1、鸢尾花(金百合花，即香根鸢尾)被认为是上帝的天使所赐予法国国王的圣物，法国王室以鸢尾花徽章作为象征；福尔摩斯具有1/4的法国血统，他的祖母是法国美术家吉尔内的妹妹(《希腊译员》)；
2、張岱《湖心亭看雪》［179cm×35cm］
3、江村，1978年 1月生。2000年畢業於西藏大學藝術系美術專業。中國書法家協會理事、中國書法家協會書法行業建設委員會委員、西藏書法家協會副秘書長。
4、清·顧炎《武又酬傅處士次韻》句集聯［246cm×31cm×2］(方文山兰亭序歌词赏析)。
5、《兰亭序》书法，符合传统书法的最基本审美观：“文而不华，质而不野，不激不厉，温文尔雅”。它的笔法刚柔相济，线条变化灵活，点画凝练，书体以散求正，具有敬侧、揖让、对比的间架美感，成为“中和之美”书风的楷模。欣赏《兰亭序》，会获得一种非凡的艺术享受。(百度百科)
6、前一句出自欧阳修的《玉楼春》——“人间自是有情痴，此恨不关风与月”。主人公自比情痴，在挥毫泼墨，也在等一个远去的恋人。后一句更是直舒胸臆，即使有再漫长的等待，再多的是非之言，我无愧于自己的内心。不惧世俗眼光，不悔青春流逝，平静淡然而坚定追求自己想要的爱情，而这刚好与千年之前书圣手书之《兰亭集序》所表达的“韶华易逝，应追求自己所爱”的哲思相契合。
7、我這兩年的草書學習，主要取法於中唐時期張旭的《古詩四帖》、顔真卿的《劉中使帖》、李白《上陽臺帖》、高闲《千字文殘卷》等，這些帖的共同特點是用筆外拓沉穩、筆畫豐腴、勢大力沉、正側互用，結字恢弘寬博、恣肆縱横，呈現出宏大鬱勃的盛唐氣象。明清之際的條幅大作，章法多爲四行，若以六尺整紙安排略顯單調，爲了能符合展廳的視覺效果，所以借鑒《淳化閣帖》中的尺牘章法安排，行數增加到加强視覺的新鮮感和豐富性。
8、蠻君鬼伯千萬萬，相排競進頭如黿。摩詰本詩老，佩芷襲芳蓀。
9、我们发现整首歌词是找不到主题的，虽然看上去标榜的是爱情，但作者的文字表达始终是游移的——直接写书法的句子和间接烘托的景物描摹镶嵌着出现。可能正是因为找不到，它才具有一种朦胧美。
10、作词跟和尚挑水一样，一个和尚挑水喝，两个和尚莫说是水缸，连水瓶子都没了，韵也不押了，草草找个词“卷珠帘”就做歌名吧，高轩咋还不见了呢，人去也应该是楼空啊，楼怎么还小时了呢，你要说为了押韵，我也忍了，弄了个不明不白的古词，又不押韵又怪怪的，画也不画了，舞也不跳了，改成当女仆为人“开门”了，主人公的身份、地位、性别，至此越来越扑朔迷离，真是“此时难为情”。
11、書體方面我選擇帶有行書意味的魏碑，取法《石門銘》，偶參康南海筆意。
12、如果你听过周杰伦《将军》这首歌，你可能会认为作词人是一个常年游荡于路边老人堆里下象棋的老江湖，气势开阔的排兵布阵，「屏风马、当头炮」信手拈来，还有提着鸟笼站在一旁观棋不语的老人。然而，阿郎本人并不是下象棋的好手，他只是在写这首歌词之前，花了一年半载的时间，把象棋理论书籍和古谱都研究了一遍。
13、我這件八言聯篆書，摘自經典書齋名聯，用八尺深緑蠟染宣書寫，單字有二十餘公分。先前嘗用鐵綫篆書寫，綫條厚重感欠缺，且體量不夠顯得單薄，未能如我所願。後改用清篆書寫，用筆以逆鋒和切鋒入，以露鋒與駐筆出，結體上緊下鬆，强化中宫密致與長畫延展外拓，加之將讓之結體之細腰長脚，趙之謙綫條之起訖裝飾性，吴昌碩體勢之左低右高、聳起一肩融入其中，以强化綫條粗細節奏變化與結構空間疏密對比，静中寓動，以期達到輕鬆隨性、樸實厚重的效果。
14、 如鑛出金，如鉛出銀。超心鍊冶，絶愛緇磷。空潭瀉春，古鏡照神。體素儲潔，乘月返真。載瞻星辰，載歌幽人。流水今日，明月前身。
15、Peoplekeepcomingandgoing,andlifesoonrushestoitsend.Somepeopleprefertosharetheirproudaspirationandloftygoalswithclosefriendsindoors,whilesomeotherschoosetofollowtheirinterestandfreetheirmindswhereverandwhenevertheylike.Maycharactersvaryfrompersontoperson,orsomewouldratherstaypeacefulwhileothersliketoliverestlessly,theywillallbecomedelightedandsatisfiedoncetheymeetsomethingpleasant,socheerfulthattheygetunawareoftheirimminentoldage.However,whentheygettiredoftheiroldfanciesthatthey’vealreadyexperienced,andsentimentcorrespondinglyaccompaniesthechangeofsituation,allsortsofcomplicatedfeelingswillwellupintheheart,too.Isn’titthought-provokingthatthehappinessweusedtoenjoypassesbywithoutleavingasingletrace,letalonethatthelengthoflifeissubjecttothefate,anddeathisinevitableforanybodyintheend?Justassomeancientmanonceputit,“Deathalsodeservesourattention,likewhatlifedoes.”,sohowcanwerestrainourselvesfromgrieving?
16、此处不赘言。而欢哥最后给改的版本，更是南辕北辙，明明能好好说话，又弄得更古了些，很容易将大陆中国风的创作推向死路！再次重申，不管你赞不赞同，我都认为语言尤其是歌曲的发展趋势是让人们更方便更便于理解和沟通只用，弄得语法都越来越古，你古得地道也行，这个是令人匪夷的事情，好的中国风是应该词句是古代的且并不生僻，而运用现代的语法和语言习惯呈现给大家，旨在与现实产生反差和超脱感，从而达到灵魂上的飞升，这是在现实中和反映现实的歌曲中找不到的轻松之感，你弄得读着都费劲的不伦不类，音乐将失去多少美感！
17、周杰伦以京剧小旦吊嗓子的方式重复唱一遍副歌，颇有剧中剧的感觉，更增添了《兰亭序》的古典美。个人觉得，这首歌的光芒被早一年的《青花瓷》掩盖了，但不管是词和曲有过之而无不及。
18、何來勝，1969年生，浙江紹興人，中國美術學院書法博士。紹興書畫院副院長，中國書法家協會隸書委員會委員、浙江省書法家協會理事、創作委員會副主任。