1、用弓箭手拉弓的膀力，比喻演员嗓子的重要。另又有“挑担的膀子，唱戏的嗓子”之说，意思相同。
2、擒字如擒兔，每字圆如珠，一字走了调，满盘都是输。既要将字咬准，又莫将字咬死。不要音包字，而要字带音。不吃字，不嚼字，不裹字，不割字。唱戏吐字不清，犹如钝刀杀人。字似骨头韵若肉，板如老师是节奏。咬字头，送字腹，收字尾。平声平道莫低昂，上声高呼猛力强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。唱是一条线，不要一大片，若是一条线，音清整稳远；若是一大片，音噪乱散浅。丝不如竹，竹不如肉。(关于戏曲的谚语大全)。
3、一台戏得合手，不合手戏准丢。关于戏曲谚语嘴上没有功，吐字听不清。
4、意思是：如果想要练成让大家都佩服的技艺，就要舍得花很多时间，吃很多苦。
5、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。关于戏曲谚语台上无大小，台下立规矩。
6、指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。
7、(45)功夫练到家，上台不怯场。与戏曲有关谚语功夫练到家，上台不怯场。
8、盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。(陶渊明)
9、练到老，唱到老，学到八十不算老。一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。只许人家不听，不许自己不台上三分钟，台下十年功。
10、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
11、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。
12、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
13、子弟无音客无本讲做京剧演员嗓音的重要。唱与念是戏曲艺术的两个重要表演手段，做一个戏曲演员，首先要把嗓音练好。“子弟”为梨园子弟的简称，“客”为商贾之简称。全句是说做一个京剧演员，如果没有一条好嗓子，就象做生意没有本钱一样。
14、不直接说出要说的人或事，而是借用和这个事或人相关的人或事。
15、对某一个事物进行扩大或者缩小的描述，但不是豪无边际没有原则无限的，不同于说大话，而是艺术的扩大或缩小。
16、用问的预期表达确定的意思或加重语气。说白了就是有问答在句中。
17、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
18、意指一个京剧演员要演好戏，尤其是要演好表现古代生活的传统戏，必须具备一定程度的历史知识，当代生活知识和广泛的文化修养。譬如奚啸伯，为了演好《白帝城》，曾通读《三国演义》多遍；为了演好《范进中举》，则仔细研读《儒林外史》；为了弄清《空城计》中诸葛亮弹琴的指法，曾走访古琴专家，登门求教；他更从《论语》、《陋室铭》等古典散文的学习中受到启示，培养自己的台风……一个京剧演员的真正成功，离开必要的文化知识修养这些戏外功夫是无法取得的。
19、李四光是我国著名的地质学家，根据他的研究成果，我国先后找到了大庆油田、胜利油田、华北油田等大油田，摘掉了“中国贫油”的帽子。
20、(27)戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。
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22、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
23、在戏曲中，对台戏指水平不相上下的两个剧团，在同一时期，相近的地点，演出相同或相近的剧目，一争高低。
24、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。
25、心中不笑，脸上不会笑；心中不恼，脸上不会恼。
26、舞台上的演出不能继续进行下去的时候，必须尽全力解决和挽救。因为京剧表演是一种在时间上必须连续进行的艺术。如果某个演员因故(如误场)不能按时出场，或台上正在表演的某个演员因故(如发病或受伤)不能继续表演时，即使他是配角演员，也会给整个演出带来危机。这样的情况就是向后台的全体演员提出了“救场”的任务。为了完成救场使命，即使台上需要的演员与自己的行当不一致，他应有的表演自己也不太熟悉，也应把个人的困难和影响个人在台上的形象等顾虑放在服从的地位，勉为其难地顶上去。这种“救场如救火”的精神是对艺术负责、对观众负责的整体意识、全局观念的表现，因而也是戏德高尚的表现。
27、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。