1、她在衣食住行上一定要最好的。她要是最令人瞩目的那个，喜欢穿奇装异服，将葱绿配桃红这样艳丽到耀眼的颜色，组合在一起。她笔下的衣饰熠熠如生，闪着世俗的华丽的光：软缎绣花的睡衣，相配的绣花浴衣，金织锦拖鞋，金珐琅粉镜……她吃老大昌的面包，为那一份松软、清香与酥酥的起司念念不忘，她描述吃鸭舌的技巧：咬住鸭舌头根上的一只小扁骨头，往外一抽抽出来，像拔鞋拔……汤里的鸭舌头淡白色，非常清腴嫩滑。这么一段文字，读来已经令人垂涎，色香味都在里面了。
2、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
3、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
4、听说您已经靠写作赚了不少钱，是网文小说高手，请问您是如何创作的呢？
5、作者们感到曲高和寡的苦闷，有意的去迎合低级趣味。存心迎合低级趣味的人，多半是自处甚高，不把读者看在眼里，这就种下了失败的根。既不相信他们那一套，又要利用他们那一套为号召，结果是有他们的浅薄而没有他们的真挚。读者们不是傻子，很快地就觉得了。
6、要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找得出藉口。(遇见张爱玲原文)。
7、那么，说人家所要听的吧。大家愿意听些什么呢？低级趣味不得与色情趣味混作一谈，可是在广大的人群中，低级趣味的存在是不可否认的事实。
8、亦舒： 如此情深，却难以启齿。原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。
9、我把这一席话暗暗记下，一字不移地写下来，看看忍不住要笑，因为只消加上“说胡萝卜”的标题，就是一篇时髦的散文，虽说不上冲淡隽永，至少放在报章杂志里也可以充充数。而且妙在短——才抬头，已经完了，更使人低徊不已。篇到底是上海人一年前回上海来，对于久违了的上海人的第一个印象是白与胖。在香港，广东人十有八九是黝黑瘦小的，印度人还要黑，马来人还要瘦。看惯了他们，上海人显得个个肥白如瓠，像一代乳粉的广告。
10、张爱玲：一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她变为好女人。
11、生活之外，风雨次第而来，结婚六年后，荷西意外身亡，三毛陷入了癫狂状态，在守灵之夜对他说：你不要害怕，一直往前走，你会看到黑暗的隧道，走过去就是白光，那是神灵来接你了。我现在有父母在，不能跟你走，你先去等我。
12、张爱玲： 我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的。却偏偏是爱情。
13、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。
14、三毛和张爱玲，是需要拨开重重迷雾才能探寻到的，两位真正活的漂亮的女子。
15、原文中有这么一段：于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”
16、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
17、钱钟书： 女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。
18、▋ 一所只存在了8年的大学，何以成为中国教育史上的珠穆朗玛峰？
19、愿我们珍惜眼前人，走好脚下路，认真地去过好每一天，每时、每刻、每分、每秒，都要好好爱，用力活。
20、为什么常常要感到改变写作方向的需要呢？因为作者的手法常犯雷同的毛病，因此嫌重复。以不同的手法处理同样的题材既然办不到，只能以同样的手法适用于不同的题材上——然而这在实际上是不可能的，因为经验上不可避免的限制。有几个人能够像高尔基像石挥那样到处流浪，哪一行都混过？其实这一切的顾虑都是多余的吧？只要题材不太专门性，像恋爱结婚，生老病死，这一类颇为普遍的现象，都可以从无数各各不同的观点来写，一辈子也写不完。如果有一天说这样的题材已经没的可写了，那想必是作者本人没的可写了。即使找到了崭新的题材，照样的也能够写出滥调来。篇爱这是真的。
21、战后就绝迹了。似乎战时的苦日子一过去，就没人吃了。
22、遗憾是一种说不清道不明的情绪，大概是看到有趣的事情，听到有感触的话语，转过身来却无一人可以分享，有些苦涩，也有些辛酸。
23、上海教育学院中文系教授孙光萱：作者最后以富于哲理性的感叹收束全文它既表达了对弱女子的同情心：这个弱女子尽管几次三番地嫁人，却从来没有得到过纯真的爱情与友好的款待，老了只得反复咀嚼许多年前那个年青人说过的一句话，从中获得一丝温馨，同时这番话也抒发了作者自己那种世事变幻、人生无常的观念和感情。
24、张爱玲的散文几乎篇篇都有一些个让人叹为观止的比喻，它们散见于文字行间，如落花依草，令文章增色不少。“她的脸型扁凹，脸上是一种风干了的红笑——一个小姑娘羞涩的笑容放在烈日底下晒干了的。”(《华丽缘》)这是写一个老妇人的笑。在《爱》这一篇短小的散文里，看张爱玲是如何阐释“爱”的：“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：‘噢，你也在这里吗？’”寻不着山盟海誓、天荒地老的缠绵，只独独问一声：“噢，你也在这里吗？”令人感动，耐人寻味。在现代作家中，钱钟书的比喻幽默、旁逸斜出，偏知性；而张爱玲的比喻精致、清丽、寒冷彻骨，偏理性。我以为，这是因为钱钟书把人生当游戏，张爱玲视人生如寄。
25、孔尚任的《桃花扇》一剧，以丽人的斑斑血迹描画的一幅桃花扇为道具演绎世间的悲欢离合，抒发家国兴亡之感。以上种种以桃花、爱情交相映照的文学作品历经千百年而魅力不衰本来，以张爱玲的天才和妙笔不难为读者营造出一个同样动人的桃花爱情故事，然而，她“就这样就完了”没有希望，没有余地，只有无尽的遗憾和深深的无奈。
26、于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”
27、过客如繁星，天涯如辰月，两个女人，活的漂亮，爱的淋漓。当三毛遇上张爱玲，我们也遇见了传奇。
28、2019年6月7日~8日，舞台剧《金锁记》将在第六届城市戏剧节带来精彩演出。
29、洒脱三毛最终厌倦了人间，冷傲极致的张爱玲远走他国，一个如人间过客转瞬，一个似万里天涯无尽，终究是一个撕裂命运，一个冷傲凡尘。
30、我怕听每天晚上的喇叭，因为只有我一个人听见。我说：“啊，又吹起来了。”可是这一次不知为什么，声音极低，绝细的一丝，几次断了又连上。这一次我也不问我姑姑听得见听不见了。我疑心根本没有什么喇叭，只是我自己听觉上的回忆罢了。于凄凉之外还感到恐惧。
31、▋ 毕飞宇解读汪曾祺《受戒》(金句频出，干货满满)
32、当亲情，友情，爱情陪伴着沐浴着我们的一生，就能感受到时光因爱而暖，人生因爱而美。
33、张爱玲送胡兰成一帧小照片，在照片后面写下那句著名的话：见了他，她变得低低的，低到尘埃里，又从尘埃里开出花来。
34、亦舒： 永远都不要低估男人在分手时的冷酷，女人最傻的就是为所谓的家庭放弃工作，想要思想独立，首先必须经济独立，起码在曲终人散时还能有养活自己的能力，能让自己有尊严的继续生活！千万别在最好的年纪，把自己吃的贼肥，穿的贼丑，用的贼便宜。
35、六年之后，荷西果然履行承诺，来娶她了。这次，她爱上这个长情的，已经长大的，率性真诚的帅小伙。
36、人生有时候，总是很讽刺。一转身可能就是一世。
37、愿我们遇见时，满心欢喜；离别时，微笑再见，或许下一站还会遇见。
38、张小娴的散文大多采取客观叙实的写作方式，较少掺人个人感情色彩，但从某些作品中也隐约透露出作者的暖昧立场。
39、爱情没有保鲜剂，婚姻也不是港湾，人生是一路前行一路披荆斩棘，不如像三毛与张爱玲这样，无论在任何一种情态下，我都是一棵树，我爱你，但是愿意与你并肩前行。
40、韩老白：那么请问您，读者心态究竟怎么把握？
41、后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。
42、▋ 最全鲁迅先生年谱，留一份收藏！丨许寿裳作
43、1984年，许鞍华拍摄张爱玲最脍炙人口的短篇小说《倾城之恋》，也标志着她文学电影化的开始；1998年，她再次拍摄张爱玲的另一部作品《半生缘》，将原著中相对平和的结局改为更符合张爱玲个人性格及作品所体现的“苍凉”感。在各种高举“女权主义”大旗、用激进手法展现女性权利的电影层出不穷的时代，许鞍华的电影里总是静静地、慢慢地去挖掘人物的内心、塑造丰满的形象。
44、钱钟书： 天下只有两种人。比如一串葡萄到手，一种人挑最好的先吃，另一种人把最好的留到最后吃。照例第一种人应该乐观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最好的；第二种人应该悲观，因为他每吃一颗都是吃剩的葡萄里最坏的。不过事实却适得其反，缘故是第二种人还有希望，第一种人只有回忆。
45、在爱情婚姻上，三毛和张爱玲都交付了一颗真心，没有半分犹疑，也从没有为自己留过退路。她们爱的潇洒，爱的尽兴。
46、有些人是有很多机会相见的，却总找借口推脱，想见的时候已经没机会了。
47、曾经以为，伤心是会流很多眼泪的；原来真正的伤心，是流不出一滴眼泪。
48、韩老白：那么您是认为，读者的兴趣范围不仅仅是这四类所谓的爆款文，而是要去写走心的文章，才能流传久远。
49、格日子拉电车浪，我教伊买票，伊哪哼话？……‘侬拨我十块洋细，我就搭侬买！’坏弗？……“这里的”伊“，仿佛是个不成材的丈夫，但是再听下去，原来是儿子。儿子终于做下了更荒唐的事，得罪了母亲：”伊爸爸一定要伊跪下来，‘跪呀，跪呀！’伊定规弗肯：‘我做啥要跪啊？“一个末讲：’定现要依跪。跪呀！跪呀！‘难后来伊强弗过明：’好格，好格，我跪！‘我说：’我弗要伊跪。我弗要伊跪呀！‘后来旁边人讲：价大格人，跪下来，阿要难为情，难末喊伊送杯茶，讲一声：’姆妈(要勿)动气。‘一杯茶送得来，我倒’叭！‘笑出来哉！”篇写什么有个朋友问我：“无产阶级的故事你会写么？”我想了一想，说：“不会。要么只有阿妈她们的事，我稍微知道一点。”后来从别处打听到，原来阿妈不能算无产阶级。幸而我并没有改变作风的计划，否则要大为失望了。
50、用一颗真心爱和生活，我就是我，与众不同，纯粹到不染尘埃。
51、因为是乱世，所以执著于日常生活；毕竟是乱世，又摆脱不了茫茫的末世感，怀着末世感，珍惜每一个日子，仿佛看夕落时分的风景，苍凉而美丽。这就是张爱玲散文的魅力。张爱玲后期的散文正如她说自己：“我也只能象一朵花一样静静地老去枯萎……”
52、张爱玲：要迎合读者的心理，办法不外这两条：说人家所要说的，说人家所要听的。
53、时代的车轰轰地往前开。我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自惊心动魄。就可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺的橱窗里找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸，苍白，渺小;我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢——谁都像我们一样，然而我们每人都是孤独的.。(对生活常态的思考、孤独、内心的挣扎)
54、一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
55、有人说，多么美的爱情一旦落入婚姻，也是一地鸡毛，能躲的开吗？
56、可是一方面我们的学校教育却极力的警告我们，作文的时候最忌自说自话，时时刻刻都得顾及读者的反应。这样究竟较为安全，除非我们确实知道自己是例外的旷世奇才。
57、我在街上碰见过一次，擦身而过，小贩臂上挽着的篮子里盖着布，掀开一角露出烙痕斑斑点点的大饼，饼面微黄，也许一叠有两三只。白布洗成了匀净的深灰色，看着有点恶心。匆匆一瞥，我只顾忙着看那久闻大名如雷贯耳的食品，没注意拎篮子的人，仿佛是个苍黑瘦瘠中年以上的男子。我也没想到与那年轻的歌声太不相称，还是太瘦了显老。
58、张爱玲：男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
59、张爱玲：男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。