1、木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
2、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》
3、相见争如不见，多情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
4、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。(古词名句唯美凄凉千古绝句)。
5、但我只愿你，笑的时候不必拘束，哭的时候也不必压抑，一切随心。
6、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。——戴叔伦《兰溪棹歌》
7、丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。——严维《丹阳送韦参军》
8、知者不惑，仁者不忧，勇者不惧。(论语子罕)
9、“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”，在千回万转的山石之间，道路弯弯曲曲，的方向。倚靠着岩石，迷恋缤纷的山花，天忽然昏黑了。熊在咆哮，龙在吟啸，震得山石、泉水、深林、峰峦都在发抖。天气也急剧地，青青的云天像要下雨，蒙蒙的水面升起烟雾。写得有声有色。这里采用了楚辞的句法，使节奏，而且使读者联想到楚辞的风格，更增添了浪漫主义的色彩。
10、雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单保。——朱淑真《月华清·梨花》
11、此诗由花开写到花落，而以一句环境描写插入其中，一前后境况迥异，由秀发转为零落。
12、元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
13、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
14、全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
15、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
16、玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
17、诗句流露出李白在困顿中仍然想有所作为的积极用世的热情，他向往像燕昭王和乐毅等人那样的风云际会，希望有“输肝剖胆效英才”的机缘。篇末的“行路难，归去来”，只是一种愤激之词，只是比较具体地指要离开长安，而不等于要消极避世，并且也不排斥在此同时他还抱有它日东山再起“直挂云帆济沧海”的幻想。
18、诗词是有力量的，或治愈、或鼓舞、或安慰、或寄托……
19、不知何事萦怀抱?醒也无聊，醉也无聊。——纳兰性德《采桑子》
20、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
21、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
22、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
23、诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
24、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》
25、江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
26、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
27、玉不琢，不成器；人不学，不知道。(礼记学记)
28、荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》
29、此诗是作者寄给妻子的诗，首句提出“途中景”，以途中景色，见别后离情，末两句实写途中景色，于所写景色中表现作者情怀之极苦、极乱。
30、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》
31、译文：多情的心就像那双丝网，中间有千千万万个结。
32、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。——刘禹锡《秋词》
33、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处。——李之仪《踏莎行》
34、长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣。遣人惊。
35、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》