1、哀于何处哀，愁是遍地愁。而女人，总是要一些哀愁才能压住在风里摇晃的运气。《等风来》
2、《我爱你》于是我选择在春天里，在春天里想你，如今事过境迁，如今肉一身沉重，如今我们越发不能相认如今的情谊都如鲠在喉。
3、2014年11月诗刊发表其诗作，以在打谷场上赶鸡为主标题，推出了余秀华的9首诗歌作品，并配发了她的创作谈摇摇晃晃的人间和编辑评论文章。
4、我爱上这尘世纷纷扰扰的相遇，爱上不停重复俗气又沉重的春天，爱上这承受一切，又粉碎的决心。
5、还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独
6、房子，烟雾，水(需要忽略，生几层，死就几层)
7、袒露着虫鸣，月光，狐狸的哀嚎和一个经年的案件
8、 当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了
9、诗人一直有远大的理想，但是由于在农村生活已经成为了一种习惯，所以将自己的理想与生活实际结合。
10、李月超还收到了三本书，《盛世雅言》、《谯城地名传说故事》、《这片土地》，都是谯城区作协会员的作品。
11、“我就想把他们这群人嘴脸写出来。我不是在乎这个主席。有钱的我都想加入，没有钱的我都不想加入。”她常常流露出对体制的不屑一顾，不愿意敷衍这样的场合，但又控诉钟祥作协在这件事情上不地道。
12、无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
13、原文是：巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药。阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬。这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带。所以我一次次按住内心的雪。
14、事实上，余诗源于日常经验，是对其个人体验的坦率书写。面对这些批评，余秀华希望人们更多地去关注其诗歌本身，她对自己所经历的人生有着严肃的认知和体察，在当今这个"风"一样的社会流行中，余秀华呈现着一种定力，而这定力的核心就是写诗。
15、然而，从横店村越来越深地走入世界，卷入网络舆论，余秀华率直的性情、火爆的脾气、口无遮拦的习惯、匮乏的人际交往经验将她拖入更深的泥潭。过去五年，她回击荡妇的骂名，在节目让作协主席滚蛋，被食指、沈浩波、王家新等诗坛老大哥点名批评，表白李健，与网友的骂战。争议在“色解”唐诗时达到顶峰，从网络波及线下，变成余秀华的心结，成为日后一遍又一遍的回忆中，一系列不可挽回的恶果的根源。
16、一缕清香一世华，一霎冷暖一生挂。一朵闲云一声叹，一树菩提一叶霞。
17、正如刘年所言，“放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目。烟熏火燎，泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”余秀华贫困农妇的身份，不仅磨砺了余秀华的心智，也给她的诗歌提供了不一样的视角。余秀华的诗歌得到许多在性别身份上与她无共鸣的男性的称赞，这便与她身处的阶层有关。
18、八月，余秀华来北京，为她的诗集《月光落在左手上》再版做宣传。她还有一个任务，是赶场。中午赴某媒体主编的饭局，晚上接着第二场活动——在出版公司的会议室，三个人陪余秀华一起做直播。
19、 阳光好的时候就把本身放进去，像放一块陈皮
20、和朋友林东林在家喝酒的夜晚，她反复问林东林，某个作家对她是什么看法？“很多时候，人的态度会受到他所处的地位与身份的影响。”林东林劝解她，但余秀华听不进去，她在意的是人与人之间的理解。
21、她爱途中的艰辛，曲折，也爱一些意外的小风景
22、一颗玉米粒子象征着成熟，同时也象征着丰收，并且也表达出了在新的一年里还要继续的农忙。
23、2009年，余秀华正式开始写诗;2014年11月，《诗刊》发表其诗作;2015年出版诗集《月光落在左手上》;同年2月其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。 2016年5月15日，余秀华的第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间首发。 2018年6月，出版散文集《无端欢喜》。
24、从前家里有五口人时，余秀华的生活很忙碌。大早上就要起来做活，接着吃中饭，再干活儿，之后又要做晚饭，一天就这么过去了。奶奶、妈妈、前夫相继走了。家里一下少了三个人，没有人吵架了。横店村迎来新农村建设，三分之一的耕地收为厂房，附近的农民变成了农产品加工厂的工人。余秀华家的地也被收走，不再有农活。平时爸爸做饭，她只要负责洗碗。
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26、你把我灌醉，说镇上人群聚集。但我想着山里的一棵槐木