1、火绒盒揖古译《益世报》一九二七年四月二十六日第八版二八〇
2、丑小鸭(续)耿文濂译《儿童》一九二五年三月二十六日第十四期第八版一五四
3、“啊，谢谢老天爷！”小鸭叹了一口气，“我丑得连猎狗也不要咬我了！”他安静地躺下来。枪声还在芦苇里响着，枪弹一发接着一发地射出来。
4、飞柜揖古译《益世报》一九二七年五月二十三日第八版三〇〇
5、七曜日顾均正译《小说月报》一九二五年九月第十六卷第九号二五六(安徒生童话所有的作品)。
6、安琪儿赵景深译《妇女杂志》一九二二年二月第八卷第二号六二
7、汉斯·克里斯汀·安徒生(HansChristianAndersen，1805年4月2日～1875年8月4日)，19世纪丹麦童话作家，被誉为“世界儿童文学的太阳”。
8、雪女王陈敬容译骆驼书店,一九四八年出版二〇五
9、在译者前言中，叶君健引用了安徒生给一个朋友写信时的一段话：
10、牧羊姑娘和扫烟囱的青年林淡秋译《丹麦短篇小说集》商务印书馆一九三七年版三六一
11、洋迷小影刘半农译《中华小说界》一九一四年七月第七期一
12、该作讲述海公主小人鱼为了追求到一个人的高洁的不死的灵魂，放弃了海底自由自在的生活和300年长寿的生命，把美妙的歌喉丢弃在恶毒的巫婆手里。
13、因为他热爱“人”，他就热情地歌颂“人”应具有的优良品质：勤劳、勇敢、坚强的毅力、牺牲的精神、克服困难的决心，等等。《野天鹅》中的艾丽莎和《拇指姑娘》中的拇指姑娘，包括“海的女儿”，就是他在这方面所创造的典型。这些都是他理想中的“人”的缩影。具有这些品质的“人”，一定能走向光明，创造出美好的生活。正因为他热爱“人”和相信人类美好的未来，他才憎恨人间的黑暗和各种不合理的现象：比如贪婪、愚蠢、虚荣、骄傲……。对于这些现象他总是毫无保留地予以批评。但对于统治阶级，那他就不只是批评了。对他们的愚蠢和挥霍，他总是无情地加以揭露和抨击。《皇帝的新装》和《豌豆上的公主》就是这样的作品。他把他们的丑态和荒唐暴露在读者面前，而他所用的语言又是那么生动、辛辣和有风趣！
14、“二战”结束后，英国政府邀请他任剑桥大学英王学院欧洲文学研究员，在这段时间，他用英文译介出版了大量介绍中国人民苦难和斗争的革命小说。
15、叶君健的儿童文学作品最大的特点是具有欧化风格。他所写的人物大都是欧洲的孩子，所处的环境也是欧洲的，读者乍一看去，还以为是翻译过来的作品。这种创作手法，在中国作家当中几乎是独一无二的。他的作品中人物的名字也是外国的，比如《真假皇帝》中的“乔威尼”、《小仆人》中的“阿布杜拉”“苏理安夫人”“琼斯”、《新同学》中的“尼米诺”“拉伐尔”、《小厮辛格》中的“辛格”等。这种取名，就一下子让读者想象成外国故事了。而且，这种故事背景的设定也恰恰多在欧洲，比如《小仆人》。小仆人阿布杜拉虽然年纪不满14岁，但已经当了三年跑腿的仆人，在这三年中，他先后服侍过三个主人：第一个主人是在开罗做投机生意的希腊商人，因为生意失败把他辞退了。第二个主人是一个英国军官，因为要回国，就把他转让给苏理安夫人。第三个主人即苏理安夫人，是苏伊士运河董事会里一个董事的太太。作为一个小仆人，他竟然在三年里跑遍了埃及、英国和法国。叶君健的儿童文学大都如此设定情节，充满着异域情调。
16、■ 第一阶段是在叶君健生前，明天出版社、宁夏人民出版社、浙江文艺出版社等先后出版《叶君健童话故事集》，其中以明天社为最早，时在上世纪八十年代中期，而宁夏人民出版社和浙江文艺出版社则在上世纪九十年代后期。这本书主要收录了十几篇童话故事，以及安徒生的传记《鞋匠的儿子》。很长一段时间，这本书成为人们了解叶君健儿童文学创作的蓝本。
17、红鞋梁指南译《小说月报》一九二五年九月第十六卷第九号二三五
18、海公主孙毓修编译商务印书馆,一九二二年出版七三
19、在这种情况下，可以想象，他谈不上有受教育的体会。但是他对生活的体合是那么深，他竟想登上舞台，表演人生。具体地说，他很早就想当一个艺术家，一个演员。为了追求这个理想，他十四岁时就只身奔赴京城哥本哈根。他最初是想找机会学习，当一个芭蕾舞演员，但是饥饿和贫困已经毁坏了他的健康，他的体形不够条件。他剩下的只有一个好的声音，因此他又想当一个歌剧演员，但由于一场严重的感冒，他的声音忽然变粗了，他的这种追求又失败了。不过他在这追求中所表现的毅力和决心却打动了一些艺术家的心。他们集资帮助他上学校，因为不管要成为什么艺术家，没有文化总是不行的。尽管学校的课程及教学的方式并不使他感到兴趣，但他在学校中毕竟可以接触到书本。他利用学校的图书馆阅读了大量丹麦和世界的文学名著，这为他后来从事文学创作打下了一定的基础。
20、无画的画帖(续)余祥森译《文学旬刊》一九二三年第七十七期九四
21、“我希望我仍能保持住我的老‘思想’们：磨坊里的爸爸、妈妈、大孩和小孩——整个的家庭。我把他们大大小小都叫做‘思想的家属’，因为我没有他们是不成的。但是我也要保留住我自己——保留住我胸腔里的磨石，我头上的翅膀，我肚皮上的走廊，否则我就不会认识我自己，别人也不会认识我，同时会说：‘山上有一个磨坊，看起来倒是蛮了不起，但是也没有什么了不起。’”
22、虚伪的颈圈陈永森译《京报副刊》一九二五年十一月二十七日第三百四十一号第二至四版二七五
23、最后，那些鸭蛋一个接着一个地崩开了。“噼！噼！”蛋壳响起来。所有的蛋黄现在都变成了小动物。他们把小头都伸出来。“嘎！嘎！”母鸭说。他们也就跟着嘎嘎地大声叫起来。他们在绿叶子下面向四周看。妈妈让他们尽量地东张西望，因为绿色对他们的眼睛是有好处的。“这个世界真够大！”这些年轻的小家伙说。的确，比起他们在蛋壳里的时候，他们现在的天地真是大不相同了。“你们以为这就是整个世界！”妈妈说。“这地方伸展到花园的另一边，一直伸展到牧师的田里去，才远呢！连我自己都没有去过！我想你们都在这儿吧？”她站起来。“没有，我还没有把你们都生出来呢！这只顶大的蛋还躺着没有动静。它还得躺多久呢？我真是有些烦了。”于是她又坐下来。“唔，情形怎样？”一只来拜访她的老鸭子问。“这个蛋费的时间真久！”坐着的母鸭说。“它老是不裂开。请你看看别的吧。他们真是一些最逗人爱的小鸭儿！都像他们的爸爸——这个坏东西从来没有来看过我一次！”“让我瞧瞧这个老是不裂开的蛋吧，”这位年老的客人说，“请相信我，这是一只吐绶鸡的蛋。有一次我也同样受过骗，你知道，那些小家伙不知道给了我多少麻烦和苦恼，因为他们都不敢下水。我简直没有办法叫他们在水里试一试。我说好说歹，一点用也没有！——让我来瞧瞧这只蛋吧。哎呀！这是一只吐绶鸡的蛋！让他躺着吧，你尽管叫别的孩子去游泳好了。”“我还是在它上面多坐一会儿吧，”鸭妈妈说，“我已经坐了这么久，就是再坐它一个星期也没有关系。”“那么就请便吧，”老鸭子说。于是她就告辞了。
24、梅子涵，儿童文学作家，上海师范大学教授，中国作家协会会员。20世纪70年代末期开始发表文学作品。作为儿童文学家，他为儿童写了几十部书集，如《女儿的故事》、《戴小桥和他的哥们儿》等；作为儿童文学的研究者，他写作、主编了多部理论着作，如《儿童小说叙事式论》等。
25、一滴水石麟译《妇女杂志》一九二二年三月第八卷第三号七〇
26、火绒盒揖古译《益世报》一九二七年四月二十五日第八版二七九
27、《拇指姑娘》是世界著名童话作家安徒生的作品，是一篇享誉世界的童话佳作。讲述了一个只有大拇指大小的姑娘的历险故事。
28、旅伴(续)洪伯译《益世报》一九二九年四月十一日第十二版三一二
29、安徒生的童年虽然生活贫困，但过得还算幸福，他的父亲虽然是鞋匠，却对文学有所研究，安徒生从小就受到父亲的熏陶，渐渐地爱上了文学，但是幸福的日子总是短暂的，安徒生11岁那年，家庭惨遭变故，父亲去世，母亲改嫁，安徒生过上了像孤儿一样的生活，他看尽了人世冷暖。
30、柳下赵景深译《妇女杂志》一九二四年一月第十卷第一号九六
31、汉斯·克里斯汀·安徒生(HansChristianAndersen,1805年4月2日—1875年8月4日)，毕业于哥本哈根大学，丹麦19世纪童话作家，被誉为“世界儿童文学的太阳”。
32、《打火匣》是安徒生童话故事很有趣的篇章之它讲述了一位士兵跟一位老巫婆的故事。士兵在老巫婆的诱惑下，通过树顶进入到了树洞里面。
33、于是小鸭就走了。他一会儿在水上游，一会儿钻进水里去；不过，因为他的样子丑，所有的动物都瞧不起他。秋天到来了。树林里的叶子变成了黄色和棕色。风卷起它们，把它们带到空中飞舞，而空中是很冷的。云块沉重地载着冰雹和雪花，低低地悬着。乌鸦站在篱笆上，冻得只管叫：“呱！呱！”是的，你只要想想这情景，就会觉得冷了。这只可怜的小鸭的确没有一个舒服的时候。
34、磨坊里曾经活着过的东西，现在仍然活着，并没有因为这件意外而被毁掉。事实上它还因为这个意外事件而得到许多好处。磨坊主的一家——一个灵魂，许多“思想”，但仍然只是一个思想——又新建了一个新的、漂亮的磨坊。这个新的跟那个旧的没有任何区别，同样有用。人们说：“山上有一个磨坊，看起来很像个样儿！”不过这个磨坊的设备更好，比前一个更近代化，因为事情总归是进步的。那些旧的木料都被虫蛀了，潮湿了。现在它们变成了尘土。它起初想象的完全相反，磨坊的躯体并没有重新站起来。这是因为它太相信字面上的意义了，而人们是不应该从字面上看一切事情的意义的。
35、牧羊女郎和打扫烟囱者赵景深译《小说月报》一九二五年八月第十六卷第八号二一六
36、小朋友们大家好，欢迎来到《小太阳人故事乐园》，小太阳人哥哥又和大家见面啦！今天的故事很有趣，是丹麦作家安徒生的童话代表作之一哦！赶快来看看吧！
37、丑小鸭(续十四期)耿文濂译《儿童》一九二五年四月三十日第十九期第七版一五五
38、安徒生的童话还有一个特点：那就是他和过去的童话作家不同，他的童话不是一般民间故事和传说的转述，以“有趣”和“惊险动人”的题材为主，偶尔也央杂一些劝善惩恶和类似因果报应一类的宗教教义。他的童话是立足于现实的生活，而在现实生活的基础上又充满了他对于人类美好未来所作的想象和愿望。他热爱“人”，当然也热爱“人”的生活。在上述的《海的女儿》那篇童话中，他把“人”描写得那么庄严，那么高贵，那么美丽，“海的女儿”把获得一个“人”的灵魂当作她最高的志愿和理想。
39、旅伴洪伯译《益世报》一九二九年四月三日第十二版三〇二
40、鹳赵景深译《妇女杂志》一九二一年八月第七卷第八号三四
41、玫瑰花妖学懃译《妇女杂志》一九二一年一月第七卷第一号一六
42、《皇帝的新装》是丹麦童话作家安徒生创作的童话，是其代表作之一。
43、安徒生童话集赵景深编辑新文化书社,一九二四年出版二二五