1、同八月长安的作品比较起来，笛安的作品同样没什么轰轰烈烈大是大非：
2、所以当故事有了这样的东西的时候，我就想要在小说里面去表达，而我的男主角一定是一个失败者，因为一旦他真的功成名就，那他们之前的那个爱情故事就没有意义了，他一定是一个最终会失败的人，有过成功的幻觉，然后想要抓住，最后又失败的人，这是我当时想写《景恒街》最基本的动因。(笛安的作品)。
3、散文《妩媚航班》在内容上的诚意，足以碾压八月长安。
4、笛安：今天你面前的这个人，可以说有一半以上都是被留学那段经历塑造出来的，但我很难说它具体改变了我什么。
5、辩论来来回回到了这里，两位都表达得很精彩。
6、中国作家网记者：那和“90后”作家相比呢，你觉得整体上有很大的不同吗？
7、笛安：其实大多数父母跟孩子的交流机会没有那么的多。交流肯定会有。比如说，我爸看完《景恒街》跟我说，能不能让这个男主角死掉？是不是他上了点年纪的缘故，我不确定，他以前不会这样的。我说这就过了，为什么要让他死掉？他说：“我觉得应该死掉，我其实挺喜欢这个人物，我对他个人没有偏见，但是我觉得好像让他死掉更合适。”
8、笛安的父母李锐和蒋韵，也都是作家。在笛安的记忆中，他们相处的日常是这样的：用排山倒海的排比句吵架，在菜市场吟诵和新鲜蔬果相关的诗词歌赋……但作家父母并没有在写作上给予笛安更多的指导，甚至很长一段时间里，他们都觉得“女儿可能没什么写作的天分”。少年时期，笛安觉得唯一对写作有帮助的，大概是家里成堆的书，她可以随手拿来读。
9、笛安：我对阿莫多瓦导演是无条件的那种支持——就是他现在就算拍幻灯片，我也会看的那种支持。
10、确实，如果单单比较两者深刻性。在取材方面，笛安是要宽广的多。
11、笛安：我隐隐地觉得可能和“原生家庭”有关？当然，那个时候原生家庭这个词没有那么时髦。
12、不可否认的像新概念作文大赛这类文学比赛的开展贡献了一大批出色的80后90后新文学代表人物。如韩寒，郭敬明，张悦然等都是从新概念大赛中脱颖而出。
13、“这部小说里，我想写的就是人跟人的欲望，其实男女主人公都是欲望很强烈的人，只不过一个想要成功，另一个想要爱情，在我看来是平等的，后者并没有更加高尚。”她说。
14、热切欢迎你——青年创作者们，和我们一起，迎接春天的到来!
15、《西游记》没有传奇色彩？《指环王》没有传奇色彩？《红楼梦》没有传奇色彩？这些作品的思想性不够深刻吗？
16、可是到底要怎么奋斗呢？我自己也不知道。我倒是去试过在念书之余，去给房东带小孩，按小时计费——我是个糟糕的保姆，很幸运的是，我碰上了一个特别懂事的小婴儿。就这样做了一个学期，攒出来一笔去西班牙玩的钱。打工，攒点钱，旅行，这是所有的学生都会做的事。但是我没有忘记，我其实想要完成的，不过是那种看着自己一点点变得更强大，更丰富，也更充盈的感觉。事实上我也真的体验到了——当我发现自己渐渐在熟悉法文这种陌生的语言，当我慢慢学会了做饭，当我带着那个漂亮的小婴儿去摘樱桃，看着她纯净的笑脸；……这美丽宁静的小城太小太安逸，所以无数次地让我产生了那种自己很强大的错觉。只不过，那种刻骨的孤寂从没有被治愈过，无论是我静静地一个人呆着，还是和一群人在一起笑闹，它都能够在一个我看不见的角落，像月光那样猝不及防地抚摸我。微妙地间隔开我这个人和一切火热的喜怒哀乐。不能摆脱，就习惯吧。那时候我已经搬到了一个更冷清的老房子里。就那个价位而言，老房子真的很大了。木地板踩上去就是一阵响动，很阴冷，居然还留着一个传说中的壁炉。阴雨天气里，雨水就不知从那个角落滑落到壁炉里面，半夜里总听得到它们缓慢滴落的声音。有一天，我就是在满室的潮气中，打开灯和电脑，我想和自己说说话。可是如果很直白地用聊天的方式说，又不知道从什么地方开始——我早就已经学会了不去渴望倾述什么东西了。那就编个故事，自己讲给自己听吧，在虚假的故事里，放进去我真正的，冷冰冰的人生。
17、不是说经验型选手不好，只是我们一般是拿试卷的创新性、有无超纲来衡量试卷的难度。
18、钱利娜，本期主持人。1979年生于浙江宁波鄞州区，中国作协会员，毕业于宁波大学中文系，现供职于宁波鄞州区文联。出版有诗集《离开》《我的丝竹是疼痛》《胡不归》《落叶志》，长篇非虚构作品《一个都不放弃》。获浙江省青年文学之星优秀作品奖、首届於梨华文学奖优秀作品奖。2013年，她凭借诗歌《盈虚之间》获得“首届人民文学新人奖“。
19、笛安：我的论文是关于在1980年代到2000年代，这20年左右的时间，中国的大众文化如何解读抑郁症。
20、幸运的是，小说《姐姐的丛林》得到了认可，顺利在《收获》杂志上发表。“人真的可能需要在年轻的时候、在少年时代被认可。我很幸运，对我的认可来得足够早，可能这种认可在别人看来是微不足道的。”笛安是从那时开始觉得自己是可以写作的，而这一写就是17年。她描写过都市青年的生活状态，表现过老年痴呆症患者、独生子女、城市底层人物的命运。在她的笔下，将人与人、人与物之间的复杂情感展现得淋漓尽致。
21、中国作家网记者：阅读的趣味和倾向是什么样的？
22、 从2009年开始，笛安在韩寒、郭敬明之后，开启了一个崭新的时代，她身上同时笼罩着市场和奖项的光环，一方面她以令其他同龄作家难以望其项背的销量，成功囊括了无数销售排行榜和商业销量榜单的显赫位置，同时，她又获得了包括苏童、刘恒、安波瞬等等前辈作家评论家的由衷褒奖，成为全国媒体热捧的宠儿。这是在此之前，任何一个年轻作家，都没有获得过的双重光环。她主编的杂志《文艺风赏》强调于传播都市文化，现代精神，与年轻读者们一起确立对于文学、艺术的全新审美标准。
23、很多时候，作家的创作是随着自身阅历不断成长的。那么读者又是否也能够随之成长呢？
24、几年前，她参加一个文学会议，一桌子男人都在谈论卡夫卡，她觉得气氛有点诡异，“这桌上就没有一个不喜欢卡夫卡的人吗？”她问，“我真没有那么喜欢卡夫卡”。在座一位男性评论家的话让她至今记忆犹新：“你要说你不喜欢卡夫卡，我还觉得有点意思，要是一个那种写畅销书的，我就不说这话了。”她一听差点急了，“我跟他说，我就是写畅销书的呀！我觉得挺骄傲的，谁不希望有读者！”
25、中国作家网记者：或许这就是一个有意思的小说带给作者和读者的“意外”。在作者希望让读者关注的那个主体之外，我们发现了打动自己的另一个主题。
26、包括看二熊的小说，你不会辨认出大是大非，你会发现小细节，你不会讨厌其中的任何一个人，它让我学会了坦然。
27、笛：因为十年前我会认为十年后我能写得更好，但我并没有。十年前我从没有想到，我能靠写作在现实的世界里得到这么多，这个是实话的，我没有想过我能写畅销书，没有人想过我会有这么多读者，这些都是我以前没想过的。但十年前我曾经相信我能写一个更厉害的小说，我没做到。
28、青春文学能汫述的东西诚然不少，但是"振华三部曲"从耳目一新到自我模仿，她现在的作品能带给我的只有过去有过的共鸣，而无新意。
29、跟随她的步伐，敏锐地捕捉到作者的尝试与探索，感受并鼓励她踏出舒适圈的勇气。
30、它是讲白俄罗斯的，是一个美国人写的。我还蛮喜欢这一本，我觉得写得很好。
31、在很多90后的读者眼中，《景恒街》是一部能够代言他们这一代的小说。人民文学奖的颁奖词也评价道，“世故里含纯真，功利中有体恤，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀。不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁，是一篇文质俱佳的长篇小说。”
32、提到《景恒街》的创作初衷，笛安坦言，是想写一写近十年间她见到的北京，写一写在这个大城市里人们命运的起伏。在北京的这些年，笛安见过饭局上看似普通的人，过段时间摇身一变成为互联网新贵，再过两年又听说事业陷入困境。因此，她常感叹“人生如梦”。
33、八月长安，「多谢你如此精彩耀眼，做我平淡岁月里星辰」
34、后来，笛安找朋友牵线搭桥，结识了特稿作者。经过几番线上讨论，她告诉对方自己“要讲一个当下北京盖茨比的故事，一个梦幻泡影的故事”。这就是《景恒街》故事的雏形——“爱情”与“成功”的幻灭，背景是资本和创业。
35、我是非常幸运的。我在很年轻的时候，就找到了一样我愿意为之努力一生的事情，就是写作。并且，一路上，我遇到过对我而言非常重要的人，给我鼓励，给我支持，帮助我赢得一个年轻人在现实世界中来之不易的好的开始，比如最早愿意用我的稿子的编辑老师，比如一位第一个鼓励过我的电影导演，比如我今天的出版人……当然，这些都是后话。在写作的初始，我只是惊讶自己居然如此迷恋自己的故事，还有这些生活在电脑里的人物们，我觉得我的存在是因为他们才变得生动，变得热情，变得更有理由。我爱我的小说们，就像一个失去理智的情人。
36、中国作家网记者：现在其实真正的去探讨爱情本身的小说，反倒不是那么多。