1、原文：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
2、雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。——杜甫《秋雨叹三首》
3、这样惊世骇俗的想法，大概也只有柳永才能写得出来吧。
4、咸平五年(1002年)，柳永计划进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。咸平六年(1003年)，孙何知杭州，门禁甚严，柳永作《望海潮·东南形胜》，前往拜谒。(10-11) 此词一出，即广为传诵，柳永亦因此名噪一时。(柳永最有名的三首词)。
5、出自宋·柳永《雨霖铃忍把浮名，换了浅斟低唱。出自宋·柳永《鹤冲天
6、晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。其《鹤冲天·黄金榜上》一词，尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性，是这类作品的典型。
7、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州》
8、芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。——温庭筠《南湖》
9、《雪梅香·景萧索》是北宋词人柳永所作的一首词。上片以清秋楚乡的寥廓、迷蒙以及弥漫其上的凛凛寒气，写出了他乡游子的落寞和惆怅；下片写出了温情的美丽和短暂，但却无法避免一朝离别、两相暌违的悲剧结局。全词上下片互相映证，共同营造了一个凄苦而优美的意境。
10、 柳永，宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安(今属福建)人。景祐元年(1034年)进士。官至屯田员外郎。排行第世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》
11、《望海潮》是柳永首创的词牌，这首词亦是柳永的传诵名篇。这首词肌肤感染力，是柳永为旧时好友孙何相见而作。据传金主完颜亮听了此词，便更加羡慕钱塘的繁华，强了他侵吞南宋的野心。
12、也许，她没有想到这次的离别竟是这样的长久，更没想到她的情郎自从离开便音信全无，所以她陷入了深深的懊悔中。
13、柳永是第一位对宋词进行全面革新的词， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
14、全词采用白描的手法，刻画了一个饱受相思之苦的女子形象。
15、作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。
16、花隔铜壶，露晞金掌，都门十二清晓。帝里风光烂漫，偏爱春杪。烟轻昼永，引莺啭上林，鱼游灵沼。巷陌乍晴，香尘染惹，垂杨芳草。因念秦楼彩凤，楚观朝云，往昔曾迷歌笑。别来岁久，偶忆欢盟重到。人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄...
17、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
18、 湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的典型景物。柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。
19、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着蓝天，深厚广阔，不知尽头。
20、但柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，这一类词抒发的是士不遇的感情，这本身就属于“雅”的范畴；在创作手法上，柳永还兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，无不体现了“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特色。
21、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
22、八六子·如花貌 词牌名：八六子|朝代：宋朝|作者：柳永
23、此词上片主要刻画了柳永和恋人之间的离别场景，并以此抒发词人心中的离情别绪。起片三句，交代了柳永和恋人之间离别的时间、地点，以及他的所见所闻。见到的是令人伤神的暮雨黄昏，听到的是秋蝉凄切的鸣叫，直接烘托出了这首词的凄凉气氛。
24、 白居易在雪天写了首温暖的小诗，流传千年，至今仍被人津津乐道
25、词本来是从民间而来，敦煌曲子词，也多是民间词，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆，对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。
26、 下片重点描写西湖，重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
27、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍紺幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
28、而下一句将柳永的愁思给无边的扩大，且用词细腻，给整首词增添了朦胧感。碧绿的草色，飘飘的雾霭，将要将落日的余晖给掩映下去，而我默默无言的倚靠在楼杆上，谁又能体会到我的心情呢？
29、 开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽：“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。
30、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
31、他的作曲作品里，最优质的是《睡在我上铺的兄弟》《流浪歌手的情人》《同桌的你》《青春无悔》《恋恋风尘》等。
32、床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。——杜甫《八月茅庐为秋风所破歌》
33、《沁园春.雪》当然算一首成就很高的作品，不然，蒋介石手下那么多文人，想要写一首词把毛主席这首词比下去，结果呢，就是自取其辱。 再比如《沁园春.长沙》，写这首词的时候，中国新民主主义革命也才起步，国内形势非常黑暗，毛主席在词中发出了“问苍茫大地，谁主沉浮？”的问 ，并且明确表达“粪土当年万户侯”的博大胸怀；欲主宰大地沉浮 ，却把作帝王将相视如粪土！再比如：《贺新郎.读史》，从人类社会产生以来“人猿相揖别”到石器时代、青铜时代到奴隶社会、封建社会 ，跨越上百万年，而推动历史前进的始终是人民。“盗跖庄硚流誉后，更陈王奋起挥黄钺”……再比如，上世纪六十年代，当时国际形势非常严峻，美帝苏修对中国虎视眈眈 ，毛主席在《满江红.和郭沫若》这首词开篇就以伟大的战略家的魄力和胸怀，睥睨一切穷凶极恶的反动派，“小小寰球，有几个苍蝇碰壁”，最后充满豪情和勇气“要扫除一切害人虫，全无敌！”在另一首《七律.冬云》中写道：“雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀”最后仍然充满无比的乐观主义精神：“梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。”毛主席的每一首诗词都是把政治家的胸襟、胆魄和诗人的艺术眼光有机结合起来，诗词的思想性和艺术性达到完美的统一。同时，作为一个有血有肉有情感的人，毛主席也有柔情似水的作品，在写给他的妻子那首《贺新郎》的词里，写出分别时候那种依依不舍的情感，一点也不逊于文学史上那些婉约派的柔情：“挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住……”和柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”比，一点也不逊色！
34、长安古道马迟迟。高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
35、李宗盛(8分)：作曲是一流水平，作词是二流水平
36、 李清照写给姐妹的一首词，不比情诗差，最后一句回味无穷
37、一往情深深几许，深山夕照深秋雨。——纳兰容若·《蝶恋花·出塞》
38、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。
39、起首“寒蝉凄切”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉
40、虽然被晏殊嘲笑，但是柳永的这首词依然入选《宋词三百首》，关汉卿的元杂剧《钱大尹智宠谢天香》也出现了这首词，足见还是很有影响力的。
41、就连大文豪苏轼在填完词后，也常常问门人“我词何如柳七”。