1、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。墨梅居简莫恨丹青废画工，不须求异只须同。
2、槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。《红楼梦》咏红梅花(花字)曹雪芹疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。(写两句咏物的名言)。
3、(杜甫：《春夜喜雨))野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))春种一粒粟，秋收万颗子。
4、(秦观：《三月晦日偶题》)诗中秋秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》)解落三秋叶，能开二月花。
5、远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
6、扩音器——任何人的声音，都会是惊天动地的。
7、骆驼——眼中的沙漠算不了什么，重要的是心中要有绿洲。(写两句咏物的名言)。
8、(李白：《月下独酌》)小时不识月，呼作白玉盘。(李白：《古朗月行》)深。表示咏物的诗句有什么石灰吟明·于谦
9、虞世南是贞观年间的名臣，博学多能，高洁耿介，他觉得自己像极了蝉。
10、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。《在狱咏蝉》唐·骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。
11、 此类好句在形式上具有小巧、别致、和谐、优雅等特点，在内容上则以细腻传神的细节， 真实可感的情思取胜，是语言的外在形式与内容的美的统一般鲜有冲突和矛盾，具有静 态、柔性的美。
12、前村半夜闻吼声，何人按剑灯荧荧。虎迹(唐)韦庄白额频频夜到门，水边踪迹渐成群。
13、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。早梅李公明东风才有又西风，群木山中叶叶空。
14、1我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。——赠妓云英
15、杜甫(公元712年-公元770年)，唐代伟大的现实主义诗人，在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。杜甫忧国忧民，诗艺精湛，一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇，对后世影响深远。作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。
16、不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，就是二月的春风，如同神奇的剪刀。清·郑板桥《竹石》原文：咬定青山不放松，立根原在破岩中。
17、北宋建国至宋仁宗，生活享乐渐成风尚，以歌舞宴饮为主要创作话题的歌词也趋向繁荣。范仲淹于仁宗年间登上词坛，其词作内容和风格丰富多样，有直接写艳词的词人，也有摆脱或打破艳词传统的词人，这正是词从五代花间词向宋词过渡时留下的烙印。
18、(李煜：《虞美人》)欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾：《丑奴儿•书博山道中》)诗中冬且如今年冬，未休关西卒。
19、第三句“愿君多采撷”，从物转向了情节，寄意友人“多采撷”，那么为什么要“多采撷”，又为点明主题做好了准备，言在此而意在彼，环环相扣。而这个让人浮想联翩的君又指谁呢？后面会有详解。
20、其实词作写到这里，在词意上也有了明显的延伸，词人种种思乡之情和离情别绪都是由萋萋芳草这一具有特定文化内涵的意象引出来的。
21、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——江南春
22、风吹已送烦心醒，雨洗还供远眼清。——《南轩竹》
23、(李白：《赠汪伦》)杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：《竹枝词》)日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
24、韩愈(768-824)，字退之，唐代文学家、思想家，祖籍昌黎(今河北昌黎)，世称韩昌黎。明人推其唐宋散文八大家之首。
25、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》
26、(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》))大漠孤烟直，长河落日圆。(王维：《使至塞上》)清晨入古寺，初日照高林。
27、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——夜雨寄北
28、范仲淹沉挚真切、婉丽动人的词风，也极大地改变了宋人的创作观念，引导着词坛创作风气的转移，对后世词坛产生着深刻影响。在宋词的发展中起着承前启后的重要作用。
29、这个寒字突出了烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句的词境交织融合在一起，构成一幅极为辽阔高远、色彩斑斓的秋意图。
30、苏洵(1009-1066)，字明允，号老泉，眉州眉山(今四川眉山)。北宋文学家，与其子苏轼、苏辙合称“三苏”，世称“老苏”。
31、苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡。眉州眉山(今四川眉山)人，北宋著名文学家、书法家、画家。
32、只恐江南春意减，此心元不为梅花。赠范晔陆凯折梅逢驿使，寄与陇头人。
33、李商隐(约813年-约858年)，晚唐著名诗人，是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
34、10井水——所以能保持纯净，是不愿与身外之水同流合污。
35、(曹操：观沧海》)白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)天门中断楚江开，碧水东流至此回。
36、凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。梅贡性之眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。
37、 “最后一排”是我们班的边疆，地广人稀，气候恶劣，所以“好同学”避而远之，“捣蛋 鬼们”心向往之。
38、岑参(约715-770年)，唐代边塞诗人，岑参工诗，长于七言歌行，代表作是《白雪歌送武判官归京》。现存诗三百六十首。对边塞风光，军旅生活，以及少数民族的文化风俗有亲切的感受，故其边塞诗尤多佳作。
39、《竹》清·郑燮一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。
40、《菊花》唐黄巢待到秋来九月我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
41、王安石后期创作“穷而后工”，致力于追求诗歌艺术，重炼意和修辞，下字工、用事切、对偶精，含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在当时诗坛上自成一家，世称“王荆公体”。
42、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
43、荆山已去华山来，日出潼关四扇开。——《次潼关先寄张十二阁老使君》
44、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。雪梅之二卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
45、(杜甫：《春夜喜雨))野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))春种一粒粟，秋收万颗子。
46、《题菊花》唐黄巢飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。有关咏物的诗「在狱咏蝉」骆宾王
47、词人笔下的秋色是色彩斑斓的、是色彩绚烂的，是极富感染力的色彩，我们可以通过词人的文字，感受一下秋天的色彩和意境：湛蓝深远的天空、铺满金黄色落叶的大地一直延伸到视线的尽头，在视线的尽头。大地连接着渺渺的一江秋水，江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟，水天相接的地方是水天一色的景象。
48、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——长恨歌
49、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。——酬乐天扬州初逢席上见赠
50、同传统的文人一样，“芳草”在范仲淹的心中也成为乡思离情的寄托，这种情感也从词人对“芳草天涯”的景物描写中暗暗地流露出来。
51、断送一生惟有酒，寻思百计不如闲。——《游城南十六首·遣兴》
52、即使粉身碎骨也毫不惧怕，只要把高尚的节操留在人世间。关于咏物的诗句大全《咏柳》
53、(陶渊明：《归园田居》)青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾：《菩萨蛮•书江西造口壁》))不识庐山真面目，只缘身在此山中。
54、10男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——南园
55、第二年(1041)四月，因为耀州(治所在今陕西耀县)的战事吃紧，范仲淹又调任到耀州。《苏幕遮》《渔家傲》等反映边塞风光和边塞生活经历的词作就是范仲淹在这一时期创作的。
56、(《汉乐府•长歌行》)窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
57、1海上生明月，天涯共此时。——《望月怀远》
58、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。《墨梅》元·王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
59、一身去国六千里，万死投荒十二年。——《别舍弟宗一》
60、李白(701年—762年)，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。
61、苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中之一。
62、最清空脱俗的咏雪词：行天入镜，做弄出、轻松纤软。
63、若为化得身千亿，散上峰头望故乡。——《与浩初上人同看山寄京华亲故》
64、刘禹锡(772-842)，唐代文学家、哲学家，有“诗豪”之称。刘禹锡的山水诗，改变了大历、贞元诗人襟幅狭小、气象萧瑟的风格，而常常是写一种超出空间实距的、半虚半实的开阔景象。
65、10蜡烛——以燃烧自己的代价，走出一条闪光的路。
66、露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。
67、 最平淡而思致的咏蜂诗：采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
68、1曲线——轻松流畅，犹如一条静静流淌的小溪，蜿蜒、曲折，犹如人生历程的轨迹。望着你纤细不倦的身影，却放大成奔腾浩荡的大河和博大幽深的海洋。
69、(龚自珍：(己亥杂诗》)不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》)春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
70、为何铸剑十年却从未露过锋芒呢？只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水，知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和，如果赏识自己的人始终不出现，岂不是要活活哭死？
71、(杜甫：《夏夜叹》)农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古：《大热》)人皆苦炎热，我爱夏日长。
72、上片展现的是一幅壮丽辽阔的秋景图。为什么这么说呢？这从词作的起手两句就能看出来，“碧云天，黄叶地”，词人从广阔的空间起笔，景象的描写大开大合，是词人浓墨重彩的描绘：天空湛蓝深远、大地铺满黄叶。