1、本剧是围绕着丹麦王子哈姆雷特的故事：他在德国的威登堡大学学习时，国内传来噩耗，父王突然惨死，叔叔克劳斯迪篡夺王位，母亲改嫁克劳斯迪。哈姆雷特回国奔丧，在一天深夜，他在城堡里见到了父亲的鬼魂，父亲的鬼魂告诉了他自己是被其叔克劳斯迪所害的真相，并要求儿子为他报仇，但不许伤害他的母亲，要让她受到良心的责备。哈姆雷特知道真相后，精神恍惚，他整天穿着黑色的丧服，一心想着复仇。一天，他去见自己的恋人首相的女儿奥菲利娅，他又想求爱又想复仇，行为怪诞。奥菲利娅把王子的`情况告诉了首相，首相又报告了克劳斯迪。克劳斯迪虽然不知道老国王鬼魂出现的事，但他心中有鬼，派人试探哈姆雷特。哈姆雷特一方面想复仇，一方面又碍于母亲的面子，同时他也不十分确定父亲鬼魂的话，非常苦恼。哈姆雷特决定要证实克劳斯迪的罪行，正好这时宫中来了一个戏班子，他安排了一出戏，内容是一个维也纳的公爵被他的一个近亲在花园里毒死，不久这个凶手还骗取了公爵夫人的爱。戏演时，他在旁边注意观察克劳斯迪，见克劳斯迪坐立不安，中途就离去。哈姆雷特确认了父亲鬼魂的话，决定复仇。一天，克劳斯迪独自一人的忏悔，哈姆雷特本可以杀死他，可又觉得忏悔中的人被杀后会进入天堂结果罢手。克劳斯迪派王后劝说哈姆雷特，哈姆雷特与母亲发生争执，误杀了躲在帏幕后偷听的首相。克劳斯迪以首相的儿子要复仇为由，要将哈姆雷特送往英国，准备借英王之手除掉哈姆雷特。哈姆雷特识破克劳斯迪的诡计，中途返回丹麦。当时，奥菲利娅受刺激发疯，落水身亡，哈姆雷特回国时，正赶上她的葬礼。克劳斯迪挑拨奥菲利娅的哥哥同哈姆雷特决斗，并在暗中准备了毒剑和毒酒。哈姆雷特第一会合获胜，克劳斯迪假意祝贺送上毒酒，但哈姆雷特没喝。哈姆雷特第二回合获胜，王后非常高兴，端起原准备给哈姆雷特的毒酒喝了下去。决斗中，哈姆雷特中了对手的毒剑，但他夺过剑后又击中了对方。王后中毒死去，奥菲利娅的哥哥也在生命的最后一刻揭露了克劳斯迪的阴谋。哈姆雷特用最后的一点力气用手中的毒剑击中了克劳斯迪，自己了毒发自亡。
2、当国王与陪同的爵士及随从们走进来的时候，麦克白夫人假惺惺地对国王说着甜言蜜语：“我们的犬马微劳，即使加倍报效，比起陛下赐给我们的深恩广泽来，也还是不足挂齿的；我们只有燃起一瓣心香，为陛下祷祝上苍，报答陛下过去和新近加于我们的荣宠。”这一番话说得国王心花怒放。
3、DoyounotknowIamawoman?WhenIthink,Imustspeak.(AsYouLikeIt)
4、 在21世纪的现代社会，已经不再有这样的人生了。可我们不得不说保尔的故事仍然可以激励我们。在我们的人生遇到打击时，就该像保尔一样。保尔遇到的是打的困难，而我们的困难远不及他的。既然那么大的困难保尔已经战胜了，更何况我们这些小困难呢？世界上没有永远克服不了的困难，只要有敢于竞争的精神，再大的困难终会在我们面前低头的。在不断地战胜困难的过程中，我们已经活出了一个顽强的人生。
5、王朝素跟我说什么嗓门都比较大，这跟美国人遇到英语蹩脚的人的做法差不多。一大家子人中，我最喜欢她，她是个朴实的人，没有读过书，只会讲涪陵方言，还很有些幽默感。她很喜欢我自称为“洋鬼子”，对于我和亚当相互撒谎，并对其他新来的志愿者撒谎这事儿觉得非常好玩儿。几个月之前的秋天，我们曾经告诉过王朝素，她可以按正价的五倍收取桑尼和诺林的面条钱，而我们只抽取其中的一半回扣，就可以不让那两个人知道被骗的事儿。
6、在这个故事中，我们看到的不只是曲折的情节，深入的人物刻画，更是其中蕴含的哲理。这也许就是莎翁及其戏剧经久不衰的原因吧。《哈姆雷特》读后感英文版Shakspere(wrongspelling)createdHamlet--amanwithwisdomandcourage.Inordertorevengeonhisuncleforkillinghisfather,hepretented(spellingmistake)tobemadandsufferedaseriesofmisery.Onthecontrary,wecanalsosaythatHamletisrudeandselfishforhedidnotthinktwicebeforehisrevenge.if(Capitalize"If"sinceitisthebeginningwordofthesentence.)acountryhasnoking,howcanacountrykeepalive(Youneedaquestionmarkheresinceitisaquestion.)So,everythinghastwosides,thebrightsideandadumbralside.Everytimewemakeadecisionwehavetothinktwice.
7、《麦克白》是一部经典的悲剧，但读完之后并没有一种悲伤的感觉。也许许多人都会觉得麦克白的灭亡是罪有应得，但是这种罪有应得展现出来的就是一种命运、人性以及这个国家的悲哀。
8、认真读完一本著作后，相信大家的收获肯定不少，何不静下心来写写读后感呢？为了让您不再为写读后感头疼，下面是我收集整理的莎士比亚作品麦克白读后感，希望对大家有所帮助。莎士比亚作品麦克白读后感1莎士比亚的经典悲剧《麦克白》堪称是世界文学史上的一部巨作。它巧妙地向读者展现了命运、志向、野心、人性及迷信对一个人一生的影响。麦克白曾经是一个英勇、有野心的人，在凯旋而归后，因巫师的预言和国王过分的赞誉使他改变了，他从一个忠实的臣子变成了一个弑君的逆贼，他使用了不正当的手段使自己登上王位。他当上国王后开始了他的暴政，他先后杀害了他的好友、臣子及他们的家人，最终使他走向灭亡。(莎士比亚的作品读后感)。
9、读了这本书，使我想到了另一位也同样具备了百折不饶精神的伟人：诺贝尔，他被称为“炸药之父”，他发明的黄色炸药为人类的武器史与工业史做出了空前的贡献。但他在发明的过程中也不是一帆风顺的`，常常是冒着生命危险，甚至在一次试验中把自己的弟弟炸死了，但他还是强忍着悲痛，继续进行试验。经过无数次的试验和无数次的失败，诺贝尔终于发明出了黄色炸药。现在，世界上最高级的奖项就是以他的名字命名的，用于表彰具备百折不饶精神的、在各个领域做出贡献的人。
10、本剧表现得并不只是那个年代的某个故事，也不只是那个时代矛盾的缩影，更是我们每个人的“命运”，为我们指引航向。所以说：莎士比亚不属于一个时代而属于全世纪，他的戏剧就象灿烂星空中的北斗，为人们指引着方向。
11、最后还是要说一句，看书一定要看正版。《莎士比亚戏剧》读后感7我买了一本美绘少年版本的《莎士比亚戏剧故事》。这本书的故事都是英国文艺时期伟大的剧作家、诗人――莎士比亚的代表作品。
12、全剧主要围绕人文主义的来写，以哈姆雷特为代表的人文主义有极大的局限性，统治权力一人在就旧封建统治势力手中。
13、依据这一间接论述可知，“移动森林”的梗很可能源自苏格兰传说，先被霍林舍德录入《编年史》，再被莎士比亚写成《麦克白》，遂能在现代映像世界中发扬光大。
14、亨利八世则是一个有争议的历史人物，有的历史学家因其推进了英国的宗教改革对其大加肯定，有的历史学家则因为其冷酷荒淫的婚姻生活和残酷暴力的统治手段，而对之十分厌恶。但莎士比亚笔下的亨利八世则是一个正面人物，因为刚刚经历过亨利八世的女儿伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，出于对都铎王朝的好感，莎士比亚没有碰触亨利八世的阴暗面。剧中亨利八世被描写为一个一开始受权臣左右、偏听谗言、误杀直臣，但随着年龄、经验成长，终于成熟了的一位君王。
15、她的头发有如金色的波浪；她的肌肤平滑得让人怀疑它是大理石做的；她的腰肢软得像水草，十指纤纤如葱根。
16、那天柏辽兹在日记中写道：与她显赫的身份相比，我是多么默默无闻！
17、我们要建立健康的思想观念，在自己的人生道路上，不要因为一些身外之物而做出亲者痛、仇者快的事情，上演现实的悲剧。莎士比亚《哈姆雷特》读后感2莎士比亚不属于一个时代而属于全世纪，他的戏剧就象灿烂星空中的北斗，为人们指引着方向。哈姆雷特并不是一个客观的过时的角色，而是我们每个人自己。
18、从前有一个商人叫依庆，由于触犯了某种法律而被公爵抓了起来，他请求公爵快点处决他，因为他刚刚妻离子散，他和妻子有一个双胞胎，又从外面抱回来一对双胞胎，不幸的是，他们在一次事故中分离了，依庆一直在找他们，可始终没有找到，他以为妻子和孩子已经死了，所以想早点下黄泉跟他们见面。与此同时，在另外一边，大安地福斯和他的仆人大罗米奥正在酒馆里聊天(接下来实在是太复杂了，我还是简略给你们说一下吧)其实就是，小安地福斯的.妻子把大安地福斯当成了他的老公，因为他们俩是双胞胎，就是依庆的两个孩子，还有小罗米奥和大罗米奥，就是依庆从外面抱回来的那两个孩子。由此就发生了很多搞笑事件，比如说小安地福斯请功匠做一个戒指，结果工匠做好却给了大安地福斯，他要钱又向小安地福斯要等等等等一些我恨不得把他们俩抓到一起认个清楚的事件，最后，解决这场闹剧的还是团圆，依庆在就要被送往刑场的时候，碰巧看到了他们在一起，还有他的妻子，公爵看到他们团圆了，很是感动，宣布依庆无罪释放。
19、天马行空的电影当然是想象力的游戏，但在我看来，它的绝妙之处并不全在狗血的情节，而是它带领着我们从历史已经无法还原的破碎线索中，去寻找深藏在莎士比亚中后期伟大悲剧中的那一颗最初的、动人的晶莹泪珠。问题是，诺曼想象出来的爱情之泪，怎么看都象是施华洛世奇专卖店里人造的水晶之泪。
20、教室里一片静默。通常，涪陵充斥着车船的喇叭声和建筑工地的喧闹声，可在那一刻，教室里鸦雀无声。在这一刻的静默里，既有崇敬，也有惊叹，我与他们感同身受。之前，我已经把这首诗朗读了无数次。但直到我站在涪陵的这些学生面前，聆听着他们思考这十四行诗的奇妙时的静默，才真正地听到了它。
21、“打仗的时候，人们称他们‘日本佬’(Japs)。”
22、《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期剧作中最复杂和最着名的一部；《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》是代表莎士比亚悲剧最高成就的“四大悲剧”，也是最淋漓地表现其伟大之处的作品，其中尤以《哈姆雷特》在世界上享誉最高，成为世界戏剧史上难以企及的高峰。
23、年青的米莱斯，还不知道那是爱情，还是欲望？或者只是一声叹息，还是寂静中的无声呼喊？它就象一根不小心插在心头的微小的刺，有时你无法察觉，有时轻轻一碰，又痛得流出血来。你不想拨掉它，只因为它让你感受到了爱情。
24、在《哈姆雷特》这部戏剧中，主人公哈姆雷特首先面对的是自己原先的理想被破灭。处于年轻时代的哈姆雷特并没有经历过什么大的挫折和阻碍，思想十分单纯。好景不长，哈姆雷特的父亲去世了，在德国接受教育的他回国，得知自己的母亲在父亲死了一个月后就改嫁给篡夺王位的叔父，在哈姆雷特的心中开始渐渐的对这个世界的事进行了怀疑，他明白了，世界上没有完美的东西。有很多人可能会讲他母亲的不好，可她母亲本是个善良的人，在嫁与不嫁之间，她是在选择哪种不幸，而不是在选择自己的命运。
25、《无事生非》一剧，就故事论，剧中的主要人物是希罗和克劳狄奥，其悲欢离合构成全局的骨干。但是单就人物而论，则此剧中最能引人入胜的人物是贝特丽丝和培尼狄克，前者是希罗的堂姐，后者是克劳狄奥的朋友。
26、“我们要去给我父亲挂坟飘，”黄能说道，“我一般至少隔年去一次。他解放前就过世了。”
27、1856年Shakespere被翻译成“舌克斯毕”，率先使用“莎士比亚”这一译名的是_____。
28、你知不知道悲伤的滋味，你又如何了解一份爱的全部份量。是那刹那点燃你寂寞的眼神，还是那颗迷失在单调与寂寞中的疲惫？你是否听到了夜空中的星辰永恒的私语，你是否记住了，短暂地闪烁在野花柔弱花瓣上的晶莹露珠。1601年，埃文河水静静地渡过斯特拉特福寂寞的乡村，莎士比亚终于完成了他一生中篇幅最长的一出戏、一部他一生中最伟大的悲剧——《哈姆莱特》，悲剧的主人公是一位丹麦的王子，他的名字和他死去的儿子哈姆内特只差一个字母。
29、他只是想倚仗女儿们对父亲的爱意和尊重，自由自在的度过晚年。但是他却用一种最不恰当的方式去测量，女儿对他的爱意。
30、当饰演朱丽叶的英国女孩斯蜜森，一袭白色纱裙，从冰冷的棺木中醒来时，却发现：误以为自己已经死去的罗米欧在绝望中服毒自杀，倒在棺木旁边，少女悲痛欲绝。只能拨出爱人腰间的佩剑，刺向自己的胸膛，去幽暗的黄泉寻找自己的爱人。当第三幕在阴错阳差的悲剧中落下帷幕时，坐在台下的柏辽兹早已看得满脸都是泪。虽然，英文差得令人发指，但此时他已经入戏太深，那把女主角拿在手上演出的道具，此时宛若锋利的爱情之剑，深深地插入了柏辽兹的心中。
31、最后泰门死去了，他在自己的墓碑上铭刻着对人性之恶的诅咒。
32、音乐频道播出《罗密欧与朱丽叶》组曲(选段)
33、在小溪之旁，斜生着一株杨柳，它毵毵的枝叶倒映在明镜一样的水流之中；她编了几个奇异的花环来到那里，用的是毛茛、荨麻、雏菊和长颈兰，她爬上一根横垂的树枝，想要把她的花冠挂在上面；就在这时，一根心怀恶意的树枝折断了，她就连人带花一起落下呜咽的溪水里。她的衣服四散展开，使她暂时像人鱼一样漂浮水上；她嘴里还断断续续唱着古老的谣曲，好像一点没感觉到自己处境的险恶，又好像她本来就是生长在水中一般。可是不多一会儿，她的衣服给水浸得重起来了，歌儿还没有唱完，就已经沉到泥里去了
34、 Ifweshadowshaveoffended,
35、当学生的时候，我就在寻找这样的东西——文学仍可欣赏的迹象、人们为愉悦而阅读、除却政治的因素，其本身就至关重要。不过，总是很难说清，这样的情形有没有出现过。然而，毫无疑问的是，我在涪陵的这些学生对于他们读到的东西充满了欣赏之情。我因此明白过来，在我的有生之年，我将会像他们那样思考文学。有时候，在他们埋头完成作业、而我眺望乌江的时候，我会微笑着告诉自己：我们都是逃亡者。他们逃避了“社会主义建设课程”，我逃避了解构主义。外面的两江之间，涪陵城一如既往。而在这里，我们阅读着诗歌，我们感受着愉悦。
36、莎翁同期时代剧作家班·琼斯称颂莎士比亚“不属于一个时期，而归于千秋万代”。我国着名剧作家曹禺先生也说过“莎士比亚剧作的变异复杂的人性，精妙的结构，绝美的诗情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力，是任何天才都不能比拟的”。莎士比亚作品读后感2莎士比亚的《无事生非》一剧，借助于情人克劳狄奥受骗，掉入了彼得罗亲王的弟弟唐.约翰精心设置的陷阱，因为看到了一个男人在他的未婚妻的闺房窗前，事实上这一切都是唐.约翰收买希罗小姐的女侍玛格莱特化装为小姐与人幽会所致。克劳狄奥以此误以为他的未婚妻希罗不贞这个故事为核心，由此生发出一系列的戏剧冲突。
37、随着时间推移，我差一点就要自愧不如了。那么多年，中国人处心积虑而又勤勤恳恳地摧毁了他们传统文化中一切有价值的东西。然而，要说对诗歌的欣赏，美国人也快赶得上不分彼此了。能够把一首诗歌背诵出来，并切分其韵律，这样的美国人到底有几个呢？我在涪陵的每一个学生至少能够背诵十几首中国古诗——杜甫的、李白的、屈原的——而这样的青年男女全都来自四川乡下。即便按照中国的标准看来，他们的家乡也算闭塞之极。可他们依旧在读书、依旧能够背诵诗歌，那就是差异。
38、真心，当没有经过对比和考验，它总不被看重的，但是经过试探，真心也会鲜血淋漓。
39、而我所以要特别讨论这段情节，则是由于有个意外发现：《麦克白》这个“移动森林”的梗，可能有更古远的渊源。
40、116我绝不承认两颗真心的结合 会有任何障碍；爱算不得真爱， 若是一看见人家改变便转舵， 或者一看见人家转弯便离开。 哦，决不！爱是亘古长明的塔灯， 它定睛望着风暴却兀不为动； 爱又是指引迷舟的一颗恒星， 你可量它多高，它所值却无穷。 爱不受时光的播弄，尽管红颜 和皓齿难免遭受时光的毒手； 爱并不因瞬息的改变而改变， 它巍然矗立直到末日的尽头。 我这话若说错，并被证明不确， 就算我没写诗，也没人真爱过。20你有副女人的脸，由造化亲手 塑就，你，我热爱的情妇兼情郎； 有颗女人的温婉的心，但没有 反复和变幻，像女人的假心肠； 眼睛比她明媚，又不那么造作， 流盼把一切事物都镀上黄金； 绝世的美色，驾御着一切美色， 既使男人晕眩，又使女人震惊。 开头原是把你当女人来创造： 但造化塑造你时，不觉着了迷， 误加给你一件东西，这就剥掉 我的权利——这东西对我毫无意义。 但造化造你既专为女人愉快， 让我占有，而她们享受，你的爱。
41、你们想看看《哈姆雷特》读后感的英文版吗?下面我不仅整理了《哈姆雷特》读后感中文版，还有英文版，供大家参考，希望对你们有帮助。《哈姆雷特》读后感《哈姆雷特》是莎士比亚悲剧中的代表作品，这个创作于1600~1601年的剧本整整被推崇了几个世纪。就是现在，我们依然可以感觉到它的震撼人心。而这震撼不只来源于情节，也不仅仅是出色的文学手法，更重要的是它所体现出来的问题。
42、远山，高级工程师，喜爱绘画，喜爱各种植物。
43、在仅仅因为是外国人就可以上电视的90年代中期，何伟所深入的涪陵是一个闭塞的西南小城，几乎没有外国人路过，在一段时间内，何伟和另外一位“和平队”志愿者亚当是仅有的两个，他们的出现让当地人极为好奇，仅仅是用餐和购物就会引起“恐怖的”多达三十人的围观。
44、这种极度的差别对待，让他变得极端，他“疯了”。
45、不过，我最为烦心的却是文学在西方的政治化倾向：人们阅读文学的时候，把它当成了一种社会评论，而不是一种艺术形式；书本被强迫用作这样或那样的政治理论的服务工具。很少有文学批评针对文本本身做出反应，反而是文本被扭曲了，只有对评论家供奉的理论做出反应。有马克思主义评论家、女权主义评论家、后殖民主义评论家。无一例外，他们把手中挥舞的理论作为模子，把文本填充进去，挤出一个个形状均匀的产品来。马克思主义评论家生产出来的是马克思主义，女权主义评论家生产出来的是女权主义，后现代主义评论家生产出来的是后现代主义。真像是把毫无意义的同一本书读了一遍又一遍。
46、这是，麦克白拿着尖刀，溜进了国王睡觉的房间。最终一刀把国王干掉了。
47、读了这本书，我的脑海里又一次回荡着“乐圣”贝多芬的那句话：“我要扼住命运的喉咙，它决不能使我完全屈服！”
48、“英国，”阿姆斯特朗回答道，他回答我问题的次数最多。
49、为了靠近临摹这些从来没人认真画过的小花，米莱斯的小船经常会被水草缠住，差点儿就翻船。连当地助手都觉得这个年青人不可理喻，如此执迷于乡间的花花草草，像是一只掠水而飞的蜻蜓。画着画着，春天妩媚的景色就换成了夏天的烈日当头，还没到中午，牛奶瓶里的清水就喝光了，助手无聊地坐在柳树下，热得像一条喘着粗气的狗，而年青画家却坚持顶着烈日，在为一从绣线菊，或者一只停在枝头的知更鸟写生。画架上支着好友亨特那些美丽的女伴们送他的遮阳伞，米莱斯后来在日记中夸张地回忆道：伞太小，只能投下“一个便士”大小的荫凉。
50、“哦，我明白了——你们不喜欢，是因为那场战争的关系，对吗？”
51、“过圣诞节的时候，你们会不会去给先人扫墓？”
52、布坎南坚定地声称，林子移动的传说不过是神话，“为演戏而编写的，或者就是爱尔兰人(按：当作苏格兰人？)的传奇故事，而不是历史”。无论如何，他自己的戏剧亦如他的历史论著一般，容不得此类神话。他接着又作出一番理性的解释：战士们对胜利满怀信心，所以将绿枝条插在头盔上，于是形成了军队凯旋而非赶赴疆场的景象，麦克白一见这样的士气，心难自持，便败走而去。然而，莎士比亚却拿这段森林传说大做文章，把它写成一整套对有机政治秩序(organicpoliticalorder)的隐喻。
53、一个小时后，他们完成了任务。有些小组只是勉强完成，但每个班都有两三个小组拼得一句不差：
54、当1851年，年青的英国画家米莱斯站在霍格斯米尔河畔，他苦苦地追寻着莎翁笔下忧郁的爱情女神——奥菲莉亚时，他一定听到了200年前，深藏在莎士比亚心的、无人知晓的美丽挣扎，更感受到了真实生命中那闪烁着，却又无法描摹的情欲之火。
55、EleanorFortescue-Brickdale(英国)
56、《莎士比亚悲剧集》包括他的五部剧本——《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》。就我个人来讲，还是对第一部《罗密欧与朱丽叶》感触颇深。
57、他裁切白纸的时候，脸上挂着笑容。我推出去的玩具车从他孙子的脚边溜过，小孩一边追逐着玩具车，一边尖声大笑。
58、莎士比亚善写历史君王，亨利五世是最符合莎士比亚君主观的一位英王，他是伊丽莎白时代英国人心中的民族英雄。亨利五世在阿金库一战中指挥以农民弓箭手为步兵主力的英军，以少胜多，打败了人数五倍于英军的法国贵族骑士大军。而莎士比亚的亨利五世也以这场战争为背景，用史诗的形式极力讴歌了这位英雄，把他塑造成一个文艺复兴时代理想的“完人”形象。
59、“是的。就跟你们中国人说‘小鬼子’差不多。”
60、所谓历史剧，就是历史题材的戏剧，而不是真实的历史叙述。通过戏剧艺术的情节塑造，演绎出历史的真实。艺术虚构与历史真实，才是历史剧活的生命。黑格尔曾经说过，历史剧的创作徘徊与虚构与真实之间。什么是历史的真实呢？所谓历史的真实就是剧作家选取的历史题材必须是真实的，是历史上曾经发生过的事儿与出现过的人，不能胡编乱造地戏说，这是历史剧的基础。当然，只有历史上的事儿与人还是不够的，历史剧毕竟不是历史教科书，所以还需要文学的手段在形象思维的三维空间里通过虚构描写把历史元素连缀起来，让冰冷的历史文字灵动起来，这才是历史剧得以成功的要件。
61、在戏剧上，《哈姆雷特》是代表了莎士比亚戏剧的最高成就。他成功的塑造了，不同性格的人，即使是同样是反面人物也会有不一样的表现方式。人应该为美好的理想而生存，为社会的正义去献身。莎士比亚《哈姆雷特》读后感6《哈姆雷特》是莎士比亚的悲剧代表作之一。《哈姆雷特》的情节生动，表达了莎士比亚对人文主义的理解，而剧本中最能体现人文主义的是哈姆雷特本人。剧本讲的是一个悲剧故事，哈姆雷特为了复仇展开的一系列行动。
62、我们曾经想把这些故事写得叫年纪很小的孩子读起来也容易懂。我们时时刻刻想着尽量朝这个方向去做，可是大部分故事的主题使得这个意图很难实现。把男男女女的经历用幼小的心灵所容易理解的语言写出来，可真不是件容易做到的事。
63、到了第五幕第四景，敌军让所有士兵都砍下一根树枝，举在前面，向邓斯南进逼——看似绝无可能的预言居然现于眼前，麦克白为之绝望，终为麦克德夫杀死。
64、她的肌肤像雪一样洁白，像冰一样光滑。她的长发像一阵阵瀑布；她的眼睛如此迷人，你一见到她就永远忘不了。她的身材丰满而高挑，小嘴像红玫瑰，眉毛像柳叶儿，手指纤细如葱根。
65、而亚瑟·弗里曼(ArthurFreeman)却对维克斯的观点很不赞同，他指出：“没有研究者会把同性恋和双性恋的观点从十四行诗中摘除，“如果真的仅仅把十四行诗当作戏剧性的故事，那我们又如何解释莎士比亚在他的作品中不断呈现衰老、秃顶、瘸腿等各种脆弱可怜的双性恋形象絮絮叨叨着被拒绝和被背叛的苦楚？”
66、你不知道我是个女人？我心里想到什么，便要说出口来。——《皆大欢喜》
67、为此，每天他都要画上近十个小时，从早上一直画到黄昏，不管是刮风下雨，还是烈日当头从不间断，他还经常让那位沉默的当地助手，划着小船带着他的画笔，深入纠缠着柳条、水草与藤蔓的幽深河道，去寻找200年前莎翁随手散落在优美文字中的花瓣。晚春初夏，被英国人称为乌鸦脚的水生植物——水毛茛(Water-Crowfoot)，在无人的河面上，散开成一大片一大片的白色小花，仿佛是一朵朵漂浮在逝水之上柔弱的梦境。
68、《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期剧作中最复杂和最着名的一部；《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》是代表莎士比亚悲剧最高成就的“四大悲剧”，也是最淋漓地表现其伟大之处的作品，其中尤以《哈姆雷特》在世界上享誉最高，成为世界戏剧史上难以企及的高峰。
69、然而，真正让柏辽兹心灰意冷的是，这部改变了柏辽兹命运的杰作，依然没有得到他心中女神的亲睐，在交响曲首演的当天，交响的女主角斯蜜森没有出席。有谱的音乐，没谱的爱情——即使你有王子的高贵，即使你象罗密欧一样多情，你依然无法改写命运的剧本，无法左右丘比特的弓箭。
70、安东尼奥为了朋友可以顺利结婚，不惜去借高利，而且还无利息借给别人，对于在叁个月内不能换钱，就要割下一磅肉这样的“恶魔”条款也答应了，看来，他是真心为朋友着想，即使是上刀山下油锅应该也会答应吧。
71、不过，我最为烦心的却是文学在西方的政治化倾向：人们阅读文学的时候，把它当成了一种社会评论，而不是一种艺术形式；书本被强迫用作这样或那样的政治理论的服务工具。很少有文学批评针对文本本身做出反应，反而是文本被扭曲了，只有对评论家供奉的理论做出反应。有马克思主义评论家、女权主义评论家、后殖民主义评论家。无一例外，他们把手中挥舞的理论作为模子，把文本填充进去，挤出一个个形状均匀的产品来。马克思主义评论家生产出来的是马克思主义，女权主义评论家生产出来的是女权主义，后现代主义评论家生产出来的是后现代主义。真像是把毫无意义的同一本书读了一遍又一遍。