1、在编辑翻译小说集《白甲骑兵》时，巴金手边并没有罗淑留下的原稿，那些翻译作品都发表在了上海的刊物上。当时在昆明无法寻找到这些刊物，巴金便写信委托在上海留守文化生活出版社的作家陆蠡帮忙寻找。陆蠡接到巴金书信后，便四处寻找发表罗淑译文的刊物，每找到一篇陆蠡就请人代抄，而后再设法将抄稿寄给巴金。巴金便在这些抄稿基础上，为罗淑编出了一册《白甲骑兵》。(巴金简介50字左右)。
2、代序：我们的学科，已经不再年轻，其实还年轻
3、吴荪甫召见屠维岳时内心的复杂活动、吴少奶林佩瑶的内心失落和四小姐的心灵变化，都是作者采用这种手法的成功尝试。 在中国现代长篇小说史上，《子夜》具有重要的意义。它与老舍的《胳驼祥子》，巴金的《激流三部曲》，李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》、《《大波》同在20世纪30年代问世，标志着现代长篇小说成就的一个高峰。
4、吸引读者阅读新闻：编辑制作标题，不仅要注意通过标题向读者提示和评价新闻事实，而且要善于用生动优美的形式去吸引读者阅读新闻。因此，标题表现形式是否生动优美，也是吸引读者阅读不可忽视的一方面。
5、此外，巴金也是罗淑进入文学界的领路人。也许正是因为巴金看过罗淑为《译文》月刊翻译的稿子，1936年初巴金将自己找出的一本法文版《何为》交给了罗淑、马宗融夫妇，希望他们能把它译成中文，罗淑、马宗融夫妇都表示愿意翻译。一个多月后，罗淑就把《何为》译稿送给了巴金。巴金没想到罗淑能够独自完成译稿，文笔又如此流畅，这让巴金对罗淑有了全新的认知。之后，罗淑悄悄地把自己创作完成的一部短篇小说《生人妻》交给巴金。巴金读完该小说后，亲自替她署名“罗淑”，并送《文学月刊》发表。1936年9月号《文学月刊》发表了《生人妻》，引起了文坛的重视。此后，罗淑的《橘子》《刘嫂》《井工》等小说便相继问世。
6、按不同的分类标准标可以分不同的种类，包括主题、引题、副题、插题、提要题、边题、尾题、栏目题和通栏题9种。
7、地点：上海商学院奉浦校区1号楼130报告厅
8、巴金在1928年年底回国，回国后才知道“巴金”已经很有名了，他本来追求的是实践无政府主义，可是当他回国以后发现他所信仰的理想已经没有实现的可能。一个满腔热情希望改变社会的社会活动家、一个青年民主战士，回到中国这么一个沉默的白色恐怖的社会环境里，他所有的梦想都破灭了。这个时候他非常绝望，他的政治欲望、这种强烈的激情实现不了的时候，慢慢就转化为一种艺术想象力，促使他写出《爱情三部曲》《新生》《春天里的秋天》《复仇》等一篇又一篇的小说。结果在短短三四年里他在文坛上的影响就非常大，就像我们现在的畅销作家。
9、而郭沫若、巴金、曹禺、茅盾等故去时间不足50年的作家，以及所有在世作家的作品，都不是公版书。去世于1966年的老舍和1967年的张恨水，他们的作品分别将于明年和后年成为公版书。
10、在这种情况下，指责读者不懂行，不尊重译者、编校人员，就显得过于迂腐了。最务实的办法无疑是节缩成本，降低定价。于是很多出版社就把目光瞄向了一类人：在校学生。
11、依照这个标准，唐诗宋词、四大名著是公版书，鲁迅、萧红、闻一多、朱自清等去世较早的作家，他们的作品也都是公版书。
12、2012年，台湾新地出版社老板郭枫来上海，我们又见了面。郭枫先生是80年代在台湾首次出版大陆小说的破冰者，第一本书是阿城的《棋王》，曾在台湾引起轰动。以后他陆续出版了很多大陆文艺书籍。我在80年代就认识他，隔了二十多年再相逢，我们都已经是银发飘飘了。郭枫先生提出要在台湾出版我的著作，我二话没说就答应了。我把《新文学整体观续编》做了篇目调整和文字修订，主要是删去了《文学史上的民间文化形态》一章，新写了序言，并将书名改为《文学史理论的新探索》。
13、出版社给大学生译者的翻译费通常很少，税前千字50元左右，如果给到千字80元就算碰到良心出版社了。而且这里还有“千字英文”和“千字中文”的猫腻。
14、中国石油黑龙江销售公司在龙江大地春耕期间的全力保障成品油供应，为黑龙江全省春耕工作的顺利进行，为“北大仓”的高产高收，贡献着石油人的力量，让我们向每一位平凡的员工和朴实的农民朋友们致敬！
15、它描写了20世纪20年代初期四川成都一个封建大家庭的罪恶及腐朽，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。
16、新闻标题既不同于公务文书的标题(它一般由责任者、事由和文种组成，例如《某某单位关于加强安全生产管理工作的通知》)，也不同于文艺作品的标题(它可以简约到一个字，例如巴金的激流三部曲《家》、《春》、《秋》)，它的种类较多，结构较复杂，而且还存在着内在的逻辑关系。因此，无论记者还是编辑要想制作一条准确、简约、传神的新闻标题，非得花费一番心思不可。邓拓同志生前曾诙谐地说过：“谁要给我想出一个好标题，我给它磕三个响头”，可见，研究和探索新闻标题的制作对于作者和编辑多么重要。
17、贾岛是一千三百多年以前唐朝时候一个著名的诗人。他做诗很肯下功夫。他的诗每一句甚至每个字都是经过仔细琢磨的。有一年秋天，贾岛到京城长安去赶考，他看到长安城街上，到处都是被风吹下来的落叶，就做了一句诗：“落叶满长安”。他想再做一句诗，可一时又想不出好的句子来。越是想不出他就越要想，想着想着，不觉走到了渭河边上。他看到一阵秋风把渭河的水吹起了许多波纹，就把这一句诗想出来了：“秋风吹渭水”。又有一次，贾岛做了一首诗，诗里面有这么两句：“鸟宿池边树，僧推月下门”。写好以后，他觉得第二句里面的“推”字，念起来不够味儿，想改成“敲”字。可是，他又想了想，觉得用“推”字也还可以，不一定要改成“敲”字。这么着，他一会儿觉得用“推”字好，一会儿觉得用“敲”字好，始终决定不下来。他白天黑夜都在想着这两句诗，甚至走路的时候，也一边走，一边做着推门和敲门的手势，仔细琢磨到底用哪一个字更好些。有一天，贾岛走在大街上，正在一推一敲地比划着，不知不觉撞着了一个迎面而来的大官。这个大官就是有名的文学家韩愈。韩愈问明了原因，想了一阵，对贾岛说：“在这句诗里，用‘敲’字比用‘推’字好。”贾岛得到了韩愈的指点，心里很高兴，便决定把自己的那句诗改成“僧敲月下门”。人们听说了这件事，都称赞贾岛是个肯下苦功夫的人，并且还根据这段故事造了一个词，叫做“推敲”，用来表示反复思考斟酌的意思。
18、巴金在表现他们的糜烂绝顶的私生活的同时，也表现了他们的人性变态。冯乐山、陈克家之流是一群地地道道的衣冠禽兽。
19、但在出版社想压缩成本，大学生想挣生活费的大背景下，大学生就成为了名著译者的主力。
20、这次“稷下文库”版是在《陈思和文集》第六卷的基础上增订的。《文集》第六卷共分三辑。第一辑《中国新文学整体观》；第二辑《新文学整体观续编》；第三辑是新编的《我们的学科》，收录我关于学科建设和文学史编写的五篇论文。“稷下文库”版的《中国新文学整体观》，收录《文集》版的第一辑和第三辑全部内容，并且补入在编增订本和《文集》第六卷时都没有收录的论文《中国新文学发展中的圆形轨迹》。“稷下文库”版的《新文学整体观续编》是在《文集》版的第二辑的基础上，增补《20世纪中国文学中的世界性因素》和《导言》(作为附录)。两书的全部文字(包括引文、注释)，我又一次做了修订工作，按照出版社的要求，加入了文献资料与索引。我希望这一次真的是最后的定本了。(2022年3月4日)
21、巴金的语言风格特征明显，总体来说他的语言是热烈、明快、朴素的，然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待。前期以青春激情的抒情语言风格著称，感染性极强，故而巴金前期以《家》为代表的小说受到青年人的热烈追捧；而以小说《憩园》为节点的后期作品语言则开始由热转冷，笔调变得深沉、悲哀和忧郁，到了《寒夜》则将这种悲剧式的语言艺术提炼到了巅峰状态。
22、“棺材商人A—普式庚作(空五行)这是第四次了，两匹干瘦的驽马架着柩车，在车上面亚德连-蒲洛哥洛夫刚才堆完了他的旧东西，从巴斯麦那亚街向着尼基斯加亚街走去，那里是这棺材商人要搬去的地方。亚德连把他的旧店子关闭起来，在门上钉了一个告白：出卖或出租，然后跟在车子后面走着。
23、 (一周一书)倡导每天阅读50页书，一周读完一本书(300页左右，30万字左右)并写下感悟分享，一年(52周)读完50本书(1500万字)，大学四年坚持不辍，至少阅读完200本书(6000万字)并写下若干文字。
24、 对作家而言，书桌是最重要的家具。在巴金故居，我们可以看到七张书桌，有的放在书房，有的搁在卧室，而在房后那条用玻璃遮挡、被称为“阳光间”的走廊上，我还看见一张用缝纫机改作的“书桌”，以及轮椅上一块用来写字的木板。晚年的巴金就是在缝纫机和轮椅上写下了《随想录》中的许多篇章。可以想像，他如何弯着腰，弓着背，瞇着眼，颤着手，吃力地写下一个个字。我想，我们这些平时喜爱写一点东西的人，到了年岁稍大时，能否有巴老这样的毅力坚持写作？而巴老之所以能写到九十五岁，是因为他时刻怀着一个作家的责任感，怀着对国家、人民的满腔热忱，怀着对“敌人”的憎恶。他曾写道：“自从我执笔以来，我就没有停止过对我的敌人的攻击。我的敌人是什么？一切旧的传统观念，一切阻碍社会进化和人性发展的不合理的制度，一切摧残爱的势力，它们都是我的最大的敌人，我永远忠实地守住我的营垒，并没有作过片刻的妥协。”
25、很残酷吧？译者的辛劳，编者的用心，出版社多年积攒的口碑，这时都不会有太大作用。多数读者心中想的是：不都是一本书吗，讲的故事都一样，能有多大差别，挑本便宜的呗。
26、在豆瓣的图书板块搜索“简爱”，出现了12页答案，每页15个条目，虽其中含有外文及港台版本的书，但依然可以看到这本书的版本有何其多！
27、在克鲁泡特金逝世之后，巴金曾这样评价他：“历史会把克氏的肖像不加修饰地画与后代的人看，如像一个反抗社会不公道的人，一个为工人争自由的战士，一个无限地爱人类的人。”或许将来有一天，醒过来的人们会这样评价巴金，但这些对巴金毫不重要，相反，对于我们每一个人倒是更重要，因为，我们总得问一问自己：我究竟要做一个怎样的人？
28、“凡是名著，都开卷有益，不必在乎译者和版本”。如果你这么想，可就进了陷阱喽
29、这种改写中文式的“翻译”方法，在名著翻译领域非常常见，因为可“参考”的版本太多了。上述《百年孤独》的译法有点太傻了，属于“薅羊毛净搁一个薅”，薅成了“葛优”，谁都能看出来。
30、走进那座他觊觎了很久终归用了一笔大款得到手的小的黄屋子，这个老商人自己觉得很诧异，他的手心里再也没有一点快乐。
31、克明、克安、克定是高老大爷的儿子，觉慧是高老太爷的孙子。
32、组织和美化版面：标题不仅能够提示、评价新闻的重要和新鲜的内容，吸引读者阅读新闻，而且还能把内容相近的稿件组织在一起，使版面变得有秩序，从而具有美化报纸版面的功能。
33、巴金夫人萧珊女士在20世纪50年代翻译过普希金的《别尔金小说集》，1954年由平明出版社出版，其中就包括了对《棺材商人》的重新翻译。
34、 (一周一书)由上海商学院文法学院院长方有林教授首倡。是以日常阅读量化自律实施为抓手，通过阅读量的持续累积和自我约束的反复强化，帮助和促进大学生在阅读、思考和表达三方面获得不断成长，从而掌握读书方法、形成读书能力、养成读书习惯的读书活动。
35、我加盟“稷下文库”的最初打算，就是新编《中国新文学整体观》和《新文学整体观续编》两种，因为这两本书出版时间较长，需要重新修订。但是在“稷下文库”编撰出版工作启动会上，高教社负责“文库”文学类丛的责任编辑孙璐女史出题，希望我再编一本当代文学评论的文集。我当然是愿意的，但是重编哪一本书呢？我在会后犹豫了很久。因为我的著述多是通过编年体文集的形式来呈现的，每一本都有各种文体夹杂其间，很少单独编就的评论集。有一本《当代小说阅读五种》的新编，最近已经由陕西师大出版社重版。另一本《中国现当代文学名篇十五讲》每年都在重新印刷。想来想去，还是重编《献芹录》，这是我的编年体文集中唯一的一本文体相对集中的读书随笔集，也是我个人特别喜欢的一本作品集。
36、巴金一生不放弃理想、追求、光明的呼号，他所提倡的这些，却是让个人的生命走向永恒的大道，从这一点而言，这是一个高调的巴金。然而，在现实生活中，他又是那么朴实、真诚，那么低调，这样的精神追求和脚踏实地的生活态度，本身就应引起我们的反思。
37、《新文学整体观续编》编辑成书大约是2008年，但因为它属于国家社科项目的一个系列，为了结项，整个过程拖延了两年多时间，到2010年才正式出版。书的成因过程，我在收录本书的初版《新文学整体观续编》的后记里已经有了说明，这里不再重复，仅留下篇目：
38、女作家罗淑在1935年翻译过普希金(当时称为：A-普式庚)的短篇小说《棺材商人》，刊登在1935年9月16日黎烈文主办的杂志《译文》月刊第2卷第7期(终刊号)；1941年8月文化生活出版社出版了由巴金编辑的罗淑译文集《白甲骑兵》，该书收录了罗淑翻译的《棺材商人》。
39、 作品以“五四”的浪潮波及到了闭塞的内地——四川成都为背景，真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂，溃败的历史；用作家自己的话说：他“所要展示给读者的乃是描写过去十多年间的一幅图画”。
40、通过把新闻事实安排到标题中的不同位置进行评价。
41、中国著作权法规定，一般公民的作品，其发表权和著作财产权的保护期为作者终生及其死亡后50年。也就是说，所有在1965年以前去世的中国作家，他们的书都已经成为公版书。
42、巴金先生在收到这些抄件后，顺利地编辑完成了罗淑的《白甲骑兵》翻译集。巴金在该书的后记中描述：“关于原作者我无话可说，因我手边无一本可作参考的书。译文后面原先附有介绍之类的‘后记’的，在这里自然全部保留。未附有的，就只得让它缺如了。这样办，我其实不能算是尽了责。不过这些日子我们是在一种抓彩的情形下过活。我们的大部时间都花在这件事上面。我们每天都抓彩。抓的不是金钱，却是死亡。倘使一旦抓到，则在轰然一响之后，我的心灵就会消灭，我也没有机会来做任何事情了。由此即使草率地做完一件工作，在我，也是一桩值得欢喜的事。但这情形不知道会不会被一般的读者了解。”这种对友人由衷的爱戴和珍惜情怀，至今想起仍然令人感动。
43、首先来看看唐朝著名诗人贾岛与“推敲”的故事——
44、夜幕降临，加油站还是灯火通明，加油员忙碌的身影穿梭在萧瑟的寒风中，富锦片区加油站的柴油销售依然火爆，富锦五站日销售量再次超百吨，五站的客户还在排着长队购买柴油。3月23日，佳木斯纯枪销售1004吨，总量销售3460吨，创历史记录。
45、罗淑是我国现代文学史上的一位以描写四川简阳家乡为主的乡土女作家，她自1936年9月发表处女作《生人妻》到1938年2月27日因产褥热去世，在中国文坛仅仅出现了一年半的时间，存世作品数量极为有限。其文学翻译虽早于她的小说创作，但存世作品也非常之少。
46、在《激流三部曲》中，作者描写了一群丑恶残忍的封建专制的刽子手形象，他说：“在《家》里我的矛头针对着高老太爷和冯乐山；在《春》里我的矛头针对着冯乐山和周伯涛；在《秋》里我是针对周伯涛和高克明。”
47、(本文作者李岩，经腾讯文化授权刊发，特此致谢！)
48、 英老是非常重感情的人，对部下、对同事、对朋友和蔼可亲，平易近人。曾给他开了六七年车的王威群，因患胆结石，不能给他开车了。他于是经常向身边的人打听，小王的病怎么样了？还疼不疼？并让他们转告小王，少吃油性食品。1998年我随英老到四川出差，正直周末，成都的一位朋友邀请英老到当地有特色的火锅店吃饭。我们刚下车，就见饭店前热闹非凡，原来是一对新人举办婚礼，围观的人很多。有人认出了英老，窃窃私语。年青的说，这是英达的父亲。有的说，是演《围城》里的高松年。年长的说，是《茶馆》中的刘大麻子……一下子所有人都认出来了。这对新人小心、拘谨地挤到英老面前，请求英老与他们合影留念，英老面带微笑，点头接受。于是，闪光灯下，英老和这对身着中式结婚礼服的青年人合影。大家熟悉了，气氛热烈了，当我们坐下吃饭时，这对新人又特意来到我们桌前给英老敬酒。英老因身体原因，以茶代酒，祝愿这对新人百年合好，幸福美满。
49、 ……仅仅3层楼就有30个书柜，一个书柜大约有5架书，每一层都挤满了书，不是放满，是挤满——有的书横铺，有的书堆在摆列的书的上面，书挤满了书。……其实这只是他的一部分书，他还有80个书架，而且还不包括他捐出去的书，如此热爱读书，如此热爱读书！如此热爱读书！！……家是一个人绝对个性化的场所，我的家里有我所热爱的，很杂，但我都热爱，而巴金的家里，是书。
50、看了上一段的介绍，您觉得找学生翻译已经是特别对付事的做法了吗？其实，学生翻译相对来说还算不错的，比学生翻译更恶劣的招儿还有很多，底线只有想不到，没有做不到。
51、《家》是一部充分体现了巴金创作成就和风格的优秀作品，它充分显示出了巴金在现代文学小说创作领域中所取得的卓越成就。
52、附录：“新文学整体观”的构想——答林爱莲问
53、这个篇目与现在的版本基本相合，原计划写十篇系列论文，只剩下一篇计划好的《中国新文学发展中的马克思主义》没有写，而且后来也没有写。台湾业强版的《中国新文学整体观》是我比较喜欢的版本，装帧素雅大方，内容也相对齐整。1995年，在韩国外国语大学朴宰雨教授的主持下，《中国新文学整体观》出版了韩语版，翻译者都是朴教授的学生，他们把这本书作为学习中国现代文学的教材，边学习边翻译，依据的是两种“整体观”版本的全部篇目，再加上我安排学生做的五万字的注释，篇幅很厚，内容有点庞杂。2001年，上海文艺出版社建议出版《中国新文学整体观》增订本，我对这本书又做了第二次大规模的修订。这次修订，主要是调整、增加篇目，把我在上世纪90年代新写的另外一组当代文学“关键词”研究的论文也放进去了。篇幅扩大到30万字左右，篇目是：
54、 (一周一书)还倡导自己确定“阅读周期”，根据不同读书目的，有目标、有计划、有重点地研读或涉猎一定数量的不同介质阅读材料，有所思考和表达分享。
55、由于这页稿纸联系着罗淑、陆蠡、黎烈文三位挚友，巴金先生虽历经各种人生磨难，却一直保存此稿，我想正是巴老那一份对故友们的牵挂让只剩一页的此稿弥足珍贵。
56、 11月18日，上海商学院“书香驿栈”读书会组织12名书友，在金老师带领下，寻访巴金故居，感受思南书局书香氛围。多位书友写下走读体验文字：
57、1990年，台湾兰亭书店的老板陈信元来大陆。兰亭是一家热爱中国文化传统、尤其热衷传播五四新文学的小书店，陈信元对中国大陆的文学作品非常了解。那时候，他已经加盟台湾业强出版社，担纲总编辑，他主动向业强老板陈春雄先生建议出版大陆作者的著作。于是他们一起到上海来寻找作者，第一批就找到我和陈子善，希望我们参与策划业强的一系列文化类丛书。这是我在人生道路上从事出版工作的契机。我与陈信元、陈子善一起策划了“青少年图书馆”、“中国文化名人传记丛书”等好几套丛书。陈信元还主动建议《中国新文学整体观》在台湾业强出版繁体字版。这是我对这本书的第一次修订。除了在文字上做了较大的修订外，我又添加了新写的、也是原计划系列中的两篇论文，删去了原先不属于这个系列的一篇。繁体字版的篇目是——
58、所以你知道她是怎么“翻译”的了吧？其实你也会。将别人译本里的“我一定不会输给他”，改写成“他肯定赢不了我”，意思一样，文字有区别，这种改写没什么技术含量，会说中国话基本就会改。
59、接下来再做些什么？那时，我一方面参与《上海文学》杂志编辑部组织的青年文学评论群，写作当下文学评论；另一方面，还想继续在现当代文学专业进一步做研究。《文学观念中的战争文化心理》就是接下来系列研究的第一篇，文章发表在《上海文学》，还有一个副标题：“当代文化与文学论纲之一”。后来在编年体文集《鸡鸣风雨》里，我收录了这篇论文和《民间的浮沉》《民间的还原》，列为“当代文化与文学论纲”之之之三。现在回想起来，我确是准备开始一个新系列的研究，不过是后来事情多而且杂，我无法像80年代那样专心致志地做一件计划中的事，就把这个新研究系列耽搁下来了。不过从第一篇研究战争文化心理的内容来看，我的研究兴趣明显转到了从延安文艺开始的当代文学领域，接下来研究“民间”“潜在写作”，也属于这一类。但还是有继续研究“整体观”的意思，只是方法上发生变化，文学史研究不再取宏观视角和偏重文艺思潮发展的思路，而是紧紧围绕文学史上的具体问题、提出关键词的研究，就像关于“先锋”“常态”“共名”“无名”“世界性因素”等等。这样拉拉扯扯延宕了二十来年的时间，成就了这部《新文学整体观续编》。
60、肇东市位于黑龙江省西南部松嫩平原腹地，南邻冰城哈尔滨市，北临石油名城大庆市，位于哈大齐经济带上的黄金地段，是哈大齐工业走廊的中轴位置，是国家商品粮和畜产品的重要生产基地。由于大量的农产品需要外运到全国各地，农用车和各种物流车辆川流不息。
61、“名译”：冰心、丰子恺、杨绛、朱生豪等学贯中西的艺术巨擘用优美流畅的译文体现出原汁原味的名著风格；
62、巴金曾经反复说过：我们的前辈高尔基在小说中描绘了高举“燃烧的心”在暗夜中前进的勇士丹柯的形象，小说家自己仿佛就是这样的勇士，他不断地告诉读者：“文学的目的是要使人变得更好。”在许多前辈作家的杰作中，我看到一种为任何黑暗势力所摧毁不了的爱的力量，它永远鼓舞读者团结、奋斗，创造美好的生活。……
63、巴金的多余人形象主要表现在《激流三部曲》中。比如高觉新，他和觉慧、觉民一样，受到了新思潮的影响，并被强烈的吸引；但是他又处于长房长孙的地位，有着整个封建大家族赋予他的期望和责任。
64、1922年冬，在成都外国语专门学校预科和本科班(英文)肄业。
65、这页手稿没有译者的署名，只有《棺材商人》标题。笔者通过查询资料得知：
66、而国外的公版书规定则相对复杂，有兴趣的读者可以搜索“古登堡计划”，其中有详尽的美国版权法解读。有一个比较明确的划分方法，即1923年之前出版的书，在1998年后都成为公版书。
67、佳木斯分公司富锦片区经理赵文国介绍，“感谢省公司给予我们的优惠促销政策，与竞争加油站缩小了价格差距，改变了往年价格差距大销售不利的局面，我们发动片区全员参与销售，人人肩上扛指标，员工热情高涨，干劲十足，柴油销售势头好，呈现一派热火朝天的气氛，今年我们也扬眉吐气了！所有加油站客户共享，大家齐心协力，共同筑起春耕销售的铜墙铁壁，竭诚满足客户的需求。3月1日至22日，富锦片区累计销售柴油3445吨，超同期销售2479吨。”
68、黎烈文和巴金是罗淑在文学翻译与小说创作上的伯乐。首先是黎烈文发现了罗淑文学翻译的才华，并在自己主办的《译文》月刊上给予罗淑展示的平台。黎烈文在《关于罗淑》一文中写道：“我认识罗淑，不过是四年前的事情，那时她和马宗融兄带着一个小女孩刚由法国回来不久，我和一位留法同学沈炼之兄一道去看他们，罗淑第一次给我的印象并不怎样深刻，我那时毫不知道她有文学的天才……那时我们正在办《译文》月刊，取稿的标准比较高，但罗淑在治理家事的余暇，给我们译的几篇法文稿子，却颇受到朋友的推重。”在罗淑给黎烈文译的几篇法文稿子中，就有1935年罗淑翻译的《棺材商人》。黎烈文在与罗淑进一步交往后，知道罗淑很喜欢文学并希望能将自己在家乡的所见所闻以小说的形式写出来，他就积极鼓励罗淑以其家乡为背景进行小说创
69、出版有巴金研究专著和传记《另一个巴金》《巴金手册》《巴金评传》《巴金随想录>论稿》《似水流年说巴金》等；
70、下一个问题，什么书算是公版书？关于这点，中外规定有相同有不同。相同点是都需要作者去世达到一定的年头，不同在于这个年头不一样。
71、中国新文学发展中的现实战斗精神
72、对于这个问题，巴金和他的作品能够给我们提供很多种回答的可能。就我个人而言，以下的几点印象最为深刻：
73、巴金众多的小说中的《家》、《春》、《秋》三部长篇组成了《激流三部曲》。《激流三部曲》是20世纪20年代初中国社会变动的一份珍贵的艺术记录。
74、四是本首席接纳第一读者的意见修改后的第三次标题
75、……在他的百年人生中，有着丰富的内涵，但是反强权，争自由，始终是巴金的精神主线。他不是没有过迷茫，甚至还一度成为一个“奴在心者”，但是不论经过怎样的曲折，他还是回到了这条路上来，他要做一个独立的人，一个拥有人的天性、真情、理性，同时又积极为群体的事业奉献并在其中实现自己价值的“个人”。……在他1932年所写的小说《海的梦》中，虽然巴金虚拟了一个岛国和异族人入侵的故事，值得注意的是作者在小说中，表达了更为复杂的另外一层意思，当奴隶的反抗无效时，或者现实的压迫让他们绝望时，他们会安于现状，失去反抗之心，甚至还会告密，主动放弃对自由的追求而选择“苟安”。可是，像巴金后来不断地告诫我们那样，没有人会赐予你自由，他要靠自己去争取：“作家们用自己的脑子考虑问题，根据自己的生活感受，写出自己想说的话，这就是争取‘创作自由’。前辈们的经验告诉我们，‘创作自由’不是天赐的，是争取来的。”但是，只有一个独立的、有尊严的人，才会去争取自由，而“奴隶”则是不需要这些的。
76、人民文学出版社建社50多年来，始终致力于编译出版优秀的外国文学作品。针对目前外国文学名著市场上良莠不齐的局面，人民文学出版社2003年倾注心血打造了这套“名著名译插图本”。
77、上文稍微卖了个关子，出版公版书，对出版社是(几乎)无本万利的生意。玄机就在括号中的“几乎”二字。
78、1930年茅盾归国，这时正是左联刚刚成立不久的时候，茅盾积极地参加左联的活动。此后直到抗战爆发，是茅盾创作的高峰期。长篇小说《子夜》、农村三部曲(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)和《林家铺子》等短篇小说展示了茅盾作为一位革命现实主义作家强大的创作生命力，也奠定了他在中国现代文学史上举足轻重的地位。
79、合理调控，备足0号柴油。为避免0号柴油在今年春耕期间脱销断档，香坊油库在春耕供油工作尚未开始时，抢前调整库存结构。他们一方面加大-35号柴油出库量，另一方面将同品号的柴油并罐，倒出罐容接卸0号柴油，满足春耕生产的需要。
80、作品意在表现当时青年在革命大潮中必经三个时期：革命前夕的亢奋和革命既到面前时的幻灭；革命斗争剧烈时的动摇；幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求。一年后茅盾东渡扶桑，在日期间他完成了短篇小说集《野蔷薇》和长篇小说《虹》的创作。
81、所以你能明白为什么有上百个《简爱》译本，却只有一个《哈利·波特》的译本了吧？
82、周立民(1973-)，辽宁庄河人。复旦大学中国现当代文学专业博士；2007年进入上海市作家协会工作，现为巴金故居常务副馆长、巴金研究会常务副会长。
83、黑龙江销售肇东分公司细研市场、掌握市场、贴近市场，根据当地今年的成品油市场形势，面向广大农民朋友推出“0#柴油直降1元至6元”的惠民活动。之所以降价幅度是1元至6元，是因为该公司针对不同区域竞争对手的价格浮动进行的机动性调整，力争做到既能给农民带来实惠又能为企业创造效益的成效。该分公司所属加油站的站经理，还为广大农民朋友准备了免费的午餐，因为大部分农民朋友都是驱车一段距离到加油站加油，加油后返回乡村还有一段路程，天气乍暖还寒，站经理请大家吃了热乎的午饭再上路，这些举动都深深的感动着龙江大地朴实的农民朋友，他们纷纷为中国石油优质的油品和服务竖起了大拇指。
84、 英若诚从艺50余年，表演艺术蜚声国际，塑造了许多真实可信、鲜明生动的舞台、银幕和屏幕上的人物形象。如话剧《雷雨》中的鲁贵，电影《白求恩大夫》中的童翻译，《知音》中的袁世凯，电视剧《围城》中的高校长，《末代皇帝》中管教所所长等。有人说，英先生扮演过的诸多角色，演得最好的是《茶馆》中的刘麻子。也有人说，《骆驼祥子》的刘四爷是英先生表演艺术的顶峰。还有人说，中意合拍的《马可·波罗》中的忽必烈，外国人都认可，美国人还给颁奖了，为中国人争光了。又有说，最细最难的要属《推销员之死》中的主角威利·洛曼……在扮演过的众多角色中，英若诚先生本人更偏爱话剧《骆驼祥子》里的刘四爷，觉得这个角色分明是自己四爷爷的原型，连他母亲看过演出后，也感慨地说：“四爹又活了。”英先生对这个角色太熟悉了，所以往那儿一站就是他了，可以说不是在表演，而是在体会一种“角色的自我感觉”。著名戏剧活动家黄宗江先生曾经这样说过：“看戏的有捧梅兰芳的，有捧肖长华的，我觉得英若诚演刘四爷最好，脖梗子上都是戏。”
85、黑龙江省是农业大省，是全国耕地面积最大的省份，也是全国的产粮大省，是中国储粮的北大仓，是国家绿色农业的重要生产区，对保障国家农产品安全供应贡献突出。中国石油黑龙江销售公司作为黑龙江省内成品油市场供应的主渠道供应商，保障供应全省农户的春耕用油是黑龙江销售公司的重要任务，坚决做到保障农业生产的成品油供应，为广大农民朋友提供优质的油品和热情的服务。
86、我们都上过学，知道学校里的苦日子。与每月几百元的生活费相比，如果能每月再多出几百元外快，那生活就宽裕多了。而翻译书恰恰能满足这个需要。
87、《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪恶和腐败、倾轧和迫害，还着力表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争，满怀激情地歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动。
88、现在13年过去了，时过境迁，再重复“我在读什么”意义已经不大。这次新编《献芹录》，我对原书篇目做了很大的调整，仍然分作正文部分和余编部分，正文部分仍然是50篇读书随笔——“50”是一个知天命的生命状态，意味着智慧、成熟和圆满。我喜欢这个美好的数字——但其中真正保留原书篇目的，只有38篇，新加入的读书随笔12篇，内容也根据书的分类重新排列了。评论对象不仅限于当代文学创作，而是涉及到外国译著、比较文学和现代文学等方面的书籍，文字也做过一次认真修订。余编部分收录短文16篇，分做三组系列：第一组是有关《自己的书架》专栏的三篇序跋；第二组是我最近为广西师大出版社编辑的五卷本随笔集《自己的书架》序跋，第三组是我为广东人民出版社出版《陈思和文集》所写的各卷序跋，似乎也可以说，余编部分的标题应设为：写作生活的回顾。
89、中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，入选20世纪中文小说100强(第8位)。其他两部为《春》、《秋》，《家》被认为是巴金的代表作之一。最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。
90、巴金的精神遗产和思想命题，不是放在博物馆里的标本，而在当下仍然有着生命力
91、“名著”：在外国文学的精华中遴选出最为读者喜爱的、脍炙人口的精品；
92、……作为读者，我当然有权利根据自己的看法来评价他，然而，我也常常提醒自己，这只是我想象中的他。一个活生生的人，被抽象为某种符号，是幸运也是一种不幸。所以，多年来，我总是试图把这个人还原到他原初的环境中，去看他的所思所想；同时，也把他放到我们当下的生活环境里，去体味他可能带给我们的生命启示。“在今天，我们如何看待巴金的精神遗产”正是这样的追问。