1、想做一朵蒲公英，无牵无挂，无欲无求，起风而行，风静而安。
2、最美好的不是未来，是今天。阳光这么好，何必自寻烦恼。20条经典语录_句句触碰心灵那些偷偷溜走的时光，催老了我们的容颜，却丰盈了我们的人生。不要等我流泪，你才明白我的悲伤。不要等我消失，你才知道我的存在。
3、人生在世，还不是有事笑笑人家，有时给人家笑笑。
4、思想接踵而至；我刚刚有了一个想法，正要写下来，一个新的想法又喷涌而出——抓它、挠它——疯狂——神经错乱!衡量一个人的标准是：在多长的时间里，以及在怎样的层次上他能够甘于寂寞，无需得到他人的理解。能够毕生忍受孤独的人，能够在孤独中决定永恒之意义的人，距离孩提时代以及代表人类动物性的社会最远。——克尔凯郭尔
5、格非评价说：“卡夫卡是原创性的作家，他跟那些挂羊头卖狗肉，自己根本搞不清楚这个世界是怎么回事，就来教训别人、教别人怎么生活、谈理想谈人生、为我们所不齿的那些作家完全不同。他非常谦卑，他对世界没有什么整体性的把握，他根本不知道这个世界的希望在哪儿。
6、 如果我真的存在，也是因为你需要我。——克莱儿·麦克福尔《摆渡人》
7、 一个独眼人和完全的瞎子比起来缺点更严重，因为他知道缺什么。——《巴黎圣母院》那些名著里令人惊艳的句子 获取一颗没有被人进攻的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。《茶花女》
8、伏笔里，洋溢着对亡母的思念及之后对父亲的忽略的自我谴责；此刻，反对的声音直接将格奥尔格自以为花团锦簇的生活轰炸个粉烂。
9、你处于闹市之中，试图躲避一个人的孤独，而同时又厌烦身边人的世俗，想要脱离他们。这就是一种典型的卡夫卡式孤独。”极度的孤独使我恐惧，极度的繁华让我厌恶。“一种水中来火里往感觉。
10、看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。(卡夫卡式爱情)。
11、(3)巴罗克风格(baroque)，18世纪欧洲盛行的一种建筑、音乐和艺术风格，以华丽的细节为著称。——译注
12、村上春树在日后的采访中坦言，如果一定要说，绿子的原型或许是妻子阳子，而他真正理想中的女性形象直子，在现实生活中却是不存在的。村上春树是作家中少有的将幻想和现实分得很开的一类，这也在某种程度上造就了他在世俗世界的成功。
13、如果决定爱上一个人，时间拉长一点，看清楚是否适合你。
14、奥地利小说《审判》是卡夫卡最为著名的长篇小说，1925年出版，小说叙述主人公约瑟夫·K在30岁生日那天突然被捕，他自知无罪，找律师申诉，极力加以证明，然而一切努力均属徒劳，没有任何人能证明他无罪，法院是藏污纳垢的肮脏地方，整个社会如同一张无形的法网笼罩着他，最后被杀死在采石场，这就是官僚制度下司法机构对他的“审判”。
15、心爱的人被别人如此糟蹋，斯万真是痛心疾首，更让他痛心的是，奥黛特似乎心甘情愿接受这种糟蹋。在斯万和维尔迪兰圈子决裂后，奥黛特却和这个圈子越来越密切，并和福什维尔同游埃及。对斯万来说，这无疑是难以忍受的。然而陷入感情误置状态的心灵是软弱的，斯万非但不敢和奥黛特决裂，对她的爱反而越发强烈了。奥黛特也深知斯万的这一弱点，为了继续获得他的供养，她对他虚与委蛇，若即若离，亦怒亦喜，完全掌握了主动权。正是从这时开始，斯万的爱情陷入了真正的病态。《斯万之恋》的心理呈示也正是从这时开始，变得异常精彩。
16、无论我今天多么想从床上爬起来，我还是直接晕倒了。
17、 爱情和情歌一样，最高境界是余音袅袅。最凄美的不是报仇雪恨，而是遗憾。最好的爱情，必然有遗憾。那遗憾化作余音袅袅，长留心上。最凄美的爱，不必呼天抢地，只是相顾无言。(卡夫卡式爱情)。
18、爱你自己，意指接受现在的你。这没有例外，它是你同意要欣赏、确认、接受和支持此刻的你，要活在当下。许多人带着悔恨回忆过去，思考着本可以更高明的方式处理一个情况，想象只要曾做过这个或那个，会有较好结果。有些人则放眼将来，总觉现在的你似乎不够好。
19、一个人的世界，很安静，安静的可以听到自己的呼吸和心跳声。
20、我必须小心翼翼，战战兢兢，来面对我今后的生活，是时候忘记一些东西了，忘不了就深藏起来，不再触碰。
21、 然而，这个看似封闭的世界并不是滴水不漏的。卡夫卡正打算向这个停滞不前的宇宙中引入另类的希望。这一点上，《审判》和《城堡》的方向不尽相同，它们互为补充。这两本书，从一本到另一本之间希望的转变几乎是察觉不到的，这一点代表了人们在逃避领域上取得的巨大成功。从某种意义上说，《审判》提出了问题，而《城堡》予与了解决。前者以一种半科学的方式进行描述但未能给出结论。而后者则从一定程度上解释了前者。《审判》进行诊断，而《城堡》则设想了一种治疗方法。但是它所提出的补救措施却无法治愈前者的疾痛。它仅仅是将这种疾病送还给了正常的生活，从而帮助人们接受它的存在。从某种程度上说(我们可以想想克尔凯郭尔)，它使得人们把这疾痛视为珍宝。土地测量员K想象不出此外其它的任何焦虑能让他如此痛苦。他周围的人对这种虚无和无名的痛楚情有独钟，仿佛这里苦难是享有特权的人才有的。弗丽达(Frieda)对K说，“自从认识你以来，我感到多么需要你。没有你的日子，我非常的孤单。”这种难以描述的疗法把爱情当成了凌驾于我们之上的东西，并在平和的世界中让希望一跃而起，使这种突如其来的“飞跃”改变了万物的原貌，于是这既成为了存在主义革命的秘密，也成为了《城堡》本身的核心所在。
22、我们的爱情感动着天地，我也怀着虔诚的心，给你送去感恩节祝福！
23、没有对“为什么会变成虫子”的困惑，也没有对“如果变不回人类该怎么办”的焦虑。这是需要父母借鉴的智慧，与理智而成熟的问题解决思路相比，能够直接被孩子理解的爱才是化解恐惧与孤独的有效手段。伴随着来自家人的承诺与爱意，卡夫卡入睡了。临睡前他听到的那句“我们永远爱你”即是解药。当第二天起床时，他又变回男孩儿了。
24、 历史喜爱英勇豪迈的事迹，同时也谴责这种事迹所造成的后果。——《神秘岛》
25、村上春树的爱情世界，另一吸引人之处，在于其间的“绝望感”。他在36岁的时候写了《世界尽头与冷酷仙境》，这是他的第四部小说。但是，他其实早在第二部小说《1973年的弹子球》中，就已经提出了“世界尽头”的概念。——他们离开东京，一直行驶，到了一处地方，男主人公说，有种“世界尽头”的感觉。
26、我可以不是你第一个喜欢的人，不是你第一个牵手的人，不是你第一个拥抱的人，不是你第一个亲吻的人，不是你第一个拥有的人。但是我却是希望，我是你遇到了痛苦第一个想去倾诉的人，是你遇到快乐第一个想要分享的人。
27、生活之于每个人，没有制定式，只有方程式，最后的值是多少，只有自己能解。你平静，你忽视，你错过，就是无喜无悲的常态;你痛苦，你挣扎，你逃离，就是解脱;你梦想，你追求，你拥有，就是幸福。
28、读他的信能充分感受到，他那种令人窒息的自我意识，谈起恋爱来是多么纠结，精神又是多么脆弱，明明极度渴望收到女友的信，却禁受不住天天收信。后面又是一大串颠来倒去的话，把每周一封信的说法又推翻，“如果周六我把那封信寄出去就好了，信里我恳求你别再给我写信，我也保证再不写了……我到底为什么没把它寄出去呢？真寄了，一切都好了……如果我们一周只通信一次，能不能管用？不……我已预料到，即使只在周日收一封信，我也很难承受……如果我们还珍视生命，就彻底断绝通信吧”。磨磨叽叽，磨磨叽叽，我翻译的时候都生气了。他是在往后撤退，以一种真爱至上、造化弄人的姿态后退，总结一下就是“不要太爱我，咱俩没结果”嘛。
29、唯有保持个体存在的独特性，才不会“泯然众人”；唯有特立独行，我们才能游走于人群中而区别于众人。归根到底，人永远是作为个体而存在的。
30、 我非常喜欢卡夫卡的作品，诸如《变形记》、《判决》、《地洞》、《中国长城的建造》等优秀中短篇几乎都读过。曾几何时，他是我写作的导师。我曾一度迷恋过意识流的创作手法。卡夫卡生活在西方现代文艺思潮此起彼伏的时期，他的创作手法与这股思潮相呼应。他善于通过奇特的构思勾勒出夸张的画面，把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列在一起，他常采用的艺术手法是象征、荒诞和独特的讽刺，带有独到的寓言性质。
31、很多时候，努力并不是为了得到奖赏，而是为了被认同。
32、 今天的长相厮守，只是尽力而为而已。最安全和最合时宜的方式，还是和自己厮守。
33、放不下你的时候，真的每天都是煎熬，可现在我彻底放下了，却又很怀念曾经煎熬的自己，怀念那种此生可能都不会有的感觉。
34、哪有人会心甘情愿远离自己喜欢的人，无非是嘴上不承认但心里清楚，就算再努力，也不会有得到同等回应的那天。
35、让我较深刻的是中田去四国途中受过的恩惠以及冷漠，这是现实的，最后星野帮助到底，他讲述的自己做司机的经历，累死累活的忙碌，任人指挥，这不免让人心疼。他说自己从请假到无故旷工，肯定会被炒鱿鱼，不过又安慰老伯说，自己那么优秀，再找一份工作肯定容易。星野又是一个怎样善良的人哇。在完成所有事情后，他说中田处事的影子已经成为了他的一部分，他在做事的时候都会想如果是老伯又会怎么说呢？我想被中田影响的是他永远知道自己要什么，即使不明方向仍努力寻找。在这一过程中，星野爱上了《大公三重奏》音乐，了解了贝多芬，他在最后都没有忘记带走光碟，应该音乐也会成为他生活的一部分，这是给人轻松美好的，背景又是艰辛的。
36、鹏鸣善于挖掘人物的特点，并利用其特点做文章。卡夫卡是一个悲剧性作家，他的悲剧和他生活的时代有关。他没有故乡，没有母语。甚至没有亲人。在文章的开篇，鹏鸣用了很多的篇幅描写卡夫卡，先抑后扬，其实是给读者一个铺垫。他想告诉大家：这样一个优秀的卡夫卡，带着遗憾和孤独走了，而他留给世界和后人的却是无可估量的精神财富。
37、今夜凭栏独相望，弹指一瞬间，落花逐流水，人去楼已空，抚手读瑶琴，乱了音，调难续，往事成了孤雁，独自飞。说说让人心碎只愿人与人可以更加平静、清澈、温柔的相处，不去主动与他人树敌，不与陌生人做无意义的争论，保持心底的单纯、简单，不去想着占他人便宜，有自己独立的世界观，有爱好，独善其身。给自己。
38、小说中，作者描写负责看守约瑟夫·K的人；“那人生得身材细长，但很结实，穿着一套十分称身的黑衣服。衣服上面有各式各样的口袋、袋子、纽子。还有一条腰带，好像一套游客的服装。因此，显得十分实用，虽然叫人弄不懂干么要穿这种衣服。”
39、你一次一次的伤我，而我一次次又一次的原谅你，只因我爱你。
40、能接纳有缺陷的人生，就拥有富足；能善待每段缘的人生，就会幸福；能活在当下的人生，就是智慧；懂得用深刻的内容充实每个瞬间的人生，就是在无限地延长自己的寿命。
41、有时，解释成了自讨没趣。有时，等待成了流离失所。有时，努力只是将对方越推越远。——刘同
42、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
43、怎样度过人生的低潮期？安静的等待；好好睡觉；锻炼身体，无论何时好的体魄都用得着；和知心的朋友谈天，基本上不发牢骚，主要是回忆快乐的时光；多读书，看一些传记，增长知识，顺带还可瞧瞧别人倒霉的时候是怎么挺过去的；趁机做家务，把平时忙碌顾不上的活儿都干完。——毕淑敏
44、您不认识我，但没关系，这丝毫不妨碍我对您的仰视与爱慕。认识您已经很多年，大概是初中那会吧，那时就从图书馆借阅了您的《变形记》。时至今日，小说的情节已经忘得连轮廓都模糊了，可这又有啥关系？我依然爱慕您至今。
45、习惯是一个很可怕的东西，因为习惯，会觉得理所当然。因为习惯，没有人去想如果失去是什么模样。
46、独自在这一望无际的茫茫大海之中飘浮，还是会感到一丝孤独。如果有收音机，老人就可以听棒球新闻，但作为一个意志坚定的人，现在他要考虑的只有那件自己为之而生的事抓到一条大鱼。
47、 要是一个人吸引我，他无论选择什么方式表达自己，对我来说都很可爱。——王尔德《道林·格雷的画像》
48、亦是他自己对婚姻前景的检讨，他既觉得无力担当也不愿意由此踏入从前认为专属父亲的领域，成为自己恐惧的形象。
49、再深的记忆也有淡忘的一天；再爱的人，也有走远的一天；再美的梦也有苏醒的一天。没有过不去的事情，只有过不去的心情。人生像一本书，翻的不经意会错过童话，读得太认真又无法梳理。爱情从来都不会是一念天堂一念地狱，这个人也不会是一下子爱你，一下子又不爱了。
50、有的人喜欢在对方的痛苦中，证明自己的存在，印证自己的重量如果你的心门，只有我的指纹才能打开，那该多好。
51、克尔凯郭尔则说：“我像一棵孤独的枞树，兀然向上，孤身只影，只有鸟雀在枝杈上筑巢。”
52、人不要等明天，因为没有人知道自己有没有明天。
53、有时候，我们做错事，是因为该用脑子的时候却动用了感情。
54、“不会，我身上一根刺也没有，就算有，我也不会蜇你们的。”
55、会不会有那么一天哆啦A梦失灵了，海绵宝宝不会笑了，阿狸讨厌桃子了，我和你也渐渐陌生了。
56、心动是等你的留言，渴望是常和你见面，甜蜜是和你小路流连，温馨是看着你清澈的双眼，爱你的感觉真的妙不可言！
57、突然不想和你在一起了，看你每天这样敷衍我，我也挺累的，我放你走好不好，在这段感情里面，你连跟我说几句话都不愿意多说，我到底图你什么。
58、世上总有人在等待着另外一个人，无论是在大沙漠还是在大城市。当这两个人最终相遇，四目相对的时候，过去的一切和将来的一切全都变得无足轻重了，只有眼前的这一刻最重要。——保罗·柯艾略
59、后来才明白，要赚到足够令自己安心的钱，才能过上简单、安逸、自由的生活，才能让自己活得更有底气。所以，多花时间努力，少点功夫矫情。
60、多年以后，我有机会再次遇见你，偶然穿过时空的缝隙，我得以接近你。你走在布拉格的街头，在人群边缘停下了脚步，看向中央的表演。我怀着激动的心情站到你的身旁，我摆摆手发现你看不见我，我松了口气，窥探欲却急速上升。
61、美丽是上帝赐予的礼物，最罕有、最珍贵的礼物。如果我们幸运地拥有美丽，就应该心怀感激。如果我们没有，那么就应该感谢别人的美给我们带来了愉悦。毛姆
62、有时候，上天没有给你想要的，不是因为你不配，而是你值得拥有更好的。不要因暂时的失意而萎靡，而应向更美的未来去努力。
63、让一个人变强大的最好方式，就是拥有一个想要保护的人。
64、你要接受这世上总有突如其来的失去。洒了的牛奶，遗失的钱包，走散的爱人，断掉的友情等等，当你做什么都于事无补时，唯一能做的，就是努力让自己好过一点。丢都丢了，就别再哭了。
65、请接受你现在的样子，同时也完善你现在的样子。运动让你更有气质，读书让你看见未见过的世界，穿衣打扮让你对每天都有期待，你不需要成为别人嘴里的那个人，你只需要做好你自己，要知道，这个世界上不会再有第二个你了。
66、感情不破裂需要点运气，挽回破裂感情就需要神迹了。也不是我散布消极论调，只是感情的事就是这样令人无奈。一个人能够持续爱另外一个人很多年，也可能一念之间就不爱他。感情并无逻辑可讲，也没道理可循，更接近宿命中的安排，也能用缘分因果来解释，唯独科学和逻辑解释不了它。
67、故事是通过一个十五岁的少年离家出走发生的事情为一条主线，还有一条是以第二次世界大战期间发生的一件离奇的事情为背景而展开。故事的发展错综复杂，但基本入情入理，其中有些方面神化了一些事情。在生活中绝无仅有的事情，在书中却起到“柳岸花明又一村”的作用，让故事继续进行下去。
68、我站在最接近天堂的地方，只是为了等待你的承诺。
69、很多时候不是我们去看父母的背影，而是承受他们追逐的目光，承受他们不舍的，不放心的，满眼的目送。最后才渐渐明白，这个世界上，再也没有任何人，可以像父母一样，爱我如生命。
70、因找不到适合的图片，只得借用《福尔摩斯》剧照图。如有侵权，请告知恒实。
71、由此我们可以认定，卡夫卡的生存实际上代表了美学的生活方式，而克尔凯郭尔则代表了宗教信仰的生活方式，简言之，前者是美学境界的代表，后者是信仰境界的代表。两者的共同点是都对伦理的生活方式进行反叛和疏离。
72、在墙上画个小人和自己拉着小手，宣告着莪不孤独。
73、不曾牵手，却真实拥有；不曾谋面，却铭记于心。
74、我想，以上所有梦想只有最后一个切合实际。因为你我没有能力改变社会秩序，即使有能力，也不知怎样做。若要诉诸行动，不管哪个方向，我们永远无法确定，阻碍必然发生的社会演化进程是否损多于益。从科学角度来看则恰恰相反，我们可以有所作为，因为科学的土壤更为坚实，不管我们做出多么微小的发现，都必将留存下来，成为切实的收获。
75、卡夫卡｜对罪愆、苦难、希望和真正的道路的观察
76、卡夫卡生于奥匈帝国首府布拉格一个犹太商人家庭，是家中长子，有三个妹妹和两个弟弟。卡夫卡自幼爱好文学、戏剧，18岁进入布拉格大学，获博士学位。毕业后，在保险公司任职。三次订婚，又三次退婚，因而终生未娶，41岁时死于肺痨。
77、再好再坏，我常常对自己说，一切都会过去。这是最为残酷，又最为温情的真理。
78、在父亲无力地躺上床的那一刻，父亲喝斥道“你的朋友，我当然知道，我心目中的儿子就应当像他那样”。
79、一句简单的问候，承载了多少不为人知的情感。
80、都说失去以后才懂得珍惜，其实珍惜后的失去最痛。
81、做不到让谁为我心疼，我只能一个人学着残忍。
82、凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
83、彼得·阿尔滕伯格真是个诗人。他的一生都体现在他的小故事当中，而他的每一个步伐、每一个动作都证实了他语言中的真实。
84、但《卡夫卡变形计》是一本没有明显实验性质的童书，因而也不需要移植原作对主人公不留一丝悲悯的“冷漠”态度。创作者们仅更改了卡夫卡的外表，让他顶着虫子的躯壳，却能以人类身份自由活动。
85、例如，我给你写了回信，然后躺倒在床上，貌似平静，但心脏狂跳，浑身战栗，满脑子都是你。
86、与原作相比，我认为《卡夫卡变形记》的讽刺意味加深了，但它的讽刺多是为了能够在荒诞中寄予启发和规劝的作用。归根结底，它并不打算将儿童与成人放置在一种彻底的对立关系中。卡夫卡变形后的生活依然照常，尽管来自家人的某些关爱是机械式的，可我们也不能说这种略带敷衍的呵护就是毫无意义的。并且随着故事的推进，这种情感关怀并未像原作中的一样发生变质，因而它带来的情感体验虽然不甚完美，但依然是中性甚至积极的。
87、 无论如何，你在这里都会发现卡夫卡的作品在何种思想传统中具有了一席之地。若是把从《审判》到《城堡》的这一转变看成是不可避免，那么这倒不失为是明智之举。约瑟夫·K和土地测量员K不过是吸引卡夫卡的两个极点而已。(9)我应该模仿他的口气说，他的作品可能并非荒谬之作。但这不应阻碍我们看到它的高贵和普遍性。他成功地表现了日常中人们从希望到悲伤，从绝望的智慧到刻意迷茫的过程，而高贵和普遍性这二者也自此而生。他的作品具有普遍性(真正的荒谬之作并非如此)，在于作品描绘了感情丰富、令人动容的场景：他们逃避人性，从诸遭对立矛盾中获得信仰的理由，从内涵丰富的绝望中汲取希冀之光，他们并且带着恐惧高呼，生乃死的过渡。这就是普遍性，因为它的灵感来源于虔诚。正如笃信一切宗教信仰一般，人们摆脱了自身生命的重荷。但即使我知道普遍的存在，即使我可能甚至对它顶礼膜拜，我也很清楚，我之所求并非普遍，而是真实。二者或无法同时出现。
88、风过无痕，望吹走一季伤，游戈在指尖，那些凋零的文字，那些被沧桑吞噬的过往，如梦如烟，一生哀怨，无处话凄凉，无处埋藏，风化在了三生的记忆石上。
89、男人常有一种旧情依恋心态，对于曾经爱过的女人，永远会在内心为她们保留一个位置。所以面对前任，即便曾经恨意已深，多年后也难免产生想要再次接近的愿望。互相一个眼神，勾起了暧昧的万丈春水。爱情敌不过时间，时间敌不过一次重逢。多少再见，不如再也不见。---苏芩
90、逃避是我们面对糟糕生活的第一反应，但只要你会静下来思考，这样的状态一定不会一直持续，甚至过早得结束生活，现实会告知你这不是办法。但在醒悟这一过程中，受到善意和爱是很重要的，这是人间值得的唯一说服力。卡夫卡有，他遇到了佐伯，大岛，樱花，还有旅馆前台，大岛哥哥。一点点微弱的星光点亮了少年前行的路。
91、我对你没什么要求，只要你好好爱护自己，我自然会疼惜爱护你的一切。
92、分手了才发现原来深爱，这是爱情里最让人痛苦的经历。人生在世，要学会珍惜眼前人，有时候结束了的感情，也许再也回不来了。
93、你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼
94、归根结底，前者的人生是悖谬的，后者的人生是反讽的；前者虽恐惧却留连着此岸，故而选择了在此岸做美学的低回；而后者则将目光投向彼岸的“永恒幸福”，故而毅然决然地选择了超越此岸的一切伦理羁绊，做一名反伦理反世俗的“信仰骑士”。
95、一次书店神游，我东翻西找，看到一段文字：一天清晨，当格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来，发现自己变成了一只大得吓人的甲壳虫......从没读过如此直白的小说开头，它是童话吗？但童话里不应该都是天使或魔鬼吗？可这个人为什么要把自己变成一只虫子呢？还奇丑无比？那肮脏的嘴，那恐怖的触角及肢体，令人毛骨悚然。但那刻，我却被一股强大的神秘力量吸引，就地盘坐，读了起来。
96、 在“可能”——在这一个词上，卡夫卡赌上了他的所有作品。然而，奇迹并没有出现：追寻永恒的旅程依然一丝不苟地进行着。卡夫卡笔下的这些人物们，形如机器，为我们展示了一幅幅逼真的图画。如果我们失去了娱乐消遣完全被置于神明的羞辱之下，我们也会和它们别无二致。
97、他可以在此刻割断钓索，避免不必要的危险，因为如果鱼潜入海底，小船和老人会被它一起拖下去。
98、你说，爱情是什么呢？我刚完成一首诗，叫《泡沫》，那是我对爱情的感受。爱情就像是脑袋里长出来的泡沫，那个爱你的人，自然看得见。好像也不尽是这样。你订了几次婚，又取消了婚约，是那每一次的爱情都没有给你足够的安全感吗？多可笑，我问你这样的问题，你可能从来没有想过这件事。
99、生活是一面镜子，每个人都可以在里面看见自己的影子。你对它皱眉，它给你一副尖酸的嘴脸。你对着它笑，它跟着欢乐，它就是个高兴和善的伴侣；所以，年轻人必须在这两条道路里面自己选择。做一个满脸笑容的人，还是做一个整天皱眉的人，全由你自己决定。
100、作为女性，先要争取经济独立，然后才有资格谈到应该争取什么。十五至二十五岁，争取读书及旅游机会；二十五至努力工作，继续进修，组织家庭，开始储蓄；三十五岁以后，将工作变为事业，加倍争取学习，一定要拥有若干资产防身。
101、遇见你之前，感觉很孤单，虽然一个人很自由，很清淡，很天然。不是想找一个人了解自己有多么伟大，有多么的与众不同，只是想找一个人有一样的心境，有相近的爱好，说说话，聊聊天，一起做许多事。
102、有些事情，不是放不下，而是不甘心。我们都有自己不愿跟人分享的伤痛，所以只有选择隐藏，选择一个人承受、一个人流泪，一个人悲伤，然后，一个人慢慢蜕变，渐渐遗忘，变成回忆，不再过问。
103、人们满以为村上春树创造的爱情世界剔透迷离，现实生活中也应该是一样的男子。但是，村上春树现实生活中却是一个“平凡而脚踏实地”的人。他22岁就结婚，写作日程也是每天4点起床，晚上22点就寝，十分规律。他本人还曾上过亚洲十大居家好男人的评选排行榜。
104、女人最容易遇到这样的思维：一旦遇到坏事情，单身的人以为，这一切肯定都是单身的错。已婚的人觉得，这一切肯定是我放弃单身的错。我们都以为自己没有另外那条路，才活成现在这个鬼样。