1、人生如痴人说梦，充满着喧哗与躁动，却没有任何意义。
2、在故事中段之后，设一个“无法重来的转折点”，即家庭人物关系的重大变化或逆转。
3、观众喜欢看到有野心的角色飞黄腾达，但也喜欢看到他们最终被着魔般的执着毁灭。
4、《奥赛罗》是部悲剧，大约创作于1603年。故事围绕四位主人公展开：奥赛罗、他的妻子苔丝狄蒙娜、他的副手卡西奥，和他最信任的顾问伊阿古。《奥赛罗》一度风靡全英，在1622年到1705年间就出现了七个版本。因其多元化的主题——种族主义、爱、嫉妒与背叛——该剧与今天人们的生活依然息息相关，并多次在专门剧院和社区剧院上演。无数的歌剧、电影与文学作品也都改编自该剧。
5、《理查德三世》创作于1591年左右，忠实描绘了理查德三世在位时的短暂时期。最早的四开本把该剧归为悲剧之列，但从后来的第一开本来看，它更大程度上是属于历史剧的。剧中许多故事取自于亨利五世和帕特三世统治时期，这一历史戏剧还一直延续到理查德二世在位期间。《理查德三世》在莎士比亚所著的戏剧中长度排第仅次于《哈姆雷特》，而在《第一开本》中，《哈姆雷特》的长度比它在《四开本》的长度要短，所以《理查德三世》就是其中最长的戏剧。过于冗长是该剧的一大缺点，这也是为什麽该剧很少被完整搬上舞台的原因。剧中的次要人物常常遭到删减，以此缩短它的长度。
6、演配角时，莎士比亚也认真演好，他出色的理解力和精湛的演技，使他不久就被剧团吸收为正式演员。
7、失去生命中不死的一部分，留下来的也就跟牲畜没有分别了。《奥瑟罗》
8、在每个故事的结尾，观众都希望能看到高潮。好的高潮精彩绝伦、激动人心，最重要的是，场面活跃。这并不是说每个好的高潮都要有刀光剑影和血雨腥风，但是以合适的方式让你笔下的角色一决雌雄，会使故事的高潮在戏剧性的冲突中变得紧张起来。《理查三世》的终幕是激动人心的高潮的典范。这再次证明了写作的第一准则：别光会说，做给我看。
9、一个人的临死遗言，就象深沉的音乐一般，有一种自然吸引注意的力量；到了奄奄一息的时候，他的话决不会白费，因为真理往往是在痛苦呻呤中说出来的。一个从此以后不再说话的人，他的意见总是比那些少年浮华之徒的甘言巧辩更能被人听取。正象垂暮的斜阳、曲终的余奏和最后一口啜下的美酒留给人们最温馨的回忆一样，一个人的结局也总是比他生前的一切格外受人注目。——《理查二世》
10、月光明亮的时候，我们就瞧不见灯光，人们为了希望得到重大的利益，才会不惜牺牲一切；一颗贵重的心，决不会屈躬俯就鄙贱的外表，您把世间的事情看得太认真了，一个人思虑太多，就会失却做人的乐趣，外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易被表面的装饰所欺骗，让我扮演一个小丑吧，让我在嘻嘻哈哈的欢笑声中不知不觉地老去；宁可用酒温暖我的肠胃，不要用折磨自己的呻吟冰冷我的心。
11、凡事木已成舟便无法挽回；人们往往做事不加考虑，事后却有闲空去思索追悔。——莎士比亚名言
12、人间的权力尊荣，总是逃不过他人的讥弹；最纯洁的德性，也免不了背后的诽谤。《一报还一报》
13、一枝小小的蜡烛，它的光照耀得多么远！一件善事也正象这支蜡烛一样，在这罪恶的世界上发出广大的光辉。——《威尼斯商人》
14、知识就是我们借以飞上天堂的羽翼。——《亨利六世第二部》
15、持躬唯谨唯慎，孜孜以德自绳；诸事扪心反省，待人一秉至公。——《一报还一报》
16、The pangs of the despis love, The law&#xs delay,
17、在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节。——《特洛伊罗斯与克瑞西达》
18、在莎士比亚的作品中，对英雄人物的刻画最突出的是《亨利五世》。每个英雄都需要有缺点。观众看着英雄在他的缺点的重负下饱受折磨，从中也能看到自己的影子。同样重要的是，缺点使故事更加戏剧化。因为有缺点，这个角色就需要证明自己。在剧情的高潮处，英雄克服自身缺点，观众就为之欢呼雀跃，不仅是因为他们在英雄的身上看到了自己，还因为英雄为此做出的努力拼搏。
19、生命短促，只有美德能将它留传到遥远的后世。——莎士比亚经典语录
20、愿你不要像我们爱好虚华的世人一般，把一件富丽的外服遮掩内衣的敝陋；愿你的内容也象你的外表一般美好，不象我们那些朝士们只有一副空空的架子。——《辛白林》
21、贞操是处女唯一的光荣，名节是妇人最大的遗产。《终成眷属》
22、名誉是一件无聊的骗人的东西；得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么过失。《奥瑟罗》
23、故事结束时，务必为角色和观众提供一个情感宣泄的机会。确保在宣泄的阶段，倾泻而出的情感把角色和观众都带到故事的结束。
24、忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。
25、愿你不要象我们爱好虚华的世人一般，把一件富丽的外服遮掩内衣的敝陋；愿你的内容也象你的外表一般美好，不象我们那些朝士们只有一副空空的架子。《辛白林》
26、观众喜欢看到角色在内心冲突中受尽折磨。观众喜欢看到人物角色做出意想不到的选择。这些选择应该让观众感到意外、气愤，或是好奇。
27、这部作品讲述的是一个男人杀死他深爱的妻子的故事。在很大程度上来说，这是个小故事。但这部戏剧被认为是莎士比亚最伟大的悲剧作品之一。这部戏剧揭示了悲剧的真正核心：情感。
28、我们既要理解角色之间的关系，又要看到这层关系真正破裂的那一刻。
29、赏析：这是哈姆雷特想到自己的母亲在父亲去世不到两个月就嫁给叔叔时所产生的感慨。哈姆雷特的这句感慨其实对女人是不太公平的。当时十六七世纪的英国其实还处在封建阶级的统治下，一个女人在那样的社会现实下是没有自己的选择和独立思考的。她们都恪守封建礼教，听从父兄的安排，可以说完全是身不由己。
30、奥瑟罗 凭着上天起誓，我一定要知道你的思想。
31、属于全人类的莎士比亚文学四百年来至今长演不衰，
32、爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦。
33、持躬唯谨唯慎，孜孜以德自绳；诸事扪心反省，待人一秉至公。《一报还一报》
34、and makes us rather bear those ills we have
35、道德和才艺是远胜于富贵的资产；堕落的子孙可以把贵显的门第败坏，把巨富的财产荡毁，可是道德和才艺，却可以使一个凡人成为不朽的神明。《泰尔亲王配力克里斯》
36、每个角色都有想要的东西。这就是“目标”。在剧本中的某一个阶段，每个角色都必须把他们的目标展示出来。但这并不是要让角色说给我们听，而是用果敢的行动做给我们看。作家面临最大的诱惑之一是增加场景中的动作而不是行动。“动作”是指让角色忙活起来。
37、Tobeornottobe，thatisaquestion!
38、乘车指引：公交线路(25路、25区间线、65路、107路、108路、高峰专线38路公交鲁班大厦站)
39、抚州电动车主注意！骑这种车发生交通事故，不管有没有过错都要赔
40、爱，可以创造奇迹。被摧毁的爱，一旦重新修建好，就比原来更宏伟，更美，更顽强。——莎士比亚经典语录
41、爱，可以创造奇迹。被摧毁的爱，一旦重新修建好，就比原来更宏伟，更美，更顽强。——莎士比亚经典语录
42、每一部以家庭为背景的经典剧作在最后都有宣泄。角色可能得到宽恕，也可能没有，但情感的宣泄是肯定会有的。给角色设定一个故事完结的时刻，这样可以让角色和观众都能完整地看到故事中发生了什么。
43、《驯悍记》成书于1590到1594年之间。该剧开头很老套：一个酒鬼自欺欺人，把自己当成贵族，然后想像出了整齣戏剧。剧中，贵族彼特鲁桥迎娶了性格直率、头脑聪明，但脾气暴躁的悍妇凯瑟琳。在彼特鲁特的成功改造和「驯服」之下，凯瑟琳对他惟命是从。凯瑟琳的妹妹比安卡比她要传统的多，诸多男性对她的追求是该剧一个主要的陪衬情节。该剧的内容已经成为大量论争的主题，并多次改编成歌剧、话剧、电影及音乐作品的形式。
44、金子，黄黄的，发光的，宝贵的金子！只要一点点儿，就可以使黑的变成白的，丑的变成美的，错的变成对的，卑贱的变成尊贵的，老人变成少年，懦夫变成勇士……
45、开场片段必须揭示家庭矛盾的根源，并为每一次冲突做好铺垫。
46、迁延蹉跎，来日无多，二十丽姝，请来吻我，衰草枯杨，青春易过。
47、在莎士比亚笔下的女性角色中，最有吸引力的是麦克白夫人。虽然这部戏剧以她丈夫麦克白的名字命名，但却是她不屈的野心迫使他们密谋杀死了苏格兰国王并夺取君权。她推动了剧情的发展，从几次谋杀，到为此所做的掩饰。麦克白夫人是这部血腥戏剧的狂热核心，即那股能吞噬一切的执着的本质所在。
48、with this regard their currents turn away
49、虚荣是一件无聊的骗人的东西；得到它的人，未必有什么功德，失去它的人，也未必有什么过失。
50、爱情故事需要乐趣和游戏的过程让两人的爱慕之情好好发展。
51、一个人的心灵受了鼓舞，那不用说，器官虽然已经萎缩了，僵了，也会从死沉沉的麻痹中振作起来，重新开始活动，像蜕皮的蛇获得新生的力量一样。——《亨利五世》
52、正像太阳会从乌云中探出头来一样，布衣粗服，可以格外显出一个人的正直。——莎士比亚名言
53、好的高潮精彩绝伦，激动人心，最重要的是，场面活跃。在情节高潮处，观众不需要在看到行动的同时听到太多的对话，有行动就足够了。
54、爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情。