1、诗人的独特个性体现可扩展至诗歌的文体风格、意象选择等其它多个层面。读者能否与作者对话，译解代码是否与合成代码互动，是认识诗歌文本的决定性因素。作者、读者进行对话的一个极端表现可见于诗歌中负手法，也即零度手段的运用。负手法的结构作用在于停顿蕴含的语义内容、由艺术性沉默所承载的信息量。诗歌中的“空白”(пробел)如空行、空白页等，作为一种零形式用法，实为“会说话的空白”(“говорящиепустоты”)，包含更广泛、更丰富的深层涵义。如上文所述，《叶甫盖尼·奥涅金》中以数字和省略符号表示的空白诗节以及空行、空页等零形式，不可否认地负载特定信息，并与文本结构内容发生互动。诗人大胆省略某些内容，可营造出诗歌的悬念和模糊性，引起遐思。一如“千人千面”，不同的读者根据个人理解和经验经历补充“空白”，联系不同的外文本结构，体会到不同的内在联系和思想感触，以达到读者积极参与创作的“从无到有”的动态发展状态。
2、原本就不需要过多华丽的语言来描述，简单即可。
3、值得一提的是，俄语诗歌中有“形韵”(графическаярифма)的概念。所谓“形韵”，是指由于诗行末尾同形异义词的运用，使得诗行外形整齐并且“仿佛”具有相同韵脚。但概念本身的正确性存在争议，因为韵是与音直接相关的，“形韵”的提法似乎不合道理，且俄语中同形异义词的读法有时并不相符。例如布罗茨基的“Назидание”(《教训》)(27)中第五诗节：
4、洛特曼认为艺术信息的决定因素是艺术文本的结构，艺术文本结构越复杂，艺术信息就越丰富，思想不表现在引文中，而表现在整个结构中，艺术文本的结构分析就是要分析结构的各要素及其关系。(23)作者的思想体现在特定的艺术结构中，无法与之分离。作品的思想－内容就是作品结构本身。形式结构本身承载内容信息，最为直观、显像的体现就是图诗，此类诗歌一般将词语、诗行排列成与诗歌内容主题相似的某种图案或者形状，难以划分清楚其中的纯形式成分或纯内容成分。如波洛茨基的星形和心形诗，鲁科维什尼科夫(И.С.Руковишников)的六角星形诗，布留索夫(В.Я.Брюсов)的“Пирамида－треугольник”(《金字塔三角》)，马尔托夫(Э.Мартов)的“Ромб”(《菱形》)，布罗茨基(И.А.Бродский)的“Фонтан”(《喷泉》)，特列季亚科夫(С.М.Третьяков)的“Веер”(《扇子》)等。
5、名字作诗生成器是一款以人名来作诗的软件，分为五言诗句和七言诗句，可以送给自己的朋友，也可以送给自己的爱人，而且只需输入对方的名字，就能自动生成诗句，这可能是对方所收到的最特别的祝福了。
6、Могульсказать：живинадежде？
7、2022campustravelproject
8、新竹高于旧竹枝,全凭老干为扶持.明年再有新生者,十万龙孙绕凤池.――〖清〗郑燮
9、Коснутьсябереганесмеет；
10、Дажезнаяязык，неговоринанем.
11、 灯笼高高挂门前/花好月圆迎佳节/欢聚一堂赏明月
12、诗歌文本结构的重复原则同样具有层次性：音位重复作为诗歌文本的最低结构层次，体现了高层次重复如语法重复、韵脚重复等的必然结果(17)(P151)。同时，无论是低层次还是高层次的重复都会体现在形式层面上，进而形成诗篇的图像特点。如茨维塔耶娃的“Поэт”(《诗人》)(27)：
13、藏头诗生成器弊端：藏头诗，又名"藏头格"，是杂体诗中的一种，有三种形式:一种是首联与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题;二是将诗头句一字暗藏于末一字中;三是将所说之事分藏于诗句之首。现在常见的是第三种，每句的第一个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。作为中华诗学的伟大艺术，不应该以此种机械化的人造工具去扼杀人类的创造力，固然方便好用，但却极大的打击了一批热爱古典文学尤其是藏头诗创作的文艺人士。这种工具的普及以及侵化，将导致藏头诗文化的没落，正如其简介中"藏头诗每一句都是历朝历代的大诗人的诗句"，我们以前人的诗句拼凑后世的诗，岂不是令人啼笑皆非么?
14、2022springtravelproject
15、图像诗的研究同时应是基于诗学理论的诗学本体研究。洛特曼的结构符号文艺学理论为此提供了新的视角：图像诗内部作用着包含各类形式图像手段的层次系统，该系统作为诗歌文本结构中的一个层次性成分负载特定的思想内容，呈现出语义化特征，同时与其它结构层次互动共生，服务于诗歌的整体内涵。对话机制参与图像诗的创作和理解过程，决定诗歌完整意义是否得以识解。综合而言，洛特曼结构诗学理论对于界定图像诗的范围和理解图像手段的结构意义有很大帮助。
16、摘 要：图像性是诗歌文本的区别性特征。中俄学界对图像诗的研究各有侧重，图像诗的本体研究首先应放置于诗学理论框架之下进行。图像诗的表征包括影响诗歌书写及印刷外形的文字、图符手段，以及篇章的整体排布、造型方式等。文章通过梳理中俄学界关于图像诗的相关研究及其历史发展脉络，试从结构诗学的角度观照俄语图像诗，厘清其结构内涵，以期裨益诗歌识解和诗学研究。
17、Мост.Подкопытомчернелавода.
18、藏头诗生成器好处：操作简便，只要在文本框输入你的名字，或你想表达的意思，然后选择是五言藏头诗或七言藏头诗，点击开始就可以生成相应的藏头诗;而且生成的藏头诗每一句都是历朝历代的大诗人的诗句，因此，每一句都用词非常优美，且意蕴深刻。原本写藏头诗是需要有深厚的文学功底才可以办到的事，有了藏头诗生成器，使得任何会输入文字的人都可以做一首具有唐诗风格的藏头诗。
19、艺术中的重复和破坏同样具有结构意义。洛特曼认为文本是一个动态的“意义生成器”(тексткаксмыслорождающееустройство)。文本意义的生成更多来自自身要素的对立、冲突和矛盾。(24)艺术文本在实现规范与突破规范的双重结构中得以实现意义，其生命力正在于这两种倾向彼此竞争，相反相成。这种动态的文本观较之形式主义的静态的“诗就是受阻的，扭曲的言语”(25)的论调更具科学性和解释力。正是在重复与破坏、象似与偏离的动态博弈中，文本的整体意义得以凸显。诗歌的图像则是这两种作用力的显象呈现。
20、作者雷蒙·格诺，1903年出生，是精通数学的文学男。一生绝大多数时间，他都在做着脑洞大开的“文字游戏”。常常创作出来的难以归类的作品，比如1947年，他从巴赫《赋格曲的艺术》获得灵感，创作出文体实验的代表作《风格练习》。这本书以九十九种不同的叙述方式，讲述了同一个故事。也因此，奠定了雷蒙·格诺“实验小说家”的地位。
21、新时代背景下，影像化、视觉化、信息化的发展对图像诗的影响持续扩大，计算机技术的发展和图书电子化的进程使得诗歌创作及其图像排布的自由度和个性化更强。如此，诗歌图像性的研究和把握便有了较强的时代意义。
22、Имилостькпадшимпризывал.
23、乌力波“潜在文学工场”1960年创立后，希望通过对现有文学作品的剖析，挖掘出存在于作品中的再创造的潜在可能性，并通过制定规则和发掘窍门，使文字获得一种视觉上的魅力，从而为文学寻找新出路。《一百万亿首诗》便是其推出作品之一。
24、无论一首诗有多少个字数，也无论一首诗排列成多少行，只要多于三行，就不是微型诗。这就是微型诗的“规矩”，这个“规矩”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出，成为一种独立诗体的基本特质。
25、Abstract：Iconicityisthedistinctivefeatureofpoetry.TheresearchesoniconicpoemsinChinaandRussiahavedifferentfocuses.Theresearchoniconicpoemsshouldbebasedontheoriesofpoetics.Therepresentationofimagepoetryincludesthemeansofcharactersandsymbolsthataffectthewritingandprintingofpoetry，aswellastheoverallarrangementandmodelingofthetext.ThispaperaimstosortouttherelevantresearchandhistoricaldevelopmentofimagepoetryintheacademiccirclesofChinaandRussia，andtriestoobserveRussianimagepoetryfromtheperspectiveofstructuralpoetics，clarifyitsstructuralconnotation，soastoimprovetheunderstandingofpoetryandthestudyofpoetics.
26、Менявстречает：—Здравствуй，я！