1、一个人在历史中的最高境界就是如此吧。普通人顺流而下，强者逆流而上，唯独智者，可以引流潮流。(索尔仁尼琴红轮)。
2、书中，不仅囊括了不同目标人群对该运动的评价，更从经济、人口、政治、意识形态等维度厘清了这场运动的动机、手法，以及运动前后的种种印记，堪称史料最充分、论述最广泛、分析最深入的权威之作。
3、索尔仁尼琴的一生见证了整个苏联崛起与毁灭，正是在他的笔下，苏联在全世界的道义形象瞬间崩塌，因此有人评价说他“用一支笔战胜了一个超级大国”。
4、这个人就是达希尔.萨缪尔.哈米特。我在几个月前看完了他的。著名经典之作《玻璃钥匙》为什么我要看他的这本书呢，因为这本儿书第一章就是讲唐人街的
5、索尔仁尼琴回国前就开始着手写“政论三部曲”——《我们如何建设俄罗斯》(1990)，《20世纪末的俄罗斯问题》(1994)和《倾塌的俄罗斯》(1998)。但俄罗斯好像并不需要这样一个批评家，《旗》杂志的编辑塔丽亚·伊凡诺娃说：“索尔仁尼琴自己就是一个神话。他给所有的人出点子——作家、农民、政府、杜马，还有俄罗斯大地，于是他便失去了他们。他其实应该在奥林匹斯山上待着，别什么都干预，这是他应有的角色。可他却干预，于是毁了自己的一切，连同他的名誉。”还有一种更戏谑的说法：“他应该扮演托尔斯泰的角色，接待来访者，给所有人提建议，留着19世纪的大胡子，那大胡子对这个角色最为重要。”“他也许应该在萨哈洛夫1989年12月去世之后就回到俄罗斯，英雄主义的时代已经过去了，索尔仁尼琴的权威建立在过去。”
6、《十年沧桑——东欧诸国的经济社会与思想变迁》
7、书中，不仅收藏了世界各地建筑、雕塑、室内摆设、海报样式，自然景观等20世纪的“样貌”，还珍藏了“政客演讲，工人示威，西班牙民众逃亡，德国士兵枉死”等20世纪“内核”。
8、麒麟花和随便一种其他颜色的鸽子配对，出现麒麟花的可能性都很大。(索尔仁尼琴红轮)。
9、基辛格的复杂身份让他成了一个地地道道的中国通，他甚至懂得用围棋来比喻中庸而含蓄的中国传统智慧。
10、从1987年开始到1990年有一百多万人被平反，苏共历史上的所有重要人物都名列其中，而过去这些人毫无疑问地都被塑造成"面目狰狞"的反面形象，人们质问道：苏联历史到底有多少可信度？过去我们是生活在真实的历史里还是生活在被欺骗当中？作为这股浪潮的始作俑者的索尔仁尼琴，也因此被评论为"一个人用一支笔战胜了一个超越大国的极权制度"。
11、改革并非在任何时候都是革命的替代物。“改革引起革命”在历史上不乏其例。不少俄国学者认为没有斯托雷平改革就没有2月“雪崩”，俄国不公正的经济改革导致社会情绪激愤然后再转变为剧烈的政治革命，成为一种特殊的“斯托雷平现象”，这不无道理。因此要使改革真正取代革命，这场改革应当不仅是理智的，而且是公平的。
12、不但写作艰难，《红轮》中文版的遭遇同样令人唏嘘，因种种不可控的原因，从引进版权，到翻译出版，就花了近十余年的时间。
13、“除妖”，根据“妖怪的种类”解读出事情的真相而且前后的推理以及对文章的掌握无与伦比，进而为当事人解开心结的过程。
14、托尔斯泰为此感到非常困惑，他陷于一种两难的境地，局限于人物故事，历史的宏大视角就受到局限，而把人物情节稀释在历史画卷当中又冲谈了故事叙事的紧凑性，而他自己很多总结性的哲理深化，恰恰是游离在叙事之外的。
15、改革并非在任何时候都是革命的替代物。“改革引起革命”在历史上不乏其例。不少俄国学者认为没有斯托雷平改革就没有2月“雪崩”，俄国不公正的经济改革导致社会情绪激愤然后再转变为剧烈的政治革命，成为一种特殊的“斯托雷平现象”，这不无道理。因此要使改革真正取代革命，这场改革应当不仅是理智的，而且是公平的。
16、红轮和红绛配对则有可能会出现各种红色雨点子代。
17、这束微光，引领着历史上一代代的知识分子，无视肉体的压迫和毁灭，传递着对于个人价值和客观真理的永恒追求。
18、我建议大家静下心来，完整地看看这段历史，看完后你一定会同意我的这两句话：
19、宫崎骏曾经说过：“在我看来，属于日本自己的艺术品只有三件：大阪的太阁之城、黑泽明的《罗生门》、梦野久作的《脑髓地狱》。
20、赫尔岑也认为，在俄国，"文学是唯一一个可以让人听到自己愤怒与良知呼喊的讲坛"，因此它需要背负起超越自己承载量的重担。赫尔岑由此倾向于把政治、哲学、历史的内容引入文学，使文学成为一种带有生命体验的内省和反抗的载体，成为一种"灵魂拷问"和自我完善的工具，成为一种抗衡权力的武器，成为一个思想家锻炼自己质疑能力的阵地，成为一种"启示录"般的使人顿悟的精神遗产，俄罗斯文学需要探索一条属于自己的新的创作道路，创立出一种涵盖其他学科的"大文学"概念。
21、用他描写的真实性来以第一人称的视角更加生动形象，而且充满了无与伦比的心灵震撼，恐惧虽说是直到骨髓，而却不感到害怕，只因其真实性周围还弥漫着理想与幻想的气息
22、绝大多数的时代问题与个人困境，其实都可以在好书中找到答案。
23、最出名的就是被称为“俄罗斯的良心”的索尔仁尼琴。他写的小说，都在揭露俄罗斯人民被红轮碾过后的惨状。但他却因此被自己深爱的祖国指责为“叛徒”，被审查、被驱逐。
24、1968年，注定不愿乖乖听话的索公在西欧出版了引起轰动的“fandong”书籍《第一圈》、《癌症病房》，前者借用《神曲》的用意，构建了莫斯科郊区的一个关押zhengzhi犯的特殊监狱，后者则揭露了“大清洗”的种种秘辛。
25、这套书自2013年12月第一版第一次印刷以来，从未再版，这套书以后相当长一段时期内再版的可能非常小。硬核、高质量的内容，却少有人问津，实在可惜。先知书店深知其价值，专门推荐给懂书的朋友们收藏。
26、中国政法大学人文学院教授、博士生导师、中国苏联东欧史研究会秘书长。
27、亚历山大·索尔仁尼琴于2008年8月4日去世了。
28、顺便说一下，索尔仁尼琴在出国前夕离了婚并且再婚。其自称是一个虔诚的东正教徒，但是却曾经在离婚前长期和多名妇女通奸，后来其中一个和他通奸过的妇女成了他的第二个妻子。索尔仁尼琴表示是由于自己的第一个妻子先出轨给一个克格勃军官，所以他才去找别的女人的。但他的第一个妻子表示索尔仁尼琴才是先出轨的一方。现在关于他们两个究竟谁是先出轨的一方已经无法考证，但是至少他的第一个妻子在婚姻存续期间并没有给他生别人的孩子，而他却在与第一个妻子离婚之前就有了至少三个私生子。我不太清楚基督教教义，不知道这种情况是否符合基督教的规定。还有，他在出国后不久写了《牛犊顶橡树》。书中把《新世界》杂志的主编特瓦尔多夫斯基大骂了一顿，宣称其是一个胆小怕事的酒鬼，不仅是跪着造反，而且根本不是真正的反对“极权主义制度”，和自己是完全不同的。而当初正是特瓦尔多夫斯基积极奔走，把索尔仁尼琴的成名作《伊万•杰尼索维奇的一天》介绍给赫鲁晓夫，才使得这部小说顺利发表。我也不知道这种做法是否符合索尔仁尼琴一贯宣称的基督教精神。
29、注重谜团的全部因素，着眼点不只是某一案件的凶手和动机单一的内容单调的背影和人物关系，也不是已经烂大街的密室和手法，而是隐藏在故事背后、但又支配着整个故事发展的惊人真相，使人读后有一种恍然大悟，回味无穷，对事件本身重重谜团迎刃而解，
30、随着1991年苏联解体，西方国家把用来攻击苏联的经费转向培养中国公知。索尔仁尼琴在很大程度上失去了利用价值，于是不得不再一次把目光投向了自己的祖国。当时，1993年叶利钦炮打白宫引发了俄罗斯社会舆论的一片谴责。索尔仁尼琴及时对叶利钦伸出了援手，表示这种做法虽然看起来与人道主义和民主政治的普世价值不太相符，但是在反对共产主义斗争中是不可避免的。叶利钦非常高兴，1994年邀请他回到俄罗斯。在整个叶利钦时代，索尔仁尼琴从来没有发表过一句批评叶利钦的言论，相反的多次强调当下俄罗斯的苦难与叶利钦没有关系。而在叶利钦仅仅下台一年之后的2001年，索尔仁尼琴在接受记者采访时宣称，不光是叶利钦本人，也包括他核心圈的至少一百人都应该为自己犯下的罪行进监狱。
31、链接：https://pan.baidu.com/s/1XqtVObTiUZfvSm9J4rIXxg提取码：alm9 书名：倒转红轮
32、教授在黑暗中点起一支蜡烛，黑暗中有了一丝光亮，“这是普希金”，他对学生们说。教授又点起一支蜡烛，“这是果戈里”。教授走到教室门口，打开灯：“这是契诃夫。”他又走到窗边，猛的打拉开窗帘，耀眼的日光洒满教室。教授说：“这就是托尔斯泰。”
33、有好事者在这段故事后面，又加上了一段，说故事没有结束，后来教室的学生又将窗帘拉上了，教室里黑暗一片，纳博科夫点燃了一根蜡烛，一个微弱的光在黑暗中摇曳，纳博科夫说：“这是索尔仁尼琴”。纳博科夫这段故事出自他的《俄罗斯文学讲稿》，主要为了说明他对托尔斯泰的爱，并没有关于索尔仁尼琴那一段，其实，有心人很容易发现那段是中文世界伪造的，因为纳博科夫当时讲的是19世纪俄国文学，而索尔仁尼琴出生于1918年，是不折不扣的20世纪作家。
34、《古拉格群岛》全书共140万字，1973年在巴黎出版。整部书里从头到尾都是胡编乱造的政治段子，从内容到结构没有任何出彩之处。此书的副标题叫“文学性调查初探”，索尔仁尼琴宣称自己本来是想写一部苏联劳改营的历史，但是由于文献资料几乎都被销毁了，所以只好采用文学研究的方法。也就是说，完全可以不为内容的真实性负责。比如说，书中宣称斯大林的迫害导致“6600万人失去了生命”，相当于卫国战争死亡人数的三倍。任何一个智力正常的人也不会相信。具体到一些细节更是胡编乱造到了令人发笑的地步，以在中国最出名的一个段子《高尔基与小男孩》为例，《古拉格群岛》宣称：
35、有人形容,张炜的《你在高原》是一部“走遍大地之书”.20年间,张炜长期自修考古学、植物学、机械制造、地质学,密密麻麻地记录了数十本田野笔记;他花了大量时间去民间考察,足迹遍及中国最贫穷落后的山区和最富庶的城市,搜集的民间资料有几大箱子;他把自己封闭在深山陋室中,不停地读写,甚至在遭遇车祸、术后疼痛难忍的情况下,仍然坚持写作.
36、在很多文学作品中，若审美与求善、文学与思想、愉悦与陶冶、趣味与心灵救赎等等功能不能兼顾的情况下，作者往往宁肯弱化前者也不愿舍弃后者。
37、因此，比起读书，更重要的是读好书。好书能使人精神觉醒，坏书则都是有毒的。可惜的是，好书蒙尘无人问，坏书满架烂大街。
38、可以说只要这个世界上还有苦难发生，我们就需要记住这样一个人，记住他的作品，因为，我们不但需要良知与正义，更需要来自人性深处的力量。
39、因为种种原因，这套《珍藏卡帕》出版不久后即断货，且不会再版。而网上为数不多的二手书，更是溢价严重。我们深知本书价值，特别从各方收集到一些现货，仅剩余6套，售罄即绝版。
40、永远不服不忿，永远执着斗争。“一个人用一支笔战胜了一个超级大国的强权”，这大概就是索公的伟大，又或者，也是他的悲哀。
41、中国政法大学人文学院教授、博士生导师、中国苏联东欧史研究会秘书长。
42、索尔仁尼琴在二战以前就开始构思自己心中的"大产品"，起初的计划并没有那么庞大，也没有以《红轮》定名，无疑历史的构思增加了写作的复杂性和思想的延伸，作者耗费了大量精力收集资料，在这个过程当中，他深入研究了浩如烟海的历史文献、档案、笔记，通信、证词以及口述资料，随着资料收集工作的不断扩大，写作的篇幅越来越庞大，战线越拉越长，工程浩大到任何个人都难以完成的地步。
43、索尔仁尼琴的写作模式来自于托尔斯泰。托尔斯泰写《战争与和平》的初衷原来是要以《一八零五年》为题讲述一个家族在时代变迁中的故事，后来在收集资料和写作过程中托尔斯泰的兴趣向1812年俄法战争发生转移，他感觉到如此波澜壮阔的历史背景、异常丰富的历史素材已经无法用一部传统的历史小说加以容纳。
44、不论是雅各宾d人的“公安委员会”，还是“布尔什维克的红色恐怖”——以单纯与激进为解决前提的方法——往往最终势必导致压迫、流血与崩溃，砍掉旧暴君的脑袋，就会引出新暴君与新奴役，革命成功以后，把计划与紧身衣强加在民众身上，也会令追求自由的知识分子无法忍受。
45、用照片记录历史，远比史料真实，比文字鲜活。罗兰巴特亦在《明室》里强调：照片的证明力胜过其表现力。而这本《珍藏卡帕》记录的，不仅是几十年间的世界历史，更是20世纪人类的精神：
46、统治阶级对知识阶层的打压和禁令，使思想蒙难者被赋予了圣徒般的光环与荣耀，进一步促使失业的“愤青”对激进主义产生更大的兴趣，促成了社会上的“革命d”崇拜。沙皇处于维护自己利益和惧怕革命，对革命者进行严酷镇压，这种举动加速了革命情绪和行动的高涨，致使俄国社会出现紧张对立的恶性循环。
47、1974年12月10日，斯德哥尔摩，亚历山大·索尔仁尼琴获得诺贝尔文学奖。图|视觉中国
48、而且我看过他的《怪胎》，描写的细微至极，时刻充满了反转，这部书不仅能写出人性之恶以及实验性的心理变化，而且具有对于悬疑类的小说的探讨。
49、此后把人文领域各种学科揉和在一起的"大文学"、"大叙事"和"大关怀"便成为了俄罗斯创作风格的一种发展方向，后来俄罗斯文学创作中，不必刻板地遵守有一定之规的"创作原则"便成为了一种"创作风格"，甚至有意忽略题材的界限，采取混淆、跳跃式结构方式的写作开始不断涌现，一部作品中包罗各种创作形式的"混搭风格"的创新体系脱颖而出了。
50、20世纪是人类历史上最为动荡的一个世纪，而这本书描写的，更是其中最让我揪心不已的部分——
51、他们明知道是螳臂当车，但是仍然前赴后继、奋不顾身的姿态，让我看得心潮澎湃。
52、他认为，人天生就没有足够的时间来看清身边发生的一切，而在苏联，即便能够捕捉到即时的"现实碎片"也无法全景展现出来，他的《红论》就是把真实"记忆片断"串联成为一部"宏大的编年史"，进行历史重构纪实的创作。
53、清新的而又浮不浮夸的亲切低调和人物描写，细腻从来不油腻，充满了纯真的青春讴歌的曲调。
54、索尔仁尼琴在文学史上的地位，当然首先是《古拉格群岛》确立的，提到索翁的名字，世人总是会不自觉想起《群岛》。可是，索翁一生其实写过两部巨著，除了《群岛》，另一部巨著甚至耗费了他更多的时间，那就是《红轮》，这本书，他写了70年，他自己曾多次表示，他最重要的著作，是《红轮》，而非《群岛》。《红轮》被人认为是20世纪俄罗斯版的史记。金雁与秦晖老师曾说：如果说《群岛》是对斯大林体制的深刻揭露，那么《红轮》则上升为对这样一种体制何以能在这片土地上产生的深刻反思。
55、这本书视角客观，加上作者坐拥哈佛的顶级学术资源。在他的这本书里，我看到了一个与国内学者笔下都不相同的邓小平形象。
56、最值得一体的是，这套书还特别珍藏了中国抗战部分的大量照片：包含战时普通百姓的生活、军人和政府官员的态度、周恩来、宋美龄等“名人特写”、甚至录下了蒋介石与部下议政的瞬间(据说蒋之前从来不会在这种会议中让人拍照)......
57、那他著名的杀人馆事件，而且他对中国有很大的好感，不停的和中国读者互相问候，从而使它在中国具有了较高的人气，再通过b站之类的网站。传播他的小说同名番剧，以至于到达了领军人物的地步。
58、俄罗斯思想家别尔嘉耶夫曾这样说：“俄罗斯这个民族的文学，从不是诞生于愉快的创造冲动，而是诞生于人和人民的苦难及其灾难深重的命运，诞生于拯救全人类的思考。”
59、索公最为人知的作品，是两部大部头的超级长篇：《古拉格群岛》、《红轮》。这两部都并非一部传统观念中的小说，更类似于严肃细致的报告文学。
60、Алекса́ндрИса́евичСолжени́цын
61、其次，从体裁属性的角度看，当代俄国长篇小说似乎呈现出了某种交叉性和合成性。在这五部长篇中，《我的父亲》和《臆想之狼》似乎都在有意模糊虚构和非虚构两种文体之间的界限，《碲钉国》把乌托邦小说、社会讽刺小说、科学幻想小说的特征融为一体，《“百事”一代》的体裁属性更为模糊，其研究者给它戴上了众多帽子，如“广告话语小说”“宗教神话小说”“商场暗战小说”“社会寓言小说”等，这些定义是小说题材意义上的，也是体裁意义上的。与长篇小说自身的体裁属性的多元化形成有趣呼应的是，这几位作家的社会角色也是多重的，除佩列文外的四位作家都是当下俄国十分活跃的文化活动家：身为高尔基文学院院长的瓦尔拉莫夫主办文学杂志，经常举办国际性的文学论坛；乌利茨卡娅创办基金会，积极介入俄国的政治生活；维克多·叶罗菲耶夫是著名的电视节目主持人；索罗金不时在国内外举办个人画展。而编写影视和话剧剧本，撰写评论和杂文，接受媒体的采访，在国内外高校讲课等，都是他们热衷并擅长的活动。这些长篇小说作者似乎也和他们的作品一样，在尝试最大限度地拓展其存在的空间和影响的范围。
62、本书中，作者从历史的角度出发，对各种预示末世宗教与乌托邦的思想进行了深入剖析。这些激进思想曾对人类社会造成了巨大灾难，这套书解析了它们的来龙去脉及内在理路究竟是什么样的。
63、这是最好的时代，这是最坏的时代。在知识匮乏的时代，渴望求知的人，其不幸显而易见——在知识的荒漠中，他们忍受干涸。
64、托尔斯泰说："我很想把自己关于那个时代所知道和所感受的一切都详尽无遗地表达出来，却又明知道那不可能，有时候我觉得长篇小说的那种简单的、庸俗的、文学的语言和文学的手法跟宏伟而多方面的内容极不相衬，我经常感叹绝望于实在无法把我想说的而必须说的东西叙述出来"。
65、红绛色的鸽子和白鸽配对，一般会出现深雨点子代。
66、因为托尔斯泰在创作过程初期常常纠结于为作品形式的定位，他知道自己写出来的东西将是个"四不像"，它与任何形式文学创作都不符合，既不是长篇，也不是长诗，既不是历史研究，也不是纪实作品，最后经过很多烦恼痛苦，他决定抛开一切顾虑，不去劳心费神地想写出来的作品往哪里归类，只要把那些认为自己"必须说出来的话"写下来就行了，为什么我们就不能把文学放在更宽阔的舞台上呢？所以最后我们看到了《战争与和平》这样一部具有"颠覆性"的历史史诗性的著作。
67、全文大篇幅介绍了他年幼时期，父亲对他在自学能力和思维模式上的塑造，很多家庭教育的细节很是震撼。同时，还描述了很多他在思辨方面“自我训练”，有不少漂亮的元思考。非常推荐，对于个人思维的改造升级，甚至下一代的教育都有很好的借鉴意义。
68、书中精选的933张照片，是由卡帕的弟弟从卡帕全部70000张底片中检视而成。所选照片不仅按年代顺序编排，还附上评论和考证说明，是对他一生中最精彩作品的深度探究。