1、明朝万历年间，徽州商户人家的女儿令秧，在自己十六岁那一年嫁作休宁唐家的填房夫人。唐氏一族是徽州数一数二的富户，丈夫唐简虽比令秧大上几轮，但中过进士，入过翰林院。然而在令秧成为唐家夫人还不到一年的时间里，唐简便因意外离世。
2、过去的笛安有着青春文学的盛气与骄傲，但步入成年人的世界后，她见证了各种成功/爱情与失败/幻灭，所以选择灵境──一个看似面目模糊，实际上却更融入这座日夜不息的欲望城市，始终潜伏并观察着的角色。
3、Q：说到想成为什么样的作家这件事情，您在后记里面对读者说“我没能成为我一开始以为我必将成为的那种作家”，为什么这样说？
4、拥有活跃的媒体曝光率，及百万量级的自媒体粉丝影响力。
5、笛安：说这句话的是我的男主角。我自己遇到过好几个怎么办？???
6、她回答：“我觉得可能是现实生活中的我变怂了。”
7、“很重要的一个节点，建议是笛安提的，我们在讨论的时候，她说：‘你们想过没有，许仕林的身份才是最有意思的，传统里他一直被当成完全的人的身份，但其实他是蛇和人的后代，这个孩子应该是什么样的？’”
8、在一个从不追星的人眼里，一堆粉丝组织起来，当偶像发新专辑的时候去打榜刷榜，是非常荒谬的。但是参与其中的个体会觉得非常有意义，承载了他们的狂热、光荣和梦想。笛安发现了这种很适合被文学化表达的对象，因为“文学最本质的东西还是要表达个体”。
9、每一个看过这本书的人，都会说一句话：“相见恨晚”
10、也许世界对你有亏欠，但一定不是因为你喜欢文学才亏欠你的。也千万别把文学当成你报复世界、报复生活的工具。
11、明明是相爱的人啊，却要不断地用利益挑逗，不停地试探底线。
12、这在当时是奇迹般的畅销，显示出笛安在年轻读者群中极为强大的市场号召力。
13、读高中的时候，笛安成绩不好，还戴了牙套，在她回忆中是：度过了一个很自卑的青春期。
14、Q4：对那些有文学梦想，想成为编辑、作家、甚至诗人的陌生人，您有什么想说的话吗？
15、在那一年，写作成为了她的救命稻草，她不顾一切地去抓住它，把所有的骄傲都寄托于此
16、众多人物为保守令秧的秘密而命运纠缠交错，并在各自命运之途上渐行渐远，展现一种切近现实的悲凉之意和真实痛感。
17、女儿20岁的时候开始写小说，蒋韵生怕自己的感觉有偏差，特地把小说交给了平时负责夫妻俩稿件的责任编辑，并且隐埋了作者的身份，只告诉他这是最近看到的一个年轻人的作品，让他来做评价。
18、编辑很快做出了判断，推荐它上《收获》杂志。
19、荐书|庞洁《诗面庞》：只有少数人是深情的幸存
20、Q：会有一瞬间觉得“我没有那么不一样”是件挺遗憾的事么？
21、回忆这一切时，她笑称自己就像“老人家在讲口述史”。的确，在90后都关心起脱发的现在，“80后作家”已经具有了年代感。只有在过生日的时候，笛安才会吓一跳，好像从二十六七岁到现在，都是一晃而过。时间留给她的除了几部长篇小说，还有一个四岁的女儿。
22、对于我来说，这个事我早就想过，准确地说，汉语就是我的故乡。在我使用它写东西的时候，我就回家了，就这么简单。
23、笛安的成名作“龙城三部曲”取材于她的家乡太原，一个工业城市。和北京这样的城市相比，故乡具有更高的生活稳定性，需要做重大决定的时候很少。留在家乡的中学同学一般都在能源行业，不管做煤矿还是贸易，安全或管理，都在这个体系里面。有的走父母的路，延续了父母的工作，过几年会到什么位置，工资能涨到什么程度，大致跳不出一个范围。笛安认识的一个做电影宣传的女孩曾经对她说过，我回老家能干什么？我们老家人会问，什么叫电影宣传？大一点的城市行业形态是更多的，人们也有更多元的生活方式。这也是笛安喜欢大城市的一个原因。
24、妆发/忻悦(ONTIMESTUDIO)、李亚伟、宋秉辰(东田造型)、陈彬、赵博(乔治宗造型)、燕子(乔治宗造型)
25、提到《景恒街》中的小雅，笛安又开始了吐槽模式。“我可烦她了，我一点都不喜欢这个角色。我觉得怎么可以这样对待Tony老师，这太过分了，我都看不下去了。也许你的生活中不一定有一个像她这样嫁入豪门的姑娘，但是以绝对自私的方式处理情感的方式，可能你是不陌生的。我本人不做道德评判，只持保留态度。”
26、2016年8月，作家郝景芳的《北京折叠》获得在科幻界分量十足的雨果奖。
27、荐书|孟繁华《散文的气质》：徜徉在散文的国度里
28、笛：不一定，当然不一定，这个东西只能说支撑着你往下走。
29、满喜喜，生而为人，满心欢喜，二手说书人，十点君的小神兽。本文首发十点读书(ID：duhaoshu)，超2600万人订阅的国民读书大号，转载请在后台回复“转载”。
30、象牙塔之外的爱情也许不再那么纯粹、一往无前。步入社会，我们经历的人际交往也不免被纳入现实的考量，往往混杂着各种权衡、试探、保留或计算。只有遇到对的那个人时，爱情与欲望之间的拉锯才会浮出水面——为什么我不能在成为我想成为的那个人以后，再遇到你？
31、链接:https://pan.baidu.com/s/1EcHafNg73FtZST4MBJPfAQ提取码:8kde书名：南方有令秧
32、而往前三届的获奖者，分别是：麦家、毕飞宇、刘震云，各个声名显赫。
33、孩子是母亲捧在手心里长大的幼苗，是“延续”自己生命的最完整的体现，是时刻能够发现惊喜的无限宝藏，是永远期望着的明天。
34、同去：几年没出新书，时间都去哪了，哈哈哈。
35、笛安：我没有标准，这是我人生特别大的一个问题，我经常不知道我喜欢什么样的人，遇到了我知道，但你说让我去总结说我喜欢什么样的人，这种标准就是因为没有，所以人生才有很多的问题。
36、Q2：销量对您算是重要的事情吗，在什么情况下，会特别在意销量？
37、“蒋韵能写生活里零七八碎的事情：一个人在吃饭，主菜是什么，配菜是什么，倒了一杯什么样的酒；去乡下演出，这地方盛产什么，写得有滋有味的。她对生活是比我有兴趣的人。”
38、链接:https://pan.baidu.com/s/1-_Ls935Qjyaxg82jM9IWkQ提取码:msaz 书名：告别天堂
39、80后代表作家笛安，将携斩获人民文学奖长篇小说奖的最新作品《景恒街》与你全国多城见面，来西西弗现场吧？听听她故事中那些不甘心的年轻人后来都怎么样了。
40、为了适应叙述效率，男女主角非常快地产生感觉。但男主角关景恒的各种犹豫，女主角灵境被动的复杂心态，是笛安着力最多的部分。
41、这是一场去年的采访，受访者是1983年出生，现年36岁的女作家笛安。
42、《南方有令秧》是由“80后”作家在写作中谈历史中荒谬的“守贞”之事，此前并不多见。经由写作，笛安对于传统社会压抑下女性意识从懵懂到生长，在顺服、质疑、进而以生命反抗的这一过程进行了精到刻画。
43、众多人物为保守令秧的秘密而命运纠缠交错，并在各自命运之途上渐行渐远，展现一种切近现实的悲凉之意和真实痛感。
44、“写作如此容易，有一个大概的点子就能坐下来写，脑海里就会有画面。”
45、凭直觉写作的笛安在写“龙城三部曲”时遇到了壁垒，“突然开始觉得写作变成一个特别难的事儿”。时至今日，笛安仍旧不理解为什么《西决》会成为自己卖得最好的一部作品，连再回头去看当时的写作，她甚至觉得非常尴尬，觉得有过多情绪的渲染。
46、因为外公的职业，笛安从小在医院长大，家属院的大门正对着太平间，她从出生一两周就待在那里，童年时常能遭遇出殡的队伍。
47、也许一觉醒来，你会在景恒街遇见一个野心勃勃的白衣少年紧握着刚拟好的方案走向CBD最狂妄的大楼旋转门；也许你会在京城中最宽最幽静的绿荫胡同中，邂逅一位女子，她将陪伴你经历所有欲望，笑谈成年人的爱恨情仇也不过如此。
48、他们不是真正的悲观，而是在“丧”的躯壳下依旧坚定目标、默默付出，直到有一天一切风轻云淡：因为年轻，想要的东西还很多，根本上说是因为不甘心。
49、这篇小说，不仅在2003年《收获》杂志的头条发表，后来也刊登在了《最小说》的版面上。
50、父母每晚会来外公外婆家吃晚饭，之后检查小笛安的作业，很快就又离开，她小时候并不懂得作家是种什么职业，只觉得其他小朋友的爸妈都能上班，怎么自家爸爸那么丢人，整天窝在家里写字，好像没什么本事。
51、“你挥动着小小的翅膀，掀起远处太平洋的巨浪。”
52、笛安说：“爱情往往发生在不甘心的人之间，如果什么都甘心，都认了，也就不那么需要谈恋爱了。”
53、Q：这样听起来就是你可以靠方法论写出一本正常的小说，但是你不能写出一本特别杰出的小说？
54、笛安,本名李笛安，生于山西太原，毕业于法国巴黎索邦大学、法国高等社会科学研究院。著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》《景恒街》，“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》；中短篇小说集《怀念小龙女》《妩媚航班》。曾主编《文艺风赏》杂志。二〇一八年获“人民文学奖”长篇小说奖，是首位获得该奖项的八零后作家。
55、荐书|潘向黎《上海爱情浮世绘》：爱一切美好的事物
56、晋安区竹屿路6号东二环泰禾广场西区购物中心L1层
57、同去：你的小说里很多都提到了龙城，它是一个虚拟的城市，它在现实生活中跟哪座城市很像？
58、这是一个很有趣的现象，即同一个作者的同一篇稿件，同时被国内最严肃的文学期刊与最火热的青春文学杂志所认可，分别满足了两群泾渭分明的读者。
59、笛安：我在创造任何一个人物的时候，不会去想他代表了什么群体。有一种很陈旧的文学理论会讲典型环境里的典型人物，但是我觉得很多经典作品里的所谓典型人物也是无心插柳，未必是完全百分之百的有意为之，只不过它成功地做到了让很多人寻求到了某种共性或者最大公约数。
60、活动书店： 西西弗书店·厦门SM新生活广场店
61、我下一个是要把还悬挂在那里的中短篇小说集完成，之前我也讲过，我最早写《亲爱的蜂蜜》也是为了完成它，我当时设想它是三万字的体量，结果没想到三万字后来变成十五万字，然后出书了。所以我接下来还是得努力把中短篇小说集写完，并且严格地遵守纪律，一篇最多三万字，反正不可以想写成长篇就写成长篇，因为这个小说集我目前是有一些想法的。主题的话，我基本都是写当下，我在哪儿生活，小说的背景就是哪儿，以前写龙城，现在就是写北京。可能我这个小说集会写一群相对比较丧的人如何相互取暖，有我现阶段对小说、对写作、对人生的思考。
62、575亿元，波动加剧的中国电影要如何满足观众不断变化的观影需求？|2018年度票房
63、同去：人民文学奖最佳长篇，和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比，你觉得《景恒街》能够得奖，最大的原因是什么？
64、“我在生活里不会瞧得上她的。每一个喜欢东霓的人，在生活里未必愿意跟这样的人做朋友。”
65、(笛安15年前的读者，特意从外地赶来长沙。)
66、小的时候，身边没有人将太原叫做“龙城”，这只是她的一次简单拟用。多年后有一次，笛安发现太原机场到市区新修了一条路，这路的名字很霸气，就叫龙城大街。妙手偶得的“龙城”之名得到了验证。
67、“年轻时，我说希望是你的朋友，后来我知道，父母和儿女不可能成为朋友。孩子给你留了面子，她骨子里最好的朋友，肯定不是你。”
68、个体跟时代的关系是怎样的，是非常大的话题，而且我自己没有能力三言两语表达清楚。年轻的时候肯定是不太会想这些，因为在你写作最开始关注的肯定是一些特别私人的体验。当然到现在，我也认为在写作中放在第一位的是个人的经验，每个个体经历过什么，这是写作非常基本的东西。确实，每个个体卑微的生命在大时代里是怎样活下来的，至少我个人的阅读经验，我很愿意看这样的小说。比如我非常喜欢黎紫书的《告别的年代》，她没有非常明确地写时代的洪流，那个事件大致让你知道，反正有这么一件事，她也没有写得非常具体，我猜她创作的时候兴趣点也不在这里，但你确确实实感受到，在大时代的浪涛下，最后活下来的人是怎么活下来的，这个过程给每个人刻下非常深的印记，我们如何把这个印记消化到接下来的生命轨迹里。你不管经历什么样的时代，或者经历多糟糕的苦难，总是有人活下来了。