1、夜色温柔地笼上来，草地旁边的路灯亮起，此刻我竟第一次希望不是一个人在这里。在我失意的时候，朋友们给予我的力量，实在是无以为报。可能只有在此刻，我大一时写下的文章才真正补齐了我心中的缺口，就如马尔克斯这样写下，“即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻，一样东西能拨动心灵深处的弦，我们毕竟不是生来就享受孤独的”。又想起高中时代，黄荣华老师与我们分享的意境：“人们孤独却不孤立，每个人的求索都凝结成孤独的力量，我们在寒风中、并肩前行。”
2、当年《文学与人生》课堂展示的结尾，我以史铁生的话作结：“为生存找一个至一万个的理由，以便生活不只是一个生物过程，更是一个充实、旺盛、快乐和镇静的精神过程。”愿我们终将寻到这样的生命意义。”
3、霍艳：曾经是二十一世纪初文学生产和传播机制的受益者，受益于作文比赛和青春文学的浪潮。但当下的生产和传播机制都发生很大变化，传统渠道缺乏读者，更像是小圈子的游戏，所以会转向新媒体平台。
4、 维秘 | 防霾口罩 | 轰趴馆 | 早起 | 包月鲜花 | 设计师店(七堇年高中)。
5、是否认同历史感、现实感的匮乏与经验的同质化是当代青年作家普遍面临的问题？你认为自己拥有独特的个人经验吗？
6、我不得不承认，唯有母爱的天性，才可以成全解释这样一种无私。
7、“别人会提醒你，一定要一年有一个作品出来，才不会被遗忘。”
8、 从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，你对文学的理解是否发生了变化？
9、从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，你对文学的理解是否发生了变化？
10、(3)从更广阔连结的角度：去到开阔的地方，最好是自然景致(比如我最爱的电院大草坪，最好是凉快的时节去，深秋还会有金黄的银杏~)，真的会舒缓和治愈很多。人是需要独处和静谧的时光的。
11、“龙城三部曲”包括《西决》、《东霓》、《南音》。郭敬明曾说龙城三部曲是“家庭版的《小时代》”，三部小说分别以三个主人公的名字命名，从三个不同的人物视角讲述发生在一个家族内部的爱恨情仇。
12、旧人的来与去，终于又使我懂得些许人情的道理。我开始感到秋天有如被撕裂，而人来人去也不过像是季节更替。如此循环，令人疲于辗转。我并不责备活着本身，但我责备自己对于活着的期望。在青春期和成人之间的交替，更加难以把持。
13、张怡微：王安忆，当代女性写作标杆，女性写作女性、建构女性秩序方面，历史并没有我们以为的那么长。我想王老师身体力行做出了贡献。影响过我的作家很多很多，深刻影响的话就没有别人了。
14、可以说，就算是今天回想起来这些问句，我都会呆愣许久。
15、七堇年：非常大的影响。我从小学钢琴，画画，后来是吉他什么的，除了这些还喜欢各种各样的运动，一切的事物仿佛我都是热爱的，他们都会对我有不确定的影响。艺术说到底都是被世界或被自己内心撞击后的表达，所以是相通的。这一点现在越来越觉得明显。
16、2016年底，我刚结束一场人生转折性的考试，而Liucas在莫斯科的最后一节研究生课程也画上了句点。
17、从定价8元到后来的16元，再加之连载作者衍生出的单行本，学生时代的零用钱几乎都悄悄砸在了书店里。
18、也就是在那个时候，认识七堇年、安东尼、笛安、落落、苏小懒、爱丽丝、卢丽莉、王小立、hansey、李枫、吴忠全……
19、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？
20、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？
21、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？
22、翻开从《平生欢》到《晚风枕酒》，你会发现她笔下的人物，甚至对白的语言习惯都是同一种口吻，苍白，琐碎而无力，还有无数文艺青年的碎念和自说自话。
23、从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，你对文学的理解是否发生了变化？
24、在这只蓝色眼眸上，经过亿万年的漫长时间，幻化出了浩瀚的海洋、无垠的陆地、森林、山川、沙漠……以及城市、野兽、飞鸟、海鱼、昆虫……和人类。在广袤地表的一个针尖大小的位置上，放大来是一座纵横交错的复杂城市，再放大，放大，到一条街道、一栋楼、一套房子、一个房间、一把椅子……我们或许正坐在上面展开对于宇宙的冥想。
25、怎样看待从“五四”发展至当下的中国现当代文学传统？其中的经典作品在你的日常阅读中占有怎样的比重，是否构成写作的参照系？
26、关灯睡觉之后，郭敬明跑到李枫床上并做出性暗示，被吓坏的李枫及时制止，没有酿成大祸。然而郭敬明并没有死心，第二天继续对李枫进行进一步的性骚扰，未果。
27、七月，在两千多公里的行驶之后，在接近稻城的那个黄昏，潮湿的荒原开满了紫色花朵，落雨如尘，阴寒如秋，孤独的鹰在苍穹之上久久盘旋。我眺望窗外原野，身边就坐着母亲。
28、 私藏面馆 | 大悦城 | 抹茶 | 鬼饮食 | 日料 | 烧烤 | 川菜
29、我想起四年前学院的开学典礼，季卫东老师春风化雨般的教诲：“不要一味顺从科技，人文、历史、艺术的知识在当今的时代变得愈发重要。”
30、我们不应该抱怨自己经验的同质化，而应该是在千篇一律中，看到独特性，开拓异质空间，有擅于发现的眼睛。
31、文章一经发出，就一石激起千层浪，再过了两个小时后，郭敬明微博才发布回应称，文章完全为捏造，以及已经让律师处理...
32、疫情三年了，人生有几个三年？高中？大学？结婚？生子？有的亲人已经有三年没见面了…但好像还不能松懈，只要稍微有松懈，之前的努力就会被侵蚀，被破坏。我们还要等多久呢？
33、《少年残像》不属于七堇年的作品中优秀的具有代表性的作品，不过是为了郭敬明发行的《最小说》中连载的故事。
34、“我还是希望自己作为一个很优秀的女性站在舞台上。”
35、大二下学期压力非常大，第11周前后作为院团学联主席在忙碌繁星周评优的材料，参加一些社团的工作，同时还在准备两门专业课期末考试，家里人也会对我的状态表示不甚理解，担心我“主次不分”。处于高压的裹挟下，我在夜晚独自去了电草，坐在某棵大树下，发了条朋友圈：“能不能休息哪怕1秒钟”，然后抱膝开始哭泣。
36、而在两本小说之间，另外一本让她在中学生中风靡的是一本散文集《被窝是青春的坟墓》，一个青春文学的书名，但其实里面的文字一点都不青春文学，甚至大段引用的史铁生和海子的文字，那种散发着清新质地的文字，虽然华丽，却异常干净，那是我始终认为的好散文的文字。那时候我甚至可以大段的背诵。
37、所以，在抛却了关于我们自身和其独特、重要、伟大、令人瞩目的幻觉之后，请回到一颗沙粒的位置，细细静静地想一想，对于两年，人类生命的几十分之一时间，我们所获如何。
38、我心想，如果那个夜晚母亲发生什么不测，那余生我如何能够原谅自己？幸而她平安无事……我不知道除了考上一个体体面面的名牌大学，还有什么能够报答母亲的一片苦心。
39、但我因为缺乏现实的经验，早先体悟到的价值感反而给我留下无法消弭的痛苦——不理解社会，不理解现实中的人，我就带着一种“堵得慌”的心情从高中匆忙毕业；毫无预兆地坠入现实，让割裂感愈发清晰。当时前辈给我留下的问题，“附中只教会了我们什么是理想主义，却没有教会我们如何在现实中实现理想主义”困扰了我许久，无法与涌入生命的那些永恒连结构成了我根本的孤独感。但那些命题和心灵底色的温存，想要忘却、无法忘却，于是选择将一切携行，抛向远方。
40、我个人最爱的小七的作品是《尘曲》，这本书出版时她已经退出了郭敬明的团队。《尘曲》也是一个集子，有游记、散文、小说。对小镇、大漠、荒原的描写都是七堇年的强项，她说：“某种意义上，旅行是一种捷径，使人见自己、见天地、见众生。” 随着阅历的增加，她的文字也越来越沉稳。
41、李枫自爆7年前曾经以工作之名被郭敬明性扰骚。
42、建筑 | 进口超市 | 便利店 | 艺术酒店 | 品牌公寓 | 深夜食堂
43、张怡微：可能是参加“新概念”作文大赛之后。现在文学知识更多了，其他也没什么变化，依然相信文学是高于生活的审美活动、人的精神活动。
44、发完文章后，李枫还呼吁大家不要买任何最世文化出版过的书并“警告”所有男性都不要靠近郭敬明。(这样指控自己签约公司的老板，不是有深仇大恨就是有其他的原因...)
45、“像是跨栏一样，每跨过去一个栏，你就感觉好像是到了一个新的终点，不断往前冲，一直往前。”
46、人与人之间的连结有着温和的力量，蝉鸣是轻簌的，我在电草夏末的风向中、清楚地融化。
47、三月桃花，四月欢唱; 两人一马，明日故乡。
48、正如史铁生常提到的概念，“人生的困境和残缺是生命意义的应有部分”，我的整个交大四年生活，似乎也都在试图弄清自己的困境究竟是什么，也在为其寻找慰藉和答案。
49、林培源：同行和同龄人的写作我所涉不多，但大家公认写得好的，我都会读一读，比如阿乙、双雪涛、颜歌、孙一圣、周恺、吴纯他们。我会看看别人关注的问题是什么，写到何种地步——这其实是一个同声相求、相互砥砺的过程。这一代人的知识背景是和上一代人(50后、60后)不太一样的，大多可以直接阅读外文小说，甚至还有动手做起翻译来的。群体性的特征我谈不出，但最怕的是一代人精神上的矮化和自我规训，或者被名利迷了眼，或者陷入极端化。身边有不少这样的年轻写作者，这是值得警惕的。
50、是一种奇异的感觉，你依然可以读到你喜欢的作者十六岁时候的文字，但作者已经长大。而且她以和你长大一样的速度长大着。三年之后，我大学也来到了成都，她念念不忘的故土之城。当我看到七堇年在文里再一次提到成都时，已经不再像《城事》里那样，写通宵听歌，写抽烟，写酒吧和唱片店，用“快马平剑”的少年口吻去描述一段斑斓的时光。当她开始在《人间成都》里写成都的阴霾，写吃，写堵得水泄不通的路口，我就知道她确实已经从过斑马线的校园女生，变成了等红灯，可能还会按两下喇叭的女司机。校服和西装，身份在此刻产生的一种神奇的置换，似乎在讽刺自己。
51、共有117位作家参与了本次调查，主要内容刊发于《中华文学选刊》2019年5期、6期。
52、在后来，经历几多追逐恋慕、浅尝过人与人之间的感情维系何等脆弱，我才惊觉母亲予以自己的那种爱意——深情至不可说——以无怨无悔的形式，默默伴我多年。
53、我常去的那架小酒馆，名字叫做弗朗明哥，在一家非常安静的小街上。是半个地下室的两间房。夫妻共开的一家小酒吧，并不是小资精致的风格，甚至随意而陈旧，去得早的话，经常看见他们夫妻在外间吃螃蟹作为晚饭。如此的幸福生活，大概就是我梦想的极致了。钢琴旁养了两只狗两只猫。里间只有三桌座位。歌手和乐手都非常好。最喜欢那个略胖的皮肤很白的歌手，这样温和、礼貌、勤快、干净、常常微笑的男人，实在是不多见了。他的歌声干净深情。整段夏天的时间他都再也没有来过小酒馆唱歌，我以为他从此消失。后来听说是因为结婚。
54、高中毕业之后就没有再看过她的书了，所以也不知道作为「庆山」的安妮宝贝现今文风如何。
55、(也可以在李枫微博，搭配评论看效果更棒哦)
56、可以明显感觉到，七堇年在进入所谓的成熟大人世界之后的尴尬处境，当年《为了忘却的纪念》里的文字正好可以用来形容现在：“失去的是招摇撞骗的痛快诉说，未曾获得的，是笔走天涯的洗练淡定。”一面还带着青春时期稚气未脱的矫情和华丽，一面却面对着无法用之前的语言去面对的世界。
57、还有很多纯粹的热爱点缀着我的四年生活。大二春日樱花节的美协摊位上，我随性涂鸦，并写下“仰思坪的鸽子起飞了”；在525街舞协会，我以镜头见证舞者的“印记”；在中西乐团——这个无意间贯穿我大学四年的地方，大家对音乐纯粹的爱是最珍贵的宝物；在大二夏天去慕尼黑游学，萨尔茨堡音乐节结束后一人深夜回程的火车站，伙伴们笑着向我招手；前往甘南的毕业旅行，从女孩们身上感受到了包容、快乐的能量，当时小丁还给我算命，给予我“被爱包裹”的祝福。这些，都是我心间的温暖。
58、但我看见这些彩色的照片中，比当年《尘曲》的形容更加生动的画面中，布拉格小镇上雪后初升的太阳、捷克跨年的烟火、查理大桥的静肃，还有那张最爱的途径维也纳的雪原。
59、霍艳：关注。最近有几位年轻作家，显示出了新的风貌，但我更关注的是背后的社会学价值。同时，我也关心其他华语地区同世代作家的写作，并把这个作为研究课题，想要寻找其中的差异性与相似性。
60、高中多少个不务正业的夜晚，范儿姐蜷在被窝里打着手电筒也要看完那些情节似懂非懂却又让人心头郁结鼻尖酸涩的故事。