1、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
2、赖雅瘫痪后只活了十年。他去世后，张爱玲变得比从前更为孤僻，几乎不出门，此时外界有一股由张爱玲掀起的文学热潮，但张爱玲却像座孤岛，寂寥无声。
3、“女人不需要有事业，事业是男人的事，女人只要伺候好男人就好了。”(张爱玲语录经典语录白月光朱砂痣)。
4、人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。
5、这是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结，展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活，揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。
6、从“从尘埃里开出花的”到“因为爱过，所以懂得；因为懂得，所以宽容。”张爱玲把人世间的男女之情赤裸裸地展现在世人面前，包括她自己，也成了暴露的一部分。
7、通常这样的事情会发生在把男人看的过重的女人身上。
8、深深地伤害了最爱我的那个人，那一刻，我听见他心破碎的声音。直到转身，我才发现，原来那声心碎，其实，也是我自己的。(张爱玲语录经典语录白月光朱砂痣)。
9、而男人一辈子为自己的欲望所累，从没有真正看清过身边的女人，他们看到的只是他们欲望的投射物，当这个欲望消失了，就会对身边的女人弃如敝履。
10、一个知己就像一面镜子，反应出我们天性中最优美的一部分。
11、爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席。
12、比如你是个平胸女，那个潜在的或者想象中的第三者就是一个波涛汹涌的丰乳肥臀式女子。
13、太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
14、只有年轻人是自由的，知识一开，初发现他们的自由是件稀罕的东西，便守不住了。就因为自由是珍贵的，它仿佛烫手似的——自由的人到处磕头礼拜，求人家收下他的自由。
15、一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
16、相反如果说选择了年少时期那一抹的经验，我们会发现，随着时间的发展，当初的朱砂痣也会逐渐的老去，忽然又觉得当年的白月光现在应该还绽放着智慧的光芒。
17、失恋的人虽各不相同，但仰望星空却是唯一的不约而同。
18、时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘。
19、所以作为一个女性，活在这个世界上，从生下来开始，就经受着各种各样来自社会、家庭、媒体及影视的催眠：
20、在小说《白玫瑰与红玫瑰》里，男主人公佟振宝大约道出了所有男人的心声：他想要一个圣洁的妻，同时又想要一个热烈的情妇。她们俩的如此的不同，如此的互补，构成了他需要的两级，以至于任何一个到手，他都会心有惘然，觉得得不到的那个会更好。
21、(3)白月光是魂牵梦萦念念不忘，朱砂痣是心头温热愈搔愈痒，总结起来，都是因为得不到，所以觉得好。
22、白玫瑰是圣洁的妻，红玫瑰是热烈的情妇。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白是还是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
23、生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海;先读到爱情小说，后知道爱。
24、张爱玲遇见胡兰成那年是23岁，她还没恋爱过，但胡兰成已在情场摸爬滚打多年，也有了妻室。胡兰成三番五次地来找张爱玲，张爱玲一步步地坠入胡兰成布下的情网，随后一发不可收拾。
25、(2)白的还是床前明月光娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭。
26、有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手！
27、于是男人振振有词的过着振宝的生活，女人在“玫瑰”的角色里幽怨辗转。
28、朱砂痣的爱情则是爱过之后留下的记号，是永远的痛。朱砂痣是一段刻骨铭心的爱情，是狂放与美好的爱情。
29、朱砂痣，是处女的象征。古代有锁宫砂之说，一旦女子偷吃禁果，点的朱砂痣就会消失。床前明月光，是诗仙李白的诗句，诉说着对美好家园的向往。
30、而男人一辈子为自己的欲望所累，从没有真正看清过身边的女人，他们看到的只是他们欲望的投射物，当这个欲望消失了，就会对身边的女人弃如敝履。
31、遇见胡兰成之前，张爱玲谈男女感情，冷峻而精准，像阅尽人间的老者。她把女人较之男人的那份长情直白地写出来，似乎对男人根本不抱希望，我们以为，张爱玲看得如此透彻，在爱情面前大概也不会冲昏头脑，但事实并非如此。
32、做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得、
33、“每个男人生命中都会有这样的俩个女人，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
34、他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。
35、所以作为一个女性，活在这个世界上，从生下来开始，就经受着各种各样来自社会、家庭、媒体及影视的催眠：
36、他无法忍受烟鹂毫无生气的肉体带给他的缺失，转而寻找其他的诱惑。这是生活层面对经验层面的偏离，从而产生了陌生化。二是理想层面和现实层面的偏离。小说中运用了现实层面对理想层面的偏离。理想层面是对未来社会和自身发展的向往与追求。理想层面的振保的理想几乎体现了所有男人的梦想，一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。
37、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
38、有人说平行线最可怕，但我认为最可怕的是相交线明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远。
39、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：噢，你也在这里。
40、任何把这个次序颠倒的人，都容易沦为爱情里的白玫瑰或红玫瑰的处境。
41、语言在现实的交际过程中离不开双方的心理因素。为了表达感情的需要，常常会出现代词偏离其常规用法的现象。《红玫瑰和白玫瑰》巧妙地运用了“我们”与“他们”的偏离。振保称呼王士洪和娇蕊为“他们”，而王士洪则说“不许你叫我‘他们’!”
42、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。
43、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
44、两个人在谈恋爱的时候，往往男生会对女生有很好的承诺，说这辈子只爱女生一个人，说愿意为女生付出一切。这种就像大学时候的恋情，在象牙塔里，不用愁柴米油盐，只管风花雪月。不是都说初恋是最最美好的，所以白月光是我们对于爱情的一种美好向往。
45、很多的偶像剧、言情剧都在编织一个女孩子因为如何如何，而得到了一个王子(往往有钱又帅)的青睐从此过上了美好生活的谎言。
46、也就会得到“他爱你，但他更爱自己的”的结局。
47、有人说平行线最可怕，但我认为最可怕的是相交线——明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远。
48、听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐几个弯想到你。
49、遍地都是白月光，但是却没人珍惜，总是成为朱砂痣。
50、张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》用以形容她与胡兰成的感情是贴切的，男女婚姻，被娶进家门的那位终究会在柴米油盐中蒙上一层灰，但未得到的却永远光彩照人。
51、张爱玲最后的一段感情是孤独的。她离开胡兰成后，去了美国，遇见了一位过气作家赖雅。赖雅大张爱玲十九岁，张爱玲迷恋他大抵是赖雅给了她父亲式的关怀。但张爱玲怀上他的孩子后，赖雅却要求张爱玲把孩子打掉，不然便不会与她结婚，张爱玲妥协了。
52、天完全黑了，整个世界像一张灰色的圣诞卡片。
53、用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。那是女人的传统权利，即使女人现在有了职业，还是舍不得放弃的。
54、爱，是无所谓值不值得的，因为无关利益的爱才能称之为爱。一段真正的爱情之所以难得，便是因为它无法脱离俗世，始终要走入生活。
55、主体性是叙事学中的重要的概念。主体性指的是主体自我争取和行使权利的能力。“人的主体性是人作为活动主体的质的规定性，是在与客体相互作用中得到发展的人的自觉、自主、能动和创造的特性。”施事者是语言学中的重要概念，指的是动作的发出者，“施事是动作动词组成的动核结构里动核所联系的主体。”
56、给我一个支点，让我重新撬动你的心好吗？可令我难过的是，直到你离去，也始终不肯给我这个支点。
57、烟，和酒，从古至今，被公认为两大毒药。而对，女人，爱情这一样，足以致命。
58、张爱玲心如明镜，男人看女人，第一眼看的总归是模样，对于那种单纯奔着女人的心灵而来的男人是极少的。