1、诗人向我们展示了他“看”与“想”的过程。他有一个特殊的动作“我看见”，“黄昏，我看见土墙边又有许多人，打白伞走了”(《母亲》)，“我看见山路上游走一队花奶牛”(《偶遇》)，“我看见/转过一道又一道秃梁的黄河随波逐流”(《山西行》)。这是一个且看且听的过程，使他的诗歌充满劲道，有如一场又一场角力，仿佛能令我们看见思想隆起的肌腱，听见大脑皮层内吱吱嘎嘎的声音。“静夜的城市我听见山谷空空的踏步响。”(《观自在》)我听见乌托邦的哭泣回响在收割后的大野(《在路上》)。他对物质性的描摹可以说是跌跌撞撞，寻找到了他无法预知的真正灵感的颤动。他最终成功地把自己的声音以及一些超越声音的东西以诗歌的形式表达出来。在诗中，他强调着身体的在场性，那是带有体温的感受和看见，他倾诉着，他也忍受着。
2、但是，我想，如果《诗歌中国》像“睡诗”那样一夜暴红，拥有千百万的点击量；如果《诗歌中国》像那些“屎尿诗”“鼻涕诗”一样，被一些无德无良的评论者大肆吹捧无端叫好，那就不是诗了，那是对诗歌的践踏，对诗人的侮辱。真正的好诗或许会曲高和寡，但绝不会没有读者。
3、“每一点都眼波含水/每一撇都纤足细细/每一回眸都给人留下记忆/每一竖都扭动着美人的腰肢”(《董美人墓志》)以书法之美写美人之美，既柔弱又坚韧。
4、(李白《将进酒》)无可奈何花落去，似曾相识燕归来。(晏殊《浣溪沙》)黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
5、太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。
6、严格说来，茗茗的诗写疑似政治抒情。但由于其对浪漫情怀与革命情结作了有效的区隔，那种爱恨情仇所携带的撕裂感，毅然将怨妇式的神经质、泼妇式的横冲直闯以及家妇式的絮道，抛却成个我魂灵的不安。在地道里。茗茗极富侵略性的想象，恢复了汉语的初夜。其本地抽象的功夫，就地抒情的能力，又叫汉语招魂的功能陆续得到了生还。
7、在我还不算孤陋寡闻的视野中，胡茗茗身上的两样品质：漂亮与聪明，在女诗人圈中颇显奢侈。漂亮并非女人成为诗人的必需品，甚至聪明也不是。但我们既然强调了诗人的性别，就不必道貌岸然地回避性别特质。一个女诗人既漂亮又聪明，是一件多么美好、多么令人愉快的事情呀。
8、或许，杨勇选择的诗歌题材有些旧，与当下现实有一定的距离。但我以为，诗只存在三个基本问题：写什么？怎么写？写的如何？(当然，这三个问题分别有若干个子问题)。写什么，包含诗人的价值取向、人生经验、环境场景等，怎么写回答诗人表现力和手段，属于技术范畴，而写的如何实际是诗人的落脚点，检验的尺度是语言，语言最后反映诗人的本事。
9、? 语文难学见效慢？收下这份小学语文学法指导！
10、典故：出自明·黄宗羲《钱退山诗文序》：“如钟嵘之《诗品》，辨体明宗，固未尝墨守一家以为准的也。”
11、我的青春年华虽已逝去，但我的青春并没有失去。
12、盛年不再来，一日难再晨。——晋·陶渊明《杂诗》
13、茗茗是河北人，河北是抗战期间地道战的老家。《地道》深受聂鲁达《马楚·比楚》的影响。我将《地道》仔细读了两遍，觉得茗茗有拿《地道》跟《马楚·比楚》一较高下的野心。这值得赞赏。《地道》将历史、文化、民俗、思想、对人性的考察等等融于一炉，充分体现了茗茗驾驭素材的能力，但形式上的翻新也并非不足为训。比如，对地道战纪念馆中的档案的使用，每一节中人称的转化都与档案相连，细节和氛围的转换也跟档案相连，很自然地给了读者以明晰的暗示。长诗和组诗不一样，长诗强调的是结构的完整性和有机性，《地道》能够成为一首地地道道的长诗，排开其他方面的原因，节与节之间人称的转换、氛围的自然转换，称得上至关重要。《地道》再一次证明了一个令人服膺的诗学原理：伟大的诗篇都是不纯的，是泥沙俱下的。伟大的作品是大山，无机物、有机物、毛石、草木、鸟兽虽然杂处，却各从其类，各就各位，既无法更改位置，也无法相互更替，何况它们还体现的是“万物并育而不相害”的主旨。我无意说《地道》已经是伟大的作品，而是说，茗茗对伟大作品的样态、模样与腰身，有自己很确定、很确切的理解，这本身已经很能说明问题了。
14、“用信手拈来的修辞”做最美的诗文，是邱新荣《中国诗歌》艺术的最大特色。
15、?寒假摘抄还没完成？超全美文、名言、谚语、课本素材运用来了！
16、岁月的洪流，卷走了青春，卷走了年华，剩下的只是一个被岁月刻下深深印痕的伤痕累累的躯壳，和一颗沧桑的心。感叹岁月流逝的唯美句子。
17、“无法绕开画像砖……千年前举起的是为君王开道且歌功颂德的天/踏踏的脚步整齐划一/口令目空一切指使呼喊”(《那些绕不过去的画像砖》)，在那块画像砖上，诗人透过那吹吹打打的喧闹场面，看到的是臣民对君王匍匐于地的歌颂。
18、鹤发垂肩尺许长，离家三十五端阳。——殷尧藩《同州端午》
19、岁月的洪流，卷走了青春，卷走了年华，剩下的只是一个被岁月刻下深深印痕的伤痕累累的躯壳，和一颗沧桑的心。
20、 根据中国传统建筑的特点，面对大院的门口，你的左手边是什么方向？(B)
21、释义：原形容梁代画家张僧繇作画的神妙。后多比喻写文章或讲话时，在关键处用几句话点明实质，使内容生动有力。
22、(余新明浅评：如泣如诉，一咏三唱，如果配上曲谱，可以构成一首歌，但个别诗句还需打磨。)
23、去时梅萼初凝粉。不觉小桃风力损。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》
24、?《开学第一课》写作方法点拨！孩子用得上！
25、 下列选项中与“亡羊补牢”意思最接近的是：(C)
26、?句式转换之(肯定句和否定句)的变换(附练习有答案)
27、典故：出自《三国志·吴书·吕蒙传》注引《江表传》：“光武当兵马之务，手不释卷。”
28、深厚的古文功底，博学的文史知识，细致的观察思索，使得诗人邱新荣的行文有着一种举重若轻的气度，他的笔触总是在气定神闲中游走。邱新荣笔下人物众多，身居庙堂心怀苍生的士大夫，侠义肝胆的忠士，秉笔直书的诗人，挥舞彩墨的画家，引颈高歌的歌者，弹着琵琶的歌妓，横马立刀的将军，雄才大略的开拓者，攻城掠地称霸的帝王，一个个施施然翩翩然地蹈于纸上立于诗中。对这众多人物的描摹，以及历史事件的记述，诗人之笔或简笔白描，或工笔细画，繁复而又清淅。
29、(原来的我浅评拙见：一撇一捺就是人生，左手是春右手是秋，沉是夏浮是冬，抬头是晨低头便是夕，时光啊你总是那么匆匆，让人来不及回首，还没有打理好心情，行囊里却装满了思绪和远方，莫怨时光太匆匆，就让诗句为缺月打补丁，写得很投入！)
30、(杜晓旺浅评：儒讲心，佛讲悟，现实生活是说不清，也没必要说清的。这里面包含了多少滋味呀？)
31、时间总是不经意间从指缝中消失，在我们还来不及欣赏它的时候，它已经一去不复返。
32、 日子总是像从指尖流过的细沙，在不经意间悄然滑落。那些往日的忧愁和悲伤，在似水流年的荡涤下随波轻轻地逝去，而留下的欢乐和笑靥就在记忆深处历久弥新。
33、“焦躁的土地上/仰泳着波纹漾动的美丽椭圆”(《西瓜跨入中原》),土地与波纹原本不相关联，但“仰泳”一词将毫不相干的两个事物传神地连接在一起，让我们清晰地看到了西瓜初入中原大地时的图景。
34、(华意读诗：这些年过得咋样，这是写给自己的，写的今天昨天过去。凸显了一个为人师表的苍茫心情。语言是弱点，苍白诗意浅。)
35、老去光阴速可惊。鬓华虽改心无改，试把金觥，旧曲重听，犹似当年醉里声。——欧阳修《采桑子》
36、? 作文技巧|小学语文作文方法(三字经)，太棒啦！
37、多少次，寻着记忆的气息误入梦的缝隙，看见昔日的痕迹：一川烟草，一带秋水，隔江望那瞬间消逝的美丽。泛黄的日记，写满了雾的飘逸，笔下翻动的岁月，某年月，某年月，某年月里不见了你的身影。唯美的句子
38、时间的脚步是无声的，它在不经意间流逝，春去秋来，青春年华刹那方休。
39、?小学语文基础知识归纳：字、词、句、修辞、古诗、常识(收藏)
40、去年射虎南山秋，夜归急雪满貂裘。——陆游《三月十七日夜醉中作》
41、阁中帝子今何在，槛外长江空自流。盛年不重来，一日难再晨，及时宜自勉，岁月不待人。
42、到了一定的时候，我身边的人纷纷离去。当一个个熟悉和离去的越来越快的时候，我发现已经很久没有遇见以前朝夕相伴的人了。
43、重回首，去时年，揽尽风雨苦亦甜。夜阑珊，读无眠，听尽春言，每天都是新的一片，不再清闲，望着洒满月光的星星一路向前。
44、典故：出自《晋书·左思传》：“于是豪贵之家竞相传写，洛阳为之纸贵。”
45、“读一只利簋/簋上的金文撇着瘦巴巴的腿/曾经的战争和故事试图走出曾经的喜悦或伤悲/但精确的时间却把一切往久远推去/一种恍惚和一种距离/制造出了朦胧的美”(《读一只周朝的利簋》)
46、? 特级教师：7法4招5关键，高分作文是这样写出来的！
47、 “夕阳无限好，只是近黄昏”是谁的诗句？(A)