1、吾闻披明典，盛德催世及。生人载山川、血食报原隰。
2、我们讲盛唐诗歌，讲盛唐边塞诗，一般说起来盛唐边塞诗派最有名的，一般文学史上是以高适、岑参为代表，所以“边塞诗派”也经常被简称为“高岑诗派”。这就像盛唐“山水田园诗派”，有时候被简称为“王孟诗派”，就是以王维和孟浩然为代表。但我个人认为“山水田园诗派”，以“王孟”为代表这没有问题，王维和孟浩然是最典型，也是成就最高的两面旗帜。但“边塞诗派”，尤其是盛唐的边塞诗派，如果只论边塞诗派中的“歌行体”创作，那以高适、岑参为代表那没问题，但要整体而言，成就最高的、最深得人心的，我个人认为应该毫无疑问还是以王昌龄为翘楚。
3、前七子是明弘治、正德年间(1488—1521)的文学流派。成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。(王昌龄的诗派)。
4、丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚云深。高楼送客不知醉，寂寂寒江明月心。(王昌龄的诗派)。
5、南施指安徽宣城的施闰章(1618—1683)，北宋指的是山东莱阳的宋琬(1614—1673)。二人是较早在清庭应仕、出仕，主要生活在顺治康熙时期的诗人。有关两人的成就，大诗人王士祯说：“康熙以来诗人，无出南施北宋之右。”
6、刘生隐岳阳，心远洞庭水。偃帆入山郭，一宿楚云里。
7、羁谴同缯纶，僻幽闻虎豹。桂林寒色在，苦节知所效。
8、“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，直接抒发了边防士卒巩固边防的愿望和保卫国家的壮志：只要有卫青李广那样的名将，敌人的马队就不会度过阴山。这两句写得意在言外。意思就是说：由于朝廷用人不当，使将帅不得其人，才造成了烽火长燃、征人不还的局面。
9、王昌龄为什么在任江宁县丞，江宁就是现在的南京。他为什么在任江宁县丞的时候，最后被贬谪龙标，也就是现在的湖南黔城呢？《新唐书》记载，是因为说他在江宁县丞任上“不护细行”，也就是不拘小节，所以才被贬谪、远放龙标，去任龙标县尉。可是王昌龄为什么又会到南京，到江宁来任江宁县丞呢？一般史家，包括一般的有关这首诗的解读，都写他“不护细行，被贬谪江宁”，其实这个说法并不准确，因“不护细行”而被贬谪，那是最后从江宁县丞贬到龙标尉上。但到江宁县丞任上却并非是被贬官，事实上这还是王昌龄做过的最大的官儿了。
10、嵇康殊寡识，张翰独知终。忽忆鲈鱼脍，扁舟往江东。
11、前七子是明弘治、正德年间(1488—1521)的文学流派。成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。
12、这些流派、有前有后，有大有小，地位也有高有低。了解和熟悉它们，对于诗歌欣赏是大有裨益的。
13、 三：送别诗也是其主要题材诗。王昌龄的一生交游很广，和许多文人、官吏、隐士和僧道都有来往，特别是在他两次遭贬、长年谪居的情况下，他把自己忠贞深沉的友情，献给了那些正直的知心朋友。他的送别诗，不落窠臼，不同凡响。如南贬途中，王昌龄在岳阳还巧遇了四处流浪的李白，两人也是一见如故，王昌龄为此写下了《巴陵送李十二》：
14、郭侯未相识，策马伊川来。把手相劝勉，不应老尘埃。
15、幸蒙国士识，因脱负薪裘。今者放歌行，以慰梁甫愁。
16、帝王好大喜功，官僚将帅邀功边关，开边战争不断。
17、唐代南北统水陆交通方便，唐人游学观览风气流行；
18、既然是“七绝圣手”，咱们就来看一首他的七言绝句吧。《出塞二首》(其一)被人誉为“唐人七言绝句的压卷之作”，也是唐朝七言绝句中最好的作品。这首诗大家都很熟悉：
19、钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。吴王在时不得出，今日公然来浣纱。
20、盈缩理无余，今往何必忧。郴土群山高，耆老如中州。
21、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
22、脱却囗囗囗，囗囗沦狄天。匈奴不敢出，漠北开尘烟。
23、蝉鸣空桑林，八月萧关道。出塞入塞寒，处处黄芦草。
24、长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。
25、秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。
26、迁客又相送，风悲蝉更号。微雨随云收，蒙蒙傍山去。
27、向晚横吹悲，风动马嘶合。前驱迎旌节，千里阵云匝。
28、济南二安指宋朝时期两位著名词人辛弃疾和李清照。因两人都是济南人，字号中都有“安”字，于是后人将他们合称为“济南二安”。
29、明主忧既远，边事亦可大。荷宠务推诚，离言深慷慨。
30、倦此山路长，停骖问宾御。林峦信回惑，白日落何处。
31、中国宋代的词学流派之一。北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。
32、晚途归旧壑，偶与支公邻。导以微妙法，结为清净因。
33、沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪谁知望雷雨，明年春水共还乡。
34、阳羡风流地，沧江避世人。菱歌五湖远，桂树八公邻。
35、因为姚崇的推崇，后来科举考试的时候，唐代甚至多次以“玉壶冰”或者“清如玉壶冰”作为科举的试题，所以盛唐渐有“冰壶”之风。所以王昌龄的“一片冰心在玉壶”，其实既是在赠友人，又是在赠给自己，赠给自己一种至纯至真的人生。他是在说，任红尘荒芜、现实苟且，任人生仕宦起伏、命运跌宕，我那一颗至真至纯的心，还是像你们以前知道的那样从未改变。
36、平明江雾寒，客马江上发。扁舟事洛阳，窅窅含楚月。
37、萧萧若凌虚，衿带顷消靡。车服卒然来，涔阳作游子。
38、王昌龄的诗歌从语象选择、句式运用到语句组合三方面都体现了诗人对典雅劲健的语言艺术风格的追求。在语象选择方面，王昌龄多选用大的数词、有力度的动词、准确的形容词来表现有气势的大场景或有气魄的大胸怀，体现出了语言的力量美、气势美。在名词选择方面，王昌龄选择的是典雅的、典型的语象。王昌龄在诗中多使用短句、变形句式、紧缩复句。使语言有力量感、经济简练。王昌龄诗歌中的语句组合也体现着他简练清峻的语言风格。总结王昌龄的诗三大特点就是：语言简练而内涵丰富；文辞平易但句意险峻；意兴相兼、沉中见清。
39、济南二安指宋朝时期两位著名词人辛弃疾和李清照。因两人都是济南人，字号中都有“安”字，于是后人将他们合称为“济南二安”。
40、善用比兴深于寄托善用比兴，深于寄托，代表作如《长信怨》。
41、明夷方遘患，顾我徒崩奔。自惭菲薄才，误蒙国士恩。
42、感对怀拂衣，胡宁事渔钓。安期始遗舄，千古谢荣耀。
43、青桂春再荣，白云暮来变。迁飞在礼仪，岂复泪如霰。
44、秋风夜渡河，吹却雁门桑。遥见胡地猎，鞲马宿严霜。
45、诗歌形成一种奇崛硬险的风格。他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。