1、卞之琳(198－2000.2)，生于江苏海门汤家镇，祖籍南京市溧水区，现当代诗人、文学评论家、翻译家，曾用笔名季陵、薛林等。
2、 在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，
3、 —“你有你的”和“我有我的”恰恰统包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—
4、可是，正如他自己所说的他是“矜持”的，反射到诗里便是“百转千回都不跟你讲”。但果真不愿意讲吗？不愿意讲什么呢？诗人马上接下去说“水有愁，水自哀，水愿意载你”，是啊，水的自愁自哀自愿，对方可曾了解？我们不知道女主人公是否了解，但我们很清楚诗人是自知的。卞之琳的诗象征手法的运用是很常见的，又往往写得艰深晦涩，并非一下子可以读懂，而诗人在这里用这样浅白近乎直抒胸臆的方式表达其情感，是很难得的。这都缘于诗人对自身爱情的预见性和自知性。
5、"我已经爱过了"这句话吧！
6、 情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，
7、 义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美
8、 差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些
9、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
10、被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人。扩展资料：《断章》赏析：
11、 的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”(《易·系辞》)
12、 的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴
13、 再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是
14、 的一首。”(卞之琳编《徐志摩诗集》第94页)新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以
15、 等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度
16、 些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌
17、 我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化
18、 “我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作
19、是啊，船呢？没有船又如何载得了她？于是诗人马上笔锋一转：“下楼去！”或者那里就有船了吧，可是诗人又不写有船没船，只是说“南村外一夜里开齐了杏花。”从表面上看，结果似乎是未知未定的，因并没交代“船”到底有没有，但从另一个角度上讲，我们可以做这样的理解，诗人找不到船，而杏花倒是现实的，诗人极度苦闷，所以下楼去看杏花不过是他转移话题的一个幌子罢了。
20、 分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，
21、 “偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；