1、再看岑参诗歌,句式,节奏,押韵上则灵活多变,富于创新。如《走马川行奉送封大夫出师西征》一诗,三句一节,打破旧的二句或四句一节的格局,句句押韵,三句换韵,音节急促紧迫,与风雪夜行军的情势很是相宜。(高适岑参边塞诗的异同)。
2、高适在语言风格上简洁明净，朴实有加。如《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知已，天下谁人不识君。”千里黄云遮天蔽日，天气阴沉，北风送走雁群又吹来纷扬大雪。不要担心前路茫茫没有知己，天下还有谁不认识你呢？
3、 千 里 黄 云 白 日 曛， 北 风 吹 雁 雪 纷 纷。
4、边庭绝刁斗，战地成渔樵。榆关夜不扃，塞口长萧萧。(高适《睢阳酬别畅大判官》)
5、岑参之少用绝句而多用古风歌行，是由于岑参的丰富边地生活经验，使他有使用不完的奇异场景、奇异感受需要描写和表述。如《白雪歌送武判官归京》《轮台歌奉送封大夫出师西征》《走马川行奉送封大夫出师西征》，都是在真人、真地、真事、真情、真感中写作的，故而能有“奇才奇气，风发泉涌”(方东树《昭昧詹言》卷十二语)的艺术效果。
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7、文学创作方面，岑参工诗，长于七言歌行，对边塞风光，军旅生活，以及异域的文化风俗有亲切的感受，边塞诗尤多佳作。(高适岑参边塞诗的异同)。
8、王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美，语言清省。
9、将自然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
10、置酒高馆夕，边城月苍苍。军中宰肥牛，堂上罗羽觞。
11、与岑参一起并称高岑。笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。少年时期虽然孤独贫穷，但是他喜欢交游，有游侠之风，可能这也是他写边塞诗好的一方面原因吧。并且以建功立业自期。他的诗直抒胸臆，不尚雕饰，以七言歌行最富特色，大多写边塞生活。
12、艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。如《白雪歌》、也有两句换韵等，句式长短不齐。
13、盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗”。
14、初唐边塞诗的主导风格是郁勃。当时天下甫定，一统王朝的元气正徐徐上升。但整个说来，尚觉力不从心，国家时遭侵袭，因而边塞诗中常常充盈着一种强烈的愤激之情，同时伴有沉重的压抑之感。这种郁勃特色突出表现在两个方面：一是对于强敌入侵的愤然抗击，一是对于时事政治的喟然长叹。前者的代表是骆宾王，后者的代表是陈子昂。他们都不止一次地从军出塞，对边塞生活描绘逼真，感触深沉。
15、他还创作一些反映民生疾苦的诗。这些诗比较深刻地揭露了统治者与广大人民之间的矛盾，在当时的社会背景之中有一定的促进作用。岑参是盛唐边塞诗人的代表人物。岑参生于湖北荆州，当时他的父亲岑植为仙州刺史。岑参幼年家境孤贫，只能从兄受学，岑参天资聪慧，五岁开始读书，九岁就能赋诗写文。
16、从施蛰存的论述中，不难看出高适《从军行》的概括性写作性质。总体来看，高适的边塞生活，特别是幽州的经历早于他的诗歌写作。他早年游历过蓟门、卢龙一带，直到天宝十二载(753年)入陇右、河西节度使哥舒翰幕，为掌书记，这是第二次的边塞生活经历。高适边塞诗的这种概括性创作也许与他的这种情况有关。高适的其他边塞诗作有《塞下曲》《蓟门行五首》《蓟中作》等，都是幽州生活经历的产物，如《塞下曲》：
17、万鼓雷殷地，千骑火生风。日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。
18、在反映现实的深度方面，高适诗超过岑参；在题材丰富新奇方面，岑参超过高适。
19、岑参工诗，长于七言歌行，诗歌意境新奇，风格奇峭，气势磅礴，想象丰富，词采瑰丽，热情奔放，富有浪漫主义的特色。其诗歌的题材涉及到述志、赠答、山水、行旅各方面，而以边塞诗写得最出色——在盛唐时代，岑参写的边塞诗数量最多，成就最突出。
20、诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。
21、热海亘铁门，火山赫金方。白草磨天涯，湖沙莽茫茫。
22、谷坊有哪些重要作用？答案：参考答案：①固定与抬高侵蚀基准面，防止沟床下切；②抬高沟床，稳定山坡坡脚，防止沟岸扩张及滑坡；③减缓沟道纵坡，减小山洪流速，减轻山洪或泥石流灾害；④使沟道逐渐淤平，形成坝阶地，为发展农林业生产创造条件。--------------------------------
23、高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为遗一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
24、相同之处是注入了英雄气，充满了英雄主义气息。
25、大唐八年前，天宝时四夷宾服，八方来朝时代繁荣境象一去不返。河陇地区的沦陷，东北平卢镇南迁，江南大大小小叛军动乱时时发生，去平叛队伍胜利后没有回朝。吐蕃军队，就冲入关中，渡过渭水，直入长安。代宗又是仓荒出逃。河北地区节度使，也反夏无常叛乱作乱成为大唐最心腹大患。外有吐蕃屡屡引兵进犯，使边疆防卫成为巨大负担。内有d派之争激化，使大唐内扰外患中煎熬。
26、平沙万里，苦寒萧瑟，战火纷飞，艰苦恶劣的环境、残酷频繁的战争杂以悲壮之情，构成了意与境的和谐。而“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”画面有镜头感的两组切换，则丰富了意境的自足性。
27、善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意达到高度的统一；
28、代表作：《燕歌行》系列，《塞上听吹笛》《塞下曲》《营州歌》《别韦参军》《送别》《古大梁行》《别董大》等。
29、关于此诗的写作背景，多有认为是写张守珪守瓜州之事。事情原是发生在瓜州，时张守珪已经转官幽州长史兼御史中丞，因此，他的诗序中称“御史张公”，而诗中地名也就在幽州。瓜州是古西戎地，在今甘肃敦煌，西部题材与东部幽州结合来写，这就更具有广泛意义；高适此诗写成东部背景，更与高适早年曾有蓟门、卢龙一带的游历经验有关。高适写有《蓟门行五首》，《蓟中作》等，此诗篇中也出现“碣石”“蓟北”等地名，正是这一生活经历的痕迹。诗人有一定的边塞生活经验，加以想象写作，可以高适的名篇《燕歌行》为代表。
30、夜静天萧条，鬼哭夹道傍。地上多髑髅，皆是古战场。
31、万事不可料，叹君在军中。读书破万卷，何事来从戎。
32、 六 翮 飘 飖 私 自 怜， 一离 京 洛 十 余 年。
33、善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。如《送妍桂洲》中“日落江湖白，潮来天地青”。
34、高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。
35、后弃官从戎，两次出塞西北边疆。这一时期他的诗多成为边塞诗的代表作：
36、赤亭多飘风，鼓怒不可当。有时无人行，沙石乱飘扬。
37、高适在语言风格上简洁明净，朴实有加。如《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知已，天下谁人不识君。”千里黄云遮天蔽日，天气阴沉，北风送走雁群又吹来纷扬大雪。不要担心前路茫茫没有知己，天下还有谁不认识你呢？
38、高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。
39、诗人将绝域特有的典型地理现象摄入笔端，熔铸自身的生活经验，塑造出了狂风怒卷，砂石乱滚，千里流沙，枯黄凄寒的大漠意象，让人闻之而不胜唏嘘。
40、 丰富的边塞生活经历,为高适,岑参的诗歌创作打下了坚实的基础。二人的边塞诗中也都表达出慷慨赴边,以身报国的豪迈气概:"万里不惜死,一朝得成功。"(高适《塞下曲》)"功名只向马上取,真是英雄大丈夫。
41、岑参的语言风格虽然也很明白晓畅，但是，在炼字上面所费的苦心一点也不输给贾岛。比如《热海行送崔侍御还》“蒸沙烁石然虏云，沸浪炎波煎汉月”句中的“然、煎”运用丰富想象突出热海的酷热，雄壮奇丽，变幻莫测。像这样的例子还有不少，也就是说，岑参的诗歌在语言锤炼方面还是颇费心机的。
42、净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如《过故人庄》“故人具鸡黍邀我至田家”。
43、比较分析高适、岑参边塞诗的异同。答案：参考答案：两者的诗歌的主要风格均可用“悲壮”二字概括，其边塞诗均以七言歌行最为著称。①高诗深沉悲壮气力雄厚。岑参的诗奇丽俊爽，奔放壮美，艺术上富于创造性；②高诗内容丰富，岑诗多写军中上层人士的活动和边地风物；③高诗以“尚质主理”擅长，岑以“尚巧取景”取胜。--------------------------------
44、岑参先在高仙芝幕府掌书记后，回到长安几年，又去报效国家在封常清为西北节度使时为判官，在戎马生涯中，满怀报国壮志，却在那里并未得意。
45、窦性心律不齐指同一导联心电图上P-P间期相差()A、>0.12秒B、>0.14秒C、>0.16秒D、>0.18秒E、>0.20秒答案：A--------------------------------
46、岑参出生在一个官僚家庭，因聪颖早慧而五岁读书、九岁属文。天宝三载(744年)，岑参进士及第，守选三年后获授右内率府兵曹参军，后两次从军边塞，先任安西节度使高仙芝幕府掌书记，后在天宝末年任安西北庭节度使封常清幕府判官。唐代宗时，岑参曾任嘉州(今四川乐山市)刺史，故世称“岑嘉州”。约大历四年(769年)秋冬之际，岑参卒于成都，享年约五十二岁(51周岁)。
47、曾到交河城，风土断人肠。寒驿远如点，边烽互相望。
48、以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和内在的律动，进入常人不能达到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。正是在诗情和画意的互相渗透和生发中，王维的诗创造出空明境界和宁静之美。
49、交易中心实时收益率曲线基准债券的筛选标准为：优先筛选()的债券。A.平均双边报价价差较大B.竞争性做市机构数较多C.报价成交量较高D.双边报价连续性较好答案：B,C,D--------------------------------
50、永泰元年(765年)，去世，时年六十二岁，追赠礼部尚书，谥号为忠。作为著名边塞诗人，与岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”，著有《高常侍集》二十卷。
51、下面笔者以这两个定义为标准来考察高适、岑参边塞诗中的意象和意境。就意象而言，大致分为志士意象、大漠意象、边塞将士群意象；意境方面，则有昂扬向上的意境、荒茫凄凉的意境、和乐安闲的意境、奇伟壮丽的意境。
52、二人在诗中都抒写了他们的理想、抱负，表现了慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神。但具体说来，二人诗歌所关注的内容及艺术风格方面又有所不同。
53、红泪金烛盘，娇歌艳新妆。望君仰青冥，短翮难可翔。
54、参考答案：善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意达到高度的统一；对自然观察极为细致，感受非常敏锐，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图在诗里表现出来；以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和内在的律动，进入常人不能达到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。正是在诗情和画意的互相渗透和生发中，王维的诗创造出空明境界和宁静之美。
55、青海阵云匝，黑山兵气冲。战酣太白高，战罢旄头空。
56、岑参的语言风格虽然也很明白晓畅，但是，在炼字上面所费的苦心一点也不输给贾岛。比如《热海行送崔侍御还》“蒸沙烁石然虏云，沸浪炎波煎汉月”句中的“然、煎”运用丰富想象突出热海的酷热，雄壮奇丽，变幻莫测。像这样的例子还有不少，也就是说，岑参的诗歌在语言锤炼方面还是颇费心机的。
57、睢阳之国是安史之乱中最为残烈战争，757年叛军为南下江淮地区，要通过要塞睢阳。在太守许远，求助于雍丘防御史张巡。张巡带兵三干进驻睢阳，与许远的守军三干八百人合兵抗敌。张巡善谋略，精兵法，多次以少胜多，抗击安史叛军。张巡率众抵抗叛军，艰苦抗敌坚守了十个多月，抗击着尹子奇率领十三万叛军。夺取睢阳之战，大小战斗四百多次，杀敌十二万多胜仗，但粮尽后，他们把城中的麻雀，老鼠 ，树皮 ，草根，纸，能吃之物全部吃光后 张巡把自己老婆都杀吃了，最后全城只有4百余人，终因饿饥疲惫至极，无力再战，城池沦陷。张巡，许远，南霁云等将士被俘后，还大骂不绝，全部被屠杀殉国。睢阳之国以少胜多，阻住了安史叛军的南下，保全了江淮地区，为平定安史之乱立下了大功。
58、天宝八年(749年)，进士及第，授封丘县尉。投靠河西节度使哥舒翰，担任掌书记。拜左拾遗，转监察御史，辅佐哥舒翰把守潼关。天宝十五年(756年)，护送唐玄宗进入成都，擢谏议大夫。出任淮南节度使，讨伐永王李璘叛乱。讨伐安史叛军，解救睢阳之围，历任太子詹事、彭蜀二州刺史、剑南东川节度使。广德二年(764年)，入为刑部侍郎、左散骑常侍，册封渤海县侯。
59、君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。(岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》节录)
60、如何理解苏轼所说的：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”(《书摩诘蓝田烟雨图》)
61、都是唐朝一个特殊群体，即所谓的边塞诗人，这个群体的特征是诗人均在边塞有过体验，有的甚至参加过战争，诗的特征是具有浪漫主义与理想主义色彩，并且朗朗上口，流传至今。
62、岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如《白雪歌送武判官归京》此诗写得大气盘旋，奇情逸发。
63、关于意境，袁行霈先生认为：“意境是指作者的主观情意与客观物境互相交融而形成的艺术境界。”但这个定义并不恰切，因为意境是作者创造的，而作者实际上创造的只是文本，这个文本本身具有物质性，“是一个不以阅读与接收而改变的自足性存在”，所以意境其实就是作者创造的文本。而它的本质便是具有呼唤性的意象结构，进行结构的方式是情景交融。
64、安禄山叛乱时，以付统帅出征讨伐叛逆 ，却在前线失利，退守潼关，被高仙芝为监军宦官边令诚诬陷杀害。
65、希望能用破译红楼与曹植的方法，来破解李商隐之谜。
66、高适，率援军来了，晚了，许远，张巡没有等到大唐救军到来，城陷了。成为干古传颂的英雄。
67、高适的诗歌思想深刻、现实意义强烈；岑参的诗歌更多的是描绘奇异的边塞风光、不一样的边塞生活。
68、高适在安史之乱时，先在哥舒翰军中守潼关。天宝十四年，安禄山反叛唐朝，攻占洛阳。哥舒翰率兵二十万人马守潼关，当时哥舒翰患有风疾，得病后有半身不遂的后遗症，不能直接治军，部将王恩礼，李承光互相争长短，号令不军无斗志，却在一起守关。哥舒翰又为杨国忠所说，哥舒翰是突厥突骑施哥舒部落人。进谗玄宗促令他尽快出战，被迫使哥舒翰没有固守固若金汤的潼关，出关与叛将崔乾祐战于灵宝。被中埋伏被俘。
69、描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
70、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。(高适《燕歌行》)
71、岑参以壮丽的浪漫主义为主要特色，形式上用自由的七言歌行体，表达更丰富思想感情，描写边塞瑰丽的风光，采用想象，夸张，的手法。全诗笔力矫健，既有大意挥洒，又有细节勾勒，既有真实摹写，又有浪漫想象，意象鲜明，意境独特，再现了边塞瑰丽的自然风光。
72、扬旗拂昆仑，伐鼓震蒲昌。太白引官军，天威临大荒。
73、 高适代表作如《别董大》、《燕歌行》、《蓟门行五首》、《塞上》、《塞下曲》、《蓟中作》、《九曲词三首》等，歌颂了战士奋勇报国、建功立业的豪情，也写出了他们从军生活的艰苦及向往和平的美好愿望，并揭露了边将的骄奢淫逸、不恤士卒和朝廷的赏罚不明、安边无策，流露出忧国爱民之情。
74、盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，他的七绝有清刚之美。
75、和乐观的精神,令人读之倍受鼓舞,精神振奋。
76、晚年做上了刑部侍郎、散骑常侍，封渤海县侯。人生达到巅峰，去世后还追授礼部尚书，高适生前身后取得的地位和荣耀在古代文人中也是比较罕见的。
77、盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。
78、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪，忽如一夜春风来，干树万树梨花开，散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡了万里凝。
79、与有晋州刺史父亲的岑参他们有区别。岑参天资聪慧。九岁就赋诗写文。但父死后，离开城市，在嵩高山东西两峰山谷生活，看奇峰峻岭，古木沉泉，使岺参年轻诗人潜心攻读，有时也自呤唱歌着傲山林为笑，使他学问有深厚基础，他的诗更加沉雄浪漫，淡新奇逸，隽永异想，风格独特。在二十岁时，到长安求仕无成，也沿黄河游河朔回家。三十三岁登进士，却成右内率府兵曹参军，在远方安西四镇节度使高仙芝处为书记。
80、平沙向旅馆，匹马随飞鸿。孤城倚大碛，海气迎边空。
81、高适的边塞诗是以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状，把战争和国家安危、人民的苦乐联系在一起考虑的，思想尤其深刻。在《燕歌行》一诗中，通过强烈的对比，写出了我军将士浴血奋战，保卫孤城的献身精神。更可贵的是高适以异常冷静的头脑观察、分析边塞局势。
82、 别董大二首(其二) (唐)高适
83、他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。
84、高、岑二人具有相似的人生经历，都有军旅生活的真实体验。因此，在他们的诗歌中，真实的记录了边塞生活。
85、从读者打赏所反馈回来的信息来看，应该会有读者喜爱。往往是过于颠覆性的研究，如读懂红楼和曹植传，可能反而不会有普遍性的赞赏——
86、高适之边塞诗，可以名篇《燕歌行》为代表。初唐四杰，或如骆宾王写贬谪的情怀，或如杨炯写想象的和渴望的边塞，王昌龄等盛唐早期的边塞诗，虽然有边塞生活的亲身体验，但却也没有写出细腻的边塞风物，而是以一种高度概括的大场景来表达初盛唐之际的边塞情结。高适的《燕歌行》，开始对边塞题材进行一种有意的创作。它既有开元时代创作型、概括型写作的特征，又是对多年边塞生活经验积累的升华与创造。
87、盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。
88、诗人以自己亲密接触艰苦边地的勇气和对现实的强烈感受为依托来作诗。他们诗中的志士本着保边卫国的坚定信念，义无返顾的奔赴边疆，投身边塞，杀敌报国，建功立业，誓与国家共存亡。是现实需要与理想希求相结合的产物。
89、灵宝之战，使李光弼与郭子仪接连大败的叛军史思明的军队。切断叛军前线与范阳老巢之间的交通线，叛军南下东进中，又被张巡阻于雍丘，南下又被阻于南阳。安禄山腹背受敌，都打算放弃洛阳，逃回范阳固守。灵宝之战的失败，便战场形势急转而下。高适没有跟随哥舒翰死在潼关。报信唐玄宗大军失败。使唐玄宗慌忙带着杨贵妃，加上朝臣官员及禁军数干仓皇逃往蜀地。
90、平沙向旅馆，匹马随飞鸿。孤城倚大碛，海气迎边空。四月犹自寒，天山雪濛濛。(岑参《北庭贻宗学道别》)
91、高、岑二人具有相似的人生经历，都有军旅生活的真实体验。因此，在他们的诗歌中，真实的记录了边塞生活。
92、参考答案：高适、岑参同以边塞诗擅名，同长于七言歌行，诗风同样豪放。但也有不同：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。”在反映现实的深度方面，高适诗超过岑参；在题材丰富新奇方面，岑参超过高适。高适诗将追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，苦难与崇高相对照，表现出慷慨悲壮的美；岑参诗将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和具有浪漫色彩的艺术手法，生动地表现出来，别具奇伟壮丽之美。艺术上高适诗以沉雄质气和浑厚骨力取胜，殷璠称其诗“多胸臆语，兼有气骨”；岑参诗意奇、语奇、调奇，殷璠评其诗“语奇体峻,意亦造奇 ”。
93、心理描写也非常出色。如《采莲曲二首》“乱如池中看不见，闻歌始觉有人来。”
94、高适的诗歌触及到深层次的社会内容，现实意义比岑参诗更强烈。其诗作常常是直抒胸臆、强烈铺陈，含蓄委婉的描写较少，显得更凝重深沉、浑厚苍老。体裁更习惯乐府旧题和整齐的五七言体。
95、古体、近体、律诗、绝句，在两人的创作中均有体现。且两人尤其擅长七言古诗。
96、 丈 夫 贫 贱 应 未 足， 今 日 相 逢 无 酒 钱。
97、施蛰存先生引《旧唐书·张守珪传》的一段记载：“开元十五年，吐蕃寇陷瓜州，王君蕃死，河西汹惧。以守珪为瓜州刺史，……乃于城上置酒作乐，以会将士，贼疑城中有备，竟不敢攻城而退。守珪纵兵击败之。”施蛰存因此解释此诗创作的缘起：开元十六年，张守珪的幕客从瓜州来，写作了一首《燕歌行》叙述张守珪的军功，高适读了，印象很深，过了几年，就采取这个题材，也作了一首。但施先生同时还说高适“年过才学作诗”，所以，《燕歌行》的写作时间也许会更晚些。
98、代表作：《白雪歌送武判官归京》《走马川行奉送封大夫出师西征》《逢入京使》《轮台歌奉送封大夫出师西征》《行军九日思长安故园》《凉州馆中与诸判官夜集》等。
99、 故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
100、关于《燕歌行》的写作时间，从其诗题序来看，此诗的写作，是由于开元二十六年(738年)有客作《燕歌行》，高适“和焉”而作。《河岳英灵集》和《文苑英华》是“开元十六年”(728年)，则写作时间更早一些；再根据殷璠的《河岳英灵集》(卷上)有所提及：说高适“诗多胸臆语，兼有骨气。……至如《燕歌行》等篇，甚有奇句。”则此诗的创作，应在开元二十六年(或十五年)到天宝十二年之间，在盛唐边塞诗人之中，在三王和岑参之间。
101、将士们“摐金伐鼓”集体出征，队伍“旌旆逶迤”，阵前杀伐攻战，不输男儿本色，不忘皇恩浩荡，战后队伍稀落，尸横遍野，血肉模糊。
102、岑参天宝八载，充安西四镇节度使高仙芝幕府书记，赴安西，十载回长安。十三载又作安西北庭节度使封常清的判官，再度出塞。安史乱后，至德二载才回朝。
103、不过也不尽然，前晚接到黄先生三页信笺，精美异常、美轮美奂，对《曹植传》给予高度评价，我的感受以及回应，可以作为后期刊载的内容。此一期仍旧接续边塞诗连载，是昨天的版本增加一个小节岑参的边塞诗分析，以报答读者的厚爱。
104、高适的诗歌思想深刻、现实意义强烈，岑参的诗歌更多的是描绘奇异的边塞风光、不一样的边塞生活。而岑参的边塞诗描写边塞风光，“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽入一夜春风来，千树万树梨花开”。北风席卷大地吹折了白草，塞北的天空八月就飘降大雪。仿佛一夜之间春风吹来，树上有如梨花争相开放。十分生动形象的描绘出一幅边地雪景，充满着异域情调和浪漫色彩。
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