1、庚子新冠肆虐中，惊闻武汉把城封。人人谈疫声犹改，户户闭门色愈忡。 争请战，气如虹。逆行风雨步匆匆。此番前去除魔障，视死如归无惧容。
2、突然，一阵弦音腾空而起，飘忽不定，蜿蜒曲折，婉转流连。冲上屋顶，飘向脚下，忽而高亢急促，余音绕梁。那是熟悉的古筝音。它优柔飘渺，欲发欲收，回转之际却突然变得铿锵有力，抑扬顿挫。它能渗透每一个毛孔，流到人的心里。(联袂而至造句)。
3、变幻沦桑，越五千年，治世固疆。喜兴邦强国，红旗漫卷：巡天探海，科技领航。赶美超英，腾飞发展，精准扶贫奔小康。朝前迈，改革兴社稷，世界名扬。 今春瘟疫猖狂，众护士医生上战场。有中央领导，城乡封路；地方落实，分区严防。四海支援，五洲共济，无畏无私救护伤。齐心干，显人间博爱，大国担当。(联袂而至造句)。
4、出处：清·俞蛟《潮嘉风月记·丽品》：“友人周海庐与之昵，赠以诗，不啻联篇累牍。”
5、战疫情冠状肺炎新祸端，驰援武汉令如山。白衣天使冲前线，帷帐方舱补后援。军地同心医患者，中西结伴献仙丹。满腔大爱凝荆楚，鹦鹤共鸣江汉关。
6、时逢秋雨，又湘西州庆，晨往研学。紧赶车程寻会处，已是马龙无数。高手云来，群星毕至，去院厅难度。喧哗私语，网朋亲故频握。 转瞬浪静风平，论诗谈韵，语准词精确。吟诵时分波迭起，四座牵心惊魄。指点春风，主持儒雅，雨露浇池涸。归途装满，一车金色收获。注：苏轼(凭空眺远)体。
7、(例句)朋友们不愿意和一个声若蚊蝇的伙伴玩耍。
8、 王明辉：关于诗词用韵问题的几点意见用韵问题是历史形成的。南北朝时期是诗歌用韵的划时代的转折时期。元代是诗词曲用韵又一个划时代的阶段。关于诗词曲韵的关系问题。诗庄词媚曲谐，既有内容问题，也有音律问题。清朝是古典文化(包括文学)最后大放光芒的时期。现代汉语普通话的确立，打破了千年诗词曲韵相安无事的稳定局面。新旧韵之争是一个理论问题，也是创作实践问题，要有持平包容开放的心态。提倡新韵，不废旧韵。用新韵是大方向，要放眼未来。新旧韵的区别，有一个根本问题，就是入声字。凡承认入声字的，就是旧韵。只要不杂用，新旧韵皆可。不知道入声字，就弄不明白千年旧体诗。诗词曲用韵，可以深究，但一般诗人，没有必要。相关诗词曲，必须学会对联。不会写对联，律诗就写不好。
9、赞诗词吟诵会张万群州诗研讨会空前，词雨吟风滋韵田。筆落山川耕日月，传承文化继先贤。
10、功成之日，亲妹妹凤袍加身字字诛心：展欢颜，让你活着就是为了有朝一日替我去死！
11、杨正斌：浅谈《满江红》的用韵历史上《满江红》就有平仄用韵之争。用新韵填《满江红》词，必将会出现一场新的平仄用韵之争。笔者三填《满江红》的体会。《满江红》词谱，旧韵应当用仄韵入声韵填。入声在新韵中消逝后，应当用新韵的仄韵填。这不但从形式上，而且从本质上继承了《满江红》的优良传统。 杨社教：格律诗写作中的用韵浅谈行“生韵”、“凑韵”之避。使用生僻字为韵，造成读者不理解；勉强凑韵，让读者费解。去“古音”、“今音”之憾。格律诗写作通行的《平水韵》，至今已经使用八百多年了。在漫长的语言语音流转之中，成书时候韵字的发音和现在现代汉语汉字的发音，有很多已经发生了巨大的变化。成“窄韵”、“宽韵”之补。“邻韵通押”使韵部变得“宽”起来。无“古韵”、“新韵”之争。格律诗写作，用《平水韵》可以，用《新韵》也不错。关键在于写作者自己的喜好，表达内容的需要，以及诗作用于什么场合。 梁永兴：平生双四等，该死十三元——浅谈平水韵上平声“十三元”使用中的尴尬“该死十三元”是一个典故本。《平水韵》的形成和产生过程中，因为平声字较多，编撰者把它分为平声韵上下卷，这也许就是上平声和下平声的由来，韵母不同的字，不仅“十三元”的韵部有，其他韵部也有！一个“十三元”的韵部就和《平水韵》三十个平声韵部的三分之一韵部语音相混淆，难怪令人感到头痛。只有我们在内容上，与时俱进，用诗的意境形象思维反映新时代，新生活，新事物，新感情，创作出更多情真意切的好作品，才能尽可能避免在用韵上的尴尬。 吴元培：孤雁格浅探什么是孤雁格。是指作者在创作时，用某个韵部的字押韵，找不到适合表达激情澎湃的韵字，而用邻韵部的字作韵脚，表达了理想的意境。什么是邻韵。邻韵是指语音相邻的韵部，不是韵书排列顺序相邻的韵部。孤雁格有几种。孤雁格只有两种，即孤雁出群和孤雁入群。创作孤雁格诗体应注意几点。孤雁格在绝句、律诗中都可用；首句必须入韵，首句不入韵者不可用；孤雁格只能用于诗的首句或末句，中间不能插用；在一首诗中不能同时出现孤雁出群和孤雁入群；孤雁格诗体也不能忽视起承转合的章法。
12、《知味富春》以散文的笔触推介富阳的美食，整本书如行云流水，清新脱俗。作者是富阳人，对本土风物十分了解，且具有一定的文史知识储备，更难得的是十分用心，将一本美食题材的图书写得不落窠臼、风雅异常。从章节标题的取名，到正文内容的铺陈、遣词造句的运用，都可看出作者的巧思，有其独特的表述，洋溢着真情实感。
13、 曾昭启：文真与庚青两韵部通押可否两韵能否通押，在诗词界有争论，于今未息。 通押确有。如宋代刘过的词《醉太平·闺情》、清代吴伟业的《临江仙·逢阳》等，为何出现两部韵通押呢？主要是受母语方言的影响或偶而失误。 两韵分明。从古至今，文真与庚青两韵部，是不能混用的。 结论。写作格律诗词曲，文真(恩)、庚青(英)两韵部，都不能互相通押；当今的新歌词、戏曲词、山歌民谣等，文真与庚青两韵部自可通押，甚至同部平仄通押却也不拘。 向树祥：新旧韵并举，诗词创作的路才会越走越宽诗词界新旧韵之争，甚是普遍。新韵旧韵都好，都可用，但切忌在一首诗中或一首词中混用。旧韵历史悠久，用平水韵写诗，音调高低强弱，抑扬顿挫和谐相间。吟诵起来，字句铿锵有声，琅琅上口，富有音乐之美。旧韵是前人总结出来的作诗填词的规则与方法，是前人留下来的弥足珍贵的文化宝物。新韵是随着时代发展而产生的，有很强的生命力，用新韵写作诗词适应人群极广。 聂顺林：漫谈押韵与诗韵的松绑押韵是诗词的一个最显著的标志。从《诗经》到后代的诗词，几乎没有不押韵的，即使是民歌、口号、打油诗也都会押韵。近体诗押韵主要有以下六条规则：偶句押韵；只押平声韵；一韵到底，中间不能换韵；忌重韵；避免出韵。唐朝中期以后就出现了一些松绑，允许首句使用邻韵。简化、合并韵部，达到减少韵部、增加各韵部字数的目的，从而有利于记忆和宽泛地选择韵字。倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。总之，为格律诗松绑，放宽韵脚，写诗时既可以遵守平水韵，也可以参考词韵或是提倡新韵，这样就大大减轻了因《平水韵》分部过细而造成的写诗困难。 杨宗璞：知古倡今双轨并行讲究平仄和押韵是古诗词形式的首要特征，中国传统诗歌几乎没有不讲平仄和押韵的。有平有仄并且押韵使诗歌读起来琅琅上口，悦耳动听，产生音乐美感。《中华通韵》具有法律依据、音韵学理依据，是对旧韵书优秀传统的继承和发展。繁荣发展中华诗词事业的重任，主要靠青少年一代。无论新韵旧韵都是汉语之韵，并无本质区别。古人能用旧韵创造无数享誉世界的不朽之作，我们在如此美好的新时代，更能用新韵创造出举世瞩目、跨越时空、永富魅力的经典。
14、听，那是黄莺在歌唱，它像一位熟练的女高音，唱出婉转柔和的曲子，令人不能不拍手叫好。那雄壮的声音是谁哼唱的?哦，原来是一只老鹰，它的声音使人充满了力量。“吱吱”，这只小虫的声音如音乐家拉的小提琴，虽然我不知道它的名字，但我肯定它是一位优秀的音乐家。“知了!”一听这句话，就知道它是谁了，它是蝉，可是，难道它只会唱这首歌吗?许多虫、鸟的声音在我耳朵里汇成了一手独具特色的交响曲，它是多么另人陶醉、着迷!
15、在肖奈与贝微微交往之初，校花孟逸然对肖奈的暗恋浮出水面，其好友爱香奈儿更是在博客上向微微发起了一系列人身攻击。
16、联篇累牍是汉语词汇，拼音liánpiānlěidú，出自《潮嘉风月记·丽品》。
17、(出处)《北史·隋·房陵王勇传》：“乃向西北奋飞，喃喃细语。”
18、珠璧联辉 比喻美好事物交相辉映。 诗：“凤麟呈瑞吾何与，珠璧联辉世岂多。”
19、县市、湘西经开区专辑，由县市、湘西经开区诗词楹联学会集中收稿推荐，原则上每个专辑诗词联作品不超过50首(副)，并请自行拟定专辑名称，如“烟雨凤凰”等，如不拟定专辑名称，则统一标注为“XX县专辑”。个人专辑参照以上要求投稿。
20、联床风雨是一个汉语成语，拼音是lián chuáng fēng yǔ，意思是指朋友或兄弟相聚，倾心交谈。
21、浮想联翩 浮想：飘浮不定的想象；联翩：鸟飞的跗萼联芳 比喻兄弟均贵显荣耀。
22、诗词曲用韵感赋龚治元平水佩文传旧韵，儒林通韵撰新诗。弘扬国粹清平调，承继离骚乐府词。元曲古今尊宝典，唐诗近代展华姿。休论书画楹联律，任尔自由吟赋之。
23、引证解释：现代·邹鲁《张家口举义》：九月初三日，联袂乘车赴张家口，布置起事。
24、(湘西诗词楹联)晚霞似火染新天：花垣田应喜先生90大寿贺诗集