取那样的姿态了。无论怎样用力向右转,他仍旧滚了回来,肚子朝天。他试了至少一百次,还闭上眼睛免得看到那些拚命挣扎的腿,到后来他的腰部感到一种从未体味过的隐痛,才不得不罢休。
35、 有爱、被关注的孩子才能拥有一颗美好的童心，成为真正的孩子，健康成长。
36、格雷高尔既不是身患绝症需要巨额医药费，也没伤残要家人护理，它只是变成了一只虫，安安静静的吃点剩饭，不用管的。但于这一家人的反应，比什么“久病床前无孝子”要残忍的多。
37、在《变形记》里我们丝毫看不到一点亲情的味道，有的只是赤裸裸的经济关系，在每个家庭成员都好好的情况下丝毫没有问题，可一旦其中有位成员出了问题，不能再继续挣钱养家时候，那他很可能就成为家庭的累赘和负担。
38、铁甲一样的背，穹顶似的棕色的肚子，许多弧形的硬片包围着肚子，许多条细得可怜的腿不停地舞动着。
39、(古代文学)考研《通关秘籍》(现代文学)考研《通关秘籍》(当代文学)考研《通关秘籍》(外国文学)考研《通关秘籍》(文学理论)考研《通关秘籍》(古代汉语)考研《通关秘籍》(现代汉语)考研《通关秘籍》(语言学纲要)考研《通关秘籍》(比较文学)考研《通关秘籍》(中国古典文献学)考研《通关秘籍》(中国文学批评史)考研《通关秘籍》(西方文论史)考研《通关秘籍》(民间文学)考研《通关秘籍》
40、只是由于格里高尔好转无望而家庭又处于极端困顿时,才逐渐对他厌恶起来。
41、比如：起床这么早，他想，会使人变傻的。人是需要睡觉的。
42、母亲害怕变形后的格雷高尔，却又能拦住父亲动手伤害它。妹妹悉心照顾它，却又向父亲咆哮要赶走它。
43、一个小公务员格里高尔·萨姆沙一天清早突然变成了一只甲虫，他于是失去了人应该享有的一切：职业、亲人的关怀，但他却没有失去人的思想和理智，这使他为自己的处境极为痛苦。最后被关在一间门上贴有封条的房间里，因无法自理，在饥渴和精神的孤独中死去。
44、一个人突遭不幸，成了别人的累赘时，他与周围人的关系也会变化，这种变化撕掉了人与人之间温情脉脉的面纱，暴露出赤裸裸的利害关系。
45、重庆八中携手30多所高校，成立跨学段融合育人协作体！
46、《变形记》情节荒诞、离奇突兀，同样包含了深层寓意和许多哲理，主要表现为异化主题，向读者展示资本主义社会里人的异化图景。格里高尔变形前的生活是很艰辛的，长年累月在外推销产品，常受老板申斥，又怕被解聘，同事说长道短，在这样的环境中是活得很累的。
47、不过这位女教师是外表还是人类的模样，内心却不再有人的思维了。变得和昆虫一样没有了理性和目的性。
48、他虽然还有人的外壳，可内心早就迷失了自我，或许他一个人觉得孤独，找不到自己的存在感，想用一种极端的方式发泄自己的情绪，可他没有考虑自己所作所为到底会给自己和他人带来什么后果？
49、也许你会说这个故事实在是太过荒诞，但是荒诞的背后是社会的现实，现在，人们都被物质世界冲昏了头脑，为了追求利益，不择手段地破坏我们的世界，沙尘暴的侵袭，荒漠化的逐渐扩大，滥砍滥伐，毁林开荒，人类正用自己的行动一次又一次的将这种卡夫卡式的无奈、痛苦、忧郁延续反而愈加严重。
50、也有论者认为，卡夫卡在《变形记》中运用的是一种变形的话语方式。它以不可思议的开头，把主人公和读者一起“抛入”一个变了形的审美语境，其叙事时间寓变化于简单、叙事体态采用复合式的双重视角、叙事语式多用虚拟语气和推测性的词汇。
51、80年代以来，报刊杂志上相当频繁地出现卡夫卡的名字，卡夫卡和他的《变形记》对中国新时期以来的文学产生了相当大的影响。不少的作家也发表文章，谈论他们对卡夫卡作品的感受和所受到的影响。宗璞曾这样说过，卡夫卡在她面前打开了令她大吃一惊的另一个世界，使她知道“小说原来可以这样写”，她得到了“一种抽象的或者是原则性的影响”。余华在《川端康成和卡夫卡的遗产》中也说道，卡夫卡的小说使他的“想象力重新获得自由”，使他得以从原先的写作法则中解脱出来，认识到“作家在面对形式时可以是自由自在的”，“作家没有必要依据一种直接的、既定的观念去理解形式”。而更有甚者如蒋子丹想试写“卡夫卡式”的荒诞小说。在《荒诞两种》一文中，作者认为它们应该“所有细节都真实可信(至少貌似真实可信)，没有一句话让人费解，但在骨子里横着一个荒诞的内核，这个内核里包裹着某一种险恶的真实”。
52、一部看似荒诞的小说给人类以深刻的警示和启迪。小说《变形记》堪称伟大。卡夫卡独特的视角、冷酷的语言特点、荒诞与现实的结合，造就了卡夫卡自身的文艺特色。阅读卡夫卡的小说《变形记》等小说，需要仔细、深入的研究和思考，才能理解作者的内心，理解作者的哲学，这也是卡夫卡作品的一大影响
53、第一部分，推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫，这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响。 格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室；
54、“变形”了又如何?保持一颗乐观、向上的心态，生活依旧很美好，而心中的的理想也不会随之动摇，仍要执著的追求，但是，仍要认清现实的状态，搞不清楚状况的人，不容易获得成功与尊重。
55、当有一天他变成了甲虫，丧失了劳动力，对这个家再也没有物质贡献时，家人一反之前对他的尊敬态度，逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他，母亲吓得晕倒，妹妹厌弃他。渐渐地，萨姆沙远离了社会，最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。
56、“变形”的实质——关于《变形记》的思想内涵
57、卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。
58、假如我一切都好那是皆大欢喜，可一旦我活得太久，我的后人们不待见我，巴不得我早死？
59、并非每个人都如我这样菩萨心肠，为人坦荡真诚的，这一点我是深有感触的。
60、可悲的地方在于如格雷高尔自己想的，其实只要拿个纸盒把自己盛起来，无论是搬家还是住居环境，都不会受它的影响。变形后的格雷高尔几乎没个这个家带来任何不幸，不过是安安静静的待在房间呢，吃残羹剩饭，连家具都不需要了。
61、格里高尔从人变成甲虫看似十分荒唐，但实际却异常真实，西方工业文明的来临，导致生存环境异化，使人蜕化为“非人”。一旦一个人失去了自我，他就必须在生活的重担下被异化。在格尔高尔没有变成甲虫之前，他是家里的顶梁柱，承担着全家人的生活重任，受到了家里的尊重。然而，自从他发生变故后，家人对他的态度也发生了巨大的变化，呈现出极度自私、冷漠、残忍。面对这种改变，格里高尔的父亲“无情地把他推开，像野人一样尖叫”。后来还拿苹果砸中自己儿子，使他不久丧命。母亲同情儿子，但她对格里高尔的母爱并不坚定，她刚开始不赞同将儿子房间清空，但前提是以为儿子会恢复健康， 她也曾试图去看看儿子，但由于害怕、胆怯，这种想法也消失殆尽了。妹妹葛蕾特，在哥哥变形初期，她对哥哥是无比的关心，时间一久，她也再无耐心可言，甚至一心想要摆脱他。
62、格雷高尔的变形仅仅是表面上的，他真正的内心仍然执著于以往的一切。例如：他早晨醒来后，脑子里仍然考虑的是他的差事，除了饮食上爱好的变化外，他几乎保留了以往的一切习惯，包括对墙上那幅画像的喜爱，为了阻止房中家具被搬走，他招来了父亲那只几乎令自己丧命的苹果。换言之，格雷高尔并没有发生本质上的“异心”。
63、这一只又一只致命苹果来自格里高尔的父亲。当时格里高尔身子被玻璃碎片割破，正在化脓腐烂，他的老父亲觉得儿子越来越成为家庭负担，难以承受精神的煎熬，于是就采取这种极端方式惩罚儿子，当最后一只苹果深陷后背，维系格里高尔生命的最后一点亲情也没有了，他彻底被人世遗弃了！在这世间，他曾是尽责的职员，尽职的儿子，尽力的哥哥，可命运乖张，让他变成甲虫，现在又被家人遗弃，命悬一线，只有奄奄一息了。
64、父亲的狠心，让一只苹果嵌在格里高尔的背上，疼痛难忍，妹妹的耐心有限，开始对他厌烦了，不再关心他了，认为他是需要设法摆脱的包袱。对于这种状况，格里高尔身心均受到深深地打击，他一边回忆家人的美好，一边异常冷静地考虑自己的去处。面对变形，面对亲人厌弃，面对死亡，格里高尔惊慌、痛苦、绝望，最终选择平静地死去。从这一点看，他又是一个清醒、坚强的人。
65、 漠视与冷淡就发生在看似和谐平静的家庭生活中，甚至让失望的孩子发出了“会不会我本来就是虫子”的疑问，如果仍然没有被看到，他们中又有多少会真的变成“虫子”，又有多少父母在悲剧发生的那一刻，还弄不明白孩子怎么会在自己的眼皮底下变成这个样子？
66、 一个长期缺乏爱和关注的孩子，会慢慢变得不再是个孩子。
67、 2020年12月12日排练
68、在这个熙熙攘攘的大都会里，每个人都是忙忙碌碌的，大概很多人的内心都是迷失的也未可知。
69、开始把格里高尔当作负担和累赘，希望他早点离开家里或死去。
70、一天早晨，某公司的旅行推销员格里高尔·萨姆沙从睡梦中醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。他非常着急，因为如果不能按时上班的话，就会被公司解雇。这时公司派秘书主任前来催促他上班，格里高尔挣扎着打开了房门，一看见他的样子，主任吓得连忙逃走了，母亲吓得当即晕倒在地，父亲则厌恶地发出嘘声，恶狠狠地把他赶回了房间。
71、 孩子们初中三年最后一次艺术节终于落下帷幕，结果很圆满。相信快乐、自信、骄傲是孩子们通过这次艺术节收货到的主题词。感谢为节目辛苦付出的所有家长，是你们无条件的全力支持，才使演出得以完美呈现。孩子们未来可期，而我们也陪伴他们一起，教育在路上。
72、我想这位女老师在北京这样的大都会里呆久了，自己的内心依然麻木和迷失，正如卡夫卡笔下的“格里高尔”一样发生了“异化”。
73、一天，妹妹和母亲商量着替他搬走一些房里的家具，让他有更大的空间活动身体，而格里高尔为了留下一张他喜欢的画像，就爬到墙上，紧紧地抱着那张画，母亲壮起胆子走进了他的房间，一眼瞥见墙上的大虫就昏了过去，父亲见了，气得不断地向他扔苹果，把他往房间里赶，其中一只击中了他的后背，深深地陷了进去，并对他造成严重的伤害。
74、“卡夫卡式”——关于《变形记》艺术特征的诠释
75、我曾经办事路过一所国际化大都市，站在那里看人流来来往往，觉得自己好渺小无助，我那一刻突然想到了卡夫卡和他的小说《变形记》的主人公格里高尔，我和主人公格里高尔一样都是忠厚做人，对待他人真诚坦诚的人。
76、胡志明在《父亲：剥去了圣衣的上帝》一文中认为，格里高尔的变形反映了卡夫卡的“父亲情结”，“格里高尔因父亲破产而承担起家庭的重任，当他想以变形的方式从儿子所必须承担的重任中解脱出来时，结果就遭到了父亲的严惩”。所以，格里高尔在被父亲的苹果砸伤后，“很快地领悟了父亲的‘如果他能懂得我们的意思’的言外之意，……坚定了‘消灭自己的决心’”。作品中父亲成了儿子的审判者，如同上帝是众生的主宰，卡夫卡在小说中赋予了一个平常的父亲以全能和全知的上帝的表征，“父亲/上帝”是卡夫卡郁结终生的“父亲情结”和“原罪感”。而这种情结的产生与犹太民族的宗教观念和卡夫卡个人的家庭生活有关，并凝结着卡夫卡对西方这个充满悖谬性的世界的深切的体会。
77、艺术是一面镜子，它有时像一个走得快的钟，走在前面。
78、萨姆莎夫人：萨姆莎夫人爱护儿子，却从始至终又不能接受儿子变成甲虫的事，她是一个没有独立思维的人。
79、卡夫卡的《变形记》主人公格里高尔的最大不幸在于他虽然为人忠厚，处处为他人着想，可他没有遇到对的人，如果他遇到一位跟他一样品行厚道的人，我想那个悲剧就可以避免了吧。
80、那种因为某文、某个故事、某段经历就心潮澎湃要结识的只是很粗浅的缘分，但经住时间考验的，我一定会珍视。收到一个人的私信，没回复，半年或者一年后再次收到想互相结识的意愿，一定会珍惜这种缘分。以前爱旅行，半路认识的侣伴，各种相见恨晚，可情绪发酵到一个极高的沸点，只要旅行结束，分开，大都慢慢凉了下去。
81、故事的开头给我们描写了主人公格里高尔醒来后发现自己变成了一只大甲壳虫，从主人公发现自己变成虫子后的反应，我想主人公是很单纯的，格里高尔在变成虫子后还想着要赶快起床要赶到公司工作，他怎么没有想想当别人知道他变成了虫子，大家会接受他吗?从对格里高尔的心理描写可以看出格里高尔心里也是很矛盾的，对这份工作他后悔没有辞掉它，他想，“我选择的是多么辛苦的职业啊，我日复一日地处于旅途之中。在外面，业务上的刺激，比起在家、在公司要大得多。此外，还要承受旅途的劳累，要考虑火车的联运，吃饭没有规律性，伙食又差，频繁更迭的车马交通，一点也没有人情味，没有温馨之感，让这种旅差劳务见鬼去吧!”在枯燥、无聊、劳累又没有人情味的工作上格里高利想辞职，但是一想到要替父母还债格里高尔又觉得自己应该坚持，应该起来去工作。也正是从他的这种矛盾的心里可以看出主人公善良的性格特征，其实从很多格里高利的心理描写中都可以看到主人公善良的一面，但是从后面的他的亲人对他的态度上也更衬托出主人公悲惨的人物命运。
82、家里闲置的房子被租出去了，生活的压力倾泻在这个家庭身上。虽然格雷格尔的身体已经变成了虫子，但他仍然有人类的意识，这是他最痛苦的事情。但是，这家人对格里高尔的态度发生了变化，他们开始觉得格里高尔是个负担，因为格里高尔再也不能挣钱养家了，父亲甚至开始打击他。有一次，一个苹果被砸到了格里高尔的背上，从那以后，苹果就一直留在他的背上，慢慢腐烂，每个人都想尽快摆脱他。
83、到最后，哥里高尔在痛苦的挣扎中，悲惨的死去了，生活又变回了原来的样子，或许还比原来好了一点。他的妹妹是跳跃着走的，似乎忘记了刚刚死去的哥哥，或许，根本就没这个人。
84、百年前的现代主义宗师卡夫卡用他独特的视角写了《变形记》这部不朽著作，格里高尔的对城市和社会的陌生和不安的感觉，我也有过同样的经历，我也和格里高尔一样为人忠厚真诚，可我在大城市游走一下，觉得自己也有变形的可能性，不光是我。
85、《变形记》表现出人作为生命主体在社会中的虚无和异化。
86、新闻里的这位女老师可谓是日子不错了，在北京海淀区有两套房，每月有稳定收入，还有房租，日子实在美好幸福。
87、卡夫卡是一个不被理解的天才，一个被时间长河逐渐冲刷出来的大师。本来只是一个犹太商人的儿子，一个自闭寡言的年轻人，这些带着卑微色彩的经历和特质却成就了当代文学的一座丰碑。他的天分与孤寂酿造了最自然的非自然，这种风格也反过来影响他的一生。
88、随着时间的流逝，家人对他日渐厌恶。后来父母为了增加收入，将空出的几间房出租。一天晚上，妹妹在客厅里拉小提琴，优美的琴声吸引了格里高尔，他不由得想起从前的愿望——通过努力地工作，送妹妹去音乐学院学习，格里高尔不由自主地来到了客厅，他的出现吓坏了房客们，后者借机嚷着要退租。这时，妹妹终于表示无法再忍受这种情况，要求父母设法将眼前的怪物——格里高尔弄走。于是，格里高尔终于清楚了自己的处境和家人对他的态度，一时间他消灭自己的决心比妹妹还要强烈，当天夜里，格里高尔怀着温柔和爱意想着自己的一家人，在空虚而安谧的沉思中，离开了这个世界。
89、萨姆莎先生：专横独裁，不满意儿子，他因为儿子变成甲虫而不能养家而厌恶他，踢他，用苹果砸他，其中一个苹果嵌入了格里高尔的背上，成了他的致命伤。于是萨姆莎先生成为了社会残暴的代言人，但是他也会维护自己的家人，保护他们不受别人的伤害。
90、前些天收到了一位老朋友的私信，关于她糟糕家庭的描述，疑问很让人心疼，可人跟人之间没有完全的同理心，理解是分程度的，我不能直接回复私信，就着知乎一个话题分享了自己一段经历。以前蛮多感触的，其实现在想起来都过去式了，能笑谈。
91、诺贝尔文学奖获得者博尔赫斯评论卡夫卡：“最初我认为卡夫卡是文坛前所未有的，独一无二的。看了他的作品以后，我觉得在不同的国家，不同时期的作品都能辨别出他的声音，或者他的说话习惯！”
92、好小说自然有好细节。纳博科夫说优秀读者要学会欣赏小说精彩细节。欣赏小说精彩细节就是秉烛探幽，培养独特审美眼光。那么，《变形记》有哪些动人细节呢？
93、这位老师说自己硕士毕业13了一直在学校工作，有三次评职称的机会都没有评上，以后再没有机会了，她气愤不过就做出偷拿图书馆古书籍的事了，现在后悔莫及。
94、正象另一位评论家A·瓦伦所指出的，在《变形记》这类故事中，“反常的东西伸展到自然界的正常秩序中去”，“故事主要令人恐怖之处，也许就在于故事中的人物并不认为所发生的事是‘不可能的’。
95、萨姆沙——“父亲”，萨姆沙的公司在5年前破产。
96、 请父母们从繁忙的工作中暂时抽身出来，心无旁骛地陪陪孩子，认真倾听，不要忽略他内心的声音。
97、十几岁写qq空间的阶段，主题都是围绕“我”。
98、卡夫卡生前发表作品很少，不为世人注意。《变形记》(1915)是他生前发表过的为数不多的短篇小说之一。从20世纪30年代起，卡夫卡开始受到西方评论界的重视，形成“卡夫卡热”。中国大陆对于卡夫卡的介绍相对较晚。《世界文学》1979年第1期首次介绍卡夫卡及其作品，最早被译成中文的是《变形记》(李文俊所译)，以后这篇小说又有了张荣昌等译本。中国对这篇小说的研究在70年代末80年代初开始进行，并且从一般介绍逐步进入对这篇作品的多侧面的较为深入的研究。
99、《变形记》主人公从最初一个人养活一大家人的劳力，到“变形”成甲虫后的劳心、无人关心，都是辛苦的活着。而他的家人也是因为主人公在变成甲虫之后，不得不为生存奔波，劳心劳力之后最终“变形”。
100、Eventually,GretebecamecompletelyapathictoGregor,consideringfeedingGregorasabothersomedutyandfindingsGregor’sbugappearancedreadfulanddisgusting.WhenGretecametoGregor’sroomtofeedhimandnoticedhimwatchingtheworldoutsidetheworldmotionlessly,herimmediatereactionwastoleaveGregor’sroomandshutupthedoor.ItstarklycontraststotheinitialaffectionsheexpressestothemetamorphosedGregor.GreteandGregor’srelationshipworsenedafterGretebecameasalesagent.Gretebecamepossessedbyherworkedandfamilychores,soshethrewrandomfoodintoGregor’sroomandstoppedcleaningthedirtinGregor’sroom.Unsatisfied,GregorbecameincreasinglyhostiletoGrete.ThesedetailsshowsthatGretenotonlystopsconsideringhisbrotherashuman,butalsobecomesoccupiedbyherwork--asymbolofhertransformationfromagirltoayoungwoman.Gregor,thoughbeingtheformerincomeearnerinthefamily,wasgraduallyneglectedandforgotten.Ironically,Gregor’sfateofthetragicmetamorphosisencounteredhisfamily’sprosperitymostnotablyrevealedbyhis“good–looking”and“well–developed”sisterGretewhohateshim.
101、在格雷戈蜕变之初，格雷特是唯一一个对格雷戈感到同情和爱戴、同情他的处境并试图照顾格雷戈的家庭成员。格雷特是一个面对和喂养格雷戈昆虫的人，因为父母都不愿意接近格雷戈，格雷特也非常关注格雷戈对食物的看法。她立刻注意到格雷戈没有喝牛奶，于是买了各种各样适合格雷戈口味的食物，包括腐烂的蔬菜、骨头、面包和不同口味的面包。她给格雷戈食物后，立即考虑到格雷戈的自尊，尽管格雷戈已经变得像昆虫，让格雷戈一个人吃饭，因为她足够脆弱，他不想在她面前吃饭。格雷特是连接格雷戈与人类世界其他部分的唯一纽带，也是整个萨姆萨家族中唯一一个仍然热爱格雷戈的人。格雷特在很大程度上支持了格雷戈的身体和精神。
102、卡夫卡《变形记》中记录了不同形式的“变形”，其一有格里高尔外形上的“变形”，这种变化造成他外形、生活上的改变，并最终引起他内心的扭曲：从一开始的坚强变的脆弱无比、任人宰割。其二是格里高尔家人的“变形”，当格里高尔赚钱养活全家的时候，家人们表现出感激的样子，而他“变形”后，亲情也开始“变形”，人与人之间的关系在金钱面前变了味道。
103、因为篇幅短又大名鼎鼎，高中就读过，后来又读过多个译本，跟《判决》一样，总给人一种“裤子都脱了你给我看这啊”的感觉。这就结束了？完全get不到它的好，觉得太一般了。
104、内容简介：《变形记》共分成三部分：第一部分，推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫，这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响。格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室；第二部分，变成甲虫的格里高尔，在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识。虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶，嫌弃；第三部分，为了能够继续生存，除了格里高尔全家人只能打工挣钱，对变为甲虫的格里高尔忍无可忍。妹妹提出将自己的亲哥哥赶出家门。格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人，然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。
105、《变形记》是奥地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小说，也是西方现代派文学的经典作品。故事大概讲述一个年轻的推销员格里高尔作为家中的顶梁柱，是家里唯一的经济来源。为着那微薄的工资，每天过着繁忙、压抑的生活;正因为这样，父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上，他突然从噩梦中醒来，发现自己变成了一只巨大的甲虫。公司秘书主任为他没有上班找上门找他，父母和妹妹也急忙来询问，见状均惊慌失措，这也使他陷入痛苦和绝望绝望中。然而之后家人经历了震惊、恐惧到冷漠、厌烦等一系列的感情变化，他们甚至以“这只虫根本就不是格里高尔”为由，不愿花精力养这个既不能挣钱又拖累家人的“怪物”。后来格里高尔终于在受尽了亲人的冷漠后绝望地离开了人世间了。死后，家人没有一丝痛失儿子的伤心之情，反之，他们好似解脱了一般，卸去了格里高尔所带来的重担，策划了一场旅游，他们认为没好日子即将开始了!
106、可我一想，人活得太久了也累，我就不想活太久，在一个恰当的年龄死去再好不过了，我无法保证以后我的后代们会不会嫌弃我是他们的累赘？
107、 1,首先,它真实地表现了西方现代资本主义社会里人的异化.在西方现代资本主义社会人被"物"(例如金钱,机器,产品,生产方式等)所驱使,所胁迫,所统治而不能自主,成为"物"的奴隶,进而失去人的本性,变为非人. 《变形记》主人公里高尔的故事正是人异化为非人这一哲学生存现状.
108、与此同时,作品还告诉读者,格里高尔的家人并不是过分见利忘义的坏蛋,都是普普通通的正常人,他们甚至还不乏善良的心肠。
109、光勤劳是不够的，蚂蚁也非常勤劳。你在勤劳些什么呢？有两种过错是基本的，其他一切过错都由此而生：急躁和懒惰。
110、格里高尔变成甲虫后，他的父亲跟妹妹被迫出去找工作，甚至把房子租出去来维持生活，由于生活的艰辛，他们不再关心主人公的温饱，主人公成了家人的累赘。不论是身体劳碌还是心理劳累，都成为压垮人性的最后一根稻草。
111、哥里高尔不是一个简单的小说人物，他是卡夫卡的写照。卡夫卡在写自己，写自己压抑的生活。
112、However,astheplotcontinued,Gretestartedtobecomemorearrogantandlessconsiderateofherbrother’ssentiments,recognizingherselfastheexpertconcerningtoGregor’swell-being.SheinsistedonremovinghisfurnitureandbelongingssothatGregorthebugcanclimbandcrawlmorefreelyinhisroom.ShethoughtsheassistedGregorbycreatingamorecomfortableanimal-habitatforhim,butshe,inrealitystripthelasttracesofrelevancetohumanityfromGregor.WhenGreteandthemotherenteredhisroomtocleanupthefurniture,Gregordingedtothepictureofthewomeninfurssincethatwastheonlyobjectthathecouldsaveandthatcouldprovehisformerhumanity.Gregorwasinabsolutepanicandattemptedtostoptheremandofhischaracter,Heshockedhismotherandsubsequentlyenragedhisfather,whoseverelyinjuredGregor.EventhoughGrete’soriginalintentionwastoimproveGregor’scomfort,shecausedtragicandirreparabledamagestoGregor’srelationshipwithherandtherestofthefamily.Hermiscalculationwasprimarilycausedbyhaughtiness-shepresumablyassumedthattherewasnothinghumanleftinsideGregorandonlyphysicalcomfortsneededtobeconsideredforthis“bug”.Thismiscalculationforeshadowsthefollowingworseningofthesiblingrelationship.
113、叶廷芳:《论卡夫卡》，中国社会科学出版社1988年版。