1、 下面我把在庭审现场听到看到的真实情况整理出来，欢迎全国人民参与评论。
2、凑和：拼凑，将就，为对事物不太满意，勉强适应，凑合。
3、今年家乡受灾，父亲又病倒了，这一点钱还是亲戚朋友七拼八凑得来的救命钱。
4、容错的结构也需要模糊结构和装饰之间的界限。在House43中建筑师在两个房子之间插入了一个可移动的温室坡顶，并对现有建筑采用必要的加固措施。原有的山墙部分需要满足采光和出口的要求，建筑师采用了简单的T形钢框架作为支撑对山墙处的洞口进行加固，利用鲜绿色的防腐漆将其变成一种抽象的构件，钢柱的位置与门框的位置对位，与门窗的玻璃划分叠加共同强化了山墙面的构成比例，显得并不对入口构成阻碍，且形成了某种引人注目的装饰，强调了入口。而Advvt则经常运用防腐漆或涂料的简单做法将一些唐突的技术设施变成一种积极的空间要素。防腐漆的颜色取决于生产厂家本身，建筑师并不变更其属性而是直接拿来用，这种就像拼凑匠一样，并不试图去追问和改变材料的来源，而是在它的使用方式上进行斟酌，在减少工序的同时，积极地消解了其作为结构和设施的单纯技术意义。
5、在前述分析中，建筑师往往出于对预算和使用需求的限制，采用极少干预的方式，更多地去利用并重新关联现有建筑的基本要素，如梁、柱、门、窗、壁炉等，虽然要素本身是可被自由使用的，但是所有要素的拼凑都是为了目标空间的使用和效果服务。对他们来说，任何事物本身都具有巨大的潜力，在无法改善的情况下更需要挖掘或重新评估这种潜力。这种再用和重构的方式在展览“勇敢、稀缺、美丽”(BravoureScarcityBeauty)中得到了体现，该展览呈现了包括Advvt在内的来自比利时佛兰德斯地区几个事务所的项目，项目所用的元素通过与实物等大的布展方式呈现。展览体现了不同项目的建筑要素之间以及同一项目的要素之间的潜在联系。如对于设施的加建，通过对比其脱离与融入语境的差别体现对其意义的重构。通过组合，使其脱离生产时的预设，产生一种奇特的效果。在Advvt的再利用项目中，这种再用与重构更多的体现了一种实用主义的倾向。在上述Twiggy商店项目中，原有建筑受到遗产保护规定的限制，外立面的基本格局不能变。建筑师的动作仅限于拆除部分楼板形成展厅；保留壁炉和部分门扇并加建室内外楼梯；用镜面和鲜艳的涂料对个别元素加以强调。如果按照保护规定，在外立面挂轻钢结构楼梯是常见的方法，但Advvt直接将原立面复制偏移形成楼梯的外立面，楼梯的边界与窗洞交错形成了一系列碎片化的窗；在内部展厅，拆除形成了通高的空间，一二层的壁炉、门和墙裙等装饰构件被保留。这内外两处的建筑元素形态没有本质变化，但属性却被设计者改写，前者位置与新楼梯平台形成的新标高叠加，改变了人向外看的视角，甚至直接参与组成了栏板；后者则融入整个吹拔空间的洞口布局中，构成了景框的一部分，壁炉构成了吹拔空间中与洞口相似的装饰要素，加强了展厅作为公共空间的吸引力。这样一种利用历史元素的方式与后现代的历史主义建筑语言不同，Advvt无意去探究其文化符号的含义，他们利用的也并只是历史或古典，还包括对国际式或现代元素的无差别重构，这些都取决于材料是否可得与项目的限制条件。对这些要素的本质和真实性追问已经退居次要的地位，如何加以利用并满足预算成为重点考量。这种直面现实的操作增强了实用性：这些元素的解构和挪用看似随意，但却都积极参与构成了新的功能，建立了一种服务未来使用的关联性。
6、紧凑( jǐn còu )：连接很紧，没有空隙、间隔或多余的部分。
7、而在精神病学中心大楼改造项目中(Caritas)，设计师面对的是拆到一半的废墟，这一建筑被改造为服务于病人和访客的公共花园，以便进行各种医疗护理所需的开放性活动。如何将一个看似不太友好的封闭消极的废墟改造为吸引人的公共空间成为一种挑战。建筑师首先，将门窗打通，在大楼内部用轻型结构进行加固，依据大楼既有的空间结构将大楼拆分成一个具有多种空间形式的“广场”，并覆盖以玻璃屋顶，在较大空间的部分拆除现有腐朽的楼板形成通高的广场，在较小的空间部分嵌套类似温室的6个玻璃盒子：如图1号、3号、6号分别应对不同功能。这些盒子基本上是原有建筑的屋顶体量的缩影。这一措施首先是出于对周边遗迹的尊重，更是对患者和访客两个群体行为习惯的关照。现有项目的利益相关者在项目推进过程中都参与了积极的讨论：病人对安全感的要求催生了这种物理边界明确视觉边界通透的温室空间；旧建筑与温室盒子之间的模糊的灰空间反而受到普通访客的青睐。此外，原有建筑的内部变成了外部，充满了各种植物和阳光，封闭的温室盒子的置入加强对外部性的感知，减少了较为封闭的边界对公共性的削弱。
8、 我认真查阅了相关法律条文，我国刑法条文及立法解释规定：刑法第二百九十四条第一款规定的‘黑社会性质的组织’应当同时具备以下特征：组织特征是——形成较稳定的犯罪组织，人数较多，有明确的组织者、领导者，骨干成员基本固定。从上述四点明显可以看出，曾雪萍既没有组织那27人去干违法犯罪、危害社会的勾当，也没有充当那27人的领导，更没有任何固定的骨干成员。所谓以“以曾雪萍为首的黑社会性质组织”纯属子虚乌有，是陈云南团伙精心设计、欺上瞒下、打击陷害、恶意制造的产物。
9、只不过，我们也的确应该借此契机，向奔走于地质研究一线乃至付出生命代价的校友们致敬，在那些像金子一样闪闪发光的日子里，他们用汗水与血水诠释了最可爱最动人的地大精神。
10、将就;还过得去。(造句) 夏天的夜晚，老人们凑合在一起聊天，孩子们凑合在一起做游戏。记者给了米卢半瓶水，让他凑合着喝。参加座谈会，要事先准备好发言稿，不能凑合几句就算了。
11、拼凑：预先把发言提纲准备好，不要临时凑合。
12、对于豪华汽车，大家能最先想到的是什么配置呢？是对开的车门，还是桃木的内饰面板，还是那个镶嵌在中控上的圆表，又或许是后排的小桌板，隐藏的车载冰箱电视。实话告诉你这些所谓的豪华配置在国产车中都出现过你相信吗？今天我们就来聊聊国产车中的豪华配置。
13、拼图就是一个七拼八凑的游戏，他锻炼我们自己智力。
14、dingdongdingdongあそびましょ
15、那是17岁关于家乡的全部理解，而真实的17岁的我，站在围墙边的高处，并没有翻出去。苦闷的日子一天比一天难捱，更难捱的当是时的经验匮乏，自觉无可言说。
16、我不是在怀旧，而是拼凑。在桥上往回看，有一个教堂。佛道民间信仰的香火最旺盛的一个地区的乡里，竟然从来顽强立着一个教堂。我从小都知道，隔壁村有一个教堂，有一些“吃教”的人，和拜神的“我们”不同。但我没有去过教堂，也没有深究过那种不同，在这个被河流隔断的村庄的意义。匮乏的经验有了新的图景：丢弃尸体的河流，岸边有一个伯公庙，也有一座教堂，还有围绕着教堂的信仰而活的作为少数的一群人。这些都是我的童年。
17、不得不承认，由于当中极具辨识度的隧道壁画、校园爱情、地质工作事故等，这篇文章激发了地大人强烈的同理心，从而轻松炸出为数众多的“新闻易感人群”。
18、(动)①勉强拼凑：临时凑合在一起。［近］将就。②聚集。③将就；对付：凑合用。
19、在日常使用中，“编”也常做动词，表示虚构，捏造，如瞎编。
20、在一系列内部翻新的项目中，既要对内部设施的进行重组以适应可持续的目标和新的功能需求，同时也要考虑这种新功能可能与外部环境产生的矛盾。建筑师逐渐发展出了一种“屋中屋”的操作方式，“屋中屋”在形式上有多种可能性，且可以切实关联多个层面的诉求，具有一种整体性。例如在韦布兰德布鲁格住宅项目(VerbrandeBrug)中，建筑师将一层旧车库变为二层住宅。主要操作包括：将正立面与背立面墙体保留；新建住宅体量扭转一个微小的角度退缩于旧立面之后，卧室等私密的功能被置于一层，起居厨房等开放功能被置于二层。新藏于旧之中，体量的扭转只有在近处才能被察觉，呈现了一种惊喜的体验，在城市层面实现了与周边建筑协调。在建筑层面，扭转创造了灰空间，一方面营造了向街道过渡的层次；另一方面借助于既有建筑的表皮，形成对一层私密空间的保护。此外，檐下空间也能够遮挡夏日的阳光直射同时允许冬日的阳光进入室内。新体量的二层运用大面积玻璃创造了景观性，而这种景观性同时也被向灰空间加建的阳台所强化。虽然在几层皮之间容纳了各不相同的设施和结构，使得每个空间看起来有些复杂，但“屋中屋”的操作却在整体上实现了一种整合。
21、人们或激动、或怜悯、或叹息、抑或泪流满面，结果却被告知是改编的。很大程度上，单单为了一篇小说就释放出如此丰富的情绪，被动的信息接收者真的很划不来。
22、例句：这是我们大伙凑钱给您买的礼物，作为我们略表感激的纪念品。
23、若干年后听来的杀人案件，奇异地串起仍然不丰富的经验，指出了另一条理解家乡的路。前几天再回去的时候，河流中的渡船已经停摆，取代的是可以行车的桥，稻田被用于起祠堂和楼房，屋厝里有Wi-Fi可以看六合彩开奖直播，再没有漫长的漆黑的夜晚。“回去”的方式和入口都变了，从机场出来，打车，上高速，下高速，过桥，到家。17岁时候在小说里记下的大巴、摩的、渡船都突然消散。
24、其次，Advvt建立了一种参与式的框架，关联使用者和建造者等多重角色，使他们也发挥积极作用，这是建筑师社会责任的体现。可能在Addvt看来，拼凑不改变物件本身的性质，与仓库中堆放的材料相比，它们仅仅是排列方式不同。这意味着干预本身是可逆的：当前再利用不过是众多次再利用中的一个环节。在当前改造完成后，仍会有使用者对其进行再创造，因而干预本身也应是对使用的尊重和留白。与其说Advvt在实现新旧对话，倒不如说是他们实现了新旧的交织。由于是交织，建筑形式被弱化。在这样一种过程中，拼凑的方式实现了一种共谋：建筑师搭建参与式的框架，如利用容错的结构仅仅在关键部分干预，并不加掩饰这种干预，形成某种日常的装饰融于使用中，奠定了生活本来的杂乱基调，给使用者以真正的自由。从这个意义上说，这些建筑始终被认为是“未完成的”。这种参与式框架作为推动项目走向的决定要素，更像是一种策展，将所有具有个性的作品置于共同的主题之下。看似由匿名的拼凑匠完成的建筑作品背后，建筑师依然作为重要担当。
25、《建筑师》No.207丨2020年10月刊
26、首先就是内饰的豪华木质饰板，说起中控木质饰板，相信应该有不少的朋友在一些国产车或者合资车上见过，但这真的是纯桃木的饰板吗？在一些百年豪华品牌中，很多采用纯手工打造，这些车型在内饰的设计上偶尔会加入一些纯木的元素来彰显其手工打造的价值。不过在一些国产伪豪车上，木饰板显然是被玩坏了，用一片仿木花纹的塑料片粘贴在中控板上就成了所谓的木制饰板，既不能彰显其豪华的质感，反而还会留下胶水残留的污染。
27、聚集：下班以后大伙儿都凑合在一起练习唱歌。
28、拼凑：预先把发言提纲准备好，不要临时凑合。
29、《建筑师》杂志由中国建筑出版传媒有限公司(原中国建筑工业出版社)主办
30、例句：把破碎的碎片小心拾起，拼凑过后，是否还能恢复？
31、拼凑匠的工作方式强调一种极少干预的策略，除了出于对旧建筑的尊重外，更是一种实用主义的体现。根据造价和业主要求，用最少的动作回应项目的复杂性。一方面，体现为仅仅使用必要的技术措施进行加固修补和置入新结构，其他部分尽可能维持现状；另一方面基于对现存建筑的深度解读和观察，像艺术家进行创作一样，对建筑局部要素进行重构，营造某种异样，但这并非仅仅是视错觉上的考虑，同时也服务于整个空间策略。强调对旧建筑中历史线索的提示，激发人们关注寻常建筑中的特殊。如在Twiggy商店项目中，原有的联排住宅被改造为商店，建筑师拆除了室内的大多数的门以增强服装店各空间之间的联系，仅仅在主要流线上将门框侧面涂成鲜艳的橙色以引导形成新的序列关系；在HouseWeze中，原有的学校被改造为住宅，空间私密性的增强与维持建筑完整的立面格局之间产生了矛盾，在这样一种限制条件下，建筑师仅仅进行了两个相似的操作：在被改造为厨房的部分，通过在外立面砖墙上切出一个暗门与外界产生联系，并没有破坏原有立面的格局。此外又加入一个可以置物的书架隔断，将起居部分与厨房部分分隔，同时在隔断上开启窗和暗门将两个空间联系起来。这些都是对项目要求的最直接回应，但也同时创造了某种趣味性。
32、清李绿园《歧路灯》第41回：“我殡葬婆婆，是我替俺家男人行一辈子的大事，我不心疼钱。况且这织布机，纺花车儿，一个箱子，一张抽斗桌，七拼八凑，卖了也值。”
33、“拼”，读音为pīn，在六书中属于会意字。
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35、在当代，既存建筑的适应性再利用已被视为建筑创作的机遇。而近年来对可持续性的强调，使得大量历史价值不高的一般建筑成为再利用的对象，在这一方面经济性和生态性成为要重点考虑的层面。对于建筑师而言，如何平衡多方面的复杂因素成为一种挑战。Advvt事务所的再利用实践体现了“拼凑匠”式的思考方式，对复杂现实的精心回应而非美学品质成首要考虑的因素。本文重点从态度、策略和工具层面对Advvt典型的实践项目进行分析，阐述其如何通过“拼凑”实现对项目复杂现实要素的关联：在态度层面，体现为对平庸和意外的接纳；在策略层面体现为通过极少干预和容错的结构创造各专业合作的参与式框架；在工具层面主要体现为通过绘画深描现实并与现实建立紧密联系。而最终结果呈现在美学上的片段性并没有削弱在逻辑上的关联性，且具备经济、功能、环境层面的多重意义。这对当今建筑师在同类项目中如何关联专业与非专业，设计与建造等多重现实要素有一定的启示。
36、聚集：下班以后大伙儿都凑合在一起练习唱歌。
37、(http://thearchitect.cabp.com.cn/ch/index.aspx)
38、“编”的基本含义为用细条或带形的东西交叉组织起来，如编结、编织；引申含义为按一定的原则、规则或次序来组织或排列，如编排、编目。
39、Advvt这种拼凑匠式的工作方式形成了一种片段式复杂的美学，但其在解决问题的逻辑层面仍然具有较强的关联性和整体性。他们从来都不是从零开始，其创造力永远不会来自对创意本身的苛求，而是通过密切研究项目的现状与所处语境，只需补充建筑缺乏的东西即可。这是有效的以问题为导向的策略：针对适应性再利用项目的复杂性，同一个操作方式要尽量能解决多个层面的问题，而不同层面的操作尽量服务于相同的关键目标。其中比较有代表性是建筑要素的再用与重构以及“屋中屋”的操作方式。
40、例句：把破碎的碎片小心拾起，拼凑过后，是否还能恢复？
41、凑和：拼凑，将就，为对事物不太满意，勉强适应，凑合。
42、相较于卒母托(PeterZumthor)经常运用炭笔的大面涂抹这类更具物质性的草图绘制方式，在Advvt的绘画中，常用的元素是线，这往往也与项目的最终呈现和对既存建筑的干预程度相关。在此类项目中，建筑师最常采用的是轻型结构。而在很多透视或轴测图中，这些纸上被颜色所强调的线条在现实中会以及其相同的抽象效果呈现。在LesBalletsCdelaB办公楼立面改造项目中，建筑师为应对周边复杂的环境，用玻璃表皮将原有的砖墙包裹起来，并在建筑内部切出了交通空间。承重结构，加固结构，空间结构，表皮结构等多个层面的考虑正蕴含在建筑师重复叠加的绘图过程中：由最初体现表皮背后支撑结构和砖、混凝土肌理构成的草图到推敲空间深度和玻璃开启方式的精确绘图，这些叠加形成的简单线往往包含了多种因素的复合。相比大面积涂抹塑造的物质感，这种以线为主的表达从整体上建立了一种框架和留白，建筑师将自己的设计停止于某一个深度，给后续工序留出一定弹性并控制误差产生的范围。对比最终效果的绘图与建成项目可以发现，建筑师的绘图只是暗示了众多结局中的一种可能走向而非全部。图纸中那些线条可以被转化为一种与复杂建构方式的对话，而无需在发生意外时将方案推倒重来。他们认为体力劳动者和艺术工作者具有同等的地位——能够握住铅笔，刷子或铲子——这两者都是建筑师的原型，都为项目本身贡献了创意。而绘画本身应该涵盖思维活动和建造活动，它们将不再局限于纸张，而应以涂料，木材，混凝土以及任何可以得到的材料制成。建筑师首先画出了线条，而后木匠，泥瓦匠和其他工人来继续用他们手头的工具和材料来填补这种空白，通过一种正确且复杂的拼装将项目完成。这种不同人群共同完成一个作品的方式，体现了很强的集体造物的特征，这种拼凑并不局限于物件，而是建筑师通过一定的媒介与现实发生联系，为其他的“造物者”绘制底图，所有的参与者共谋，各自发挥积极性实现对项目的共同创作。事务所合伙人维尔德讲述的一个关于索尔·莱维特(Sol Lewitt)壁画的故事可以解释这种共同创作：在装修中，索尔·莱维特的壁画因被挖出了藏门铃的缺口并被连上了电线而被亵渎，但建筑师并不将此看作艺术的牺牲，他认为正是壁画将电工引导到墙的特定位置，而门铃的地方正需要在此处，壁画图形本身指向了对自身的破坏。艺术家用笔刷和颜料，电工用锤子、凿子和电钻共同完成了这一“现实的杰作”。
43、 不听不知道，一听吓死了。在17个月的时间里，办案机关为曾雪萍拼凑了一个28人的涉黑团伙，他无辜的哥哥曾军成了小弟。
44、杀人案件，以文学的跳跃，把我关于家乡为数不多的画面记忆调度出来，重新编排为有社会学意义的犯罪电影。拼凑式的，追寻式的、“暗店街”式的旅途。
45、Hanser版《拼凑的断音》是由Hanser演唱的一首歌曲，该歌曲收录在专辑《最新热歌慢摇105》中，发行于2015年1月1日。