1、这个“轻”字，从填词的角度而言，真可谓绝妙了。因为这是一个高音的假声，最“轻”的位置填入一个“轻”字，词和曲在这一刻结合得恰到好处，从音韵到情绪都如此舒服贴合。当你听到这一句的时候，潜移默化之中，是能切切实实感受到这个“轻”字的。(姚若龙歌词研究)。
2、F君：写词还是得训练，把你当初刻意的东西，习惯化。我是从《十面埋伏》开始研究黄伟文。
3、极昼尘埃：受益匪浅。我喜欢的一些词人，写的都是有感同身受的东西在里面。他们发现了人们情感共通的地方。
4、极昼尘埃：反正我有一次在听梁静茹唱《慢冷》，三句我就感觉，这肯定是姚老师写的词，就是某个电台演唱会。
5、《钟无艳》说，得不得你的允许我都会爱下去，互相祝福心软之际或者准我吻
6、而“秋天的陈小霞”依然怀念20多岁时在餐厅唱歌的日子：只是做爱做的事情-唱歌。不穿漂亮的衣服，不化妆，就拿吉他上去唱，还唱自己爱唱的歌，都没人提意见。
7、风雨过后不一定有美好的天空不是天晴就会有彩虹所以你一脸无辜不代表你懵懂
8、《手心的太阳》该曲旨在追求奔放的音乐中透漏的民族元素，使慢歌中充满柔情似水。为了衬托张韶涵本身的坚强与意志的精神内涵，《手心的太阳》是由擅长写景表境的作词家姚若龙，继《遗失的美好》之后，再次为张韶涵写的生命守护神之歌，也是张韶涵首次与女制作人马玉芬合作。
9、这是这首歌的主题，然后你去看词，每一句都在表现这句话，没有一句跑题。
10、F君：但是，最后，优秀的词人，都是缓缓写进大众心里，而不是带着棱角，往心里塞。
11、极昼尘埃：除了姚若龙老师，我也喜欢其他很多词人。
12、女性在爱情战役中即使“顽强”，也时刻准备失败。当女性无法甘心于这种失败的命运时，总是用愤怒与抗争来面对自己的焦虑。显然，相对于前一种自怨自艾型的女性，这种处理焦虑的方式是外向的，反控诉式的。尽管在现实生活中，这不是一种很常见的情感处理方式，因为在社会性别文化的规约里，这种方式常常不被女性传统价值观认可，但作为歌曲表意，却是焦虑的明确反应。
13、2012年，担任歌曲《最重要的决定》的填词人，该歌曲由范玮琪演唱。
14、极昼尘埃：好的，谢谢。个人很喜欢的作词人不是很隔，我也不是很隔的词手。
15、爱情是两个人的事，但焦虑往往只由被动的那个人承担。虽然歌的“我对你说”倾诉方式依然存在，但言说主体迫切倾诉的是“如果这世界没有你”的焦虑(“着急”)，用“练习”来预防创伤，是因为“我”知道我经受不起失恋的痛苦。
16、作者姚若龙， 创作了大量脍炙人口的歌词，他的词大多以感性的面触及人们的心底。
17、F君：第稍微玩玩文字。用词用句和普通不一样的。通常的说法，要的是洞察力，不是基本功。
18、这首民歌的五声音阶曲调具有鲜明的民族特色，另一方面，它又具有流畅的旋律和包含着周期性反复的匀称结构；江浙地区的版本是单乐段的分节歌，音乐结构较均衡，但又有自己的特点，此外句尾运用切分节奏，给人以轻盈活泼的感觉；《茉莉花》旋律优美，清丽、婉转，波动流畅，感情细腻，乐声委婉中带着刚劲，细腻中含着激情，飘动中蕴含坚定。
19、女歌中第二种应付性别焦虑的方式，与上面一种自我哀怨型略有不同，已经不像传统的“怨妇歌”，表现出更多的对男性背叛的怨恨。比如这首《征服》(袁惟仁作词作曲，那英原唱)：“就这样被你征服，喝下你藏好的毒/我的剧情已落幕，我的爱恨已入土/终于你找到一个方式分出了胜负/输赢的代价是彼此粉身碎骨。”
20、姚若龙写的歌词感人且富含哲理。姚若龙常常凭借他对歌手性格的善长把握，写出了贴合歌手本人诠释的细腻的爱情之作。姚若龙极度低调，不爱抛头露面。
21、尽管叫我疯子 不准叫我傻子 把太硬的脾气抽掉
22、这首歌或许并不如其他几首那么知名。却是我最喜欢的歌曲之同时也正好可以拿来说说姚若龙与陈小霞的创作方式。曾写过《最浪漫的事》和《你把我灌醉》的姚若龙，最擅长的便是写女人与夜晚，就像这首歌里一样，路灯底下，霓虹在周围闪烁，一个女孩，因为受了伤而思考着自己几年来的付出……让我们听歌的人仿佛如观看一部精彩的电影一般。而写过《他不爱我》和《好久不见》的陈小霞，也正好擅长写伤感并富有哲思的慢板旋律，加上渐进的编曲，往往可以呈现出一种莫名的画面感，这些都能让两人在一起的特长放到最大化。我想也是他们能一起写出那么多好歌的原因。
23、海阔天空在勇敢以后，要拿执着将命运的锁打破
24、(1)恩格斯：《家庭、私有财产，及国家的起源》，〔北京〕人民出版社2003年版，第56页。
25、(他是魔鬼中的天使，以至于让歌者全然不能恨他，恨伊然成为一种歌者下不了决心的方式)
26、虽然歌曲如梦，但林夕自己说：故事是真的感情也是真的。”至今，他创作了4000多首歌词，为写出悲情的歌词，他每次都要重新触摸撕裂的伤口，然而听歌的人，听到的确是自己生命中的悲痛与伤疤。
27、留我做个垃圾，长留恋于你家，从沉溺中结疤再发芽
28、 ——赵咏华《最浪漫的事》
29、F君：姚若龙的词是一口井水，他很明确，往下挖，他的词基本都可以用一句话概括，然后内容每一句话都是和这句有关系。
30、跨性别的情歌依然会出现情感焦虑，就是男性女性共同的焦虑。比如这首《明天你是否依然爱我》(杨立德作词，童安格作曲，童安格原唱)：“我早已经了解追逐爱情的规则虽然不能爱你，却又不知该如何/相信总会有一天，你一定会离去，但明天你是否依然爱我？”爱情是生命的一部分，但比生命中其他部分更为脆弱，因为爱情不是一个人的行为。爱和被爱是两种能力，当这两种能力被混淆，爱情的焦虑就与性别身份更加复杂地纠缠在一起，例如跨性别歌，当男性唱出来的时候，我们能明显地感受其女性化的一面。而当女性唱出来时，则获得了一些男性色彩。
31、第一种是反击型的，表现出激烈求胜态度。这首《爱我还是他》(娃娃作词，陶喆作曲并演唱)在当代青年中流传很广：“你爱我还是他？我为你找了一百个理由我就是那么傻/你爱我还是他？是否沉默代替你的回答我应该明白吧/你爱我还是他？你都已看不到我们的好我还为谁牵挂/你爱我还是他？是否沉默就是你的回答我们都别挣扎/去爱他!”
32、现在看到这几句歌词，想起容祖儿尖利而充满情感的歌声，还是鸡皮疙瘩立刻起了一身。这种精准奇崛的文字，简直可怕！
33、新歌速递||似是故人来-如果你没来(曦儿/SKY)
34、和飘著雨还是眺望的眼光拓展资料：郭静(Claire)，1980年8月5日出生于香港特别行政区，中国台湾女歌手。毕业于台湾世新大学，前"Monster"竞技啦啦队的队员。
35、有才华的人也无法一蹴而就，近十年的摸索，才有了那些可爱小女人
36、爱情作为人类在人际交流中的一种复杂的符号身份表现，强烈的“排他性”在男歌文本中最为明显。所谓排他性，也就是对自己性爱(恋爱)对象的独占心理。这是“文明时代”人类性爱的重要特征。正如恩格斯所论：“性爱按其本性来说就是排他的。排他性的积极面是专执著；消极面是自私、嫉妒、猜疑和占有欲。”(12)一旦“排他性”无法达成，也就是占有欲无法确认，强烈的感情焦虑就会产生，这在男歌文本中体现得非常突出。“通过音调表现的焦虑，已经是公开的焦虑。艺术的悖论在于，它的最深层的现实是内在的，但这种现实又必须外化。”(13)这就是为什么艺术与焦虑同在，并成为艺术的动力：艺术的永恒主题是爱情，而艺术的永恒动力是爱而不得。
37、“一颗心的距离”，两个虽然表面是恋爱关系，其实并不那么相爱，做不到彼此交心，总是隔着一颗心的距离，没能融合。
38、第三位我要提到的、也是不得不说的作词人就是方文山。
39、梁静茹，生于马来西亚，华语流行女歌手，1997年10月参加歌唱比赛获得李宗盛青睐，成为滚石唱片的签约艺人，独自前往中国台湾发展。
40、一句还没唱完，林夕便听到自己的心重重的摔在地上破碎的声音。
41、2015年，为张惠妹演唱的歌曲《灵魂尽头》填词，并被电影《小时代4》选为主题曲；同年，为张惠妹歌曲《难搞》填词。
42、我的弦外之音我的有口无心我离不开Darling更离不开你