1、这是一部平常到批评都变成了一种矫情的西方奇幻电影。穿着薄荷绿和孔雀蓝袈裟赶时髦的圣母婊唐僧，最壮的孙悟空，超扯的情节，以及拿无聊当有趣的笑点。真是容易让人分分钟睡着。
2、大一的男生里面，百分之八十的人戴着眼镜，剩下百分之二十里有一半的穿着裤腿短三寸的裤子，露出里面的白色尼龙袜子，而另外一半，扔进人海里，就永远也不可能在寻找到他们。
3、《让子弹飞》的故事解决阶段：通过之前故事对人物性格、行为方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS恶霸”中，最终以劫匪胜利解决了故事矛盾，然后所有人物结局都得以合理化解决，让观众产生了一种“这是《让子弹飞》完整故事”的满意观影体验。
4、一开头，摇了个苏黎世的全景，还蛮高大上的，剧组也舍得花钱去苏黎世拍外景
5、那么反观一下《小时代》，其最后的结局虽一定程度上合理，但电影故事的失败难免让观众觉得电影人物悲惨的结局是“作”出来的咎由自取，幸福结局是凑巧出来的幸运。
6、顾氏姐弟会接连出现只要集齐七个就可以召唤神龙了。
7、但女主的逻辑却是，明天再拿，钱我帮你垫，这个点特别难打车，所以你赶快走
8、而在这里，我只想真诚地对屏幕那端的蓝孩纸们说：
9、一开始的场地设置bug就已经暴露了编剧的智商，因为苏黎世大学是德语区啊，学法语干嘛去说德语的地方呢
10、有些事情还没有讲完就算了吧，每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。
11、30)连续数十场的暴雨。每天早上都是电闪雷鸣。巨大的闪电和雷声，像是长着尖利长指甲的手，硬生生撕扯着每个人的耳膜。每一声爆炸性的雷声，都像是黑暗里突然甩过来的一个重重的耳光。
12、有些事情还没有讲完就算了吧，每个人都是一个国王，在自己的世界里纵横跋扈，你不要听我的，但你也不要让我听你的。
13、电影故事是需要节奏的，比如经典化电影叙事会分配电影情节高潮的布局、主副情节的时间分配。
14、比如希区柯克的《后窗》，导演不留痕迹地刻画了一个偏执、冒险、好奇心旺盛、思维缜密的摄影师作为偷窥的人物，同时用受伤来给其偷窥的动机和时间，用职业为其提供偷窥道具。这样就能让观众相信人物所有动作都是合理且自然的，于是才会为电影人物的喜怒哀乐或嬉笑怒骂或紧张压抑。反观《小时代1》，宫洺录取林萧的情节就不会让观众移情，因为在没有背景铺垫和人物刻画的前提下，观众们会本能认为宫洺的录取行为根本不合常理，因为以现实经验来说，没有面试者会因为笨和不修边幅被老板录用。
15、他仗着自己是不死之身，所以非常爱胡扯，整天胡说八道，反正别人也整不死他。然后，这家伙知道自己是个漫画里的人物！
16、比如希区柯克的《后窗》，导演不留痕迹地刻画了一个偏执、冒险、好奇心旺盛、思维缜密的摄影师作为偷窥的人物，同时用受伤来给其偷窥的动机和时间，用职业为其提供偷窥道具。这样就能让观众相信人物所有动作都是合理且自然的，于是才会为电影人物的喜怒哀乐或嬉笑怒骂或紧张压抑。反观《小时代1》，宫洺录取林萧的情节就不会让观众移情，因为在没有背景铺垫和人物刻画的前提下，观众们会本能认为宫洺的录取行为根本不合常理，因为以现实经验来说，没有面试者会因为笨和不修边幅被老板录用。
17、你被失望拖进深渊，你被疾病拉进坟墓，你被挫折践踏得体无完肤，你被嘲笑，被讽刺，被讨厌，被怨恨，被放弃。
18、所以，这是一个宏大的问题，罗伯特麦基用一本书的篇幅阐述了什么是电影故事，如何用电影讲故事。可能大部分观众不知道什么是好的电影故事，但相信每个人都会对一部电影的故事有自己的认识，简单到“好”或者“不好”。
19、每一天都有无数的人涌入这个飞快旋转的城市带着他们的宏伟蓝图，或者肥皂泡的白日梦想;每一天，也有无数的人离开这个生硬冷漠的城市的摩天大楼组成的森林留下他们的眼泪。
20、5)时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。
21、你不对，你顾里怎么会不对，你跟就是把我把唐宛如都当成你养的狗!
22、 香港的资深导演爱玩大场面，但偏偏对人物及剧情的处埋却大都一塌糊涂，像当年吴宇森在《英雄本色》中，处理周润发擁着美女边笑边舞前，冲入房杀人的经典场面设计，实在少之又少。
23、法语本来就很难，对不上口型这种，并不是什么不能忍的问题，但关键是，你既然拍翻译的故事，那就踏踏实实拍点行业剧给我们看好吗？而不是挂着羊头卖狗肉
24、36)每一天都有无数的人涌入这个飞快旋转的城市——带着他们的宏伟蓝图，或者肥皂泡的白日梦想;每一天，也有无数的人离开这个生硬冷漠的城市的摩天大楼组成的森林——留下他们的眼泪。
25、比如奉俊昊的《杀人回忆》，电影用凶杀案开局，讲述了警察调查、凶案不断，呈现一个经典的“破案”故事，电影故事讲述过程中，对于凶杀案的不断深入，警察和凶手都在不断变化和较量，整个过程在逻辑上严丝合缝。而就像问题里说的那样，《小时代》对于故事发展处理相对薄弱和混乱，没有严格的逻辑和合理的动机，让观众产生情节与情节之间没有关联的感觉，也就会有“MV拼凑”的评价。
26、梦里很多摇晃的绿色光晕，后来渐渐看清楚了，那是一整片巨大而安静的树。树影晃动成海洋，朝大地的尽头倾斜着。滚滚而去的绿色巨浪。
27、童子军恐，哮天犬亡，荷枪实弹的诚意之作。从湄公河死人到云南特警到金三角缉毒枭，能将警匪枪战变战争巨制，林超贤不愧动作片新宗师。
28、其次，要塑造一个活灵活现、容易引人共情、内驱力强大的主人公；
29、电影故事是需要节奏的，比如经典化电影叙事会分配电影情节高潮的布局、主副情节的时间分配。对于故事带来的情感，也是会随着情节的发展而逐渐变化。电影会设置若干或大或小的“情节点”借以改变故事走向、情感转化、力量对比、价值反转等，此时观众会跟随节奏产生相应的情绪变化。
30、然后，建构一个主人公解决冲突、施展魅力、实现欲望的故事背景，包含人物关系；
31、半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。
32、好的电影故事通过前期讲述，其所呈现的结尾无论是何种价值观，都应该让观众相信其合理性，而不是让观众区质疑：某某(电影人物)应该如何就会如何。所谓的满足，就是观众相信这是必然的故事结尾、情绪得到解释、情感得以释放、价值得以传递。
33、而唯独人民大道上，市政府铸造的那个标注上海市中心零起点的那个手掌大小井盖一样的铜牌，早消失在人们的视线和记忆里。
34、但不知为何，杨幂一出现，感觉整个就破功了哈哈哈哈
35、这是整个故事最关键的一环，简单来说就是解决了整个故事情节，经过电影故事漫长的讲述把导致的最后结果呈现给观众。
36、陈述故事的人物、背景，告诉观众你要将关于谁、关于什么的故事，并引出整个故事的冲突。比如姜文的《让子弹飞》，电影故事开始的建置阶段，交代了故事人物身份，劫匪、贪官、恶霸等，给了主要人物戏剧需求：
37、当我沉睡在被窝里的时候，当我为爱情心花怒放的时候，当我无聊地躺在沙发上看电视局肥皂剧的时候，他们喝光了新的一杯咖啡，揉揉眼睛，继续新的事情。他们握着手机在沙发上稍微闭眼休息一个小时。
38、7)白光四下流淌，逐渐炎热起来的空旷街道像是一步黑白默片。无限膨胀开来的寂静。心脏上像是瞬间破土而出一颗疯狂生长的巨大食人花，在几秒钟的时间内就用它肥硕的枝叶遮盖了所有的光线，巨大的黑暗里，无数带刺的藤蔓缠绕攫紧我的喉咙。
39、比如姜文的《让子弹飞》，电影故事开始的建置阶段，交代了故事人物身份，劫匪、贪官、恶霸等，给了主要人物戏剧需求：劫匪要钱财、贪官要活命、恶霸要赶走劫匪等，并通过劫火车这一事件引出了全片的电影故事最大的冲突：劫匪与恶霸的斗争。
40、29)隐约的一种直觉，让我感觉像是光脚走在一片长满水草的潜水湖泊里，不知道哪一步，就会突然沉进深水谭里去，被冷水灌进喉咙，被水草缠住脚腕，拉向黑暗的水底
41、所以，我们“半镜写作学院”推出了这套拉片课程
42、想提高编故事能力的人，或想提升故事鉴别力的人
43、我认为好的电影故事就是：用电影语言讲述一个故事的开头、经过和结尾，让观众移情于故事人物、沉浸于故事节奏、专注于故事发展、满足于故事结局。
44、我们在这里进行吐槽，不是因为怀有恶意。相反，愿意站出来吐槽的，必然对电影怀抱着热爱与期待。
45、你要相信世界上一定有你的爱人，无论你此刻正被光芒环绕被掌声淹没，还是当时你正孤独地走在寒冷的街道上被大雨淋湿，无论是飘着小雪的清晨，还是被热浪炙烤的黄昏，他一定会穿越这个世界上汹涌着的人群，他一一的走过他们，走向你。——崇光
46、8)如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道最后的赢家会是谁。
47、这就是官逼民腐，民不得不腐啊！死侍这个家伙不仅撩妹上瘾，汉子也不放过啊，真的是流氓不过官方。
48、34)路灯跳动了几下，像是快要熄灭的样子，但是几秒后，又恢复了正常。一整条大街灯火通明，繁华得让人觉得很幸福。
49、结果，在附近闲逛的警察还真就来了！您呼叫的警察已上线！！哈哈哈哈哈
50、4)你被打了?不是吧?一大清早，谁干的啊?那人有病吧!
51、无论是格里菲斯的剪辑革新还是斯坦尼斯拉夫斯基的体验，都是在用不同手段完善、丰富、创新电影讲故事的手段。所以，这是一个宏大的问题，罗伯特麦基用一本书的篇幅阐述了什么是电影故事，如何用电影讲故事。可能大部分观众不知道什么是好的电影故事，但相信每个人都会对一部电影的故事有自己的认识，简单到“好”或者“不好”。那么，简单一点，专注于电影“讲好故事”的标准和答案是什么？
52、无数前来上海旅游的外地人眼中，上海的中心一定是那条被电视节目报道了无数便的熙熙攘攘的南京路。佐丹奴和班尼路的旗舰店，都闪动着巨大的点子屏幕，满大街的金银楼里，黄金链子一根比一根粗。无数的行人举起相机，闪光灯咔嚓咔嚓闪成一片。
53、但是生活永远不是连续剧。它不会再应该浪漫的时候，响起煽情的音乐；它不会再男主角深情告白的时候，就让女主角浓烈的回应；它不会再这样需要温柔和甜蜜的时刻，就打翻一杯浓浓的蜂蜜。它永远有它猜不透的剧情。和那个创造它的，残酷的编剧。
54、然后，在酒庄的门口，居然被警察带回派出所问话了。。杨幂明显就是服务员啊，要证实身份直接喊经理出来不就完了？
55、“死亡并不可怕，可怕的是没有真正地活过。”好莱坞大片《极盗者》以这一句古老的谚语开头，成功的吸引众人的眼球。影片讲述了特工强尼·犹他，潜伏到有犯罪嫌疑的运动精英队里。在交往中，犹他陷入了职业伦理与追求真我之间的矛盾，最后他放弃了自己的一切，加入到了对极限运动界的八项巅峰挑战。
56、对于建置阶段引出的故事冲突，电影人物怎么应对了？结果是正向的还是负向的？故事的冲突是加剧了还是缓和了？等等这些问题就是电影需要在这个阶段呈现给观众的。
57、 讲故事的能力太重要，写一篇文章算是讲了一个短故事。编织谎话与真话融为一体，令女友或老婆真心相信自己，这都是训练讲故事技巧的一种。拍电影当然复杂得多，刘定坚见过太多讲故事高手在市场倒下来，因为成败关键只有一个，並不在乎你讲故事的能力有多出色，而是究竟你知否今天的市场，喜欢欣赏甚么讲故事的技巧与手法。吴宇森、许鞍华、张艺谋、冯小刚，他们的讲故事能力当然不可能差，但作品所见就是追不上时代。还有一点，成了名的大导演不必迎合投资者，甚至不在乎市场反应，在创作及制作上他一个人说了算，这也是导致失败的重要原因。
58、从“故事”角度，让你能够迅速看见一部电影的本质，和洞悉故事的底层规律。删繁就简，直指根本，让你随心所欲拆解任意电影的底牌。
59、接下来，杨幂帮现场一位中国人翻译苏黎世大学时，翻错了几个词汇，被男主当场训斥，犯的是最基本的错误
60、用实例教学，结合3部电影，进行拉片示范。辅助1部电影，指导你进行练习。让你大量动手，极具实操性。手把手教你会做为止。
61、可容纳二十人左右的生日聚会，主题派对，会议讲座等等！！！
62、在酒店门口讲个话都能被带走，这梗硬得。。编剧你不尴尬吗？
63、17)巨大的月亮把白天蒸发起来的欲望照的透彻。银白色的月光把一切丑恶的东西都分刷成象牙白。
64、庆幸的是，这部片有不错的特效和巩皇支撑。讲真，如果我是郭富城，见过气场全开的巩俐之后根本不想和网红谈恋爱。