1、要是一种思绪独辟蹊径，拓开了生命的可能之地，没有舞台它也已经是艺术。
2、地狱和天堂都在人间，即残疾与爱情，即原罪与拯救。(史铁生简介励志故事)。
3、2010年，12月31日凌晨3点46分，史铁生因突发脑溢血在北京宣武医院去世。根据遗愿，不举行遗体告别仪式，器官捐献给医学研究，12月31日凌晨6时许，其肝脏移植给天津的一位病人。
4、可是第二年史铁生又患上了严重的肾病，这次医生只给他留下了一个受损的左肾。由于体力的原因，他不得不辞去了街道工厂的临时工作，呆在家中一门心思地写作。
5、事实就是，人类永远也无法摆脱苦难和挫折的惩罚。然而伊卡洛斯即使知道自己的翅膀终被燃烧熔化也仍然向着太阳高飞；人们明知深陷生活的泥淖也从不停止自我救赎、相互救赎。于是我们寄情宗教描绘神话创造艺术落成乐园，我们无数次想象爱观看爱祈祷爱寻找爱。基耶斯洛夫斯基在三部曲里面重复再现了一个驼背老太太艰难行走、站在一个比她高的回收箱前抬手投掷玻璃瓶子的镜头。《蓝》中的女主角看见了老太太，但视而不见；《白》中的男主角也看见了，只能示以同情；唯有终曲《红》的女主角看见了径直走上前去帮助老太太把玻璃瓶投进回收箱。
6、他当时有个好朋友患病了，但是他非常乐观、非常有信心，觉得自己到底是会好的，一直如此跟疾病搏斗下去，过了三年，最后他死了。
7、当我们谈论跑步时，其实谈论的是一种生活方式和一种观念，它可以让人更好地应对生活，更好地去思考自己想要、需要和追逐的究竟是什么。
8、写作有意义吗，我们来看看他怎么想这个问题。就在《我与地坛》的后面，他对自己一生的写作提出了一个后设的思考。
9、我什么也没忘，只是有些事适合收藏。不能说，不能想，却又不能忘。――史铁生
10、可是我自己认为，除了这一面之外，我们不能忘记史铁生写作的另一面，就是他自己提出的说法——写作的黑夜。(史铁生简介励志故事)。
11、爱就是不演戏！把你的一切都敞开吧，把你愿意敞开和不愿意敞开的都敞开吧！
12、晚风轻柔得让人无可抱怨，但魂魄仿佛被它吹离，吹离身体飘起在黄昏中再消失进那道墙里去。
13、为什么呢？因为史铁生他恰恰是没有回避他身体不便这个事实，他没有回避他有病痛这个问题。
14、这就像大家曾经集体有过一种共同的信仰、共同的理想、共同的美梦，然后一下子说：啊，结束了。就这样子吗，那我们以后干吗呢？
15、海龟在海中的游泳速度比人都快，因为他们懂得使用“反向浪”的道理。当逆流的浪打来时，海龟会停止游泳，保存体力，等到顺流时再加速。而人类，有些会放弃，有些会盲目抗争，有的会因紧张焦虑迷茫而不知所措。其实，我们都是生活在现实里的“海龟们”，不断遇到挫折，但我们要积极应对，习惯于绝望比绝望本身更糟糕，而永远充满希望，定会看到希望的曙光。
16、史铁生的病根是在18岁时落下的。那时他到陕西延川县插队，一次在山里放牛，遭遇暴雨和冰雹，高烧之后出现腰腿疼痛的症状。21岁时，史铁生因为腿疾而住进了医院，那一天是他的生日，从此，他再也没有站起来。这件事似乎再一次证明了生命的脆弱。只是一次淋雨，就无端瘫痪了双腿，让一个本来鲜活年轻的生命，无比地接近枯萎死亡。
17、小说运用富含哲理和诗意的语言讲述了牧羊少年圣地亚哥追寻宝藏的奇幻冒险故事，极具启发性和励志意义。
18、 凭心而论，《活着》并不是在我长达十九年的生命中最喜欢的一本，但在阅读它之后所留下的感悟是足够让我获利一生的。尤其是从主角福贵身上看到的那股“千磨万击还坚劲，仍尔东西南北风”的韧劲——岁月将狂风骤浪打在他身上，夹杂着碎石枯叶在他身上留下无数细小口子，在快要愈合时又增添新伤，最终新旧伤口在这个老人身上转化作一道道疤痕，不断提醒着他回忆起那段悲惨的过往。
19、11月，许轩宁妈妈给大家分享了《特别女生萨哈拉》，许妈妈相信每一位同学都和撒哈拉一样是个特别的音符，每一个人都可以很特别！
20、人的命就像这琴弦，拉紧了才能弹好，弹好了就够了。――史铁生《命若琴弦》
21、上帝不许诺光荣与福乐，但上帝保佑你的希望。
22、开启心灵的宁静，改变我们的心态，提高幸福感。该书让我体会到“放下”是如此的简单，人人都能自己帮助自己解脱。
23、永存梦想的人间，比全是现实的世界，更能让我坦然面对死――这就像你在告别故乡的时候，是仍然怀念她，还是已经不想再来。――史铁生《的事》
24、会做恶梦的人是世上最幸福的人，因为可以醒来在那些岁月，我每每醒来却发现，我做了一个想从恶梦中醒来的美梦。
25、相反，他正面地面对它，而且几乎要比一般人更深入地去体会身体上带给他的种种的痛苦。
26、有一年，十月的风又翻动起安详的落叶，我在园中读书，听见两个散步的老人说：“没想到这园子有这么大。”我放下书，想，这么大一座园子，要在其中找到她的儿子，母亲走过了多少焦灼的路。多年来我头一次意识到，这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。
27、我想，他应该明白鲁迅先生为何“向来不惮以最坏的恶意来揣测人心”了吧？人们喜欢皆大欢喜的happyending，但过多的团圆到底无趣，必须得有美人迟暮、英雄末路等BE剧本换换口味。
28、本来我们人有生存的问题、有人生意义的问题，是人人某一个阶段迟早都会碰上的，这毫不奇怪。
29、这个问题就是人活着到底是为了什么？我们可以用一句话很大胆地来总结史铁生他的所有的写作里面的一个基本命题。
30、《痛苦与磨难的人生意义》让我感慨良多，让我在面对未来可能会遇到的困难时有了正确的对策，我相信以后人生中的磨难只会让我更加强大。
31、就像刚才我们读的那段话一样，他也常常会为自己会不会有一天文思枯竭了、没有灵感了、没有素材了而感到忧虑，甚至觉得自己变成写作的人质。
32、十岁那年，史铁生在一次作文比赛中得了第一。十八岁那年，史铁生自愿到陕西延川县插队。插队初期，史铁生脊髓损伤、腰背疼痛。有一次他在山里放牛，遇到了暴雨和冰雹。高烧以后，重现腰腿疼痛的症状，从此落下了病根。在史铁生21岁的生日第二天，因为腿疾，父亲搀扶着他第一次走进病房。那一刻，史铁生有过一个决心:要么好，要么死，一定不要再这样走出来。
33、假如没有文学这个老朋友，也许我早就疯癫了，也许变成了行尸走肉，也许从此不再扬起头来生活。
34、“我又一次摇进了爱情，并且至今没再摇出来。”
35、首先我们每一个人天生下来都是孤独的，我们有家人、有朋友、有爱人，但是我们很难去彻底地跟别人达成一个完全的沟通。
36、您在天堂过得好吗？终于能摆脱轮椅，自由行走了吗？在天堂见到母亲了吧，把您成功的事说给她听，她一定很开心吧。
37、读罢此书，反观自己的生活，令我有了一个较为深刻的反思。记得今年高考完的这个暑假，因为疫情的缘故，假期得到了延长，我便只身一人来到广州，去父亲的工厂里去做临时工。说是广州，倒不如说是广州周边的县城。心怀憧憬的我，对自己即将到来的第一份工作充满了想象。于是，我坐了一天一夜的普快列车，几经辗转，终于来到了工厂。从车站到工厂的路上，并没有想象中的高楼大厦和来来往往的高级白领。与此相反，映入眼帘的是一个标准的四线小县城的景象，坑坑洼洼的道路上偶尔还会扬起一阵扬沙。此时此刻的我，可以说是依然满怀热情，准备趁着假期苦干一番，既锻炼了自己，也为自己挣一笔零花钱。就这样，我开始了我的第一份暑假工经历。与我想象中的不同，工厂的工作是枯燥无味甚至可以说是行尸走肉一般的，你需要在流水线上按时按点的跟着机器运作，从早到晚几乎没有休息的时间，同样的动作你需要像一台机器一样重复成千上万次，并且作为新人，你需要不断听令于老员工喋喋不休的使唤，身体与心理上的双重劳累让我接近崩溃，曾经的热情仿佛就在一念之间烟消云散。终于，支撑我的最后一根稻草还是倒塌了。就这样在众人的目光下，我灰溜溜地递交了辞职报告，结束了我的第一份暑假工。现在回想，这应该是我走出舒适圈踏入社会经历的第一份磨难，而这段小小的磨难也让我有所成长。
38、生命的意义本不在向外的寻取，而在向内的建立。
39、这个问题人人都有，并不奇怪。但是为什么史铁生对这个问题的看法以及他对它的思索会那么样地打动我们呢？
40、1971年，9月史铁生腰疼加重，回北京治病。
41、苦难消灭自然也就无可忧悲，但苦难消灭一切也就都灭。
42、10月，耿羽馨爸爸和沈力哲爸爸分别带来《半小时漫画中国史》和《肯定自己》走进了我们的课堂。丰富多彩的图片，提问式互动，两位家长紧紧抓住了同学们的注意力，课堂生动有趣。
43、而这样一个思考方式其实在他刚刚开始踏入文坛的那个阶段，到他后来享负盛名的时候，在那个背景底下是特别受到大家的共鸣的。
44、他们弹着个三弦琴边走边唱。这个老艺人一天到晚很精进他的琴艺，他想弹断一千根琴弦为止，为什么呢？因为当年他的师傅，也是一个瞎子，曾告诉他其实我们这种目盲的病是能够医的。有个药方，这个药方写在一张纸条上，折起来放在琴的这个琴槽里。
45、比起邰丽华、姜馨田来，史铁生得以多享用了20年健全的生命，这是一件幸事。但同时，残疾对史铁生的打击又是那么突如其来，不像邰丽华她们，在不谙世事时就成为了残疾人，有一个慢慢接受的时间。在一个年少轻狂、风华正茂的年龄，陡然遭受了如此重大的打击，无异从天堂坠入地狱，无数梦想、无穷的雄心壮志，都化为泡影，那种痛苦绝望可想而知。
46、一部感人至深，触动灵魂的人性寓言。小男孩哈里因车祸去了另一个世界，正等着去天蓝色的彼岸，但他还挂念着自己的爸爸、妈妈、姐姐、老师和同学们，却又不知如何传达他的心声，直到他碰上一个叫阿瑟的幽灵。阿瑟带着哈里偷偷溜回人间，来向亲人和朋友们告别，并向他们表示歉意和爱……
47、王瑞雪老师说：“今天我为什么要讲史铁生，首先因为少年时代读史铁生作品的记忆顽固地占据着我的头脑；其次因为史铁生生存的坚毅，为文的真诚；最后是史铁生对生命不断的追问和总结拷打着我对世界的看法，让我去触摸某些生命的原始价值。”
48、但是这并不表示不能够写出好作品。为什么？因为在你没有这种现实素材的时候，有时候你写出来的作品虽然它不像现代一般小说一样是从一个现实生活基础出发，但是你可以为自己发明一个前提，发明一个建立在自己的想象的假想的条件下所开展出来的故事。
49、然而一下子整个运动结束了，整个国家变了，整个社会跟以前不一样了。
50、我一直要活到我能够坦然赴死，你能够坦然送我离开，此前死与你我毫不相干。此前，死不过是一个谣言北风呼号，老树被拦腰折断，是童话中的情节，或永生的一个瞬间。我一直要活到我能够入死而观，你能够听我在死之言，此后死与你我毫不相干。此后，死不过是一次迁徙永恒复返，现在被未来替换，是度过中的音符，或永在的一个回旋。我一直要活到我能够历数前生，你能够与我一同笑看，所以死与你我从不相干。――史铁生《永在》
51、史铁生以自己的苦难为我们这些健全人背负了“生与死”的沉重答案，他用自己的苦难提升了大家对生命的认识，而我们没有任何成本地享受了他所达到的精神高度。在这个意义上，史铁生堪称当代文化英雄。
52、史铁生在这个园子里面见过的人虽然有限，但那些人的际遇组合起来，却几乎是人生所有际遇的一个缩影。
53、这个信心给病人的就是一种解脱他在病痛当中的那种苦难感受的一副安慰剂，如此而已。
54、1974年，史铁生为了生计，在北新桥街道工厂找到了一份临时工作。在这里上班既没有公费医疗，也没有任何劳保，所干的活儿是在仿古家具上画山水和花鸟，有时还画彩蛋，如出满勤每月30元工钱，但他为了看书和尝试写作，每天只干半天，一月下来只能领到15元，这活儿他一干就是7年。可是第二年史铁生又患上了严重的肾病，这次医生只给他留下了一个受损的左肾。由于体力的原因，他不得不辞去了街道工厂的临时工作，呆在家中一门心思地写作。
55、名字“铁生”二字带着坚毅不拔，他真是在用钢铁搬的意志谱写不寻常的人生。病痛可以磨炼、改变一个人，也可以摧垮一个人，苦难可以成就一个人。现流行一句话：“痛并快乐着”，可他的痛怎能用快乐并行，不能说，更不能想，也不能忘，只能收藏，无奈接受这种痛去深深体验生活，深刻的去思考人性、命运与生命的意义，人的生命行程应该是一个阶梯式，我们的灵魂需要一步步成长，迈向更高处，怎么迈？我想阅读是最好的方法和途径，没有阅读我们怎会知道历代文人及无数英雄可歌可泣的壮丽人生，鞭策、激励深深影响着后代人，史铁生用40年的轮椅生涯珍惜每个当下能动笔的日子，创作出多部作品，这些作品点燃了读者的心灯。一个人的心灵之灯明亮了，智慧之光也会显现，才会使我们看到更远的路，清晰的知道怎样前行。
56、爱情所以选中性作为表达，作为仪式，正是因为，性，以其极端的遮蔽和极端的敞开形式，符合了爱的要求……
57、这些问题之所以屡次被提出，跟我们那样的一个时代背景是有关系的。
58、当突如其来的失重感压紧生活的时候，总有人会毅然选择在淌不尽的眼泪中挣扎的逃离那个令他错愕的漩涡。甩去颠沛的曾经，大步迈向崭新的生活。我愿称这种熟悉的过程为“逆旅中的新生”。
59、小小的我，在这个世界里，玩得特别开心。这个世界，就是梦想的天堂。由文学建筑的小小世界，虽似琼楼玉宇般虚无缥缈，可给了我多彩的憧憬，和唯美的意境。让我的内心变得充实强大，快乐和幸福。
60、痛苦可以撼动你，正说明了你的心有多么的强大。
61、爱情本来是一种心愿，不能到街上看看就说没有。
62、史铁生当然是优秀的。因为他是个残疾人，所以他的作品中有别的作家所没有的一股静气。史铁生的作品过于关注生死、宗教、信仰等问题，有人对这一点持保留意见，但我觉得他的思想是有深度的。——王蒙评
63、你担心要不了多久你就会文思枯竭，那样你就又完了。凭什么我总能写出小说来呢？凭什么那些适合做小说的生活素材就总能送到一个截瘫者跟前来呢？人家满世界跑都有枯竭的危险，而我坐在这园子里凭什么可以一篇接一篇地写呢？
64、什么是逆商？就是我们面对逆境时的应对能力，即是否能够冲破压力，战胜困难。《逆商》一书中说：“一个人面对逆境时的心态和能力，是决定一个人幸福与否、成功与否的重要因素。”从前听樊登老师讲起《逆商》这本书时，以石头缝中长出树类比逆境。石头缝中，没有阳光、没有雨露，甚至连泥土都少得可怜，当它还是一粒种子的时候，它没有自怨自艾这样的生活环境，而是顽强生长。这样的植物在生活中我们常常能见到的，楼梯缝中的小草，岩石边上的小树，干旱荒漠中开出的野花……它们不是温室里的花朵，等待着人们的浇灌，而是努力生长在“夹缝”中，不断的深深扎根于地下，努力的吸收阳光和雨露并拼搏出属于自己的生命，如果我们也身处夹缝中，不如学学它们；中学时期，语文课上我们都学过红军长征的故事《金色的鱼钩》，长征途中老班长和战士们为了完成d交给他们的任务，吃鱼骨头和草根维持生命，但他们从未想过放弃，“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，红军长征的胜利所流传的长征精神值得我们一代又一代中华儿女所铭记，在遇到困难时，不妨想想他们。
65、从1986年起，即为北京作家协会合同制作家，后为北京作家协会驻会作家，一级作家职称。1996年11月，短篇小说《老屋小记》获得《东海》文学月刊“三十万东海文学巨奖”金奖。
66、关于史铁生和他的文章，我们的理解似乎总和他身体的残疾分不开，甚至把他作为“身残志坚”的典范来鼓励年轻人。
67、早听说东北师大的老师都非常厉害，不但水平高而且认真谦虚。今天在王瑞雪老师的身上都得到了体现。一堂《轮椅上的哲人史铁生》带给我们的不仅仅是激励，而是更多的思考！
68、这个故事其实很大程度上就在告诉我们史铁生他对写作的态度，写作对他而言是什么呢？就是像这个弹琴的老瞎子一样，对他而言，他把所有的生命的力量都寄托在写作上，是因为觉得他有希望。
69、由于史铁生出现在语文课本上的次数过多，以至于开口介绍史铁生时就让我犯了难。大家太熟悉史铁生，熟悉作品中的希望与死亡、苦难与重生。以至于也许看到史铁生的作品时就会想到北京，北京地坛更是出现在史铁生作品中的标志物。21岁时，史铁生经历了插队下乡到双腿残疾。周围人的同情与怜悯都无法使他的内心平静。插队下乡回到北京后，地坛成了史铁生摇着轮椅频繁到访的地方，直到写下散文《我与地坛》，15年间，史铁生“就再没有长久的离开过它”。地坛由此被许多人认为是史铁生的“精神家园”。