1、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初睛后雨》宋·苏轼
2、次句“白雨跳珠乱入船”，即眨眼间，暴雨就像是一颗颗跳动的珍珠一样，纷纷打到船上来。“白雨”，指的是雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。而用“跳珠”来形容雨点，便说明雨点大而猛，且杂乱无序。可见苏轼这里对暴雨的特点，写得非常鲜明，富于情趣。
3、南华秋水意，千古有人钦。到岸人心去，月来不看湖渔灯隔水见，堤树带烟熇。(苏轼描写西湖的诗句)。
4、出自：正月二十四日与儿子过赖仙芝王原秀才僧昙颖(节选)
5、我们在《题临安邸》的小知识里说过，唐代大诗人白居易在当地做官的时候认真治理了西湖，并且留下了很多称赞杭州西湖的诗句，这在当时就把西湖“捧”成了大唐有名的景点。
6、飞来峰，是灵隐地区的主要风景点。苏东坡曾有"溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来峰"的诗句。
7、西湖月满衣服，千山头晕蓝色秋烟微。第水鸟不知道住宿，正在向湖亭飞去。——东斯场《夜泛西湖》
8、不仅如此，如果将荷花的形态和前面三句关联起来的话，就会发现：词人所描绘的这幅“西湖晚景图卷”还有着更加唯美动人的意境，因为此时的西湖不仅有倒映在湖面上的霞光，还有掠过湖面的晚风，以及荡漾着迷人姿态的微波与涟漪。(苏轼描写西湖的诗句)。
9、 绍圣元年四月(1094年)，苏轼以“讥讽先朝”的罪名贬英州(今广东英德)，还未到任，又连续降职，最后，被贬为建昌军司马，惠州安置，在惠州呆了有三年之久。在惠州，东坡先生给我们留下了耳熟而详“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”的诗句，而惠州有一座丰湖，自苏轼始以西湖名之。东坡先生在一首关于惠州西湖的诗句前的序言称“惠州近城数小山，类蜀道。春与进士许毅野步，会意处饮之且醉，作诗以记。适参廖专使欲归，使持此以示西湖之上诸友，庶使知余未尝一日忘湖山也。”融公务与湖山之乐，或于湖山之上忘却公务之忧，不得而知了。诗中称“夕阳飞絮乱平芜，万里春前一酒壶。铁化双鱼沉远素，剑分二岭隔中区。花曾识面香仍好，鸟不知名声自呼。梦想平生消未尽，满林烟月到西湖。”虽遭贬谪至惠州，然而苏轼在惠州依然热爱生活，游逛湖光山色，探究美食美酒。
10、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
11、天容水色西湖好，云物俱鲜。欧阳修《采桑子天容水色西湖好》
12、题临安邸(宋)林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州当汴州。
13、天色朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
14、词写到这步田地，乐曲的哀伤动人也被词人一步一步地推向最高峰：似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。这与杜甫笔下的“此曲只应天上有，人间能得几回闻”有着异曲同工之妙。
15、奈何呼不已，一往有深情。一望烟光里，苍茫不可寻。
16、依我看来，全词着一情字展开。起笔俱是气势，以钱塘江比喻人世聚散离合。造化自然是无情，风使潮来又送潮归，夕阳斜晖从不与人的意志为转移，太阳照常升起，而“俯仰之间，已为陈迹”，物是人非，人间也是无情。皆是无情，苏轼却倒“不必思量古今，谁似东坡老，白首忘机”，这样超脱时俗，旷达而自然的面对世界，苏轼这样达观的态度，在这首诗中一览无遗。让人更深一步地领略到，他深刻的人格魅力。
17、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲》
18、东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。——周密《高阳台·送陈君衡被召》
19、“柳湖松岛莲花寺，晚动归桡出道场”。柳湖，即西湖，因湖上垂柳掩映，故云；松岛，即孤山，因山矗立湖中，故称：莲花寺，即孤山寺，湖中莲花盛开，因而以之形容其美；道场，僧侣诵经礼拜之处，即佛殿。这两句，虽然仅是对“西湖晚归”的一个交代，但在写法上却很见技巧。试以现代的电影摄影手法作比，先是全景：波光漪涟的柳湖。然后镜头向前推近：映出松岛、莲花寺。最后是两个分镜头：湖上，天近傍晚，撑船人正摇动“归桡”，准备接客归去；寺中，诗人正和“诸客”走出道场，准备“晚归”。这种写法，层次分明，主从有序，给人以清晰明快之感。其次，这两句五处用了富有特征性的修饰词语和“借代”之法，从而增加了景物的质感和特征，写出了诗人对它的喜悦之情。试想，如果直说“西湖孤山山上寺，晚动归舟出庙堂”，这就索然无味，不能写出孤山寺的特色及诗人的喜悦之情。诗贵别趣，意忌直出，没有诗人的这种精心安排和恰当修饰，就不会使人读之如身临其境的。
20、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。译文：行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。
21、苏堤春晓(明)杨周柳暗花明春正好，重湖雾散分林沙。何处黄鹤破瞑烟，一声啼过苏堤晓。
22、二年流落蛙鱼乡，朝来喜见麦吐芒。东风摇波舞净绿，初日泫露酣娇黄。汪汪春泥已没膝，剡剡秋谷初分秧。谁言万里出无友？见此二美喜欲狂。三山屏拥僧舍小，一溪雷转松阴凉。要令水力供臼磨，与相地脉增堤防。霏霏落雪看收面，隐隐叠鼓闻舂糠。散流一啜云子白，炊裂十字琼肌香。岂惟牢九荐古味，要使真一流天浆。诗成捧腹便绝倒，书生说食真膏肓。
23、作为最后一句，而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖和对西子来说，像是淡妆的晴天也好，像是浓抹的雨天也好，都不会改变其美丽，而只能添加独特的韵味。
24、什么时候能够再次去游玩？《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代：苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙通：濛)欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
25、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
26、南游吟草(现当代)郁达夫武夷三十六雄峰，九曲清溪境不同。山水若从奇处看，西湖终是小家容。
27、“黄州好猪肉，价钱等粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢著火，少著水，柴头罡烟焰不起。火候足时它自美。每日起来打一碗，饱得自家君莫管。”
28、目极想前事，神交如共游。瑶琴久已绝，松韵自悲秋。
29、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案·送伯固归吴中》
30、这样的比喻是巧妙的，“西湖”与“西子”都有一个“西”字，诗人还把下笔处点在了西湖之美上，这样的写法也给了读者的丰富的想象空间，也有了几分只可意会不可言传的妙处。
31、上二句，从大处写起，由景到人；下二句，是从小处着笔，由人观景。“卢橘子低山雨重，栟榈叶战水风凉”，就是写诗人归路所见。卢橘即批杷，栟榈即棕榈。批杷硕果累累，金实翠叶，本来就多么令人喜爱，山雨过后，清香四溢，连果枝都被压得低垂下来；一个“重”字，写出了诗人对它的多少喜悦之情！棕榈树高叶大，俨若凉扇遮径，雨后清风，阔叶颤动，似乎它也感到了水风的清爽。一个“凉”字，透出诗人多少快感！好的画境，首先要看它能否表现出典型的物象；好的诗情，首先要看它能否把作者的精神融于画境。这两句，可以说是美景爽情的融冶，诗情画意的结合，似情似景，难解难分。
32、荷花上还有一粒粒晶莹透亮的露珠，在阳光的照耀下，闪闪发亮，像是一颗颗的珍珠，又如是仙女不小心掉下来的＂长生不老＂的药，真想吃上一口