1、与L、S、W代表单个包袱的特征不同，D代表一组包袱的「对比度」，是一组包袱中抖出中心包袱前铺垫的时长与总时长的比值，当比值为百分之三十五时笑果最佳，这个中心包袱被称为「主包袱」。也就是说，若一组包袱中铺垫了百分之三十五的时长后抖出了主包袱，之后可以有百分之六十五的时长反复利用主包袱制造单个新包袱，达到笑果最大化。而LZ代表「主包袱亮度」，当其与对比度的和越接近一时，说明这一组包袱的整体笑果越好。
2、熘什件儿、炒银丝儿、熘刀鱼、清蒸火腿、炒白虾、炝青蛤、炒面鱼、炝竹笋、芙蓉燕菜、炒虾仁儿、熘腰花儿、烩海参、炒蹄筋儿、锅烧海参、锅烧白菜、锅烧猪蹄儿、炸木耳、炒肝尖儿、桂花翅子、炸飞禽、炸汁儿、炸排骨、清蒸江瑶柱、糖熘芡仁米、拌鸡丝儿。
3、李鹤浦，本名李嘉诚，2005年生，山东人，郭德纲口盟弟子，被写入《德云社家谱》，但未正式摆知。李鹤浦常用艺名“五龙”，四岁登台，表演快板和相声，台风稳健大气，少年老成，又机灵可爱，极富曲艺潜质，人称“芙蓉小子”。2014年郭德纲在济南演出时，口盟收7岁的五龙为弟子，目前暂未正式拜师。同年，五龙参加东方卫视《笑傲江湖》节目，亦有精彩表现。五龙的父亲李涛，一副仙风道骨，是济南曲艺界的传奇人物。他师从金文声先生，是老郭西河门的师弟。由他创办的济南“芙蓉馆”相声大会，已发展为山东省最大的民间曲艺团体。五龙身为少馆主，一直在此演出。德云社20周年开幕式时，李涛携五龙推着轮椅上的金文声先生亮相，一时三代同台，共享天伦之乐。
4、首先从业人员应该有自己的认知，对相声、对艺术的认知。其次再去引导观众，不要想着教育观众，也不要把观众当做评判作品如何的教授，要先让观众喜欢。只有观众喜欢了，观众和演员一起努力，这门艺术就能变好了。我喜欢相声也有一个原因，相声有一个很大的艺术特色是与时俱进。每个时代都有每个时代的相声，现在这个时代就是德云社的时代，至于以后的时代是谁的，大家可以一起期待。
5、“我在交大里面火，我花了四年，在社会上，我准备花四十年。”
6、我一直认为学习和爱好是不相悖的，相反它应该是互帮互助的。一个人不能是以成绩论，很少数的人能光靠成绩优秀就在社会上立足，大多数的人还需要到社会上去学习成长。在社会成长的过程中，你不能光靠高数考了多少分或者英语四六级过没过等等这些校园成绩来立足，还需要你的情商。比如你怎么跟别人打交道，有什么兴趣爱好。这些东西看似无用，其实对你的人生来说还是很有用的。
7、软炸飞禽,龙虎鸡蛋,猩唇,驼峰,鹿茸,熊掌,奶猪,奶鸭子,
8、还得是对着观众去的，不是说光顾着自己玩就行。(德云社报菜名台词完整版)。
9、这就是为什么我们的段子写得那么快的原因。这是我们刚刚给央视做的稿子，都是一段一段的，每一段里都有一个下划线，下划线是主包袱，主包袱的位置大概就在时间上看应该是百分之三十五的位置，有的单元长，有的单元短。
10、 武束衣：编剧、导演、喜剧研究者
11、举个例子，我们有台相声剧叫《从前座山》就有三个主要角色，一个是负责搞笑的，男主人公面对女主人公有一段心理历程，讲了选择，还有女主人公反映出来的社会价值。一个剧是有三个主角的，不是只有俩。所以我的「笑果层次」研究了半天，目的就是为了让它成为我的工具，写起来容易，最后其实落在文学上。我认为在相声创作的文学层面，我绝对算一把好手。
12、这段相声里有一句「你愿意跟我一起研究《物种起源》的问题吗」，您觉得这算是性暗示的包袱吗？
13、“有蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅，卤猪、卤鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、晾肉、香肠儿，什锦苏盘儿、熏鸡白肚儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子，罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什件儿、卤子鹅、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈士蟆！烩腰丝、烩鸭腰、烩鸭条、清蒸鸭丝儿、
14、我经常说，我说的交通大学的段子你听过没？就像什么「1921年交通大学」这类的。
15、靳鹤岚，本名靳玺桐，1991年生，天津人，郭德纲“鹤”字科弟子。他出身相声世家，是天津相声老艺人靳金来先生的孙子，求学于中国北方曲艺学校。毕业后成为一名职业相声演员，在天津津龙艺术团、哏务小剧场等地演出。2013年，与搭档朱凯一起赴京投奔德云社，被老郭收在麾下。2015年，参加“鹤”字科补摆知，正式成为郭门弟子。靳鹤岚的祖父靳金来，是郭德纲的义父，与郭德纲颇有渊源。他师从天津“二赵”之一的相声名家刘聘臣先生，出师后长期在天津红桥文化馆说相声，与当时的馆长杨志刚私交甚好。1989年，16岁的郭德纲进入文化馆工作，很受靳先生的喜爱，他不仅在生活上对郭德纲关怀备至，在艺术上更是悉心调教。有次几人一起吃饭，酒过三巡，靳先生感叹自己没徒弟，就决定收了郭德纲。他同时提议让杨志刚也收下他，两人一起教这个徒弟，“一马双跨，一门两不绝”。就这样，在没有举行摆知仪式的情况下，郭德纲与两位前辈达成口盟。这本应成为一段佳话，谁料到却种下了一个孽障。后来郭德纲惹出“报销”风波，在文化馆受尽排挤。靳金来爱才惜才，心疼郭德纲，就劝他离开天津。1995年，郭德纲离开天津赴北京发展，创办德云社，拜师父侯耀文，终于在2005年一夜爆红。后来他与杨志刚师徒反目，还一度对簿公堂，引发天津相声界集体“砸纲”。靳金来先生虽然没有露面，但也不幸牵连其中。郭德纲的老领导庞连琦、杨志刚的弟子赵开山等人称：靳先生对郭德纲恩情深重，可郭德纲忘恩负义，走了以后一次都没回去看他，甚至连靳先生的葬礼也没出席…郭德纲对此并激烈回应，只是在不同场合多次提到这位老人，以表达自己的感激与缅怀。郭德纲确实受了靳先生太多恩情，他进文化馆、拜师学艺、说相声、闯北京…每一步都凝聚着老人对他的关怀与期盼。人已作古，死无对证。假如靳先生还在，肯定不愿意看到如今的是非纷争。如今收靳鹤岚入门，老郭一定感叹良多。他发微博称自己当年在天津“风雨飘摇步步惊魂”，赴北京后“天涯羁旅”，也算是对为何没回去看先生的一个交代。可喜的是，靳门相声后继有人，这或许是对老人在天之灵最好的慰籍。NO.49 朱鹤松：男儿自当带吴钩
16、已经扩大很多了，我这几十万的观众都是不看相声的人，已经扩大很多了。
17、马先生的这次演出事故，倒不见得能反映出天津观众眼尖来。因为这个失误不能算小，马先生又是名角，观众可能盯得更紧。就如现在在网上写文章的，只要读者够多，多小的失误都会被挑出，在留言里展示出来。即便是投入更大、制作更精细的影视节目，一点点瑕疵，也能在观众的弹幕里找出来。倒不如说，这是天津观众太懂戏名声在外，给了演员极大的心理压力。即使是马先生这样的大角，在这种压力下，也犯了伸错胳膊的低级错误。
18、然后这边，乐嘉和黄菡是男女相声，不用提了，女逗男捧。再往这边看二十四个女嘉宾的站位，最靠近黄菡的女嘉宾条件都是相对普通，年龄也偏大的，但是比黄菡年轻，所以这边是年轻女性逗哏，年龄稍大一些的黄菡捧哏；再往中间，一般站的都是外形条件最好的女嘉宾，像十四号都特别好看，而且比刚才那些女嘉宾更年轻，所以她们逗哏的时候，年龄稍大的女嘉宾捧哏就特别合适；最那边的女嘉宾一般都偏中性，中性女嘉宾们负责说脱口秀。整个舞台就一个大型群口相声舞台，你说能不精彩吗？
19、您别看他们不怎么肯定我，我老婆的表演可是被现场所有演员都肯定的。我也不知道为什么。之前王谦祥老师话说了一大堆话表扬我老婆的表演，好多说传统相声的人都认可我老婆的表演，我也不知道为什么，我老婆也不知道为什么，因为她压根就不说相声，以前都不听相声。这很有意思。
20、黄心管儿、焖白鳝、焖黄鳝、豆豉鲇鱼、锅烧鲤鱼、烀烂甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对儿虾、软炸里脊、软炸鸡、什锦套肠儿、卤煮寒鸦儿、麻酥油卷儿、熘鲜蘑、熘鱼脯、熘鱼肚、熘鱼片儿、醋熘肉片儿、烩三鲜、烩白蘑、烩鸽子蛋、炒银丝、烩鳗鱼、炒白虾、炝青蛤、炒面鱼、炒竹笋、
21、 和八百万小姐姐一起对抗老师的时候也是很温油鼓励她然后配合取得胜利。
22、我有一种感觉，方清平的一些东西是一个人把两个人的词都说了。他不在乎节奏，观众觉得怎么样，比如自己说自己的事，自己在吐槽自己，他的这个吐槽本身就是用来打断自己刚才那个表演。
23、这里我要说几句上面提到的台湾艺人。吴兆南、魏龙豪两位老先生，是成年以后去的台湾，对他们相声中保留着浓浓的京味，我不奇怪。难得的是在台湾生长的刘增锴先生，在极其艰难的环境下，顽强地让相声这门艺术在台湾生存着。他说的《八扇屏》贯口活也非常好，更增添了我对他的尊敬。
24、焖白鳝,焖黄鳝,豆鼓鲇鱼,锅烧鲇鱼,烀皮甲鱼,锅烧鲤鱼,抓炒鲤鱼,
25、在采访中，欧弟将这归因于自己的“长辈缘”，从胡瓜到吴宗宪，无一不在事业上给过他提携。包括刚收他入门的郭德纲，虽然后者仅比他年长六岁——但从外形上看，两人确实像两代人。更早一些时候，赵本山也曾公开表示对他的欣赏。
26、还是上面的那一句，我听嘻哈包袱铺的相声比较少，谈不出更多的内容。这个团体也是一个富矿，上面的几对演员都是实力超群，容我多听一些慢慢再谈体会。
27、熘蟹肉,炒蟹肉,清拌蟹肉,蒸南瓜,酿倭瓜,炒丝瓜,焖冬瓜,
28、 2016年10月5日，托我哥这位资深五迷的福第一次近距离见到了五月天，从此掉进这群平均年龄十八岁(又200多个月)的家伙们的坑里再也爬不出了~他们的歌陪伴着高三的我度过了无数个日日夜夜，更在我无助彷徨的时刻给了我很多力量。我相信五月天不仅是我的精神支柱，更是许多8090后的青春和回忆。一定会唱到八十岁的，因为你们是五月天啊~
29、甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候，这时候节奏感是最重要的，还得说明一下并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。
30、烧肥肠、烧心、烧肺、烧紫菜儿、烧莲蒂、烧空盖儿、油炸肺、酱瓜丝儿、山鸡下儿、拌海蜇、龙须菜、炝冬笋、玉三片、烧鸳变、烧鱼头、烧猴子、烧百食、炸豆腐、炸面筋、糖熘饹，炸儿、拔丝山药、糖焖莲子。
31、在这一点上，我不认为我们的表演差，因为我们能把包袱抖响，所以现场观众能笑，能爆笑，在现场是最火爆的。笑完他们也不觉得我们演得好，没人觉得，都觉得你们后面的那个写手真厉害，所有人都这么想。因为所有人都知道，我们演出的这些演员都是幌子，都是大大二新生，都是第一次上台。这里抖一个包袱，演员走出去好远，叹叹气再跑回来，这些都是排练好的。
32、《相声有新人》节目播出后，您接受了不少媒体的采访，最近很忙吧？
33、欧弟是其中最大的受益者，在某种程度上，他甚至克服了吴宗宪、黄安等主持大咖们在内地发展“水土不服”的症状，一度成为了“在内地发展最好的台湾综艺主持人”的代表。
34、高晓攀曾经是相声行业中“离经叛道”的异类，在业内一些人看来他的表演不太讲规矩，他曾因此碰得头破血流，也因此被更多人关注。早期的高晓攀，对部分相声前辈颇有看法，有些人视大搞创新的高晓攀为异己，处处挑他的毛病。而今的高晓攀不再是叛逆青年，创作和表演相声越来越讲究规矩，反而对年轻演员的很多做法看不习惯，他走向了原来自己的反面。
35、对。有限元只管两个事，一个是「笑果层次」，一个是「笑果层次」和「社会层次」的衔接，只管这两个事，别的什么都不管。
36、从这个角度上来讲，如果说最后您的理论，包括您的表演都能打磨成熟的话，实际上是可以扩大相声的受众群的。
37、在大学四年中，我要感谢的人很多。如果说要挑出来一个群体的话，我想感谢相声公社的学弟学妹们。我们相声公社是09年成立的，今年是2021年，已经12个年头了，所以有很多经历。有过高潮有过低谷，我要感谢我的学弟学妹们帮助我，把相声公社发展到今天，并且取得一定成绩。
38、炒虾仁儿,炒腰花儿,炒蹄筋儿,锅烧海参,锅烧白菜,
39、对，那个节目是这样，女生是第一次上台，男生也是我们团队里表演非常差的一个，结果没想到他本色演出效果这么好。
40、红肘子,白肘子,水晶肘子,蜜蜡肘子,烧烀肘子,扒肘条儿,
41、曹鹤阳是一名优缺点都十分明显的演员，他在舞台上亲切自然，表现力强，捧逗配合默契，不似某些青年演员背台词般的生硬，丝毫没有表演痕迹。但时常用力过猛，火候拿捏不当，在台上使相过于严重，并且话太多，嘴太碎，经常抢逗哏的话，嘴不饶人，好像在吵架一般，让观众看了感觉杂乱无章，很不舒服。互为捧逗时，烧饼一旦转换到捧哏角色时就变得很沉稳，但曹鹤阳有时则变不过来，还是保持着捧哏时的状态，过于兴奋。这一点小四与王声有些类似，但他又没有王声那样丰富的语言储备来弥补短板，再配上烧饼更加夸张的表演，使两人的演出效果火爆有余，回味不足。
42、焖白鳝,焖黄鳝,豆鼓鲇鱼,锅烧鲇鱼,烀皮甲鱼,锅烧鲤鱼,抓炒鲤鱼,
43、蒸羊羔儿、蒸熊掌。蒸麂尾儿、烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅、炉猪、炉鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、酱肉、香肠、仟锦酥盘儿、熏鸡白脸儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子、罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什件儿、卤子鹅、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈什蚂、烩鸭腰儿、烩鸭条儿、清拌腰丝儿、黃心管儿、烔白鳝、烔黄鳝、豆鼓鲍鱼、锅烧鲤鱼、烀烂甲鱼、抓炒鲤鱼、抓炒对虾、软炸里脊、软炸鸡、什锦套肠儿、卤煮寒鸦儿、麻辣油卷儿、熘鲜蘑、熘鱼脯、熘鱼肚儿、熘鱼片儿、醋熘肉片儿、熘三鲜儿、熘鸽子蛋、熘白蘑、熘什件儿、炒银丝儿、熘刀鱼、清蒸火腿、炒白虾、炝青蛤、炒面鱼；炝竹笋、芙蓉燕莱、炒虾仁儿，熘腰花儿、烩海参、炒蹄筋儿、锅烧海参、锅烧白菜、碟术茸、炒肝尖儿、桂花翅子、炸飞禽、炸汁儿、炸排骨、清蒸江跳柱、糖熘芡仁米、拌鸡丝、拌肚丝、什锦豆腐、仵锦丁儿、糟鴨、糖熘鱼片、熘蟹肉、炒簟肉、烩蟹肉，清拌蟹肉。
44、所以我这次就发声了，敢想敢发声，我就发声了。我也只想发出声音而已，没有更多其他的想法。
45、他也提到在某些私人场合，那些会突发奇想让他来唱几句张学友，或是来一段模仿秀的人，“这是把人当猴涮，这(种人)不是好大哥，好的大哥会让你在最棒的场合让你去秀你该秀的东西。”然后，他很自然地提到了汪涵，“以前涵哥就是这样帮我，人家有一些要求，他觉得不适合，就帮我婉言拒绝，我们下次吧。”
46、不，这个用不着我来反驳您。我很喜欢一部电影，叫《模仿游戏》，是卷福演的，讲图灵的。当时里面的上校也说你二十三岁出个论文很年轻，然后卷福就说爱因斯坦二十几岁时就做出什么了，牛顿二十几岁就出什么了，我跟他们比，最多只能打个平手，把上校整懵了。
47、包袱必须要有「搞笑机理」，也就是总公式的右上角，大致分为两大类——形象搞笑和逻辑搞笑。形象搞笑分为哗众取宠、损自己或损同伴、夸大其词和强有力的讽刺，总体上搞笑能力一般，每次能让观众笑零点五秒到零点九秒，而且会降低演员的形象。逻辑搞笑分为本事好笑、强词夺理、欲擒故纵、虚张声势和逻辑错误，一个比一个逻辑复杂，所以搞笑能力和表演难度都是递增的。每次能让观众笑一秒到两秒，而且会加深演员的睿智印象。
48、他的形象和这个人物非常贴，在某种程度上他的那种不自然和这个人物本身的效果是一样的。我从舞台理解来说，你把一个不会演戏的人放对了位置。
49、但从公式整体来看，可能因为我是文科生的缘故，这超出了我的理解范围。我虽然看得足够仔细，但还是不太明白公式的推导过程与计算方法，为什么k与X0要相乘，为什么y与G作分子，W、L、S作分母，我不懂。
50、我可以这么理解吗？实际上您通过您的数据分析、创建模型，最后得出来的结论是，如果按照您的这套理论来创作相声，观众什么时间笑、笑多长时间、笑的程度，都可以按量化的指标来衡量、来控制？如果您的这套理论运用纯熟的话，这些都是被控制自如的？
51、软炸里脊,软炸鸡,什锦套肠,麻酥油卷儿,
52、东方人比较含蓄，恰恰如此中国相声、日本漫才更注重技巧、节奏与表达，要藏着说，而美式脱口秀和英式喜剧就直白、生猛得多。
53、焖鸡掌,焖鸭掌,焖笋,熘茭白,茄干儿晒卤肉,鸭羹,蟹肉羹,三鲜木樨汤,
54、所以您认为，以相声行业的发展状态，您的新语相声不值得纳入它下面？
55、但是观众可不会区分。观众听起来他们都一样的，他们会一块来判断，不会说这个是相声，那个不是，根本不会考虑。观众会觉得这里有一个人说话，这里也有一个人说话，我应该听谁的呢？
56、但如果在表演中有演员学一下交大的某位老师，学得特别像，其实观众们也是爱看的。或者可以学一学姚明。
57、我可以这么理解吗，单口相声不是您研究的相声，但是您并不否认单口相声是传统意义上的相声。
58、这就是天津的相声观众，用绳命听相声，也用绳命编段子。能把有这样幽默水平的观众，吸引得场场都来、还要把他逗笑了，这也是我理解的，为什么马三立能够成为相声大师的一个重要原因。
59、而且书中创造了大量的概念，有些概念似乎是为了自洽逻辑而刻意创造的，不仅对理论表述作用不大，反而会让一些原本简单的内容变得复杂。而且让我不能容忍的是，书中密密麻麻的文字竟然没有把重点内容单独显示，阅读体验很差。抛开您的理论不谈，您的这种表述方式无形之中设了一道很高的门槛，如果一个人的学识储备不够，或者不能耐下性子反复钻研，纵然有心去学，也会非常吃力。
60、不，我们的招式不需要那些东西，我们压根不说那个，我们就说包袱，因为包袱是最难的。您可能有一个误区，觉得年轻的相声演员，比如像北方曲校的，他们练说学逗唱，唱京剧、唱太平歌词，好辛苦，练快板，练这个那个，都好辛苦。我跟他们聊过这个，实际上您问问他们，还是包袱最难，比那些都难。
61、综艺舞台上也是如此，从台视、三立、华视、东风，他在台湾各大电视台的主打娱乐节目上摸爬滚打，站在大哥主持人的旁边，负责调节气氛，卖萌耍宝。这个“大哥”可以任意替换成胡瓜、吴宗宪、张菲等人，都毫不违和。他也乐得做绿叶，“‘唐三藏’定中间，我在一边翻跟斗云就好了”。
62、侯宝林：(学山东口音)山西人为嘛到我们山东来打仗？有我们的命令么？你知道他是谁的人不？他是阎锡山的队伍！
63、可以这么理解吗，您感觉您的相声观众和传统相声、小剧场相声的观众，其实是相斥的。就像您说的，您不跟郭老师抢生意，因为你们的受众完全不一样。
64、我后来知道，第二班的本子，有很多走红的段子手在后面帮着创作。这个优势，我觉得是德云社都比不了的。他们演传统活演出了新意。而他们创作的新作品，像王自健的《解放战争中的一幕》，有完整的故事结构，有荒诞又合理的情节设计，有推动情节转折的出彩包袱(如梦露扑克牌，国军电台播音，乔装逃走偷衣服，傻冒特务敬礼装农民)，我认为是相当不错的作品。
65、比如说校园相声，大家是带着一个比较轻松的心态去欣赏的，有时候我觉得这个人已经很尴尬到他不知道要说什么了，他突然来了一个被设计出的包袱，这时候观众有一种意外的惊喜。这个效果是观众在看到演员的形象以及这个剧场，观众先认为这是什么东西，之后才发生的。
66、 梅老板真的是很温柔的一个人了，前几年他被FIFA(国际足联)因某种令人啼笑皆非的理由禁赛的后回西班牙，到机场有球迷要求合影，他还是满足了要求，没有任何的不悦。曾经西班牙国家队向他伸出橄榄枝，他没有接受，一直在欧洲球场上的他还是回到了自己的故乡。他因为自己没有能帮助国家队拿到冠军在球场上哭了，那身影真的让人很心疼。