1、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。(五言绝句平仄格式)。
2、五言律绝，四句二韵或三韵。平仄定格凡四式。
3、 (“越”字、“谪”字和“黄”字叫做拗字，首联对句和末联出句为特殊形式，参看下节课第第八和第九节。)
4、 第四种以“仄仄仄平平”为首句来组织，叫做仄起平收式，全诗格式如下：
5、在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。
6、平 平仄仄平「韵」，(仄)仄仄平平「韵」。
7、等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。全篇共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中间两联须作对仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等。
8、 苍苍古木中(平)，多是隋家苑。(Ba)
9、这个格式的第一句是‘平起’。那么，根据‘一联之内平仄相对’的原则，第二句就应该是‘仄起’，而‘仄起’有两句，一句是‘仄起仄收句’，另一句是‘仄起平收句’。那么用哪一句来作为第二句呢？这时，我们要清楚，我们需要排的是格律诗的格式。格律诗以押平声韵为正格，也就是说，第二句的尾字要平声。那么，符合标准的就只剩下‘仄起平收句’了，如下：
10、两联之间，上联的对句必须与下联的出句平仄相粘。粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。如王翰《凉州曲》第二句的第二字“饮”是仄声，第三句的第二字“卧”跟着也是仄声。杜甫《绝句》第二句“行”字平声，第三句“含”字跟着也是平声。
11、(同学聚会)兴隆中学高十四班同学毕业五十周年联谊会之二
12、认识了五言绝句的平仄规则，有人会提出新问题:
13、这个"基本格式"中所说的"平"，大体上就是现在普通话中的"阴平"字和"阳平"字；"仄"，大体上就是现在普通话里的"上声"字和"去声"字。这里所以只能说"大体上"，是因为并不完全如此。
14、花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。
15、 不用裁为鸣凤管,(仄起仄收)
16、这个格式的第一句是‘仄起’。那么，根据‘一联之内平仄相对’的原则，第二句就应该是‘平起’，然后我们想一想，总共有四个句式，其中两个‘仄起’两个‘平起’，而我们需要的‘平起’里，一个是‘平起仄收句’，一个是‘平起平收句’，那么用哪一句来作为第二句呢？这时，我们要清楚，我们需要排的是格律诗的格式。格律诗以押平声韵为正格，也就是说，第二句的尾字要平声。那么，符合标准的就只剩下‘平起平收句’了，如下：
17、对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
18、 第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式如下：
19、以上是五律平韵的四种标准格式加变化格式。()括号里的字可以是平音也可以是仄音。这样可用的字句就多了很多。请大家领会。可以收藏。
20、 5七言律诗的粘对，和五言律诗的粘对，规则完全相同，七言排律是七方律诗的延长，七言绝句是七言律诗的减半，因此，它们的平仄也就是七律的平仄，只须注意依照粘对的规则，分别延长或减半就是了。
21、七绝平起首句押韵。七绝平起首句押韵。七绝仄起首句押韵。七绝仄起首句不押韵。
22、四个格式，如果第一句是仄收的，那么可以不押韵！且，四个句式各不相同。
23、这里有四种句式：第一种句式是平仄脚，第二种句式是仄平脚，第三种句式是仄仄脚，第四种句式是平平脚。这四种句式是所有变化的基础，四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。
24、三句有了，接下来排第四句。再次根据‘一联之内平仄相对’的原则，因为第三句是‘仄起’，那么第四句就该是‘平起’了，而‘平起’有两句，一个是‘平起仄收句’，一个是‘平起平收句’。两句都可以使用吗？不是的！因为第四句的尾字是需要押韵的地方，所以必须和第二句的尾字一样是平声。如此，只有‘平起平收句’符合标准，如下：
25、平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
26、寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
27、这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见(唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。)。例如(林逋《山园小梅》第三句“疏影横斜水清浅”，第七句“幸有微吟可相狎”两句，杜甫《天末怀李白》第一句“凉风起天末”也是这种情况。)