1、“天青色等烟雨，而我在等你”是全文的点睛之语，优雅而深情。有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺少一定的了解，“天青过雨”是青花瓷上品中的商品，存世极少，也是最美丽的颜色。这种釉色必须在烟雨天才能烧出来(以现代科学的角度来看，其实主要是湿度)，所以说，烟雨天是出现天青色决定性条件之“天青色等烟雨”不但诗话了语言，而且串联“而我在等你”彰显出伊人于“我”而言是多么的可贵。再加上动人优美的旋律，令人如闻天籁。“炊烟袅袅升起，隔江千万里”画面感极强，一石三鸟，既描述江南美景，也是青花瓷上的常见美景，更以景衬情，唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感。“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔”依然秉承一边勾勒青花一边展开思绪，而伏笔一词对以后的结局做出了暗示。“我”是否与曾经邂逅的女子缘悋一面呢？(青花瓷歌词图片)。
2、这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青花瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，压板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人，方文山用“素胚”，“仕女”，“汉隶”等系列词汇描绘了传世青花瓷的风采，周杰伦的唱腔柔情而古朴，略带江南戏曲的雏形，绝妙的填词配复古音乐，构成了一阕R&B佳作。
3、可我们的现状是“隔江千万里”。(这里第二次点明，妹子和小哥哥天各一方。)等待的日子是多么的煎熬呀！于是我想尽力保持飘逸，于瓶底书写汉隶，可我又明白，我们的结局如被晕开的月光，缥缈如梦，如传世的青花瓷，一厢情愿，自顾自美丽。
4、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆
5、《青花瓷》里最感人的一个字，我认为是这个“等”字，一个“等”字，唱尽多少无奈和惋叹。这一等，是无望的等，是来生的等，是明知不可等的等，可是曲中却只用淡淡的语调唱来，再平常不过，仿佛只是每天等待日出般简单；等待的时候可以看书写字，可以吟诗作画，可以赏花弹琴，只是始终不能忘记等待的人。痛苦吗？不！《青花瓷》里唱的如此悠然，原来满腹的离愁别恨也可以慢慢洗淡，求不得·爱离别又怎么样呢？众生皆苦，等待也是一种美丽的心情，不如就当此生的相遇，只是为了来生的重逢埋下伏笔，这样想来，不禁释然，就算不能再相遇，也应当感恩那曾经惊鸿一瞥的际遇。谁能凭爱意将富士山私有？青花瓷，也是一样...
6、“天青色等烟雨，而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”同样的旋律再次吟咏，一个“晕”堪称绝妙，什么是晕？我举个例子，当你把一滴墨水滴入一碗清水中，看他缓缓扩散，这就是晕。人说“佳句本天成，妙手偶得之”，在朦胧的月色下，结局就真的被打开了？朝思暮想的伊人看到了么？“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”本句是一个标准的倒装，是的，看到了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是个喜剧结局。然而笔者更倾向于认为这是“我”久念成痴，眼前出现了幻觉，朦胧月光消逝，不过更相思。
7、“色白花青的锦鲤跃然于碗底，临摹宋体落款时却惦记着你，你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地，帘外芭蕉惹骤雨门环若铜绿，而我路过那江南小镇惹了你，在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去”，倒叙手法，交代和伊人匆匆想见，匆匆话别的来龙去脉，依然是一边勾勒一边追忆。不得不说方文山有着天生的对文字的敏感，连续三个惹字用的极妙，虽然“帘外芭蕉惹骤雨”活剥自前人诗句，顺便说说，这种方式也叫做“无理而秒”，最早来自元曲，显然骤雨不是芭蕉惹来的，这么说没有道理，但是味道就出来了。
8、总而言之，歌词由青花瓷入手，描述了一个少年邂逅一位佳人后久久不能忘怀的种种情景。词中大量运用的隐喻、暗示等手法，含蓄、优美、典雅、生动，越品味越觉得其妙无穷。越来越佩服方文山了！
9、宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏(转化) 而你嫣然的一笑如含苞待放(譬喻) 你的美一缕(转品)飘散去到我去不了的地方(转化)天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里(夸饰)在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸(转化)就当我为遇见你伏笔(转品)天青色等烟雨而我在等你(类迭)月色被打捞起晕开了结局(转化)如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意(上下两行形成倒装、譬喻的修辞关系)色白花青的锦鲤跃然于碗底(摹写)临摹宋体落款时却惦记着你你隐藏在窑烧里千年(夸饰)的秘密极细腻犹如绣花针落地(譬喻)帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿(转化，摹写)而我路过那江南小镇惹了你(上下两行三个句子运用了排比、类迭修辞)在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里(夸饰)在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸(转化)就当我为遇见你伏笔(转品)天青色等烟雨而我在等你(类迭)月色被打捞起晕开了结局(转化)如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意(上下两行形成倒装、譬喻的修辞关系)
10、 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇 已是黄昏独自愁，更著风和雨。
11、赏析：不知何时才能出现烟雨过后的天青色，正如我等待的你何时才能出现？月亮升起，照亮了江面，波光荡漾中，我仿佛看见你俏然而立，眉目含笑，如传世的青花瓷卓然不群。
12、歌词第一段其实已经清晰地说明了歌词所描述的对象，“我”一边为素胚上色，一边思念一个曾经邂逅的如青花瓷一般秀丽的江南女子。冉冉檀香中，心中微酸，再也画不下去，纵是丹青圣手，瓶上的牡丹终究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人生在何方，不免心自忧伤。从文笔和选用的意象来看，开首直叙，词藻并不华丽，但是已然奠定全篇清丽雅致而又凄美动人的基调。值得一提的是“去到”是典型的台湾的说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯。
13、硫酸不愿挥发粘稠把水吸，木棒被打捞起脱水使碳化
14、本句是一个标准的倒装，是的，看到 了，如真似幻，似乎一切都融入了江南的美景里，似乎是个喜剧结局。然而笔者更倾向于认为这是“我”久念成痴，眼前出现了幻觉，朦胧月光消逝，不过更相思。
15、 渭城朝雨邑清尘，客舍青青柳色新 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏 习习谷风，以阴以雨 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 天街小雨润如酥，草色遥看近却无 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 深秋帘幕千家雨， 落日楼台一笛风 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 虞美人•听雨 蒋捷 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。
16、酸碱和盐融入水离子解离开，酸和氢氧跟金属三角恋
17、赏析：这天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待雨停，就如同我也只能被动而安静的等待着不知何时才会出现的你。大江两岸的炊烟袅袅升起，千里万里之间何处是你？瓶底是飘逸的汉隶书(隶书飘逸吗？)，仿佛预示着我们的相遇。
18、后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，于是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你。”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同於热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对於“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。
19、 倒叙手法，交待和伊人匆匆相见，匆匆话别的来龙去脉，依然是一边勾勒一边追忆。不得不说方文山有着天生的对文字的敏感，连续三个惹字用得极妙，虽然“帘外芭蕉惹骤雨”活剥自前人诗句。顺便说说，这种方式也叫做“无理而妙”，最早来自元曲，显然骤雨不是芭蕉惹来的，这样说没有道理，但是味道就出来了。
20、在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔
21、第一次听就被《青花瓷》中方文山所写的歌词所吸引，因为歌词中文字的魅力和韵味实在是让人赞叹不已。
22、无色酚酞面对碱羞涩脸绯红，紫色石蕊遇到碱青蓝慢淡出
23、帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你
24、第一段其实已经清晰地说明了歌词所描述的对象，“我”一边为素胚上色，一边思念曾经邂逅的如青花瓷一般秀丽的江南女子，冉冉檀香中，心中酸楚，再也画不下去，纵是丹青圣手，瓶上的牡丹终究是不如伊人含苞待放的笑容，不知玉人身在何方，不免心自忧伤。从文笔及选用的意向来看，开首直叙，并不词藻华丽，但已经奠定全篇清韵雅致的基调，值得一提的是“去到”是典型的台湾说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯。
25、 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐 贺知章《咏柳》
26、论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；
27、下面，小哥哥要开始抒发肺腑了：“天青色等烟雨，而我在等你”多少人被这句撩到。
28、到这里，整个故事开始的场景搭建完毕，浑然天成，逻辑流畅(其实整首词都很流畅，也很精巧，作者一定反复考究多遍)，修辞手法包括对比，比喻，对偶。