1、梵高曾说：“如果一个人真正爱上大自然，他就能处处发现美的东西。”
2、周金香说，秀华在流水线上，手在撕皮包边的时候总是使不上劲儿，怪搭档没修好边，害她撕不下来，然后跟人家吵架。领导出来调解，说给她换个搭档，她又死活不愿意，说，“这个位置好，别想把我换走!”打工没挣到钱，回家还借了100块的路费。那次的逃离对余秀华来说唯一的意义，是让横店村在她心里第一次成了遥远的“故乡”。
3、其实我读中国的诗歌比较多，我觉得如果一个人能够把中国的文化和诗歌都掌握就足够了，所以我一般读的都是中国人的诗歌，从诗经到现在，当然我最不喜欢的时代是五四时期的诗人。因为他有一个时代的限制，它是从文言文到白话文转换的时机，这个时候他的白话文还没有真正的成熟，没有真正的形成有影响的语言，他们的诗歌的确影响了一代人，包括我，但从今天来看我最不喜欢的就是五四时期的诗人。(余秀华最著名的一句话)。
4、适用主题，热爱与坚守、人生价值等。马思聪，一位杰出的爱国音乐家，一生都在与音乐相伴。在幼年时期，马思聪就受到海丰地方戏潜移默化的浸染，培养了对音乐的兴趣。到了古稀之年，他也舍弃不了对音乐的热爱，依旧捡起笔创作了芭蕾舞剧晚霞。吴秀华曾言，一直深信一个人在天地间与一些事情产生密切的联系，在产生深沉的爱，已知道无法割舍，这就是宿命。对于马思聪来说，音乐就是他的宿命，他一生与音乐为伴，一生为音乐奉献。
5、余秀华说，这世上有抵达得了的远方和抵达不了的远方。如今，她仍然在那个叫横店的村庄，割草、喂兔子、下象棋、读书、写作。
6、它就像一个种子一样慢慢生长出来，慢慢变化的。
7、我要写一首诗给你，阿乐但我绕开三月，和它的香味，绕开月光，和它的温度，绕开命运绕开你的埋伏，绕开那些夜，我的眼泪，我的彷徨，绕开这结痴般的罪恶，和我隐藏的残疾我将站在汉江之堤上给你写这首诗，如果有风，我就用风，如果涨潮，我就用水，如果夜色太沉，我就只用一个手势吧，如同你曾经轻轻地招手，我便押上了自己的一生。
8、你对我明目张胆的偏爱对我来说是一种救赎。世间万物皆是情。万般轮回都有自己的命数。而我能遇见你。就是上帝给我的一种救赎。或许有一天这种明目张胆的偏爱，会达到一种极致形成深渊。但是我想我宁愿陷入这个深渊。因为是你，所以万般皆是救赎。只希望我对你的肯定不会被深渊伤害。
9、在这些自视甚尊，习惯斜着眼睛打量人的“眼镜”们看来，余秀华的“村妇”身份、“欠妥”相貌、“不雅”言论，彻底颠覆了他们心驰意淫中的，“女诗人”甚或“女性主义者”的形象。特别是对于精英圈而言，这是一种无形的冒犯。
10、一个能够升起月亮的身体，必然拖住了无数次的日落。
11、我喜欢我自己身体里破碎的声音，和愈合的过程一一那些悲喜交替，那些交替的过程里新生的秘容，甚至，这无望的人生，也是我爱着的，因为你在远方挥动手的样子，如同一道命令叫万物生长。
12、2017年的朗读者节目，邀请了余秀华作为嘉宾，在这期节目里，余秀华朗读了自己的诗歌《给你》。
13、他揪着我的头发，把我往墙上磕的时候，小巫不停地摇着尾巴。
14、虽然您说这个问题是很不成熟的问题，但是我觉得您的回答相当精彩，我们不去赞美苦难。
15、一个人就是一片荒原，偶尔有房客，有雷声，有春暖花开。
16、余秀华还曾经为脏话自辩过，她觉得脏话并不一定和人格挂钩，有时候说脏话代表的是爱憎分明，不说脏话的却多的是伪君子。
17、小我即真实的余秀华在微博有了第二次、第三次回应：“我的过错在于：我不会装逼，更不愿意装可怜！我的过错还在于，在社会底层，偏偏高昂着头。我不知道何为尊严，我只是想如此活着。我的过错还在于：不能揭发自以为比我阶层高的傻逼。但是这些对我没用，姑奶奶脑瘫，想不到啊。”
18、“她想给他打电话，说说湖北的高粱酒，说说一个农妇醉酒之后，在大门口拉下裤子解手，说她心里的血都被尿了出来，说她拦住过路的人喊他的名字”。对于这首诗是否有所指，她说忘了。关于现实生活中她的爱情，余秀华有点躲闪。她承认，自己写的爱情诗，她在内心都是经历过了这些过程。但具体的“我不能告诉你”。
19、离婚那天，她和对儿子说：“儿子你今天是不是要发一个红包给我呀，因为我离婚了，你要恭喜我呀！”
20、这段话实在是太过精彩，爆点密集，张力十足。如果有脏话艺术培训班，这段话应该被裱起来挂在教室墙上。
21、余秀华是左手压着右手写字，诗行里每一个字渗着疼痛。她站不稳自己的身子，总是摇摇晃晃，偏偏倚倚，她的声音挤出的不是绚烂，但是比绚烂还美的痛楚，甚至像哭泣似的悲悯。正是这样的痛楚带给她诗歌美的力变。她的目光既有对内心世界的挖掘，也有对外部世界的观望。希望通过诗的远游来结束心灵的磨难和无休无止的孤独无援。她的诗是在内心苦闷矛盾的状态下写出的。带有象征美学的特征。诗人运用各种物象来暗示内心微妙的世界。物质感的形象在她用暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道表现出来。在诗句的描述中，她时刻处在冬天，虽然诗歌却常把她往春天的路上带。她如云朵一样的年华随时可以倾塌，像露水一样的心只能在清风下发呆。她是一棵在若有若无的风里怔了很久的草，偶然扭动一下身躯，也是一艘漏底的船在荒芜的岸，同时拥有木性和水性。她的痛被遮盖、掩埋却又赤裸裸地暴露，像大地一样的辽阔忧伤，她在以疼痛取悦这个人世。爱在她心里就像一场雪，因为过于洁白而接近春天，所以她一次次按住心里的雪，又渴望下一场大雪。爱对她来说，不是诗歌，更像一颗提心吊胆的心，又抑或爱只是经过，像秋风在院子转了一圈，过去了。
22、对余秀华这类“邪情”诗歌，不管写得多好，支持这种诗歌，有一种等于支持自己的家人出轨的负罪感。
23、在诗歌里，她宛如少女，在生活里，她便是中年女性余秀华，一直高昂着头，遇上网络里别有用心的评论，她毫无避讳，正面交锋。
24、余秀华这类追男人失败的事太多，她自己也供认不讳。将心比心，如此遭冷落，四处没人愿意和她睡，是你也会感到像是爱情的稻田里的一株“稗子”。我认定，这才是“稗子”意象在她的《我爱你》诗中的真实含义。
25、余秀华不喜欢被强行赋予的标签。她在博客里写下这样一段话：我身份的顺序是这样的：女人、农民、诗人。这个顺序永远不会变，但如果你们在读我诗歌的时候，忘记我所有的身份，我必将尊重你。
26、几乎是一夜之间，余秀华的一首《穿过大半个中国去睡你》，在微信朋友圈被争相转发，她也被贴上了“脑瘫诗人”、“农民诗人”、“草根诗人”等标签。
27、被自己深爱，被自己出卖。被自己钉在十字架，被自己取下来。雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白都掩饰不了一生的荒唐。
28、在中国的思想观念和文化里，对于性，素来遮掩，视为不耻之事。尤其是对女性，更为苛责。有时穿着暴露点，都要遭受诽测。而当一个女性，公然说“我要去睡你”，似乎就触犯了妇道大忌。
29、记者：我很喜欢你的代表作《一株稗子的爱情故事》，感觉到里面展示了一种别致的人生状态与深邃思想，请你谈谈这首诗的创作过程及影响。 田人：一首诗的产生有时候是一个漫长的过程。甚至它有可能需要一个诗人穷极一生的力量才能完成。有些看似很短的诗，它的内在却非常宽绰。我写《一株稗子的爱情故事》虽没用那么长的一个时间，但也经历了我人生中一段不可被忽略的路途。我前面说过，一个人一旦来到世界，他就会毫无原由地爱恋这个世界的诸多事物，但是只有离自己最远的那种爱恋才可能给人带来痛苦和伤害，诗，则就是这种痛苦和伤害的产物，因此在我看来，诗就是一种单恋。1990年，我快要在九疑山学院毕业了，我那时写诗也不是太久，尚缺乏写诗最基本的经验，但是我对于人的爱情的某些动机在那时就想用一首诗来表达，也写了一些主观上的东西，却没有成功，我很懊恼。但是诗是一种意味，可能因为人的感觉的无限和语言的有限，有些感觉便无法达到可以言说穷尽的境地吧，我对爱情的那点想法也可能是这样，因此我在有一个阶段的写作几乎不涉及这一人世永恒的话题，但我的创作也随之遇到了困难。这对我在那时不算坏事，因为它促成了我创作上的一个转机，即由主观的抒情转向经验的表现，即“对世界和我们自身最切近的体验，一种对生存的直接进入”，直到2000年我在北京写出《一株稗子的爱情故事》。这种最切近的体验和对生存的直接进入，它不是我对爱情的肤浅看法，也不是一种单一的情态，而是我把爱情从一种深层感觉中推向了意志与表象互相凝结的高度。这首诗的独特之处在于，用短短十二行诗来呈现我与稗子和稻子。我们都知道，稗子和稻子虽是一年生草本植物，但它们也在像人类一样一代一代繁衍下去，这暗示了生命的短暂易逝和生生不息；而现实中，稗子和稻子的生长情形也切近人类男女的生存形态。然而它们这一段由伤害而走到情深处的情感史却毫无疑问地成了它们生命中幸福的深刻根源。总之，找准这一切入点对于这首诗是至关重要的。后来，《诗刊》杂志常务副主编、著名诗人李小雨看到这首诗后，让我把这首诗留给她，她还因此在《诗刊》这个国内最权威的诗歌杂志把我作为重点作者予以推介。这首诗发表后，《2000-2002中国诗选》等多个选本收入了这首诗。
30、那么，这首诗好不好呢？这显然是一首个人不正当追求造成的所谓“苦难”的情感抒发，婚內出轨的纠结，如果可以提倡和同情的话，文学便成了邪教。
31、她的诗歌充溢着爱的躁动与呼唤、爱的幻灭与实现等复杂的意蕴，爱情与其说是其诗歌的主题，不如说是引发诗人对存在、真理、死亡等形而上问题进行本体追问的核心命题。
32、虽然从艺术上来说，这首诗的成就不高。但它里面所含有的女性意识，是何其可贵。今天的中国，看似女性地位提高了。其实，真正有女性意识觉醒的人不多。
33、就像陈奕迅各种场的被偏爱的有恃无恐，目光所及的地方皆是你。这或许也是上天再给你乱世中的一种救赎吧。听闻爱情十有九悲，或许爱情的路上总是颠沛流离，怀着一颗炙热的心向你奔来，即使满身伤痕原来也有你的宠爱。即便是身处汪洋，你也像一只孤舟。更像是漫天火众之下那一座古塔。
34、短篇故事《鸡蛋》火了，道尽人性，多少朋友从此反目！
35、残疾身躯，让她在这人间摇摇晃晃；丰盛倔强的灵魂，让她用诗歌描绘美好而无所畏惧的爱情。
36、我是看不见风的，如同爱是看不见的，但是树梢在摇动，我在院子里呆了一上午。
37、 火车从湖北荆门向四面八方奔走，像一个找不到方向的人。我跟着火车向四面八方奔走，是一个寻找方向的人。只能身披悲伤，继续在人世里横冲直撞，完成我们没有完成的人生。
38、而对于余秀华本人来说，这也是一门略显艰难的修炼——虽说她犯不着别人说三道精神上更该接受洗澡的是我这样的“健全人”。可是，“诗人”这名号、“余秀华”这三个字、“脑瘫诗人”这组词，都并不代表着天然正确，在纷纭齐来的是非争议中，余秀华女士自己也需要反省。
39、这是一种不为外物羁绊之美，没有深藏若虚的含蓄，没有守拙藏愚的遮掩，一切都直白白赤裸裸，直挺挺冷森森地袭人。如果你对她有善意，她会毫不悭吝地加倍反馈还给你，也不会你对她好过而不骂你。她对人是平视的，不需要你自我感动的怜悯。“都是下九流，谁嫌弃谁呀”，说穿了，都是同阶层兄弟姐妹，没谁比谁更高级。
40、她偶尔发个自拍照，看得出来是精心打扮过的，不过是一个普通女人对美的那点追求与展示，结果得到的却是“最丑女诗人”的评价，这个时候她该不该骂？
41、这幸福是一个俗气的农妇怀抱的新麦的味道，忍冬花的味道。
42、当然，她的诗歌也并非囿于人间情事，还有许多清新可喜的田园式的质朴诗歌。如《下午，摔了一跤》。
43、她会自我解嘲，“炒作之后，幸亏你们发现脑瘫不是假的”。在余秀华看来，一切的喧嚣都会过去。她依然会像自己在诗里所说的那样，“有时我是生活的一条狗，更多时，生活是我的一条狗”。而她“只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的”。
44、再具体一点，这是一个生身以来，就挣扎在社会最底层污泥，被剥夺，被侮辱，被损害，生机勃勃却久被压抑的女人，浓缩了旧中国式农村妇女最惨怆的生涯。因不服苦难生活无声无光的煮焖，于是她将痛楚的呐喊写在了纸上，不意成了传唱的歌。她是被大众发现并推出来的最底层最草根的作者。她本无心作啥“诗人”，只想安稳平凡过此一生。犹如路边某株野草，一棵草有怎样的绿，就有怎样的荒，自然最好。
45、而是这首诗表现出来的是在“性”的行使权上与男性平等。
46、门口的虫鸣高高低低，我曾经与多少人遇见过。
47、阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。
48、结婚以后，晚上一个人走夜路，也会摔跤。特别是下雨的时候，无论我怎么小心翼翼，都避免不了跌倒的时候，回到家，他也会笑话我，这个时候，我的身份不是一个人的妻子，是自然属性里的一个人，他的生活也实在平庸，平庸到需要取笑自己的妻子。他不知道的是那个时候，我已经把自己妻子的身份取消了。把一种身份取消。我无法肯定这是好事还是坏事，好在所有的身份都是社会属性，都是别人眼里一个人的角色，当你不要它的时候是没有任何损失的。
49、所以我一直坚持说，余秀华的《我养的狗叫小巫》和“稗子诗”《我爱你》，骗取了多少心地善良而头脑简单的人的眼泪。
50、 下面再看吴少东为何把这株“稗子”吹的神乎其神？
51、 从《我爱你》这首诗看，有一句“在干净的院子里读你的诗歌”，应该是她写给她暗恋的某男人。这种事她常有，她自己说，在网上遇上一个内蒙的大胡子诗人，就幻想自己“穿越大半个中国去睡你”、“穿过枪林弹雨去睡你”，写下了那首“名诗”。她这首《我爱你》也是写给她单相思的一个男诗人的。对方也许根本不知道余在暗恋他，他也不可能答应这样的事。所以，余秀华写的“告诉你一棵稗子提心吊胆的春天”，就是指的一旦余向对方公开了求爱，会立即遭拒绝，就会像“稗子”一样被拔掉。她的“提心吊胆”就是这个意思。我相信我的解读是根植作者这首诗的写作背景和动机，是忠于原作的无误解读。
52、其中那个“董健”，也许是余秀华的笔误，但据我对她的了解，“李健”其实常常也只是个代称而已，寄托的是她对爱情的美好向往，到底是董健还是李健根本不重要。
53、它要有一个脱胎换骨的变化，需要有一个很大的契机，所以我们慢慢在写，也是慢慢在等着这个契机的到来，这个契机肯定不是说人为的制造一个契机让语言脱胎换骨，我觉得这是不可能的，我们都不知道它会在什么时候发生。
54、余秀华因为自身残疾的缘故，而被迫嫁给一个目不识丁的农民，其实这也没什么。关键是他不懂她，以及她的诗歌，两人在精神层面是无法交流的。而且两人的嫁娶关系，并非建立在情感基础上,是包办婚姻。
55、母亲说她从初中就有了远方的笔友，后来又有了很多网友。很多人从外地来看她。她也会去钟祥或是荆门会网友。钟祥论坛上留下了她许多印迹，从2009年开始，她陆续发了很多诗歌帖。从最早发帖开始，她的诗就赢得了很多赞美。2009年，钟祥贴吧的网友们凑钱给她买了台电脑。在网络上结识的朋友，互相理解、支持、鼓励。说到这儿，余秀华流露出一点感伤，“时间会改变一切，不会一直是这样的。”有一阵子，余秀华把所有的诗歌群都退了，因为和别人吵架。“因为看得过重，反而更容易吵架、容易伤心。”
56、小时候我容易摔跤，我害怕摔跤后被人笑话。后来我对比正常人的摔跤，人们也是会笑话的，所以他们笑话的不是哪一个人，而仅仅是摔倒的这个过程。为什么会笑呢，因为生活实在太平庸了，一点小意外会让人欣喜若狂。我对这样的身边人和我自己充满了悲悯：上帝给他们的太少，以至于他们对一个走路时候的不小心充满了关切。
57、 实际，早在16年前，湖南《永州日报》编辑、当地著名诗人田人，就写了一首《一株稗子的爱情故事》，并在诗坛传为佳作。请看一段访谈：
58、快递到了，让我去取。我不知道这一次快递的是什么，书，衣服，日常用品这些可能性里，每一种给我的愉快也不过是从地上爬起来的愉快。但是它们在引诱我：让我把这庸常的日子维系下去。它们是从远方赶来的小小的鼓励。我想着，在这些快递里，也许会有一次，给我一个偌大的惊喜。
59、诗歌交响音乐会>>>“国风国韵”诗歌交响音乐会在西安音乐厅优雅奏响
60、不但敢骂，还会骂，骂出风格，骂出水平，骂成一门语言艺术，还惹来一大帮看客拍手叫好的，大概只有诗人余秀华。
61、“诗歌一直在清洁我，悲悯我”。脑瘫诗人余秀华的励志故事篇2余秀华，她的诗跟梵高一样，可以折射出生命向日葵的绚烂，也像莫奈笔下的荒原草垛，在四季不同晨昏发出耀眼的光芒。窥探其诗歌的特征，痛苦的凝视仿佛是诗歌产生的来源。也许对她来说，生命不需要回归，因为她的诗就代表生命本真。
62、适用主题，正视挫折、乐观与坚强等。事例姬昌被纣王居于有礼，却在牢笼中推演出周易，屈原被楚怀王放逐，却写出千古经典离骚，韩非子被囚禁于秦国，却撰写出睡喃姑分等名篇。余秀华曾言，一个能够升起月亮的身体，必然驮住了无数次日落，我们扛得住日落的重量，也必能举起皎洁的月亮。愿你我在踏进荆棘，历经风雨过后，能见到繁花灿烂，云开见日。一直深信一个人在天地间与一些事情。
63、问题是我摔跤的时候看到人性的悲凉，而在悲凉里退缩出来，而这退缩的过程消耗了我二十年光阴，所以现在有人说我像一个斗士，而我不过把自己斗得不像样子。
64、采风活动>>>华山论剑·吟唱周秦唐全国诗人陕西采风行圆满结束