1、“一种相思，两处闲愁”二句，写自己的相思之苦的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，双方情爱之笃与彼此信任之深。这既是分列的，又是合一的。从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。表明此情是一而二而一的；诉说此情已由“思”而化为“愁”。“此情无计可消除”紧接。因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
2、有个富家秀才，没读过几本书，却觉得自己很有文采，听说欧阳修诗词写得好，就发誓和欧阳修比个高下。在去欧阳修家的路上，秀才看见河边有棵大树，诗兴大发念道：“路旁一古树，树上两个杈”，念完就接不下去了。说来也巧，欧阳修恰好经过这里回家，就随口接道：“春来苔为叶，冬至雪当花。”
3、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。(溪桥 一作：溪头)
4、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”一连用了七组叠字，徘徊低迷、婉转凄楚，如一个伤心人在低声倾诉。(宋词李清照)。
5、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
6、 年少轻狂？炫妻狂魔？这样的杜甫你认识吗？
7、红藕：红色的荷花。玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。
8、薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
9、当李清照押运15车书籍器物，行至镇江时，正遇张遇陷镇江府，镇江守臣钱伯言弃城而去(《续资治通鉴》卷一0一)，而李清照却以其大智大勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝，于建炎二年(1128年)春押抵江宁府。
10、这是李清照南渡以后写的名篇之一(张端义《贵耳集》说是晚年的作品)。南渡是她生活逆流的开始。不久她的丈夫死了。在浙东遭遇金人南侵的大紊乱，饱尝了颠沛流离的生活。此后一直都在孤苦零丁的日子里煎熬。这就是作者所要吐露的哀愁。作为一个封建社会里饱经忧患、晚年孤独无依的寡妇，她有种种难以言传的哀愁是可以理解的。在残酷的命运面前表现得这样消极、绝望，说明了她的阶级局限。但是这里写的不只是个人苦闷，而是代表着多少不幸妇女在动乱的时代里的苦难遭遇，具有一定的社会意义。在这首词里，作者特別显示出她的艺术才能；巧妙而自然地用铺述的手法，把日常生活概括得很突出，还用上大量确切的叠字，加强了感情的渲染。历来词话家都称赞她这样创造性地用叠字，徐釚在《词苑丛谈》里说“真似大珠小珠落玉盘。”
11、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
12、翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。
13、谁说女子不如男？李清照的这首绝句足以羞煞当时屈膝求和的大宋男儿汉，李清照女中豪杰的一面在此展现得淋漓尽致。你还觉得她是一个弱女子吗？
14、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
15、归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明。钗头人胜轻。
16、不论是哪一种，在李词中，这一首最清新愉快的词作。
17、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
18、“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”是其中的名句，历来为人传唱。
19、 18个男人写了本女子图鉴，里边有500个心动的瞬间
20、好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
21、作这首词的时候，李清照已经遭遇了靖康之耻，衣冠南渡，以及赵明诚的因病去世，遭受多重打击的李清照此时一个人孤苦伶仃。其它还好，没有爱情滋润的李清照纵使在诗词方面取得了伟大的进步，奈何余生怎生得过？“怎一个愁字了得？”
22、 “灵魂转世”大才子是什么样的人？敢骂《水浒传》后五十回
23、首先，我先介绍一下我自己。古往今来，外界都称呼我为“千古第一才女”，但其实我只是喜欢在词里记录生活中的点点滴滴罢了。除了写词，我还喜欢研究碑文、古董和字画喔！
24、张端义《贵耳集》说李清照“南渡以来，常怀念京、洛旧事。晚年赋《永遇乐》词。”这首词主要是抒发她饱经忧患后不安定的心情和自甘寂寞的消沉思想。词中追怀“中州盛日”的元宵节景象，也适当地表现出作者对故国的眷念不忘。(南游词人往往通过写汴京灯节的盛况以寄托自己的爱国思想。)南宋末年词人刘辰翁说：“诵李易安《永遇乐》，为之涕下。”(见《须溪河：遇永乐》题序)可见其强烈的感染力。通篇把今昔不同的情景构成鲜明的对照，又把一些寻常用语组织入词，格外显得生动。
25、莫许杯深琥珀浓。未成沈醉意先融。□□已应晚来风。
26、 “天上星河转，人间帘幕垂”，是说夜深；银河随着时间的逐渐消逝，不断地转移着位子。以对句作景语起，但非寻常景象，而有深情熔铸其中。“星河转”谓银河转动，一“转”字说明时间流动，而且是颇长的一个跨度；人能关心至此，则其中夜无眠可知。“人间帘幕垂”，是说人静；家家户户都放下重帘帷幕，悄悄地入睡了，而自己却醒着，不能入梦。这才看到“天上星河转”的景象。“星河转”而冠以“天上”，是寻常言语，“帘幕垂”表说是“人间”的，却显不同寻常。“天上、人间”对举，就有“人天远隔”的含意，分量顿时沉重起来，似乎其中有沉哀欲诉，词一起笔就先声夺人。词人在室内枕上遥望着星河横斜的夜空，心里在想着什么呢？那一定是抛下她而去往“天上”、让她独自留在“人间”的她的丈夫赵明诚了。天上的牛郎、织女还能隔着银河一年一度相会，而他们却永无见面之日，真成“天上人间”了。这起头两句用“天上”与“人间”作对仗，也并非是任意为之的……夜凉与解衣，好像都是随意写到的，其实不然，下阕词意全由此生出，这里先作一逗引，在结构布局上，很有心机，针线也极细密。
27、东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘。更好明光宫殿，几枝先近日边匀。金尊倒，拚了画烛，不管黄昏。
28、(词牌)：我们常听人说的“词牌”，一支曲子的曲名，词人为这支曲子配上词，拿来歌唱。如《菩萨蛮》《蝶恋花·春景》都是曲子名，也就是词牌。
29、天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊向夜何其。
30、裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。
31、(7)谢他酒朋诗侣——辞谢喝酒做诗的朋友们的邀请。
32、千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州。
33、小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
34、清代文学家彭孙通在《金粟词话》中言此词“用浅俗之语，发清新之思”，白描手法正是词人极为擅长的，随着阅历增深而词境愈精。这首词是李清照于二十岁前后写成，其时出身世家、尚未经历家国变故，全然一派明丽旖旎的小女子隽美词风，却仍旧词约意浓，直叫人读罢称绝、唇齿生香。
35、小院闲窗春色深。重帘未卷影沈沈。倚楼无语理瑶琴。
36、①寻寻觅觅三句——作品里的主人公抱着百无聊赖的心情，去寻觅自己精神上可以寄托的安慰。但是寻觅给她带来了失望，秋天的景色和周围的气氛那么冷落、凄清，这一来她的心境便更加悽然寡欢，惨然不乐了。
37、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚(qīqī)。乍暖还寒⑴时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
38、地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊!整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑!到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种况味，一个“愁”字怎么能够说尽!
39、赵明诚病故之后，李清照处在国破家亡、夫丧身零的悲痛和种种的苦难之中，但她常常忆起南渡之前的一些往事。或许因为伉俪情重，抚今追昔，感慨万端。词中交织着她个人身世飘零的哀伤和遭际的凄苦。
40、上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
41、一个女子，经历了国破家亡，一个女子，写下不朽的诗篇，她叫李清照，她值得我们永远铭记。
42、这首长调赏花词，是写在牡丹盛开之时，明光宫苑之处，词人与同游者对花倾觞，自朝至暮直到秉烛，兴致未减;说尽了暮春三月、牡丹娇媚，也点出了赏花人的心境。笔调生动，风格含蓄。
43、“物是人非事事休，欲语泪先流”，那是怎样的无助与凄惶啊！
44、急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么比赋兴了，直截了当地说："这次第，怎一个愁字了得?"简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流"也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
45、作者介绍：李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
46、人生不如意之事十有八对于李清照而言亦是如此。然而，清照嗜酒，少女时期便"浓睡不消残酒"(《如梦令·昨夜雨疏风骤》)，爱游玩，未嫁之时"误入藕花深处。争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭"(《如梦令·常记溪亭日暮》)。即使诗人常常"借酒浇愁愁更愁"，即使李清照也有伤春悲秋意难平的可能，我料想有生活情趣、有爱好的她总是比那些困于一室之内的怨妇要强得多。事实上，清照常常试图从游玩中排遣愁绪，即使这种排遣不见得有多大效果--《武陵春·风住尘香花已尽》便是如此。·文本解读武陵春
47、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
48、南宋朝廷的所作所为都看在大宋子民的眼里，到底是战是和？李清照的这首诗给出了答案：只要眼前得过且过，哪管后人能否守住江山呢？事实证明：确实没守住。
49、人生走过大半程，历尽坎坷，终感物是人非，有人形容此词“愁如海”，正是李清照内心的真实写照。
50、这是李清照的成名之作。据说此作一出，汴京文士莫不“击节叹赏”。
51、 明末第一才子张岱，迷倒无数女人，有趣，才是一个人的顶级魅力
52、道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。
53、⑥《阳关》——即《阳关三叠》，是送别的曲子。源出王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
54、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
55、从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
56、漫长的白天被薄雾浓云所笼罩，真教人发愁，瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来，又到了重阳佳节，难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上，觉得凉意透进来。
57、“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
58、胡怀琛：在北宋末再有一个著名的女词人名叫李清照，她的《漱玉词》，在文学界里是极有名的。她的佳句“帘卷西风，人比黄花瘦”，尤为人所称道。(《中国文学史概要》)
59、夜何其：《诗经·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央。夜已经到了什么时候了？”“其”，语助词。
60、清代黄苏《蓼园词选》：而“绿肥红瘦”，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
61、暮春时节，喝醉了酒的李清照依然惦记着园子里的花，她忙问侍女：海棠怎样。侍女回复：海棠依旧。
62、因为有了李清照，文学史上多了一股清新的女性之风。
63、藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
64、落日镕金暮云合壁人在何处(3)？染柳烟浓，吹梅笛怨春意知几许！元宵佳节，融和天气，，次第岂无风雨(5)？来相召，香车宝马谢他酒朋诗侣中州盛日闺门多暇，记得偏重三五铺翠冠儿(l0)，撚金雪柳簇带争济楚如今憔悴，风鬟雾鬓怕见夜间出去不知簾儿底下，听人笑语。
65、宝鸭：指两颊所贴鸦形图案，可参敦煌壁画供养人之妇女绘画，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗，钗，古代妇女头上的饰物。
66、此词是李清照前期的作品，当作于婚后不久。题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”而现代词学家王仲闻编著的《李清照集校注》卷一提出了不同意见：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。而李清照之父称为李翁，一似不知其名者，尤见芜陋。《琅嬛记》乃伪书，不足据。”
67、上片忆旧。分为两层：开头两句回忆早年与赵明诚共赏梅花的生活情景：踏雪寻梅折梅插鬓多么快乐！多么幸福！这“醉”字，不仅是酒醉，更表明女词人为梅花、为爱情、为生活所陶醉。花还是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人伤心落泪呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俩相得，生活美满幸福。但是，时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。本词中“挼尽”二句，说把梅花揉碎，心情很不好，眼泪把衣襟都湿透了。插梅与挼梅，醉赏梅花与泪洒梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活阶段与不同的心情。
68、女词人用词哀叹身世，情调伤感。形态上善用白描手法，自辟途径，语言清丽，论词强调协律。李清照不仅容貌秀丽，举止娴雅，且崇尚典雅，博学多才，精音律善词赋，兼长辨才。同代文人朱熹曾夸赞本朝妇人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。李清照另一首千古绝句词，特敬彔与众共赏。
69、⑨销魂：形容极度忧愁、悲伤。南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”销，一作“消”。
70、李清照醉酒归家，迷了路途，小舟“误入”荷塘深处，怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。
71、风柔日薄春犹早。夹衫乍著心情好。睡起觉微寒。梅花鬓上残。
72、 上片写深夜天气依旧，女主人孑然一身，辛酸落泪，而怨夜长不尽；下片写女主人衣服如故，天气依旧，感慨情怀甚恶。上下片开头两句均为对偶句，谐美自然。《词绎》中说：“词中对句正是难处，莫认作衬句。至五言对句，七言对句，使观者不作对疑尤妙。”“不作对疑”正是该词对句的高超之处。
73、李清照在北宋颠覆之前的词颇多飲酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人翁惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”用语简练，又很形象化。
74、 这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵(婚)未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
75、③知否三句——女主人纠正侍女的话说：你知道么？海棠不是“依旧”，该是绿叶多，红花少了。
76、《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。
77、②云：一作“雰”，一作“阴”。愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。永昼，漫长的白天。
78、翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。