1、一次家庭聚会上，我中气十足地大喊“中国人民很行”，家人先是惊异，看到我手中捏着一张钞票，就都大笑起来。他们怜爱又宽容地说：“她还不会读‘银行’。”那时我三岁。
2、“桃之夭夭，灼灼其华。”诗句就这样自然地进入脑海。吟诵千百遍的日子，仿佛只是昨天。
3、 这是一峰巨塔，以张扬地摩天，钢筋铁骨相互扶持、贴合，直指苍穹。
4、文字鉴赏还得从透切地了解语言文字人手。陶渊明“好读书不求甚解”，从来传为美谈，因而很有效法他的。这究竟是不是胡乱阅读的意思，原来就有问题。至于把不很了了的地方一眼带过，如果成了习惯，将永远不能够从阅读得到多大益处。囫囵吞东西，哪能辨出真滋味来?文艺作品跟寻常读物不同，是非辨出真滋味来不可的。读者必须把捉住语言文字的意义和情味，才有辨出真滋味来——也就是接近作者的旨趣的希望。
5、1911年10月15日，苏州在辛亥革命中光复了。次日，叶绍钧找到章伯寅先生说：“清廷已覆没，皇帝被打倒了，我不能再作臣了，请先生改一个字。”先生笑了笑说：“你名绍钧，有诗曰‘圣人陶钧万物’，就取‘圣陶’为字吧。”这样叶绍钧满意而去。
6、那是上小学的第一天，老师让大家依次自我介绍。短短几句话无一例外地套着格式，无非是报出姓名年龄——我不要和其他人说得一样，轮到我时我这样想。我站起，却在一瞬间紧张得再说不出一句话。
7、蝉鸣点缀着夏夜，天上的星星似是仙女的眼睛般，一闪一闪，晶莹、透亮。我放风筝似的拉着爷爷的手，一路小跑着到村头的河边去，听着小河潺潺的流水声，我便趴在草丛里，抓蛐蛐儿、蝈蝈儿，爷爷站在靠河岸的一侧，用手中那把大蒲扇为我驱蚊、扇凉。
8、第一部分讲述的是作者看到满池荷花是的景象，荷叶、荷花、花苞错落有致、层次分明虽繁密但却不冗乱。细节刻画也很到位，一句一句的读着文章，仿佛有一只大笔随着文章在你的面前描绘出了一幅清新脱俗的水彩画一般。
9、1916年，叶圣陶进上海商务印书馆附设尚公学校执教，推出第一个童话故事《稻草人》。《倪焕之》是作者唯一的一部长篇小说，1928年连载于《教育杂志》。它的问世是新文学的重大收获，进步艺界的星星之火。短篇小说集《隔膜》，是叶圣陶先生早年的一本重要著作。
10、盛衰更迭，岁月无痕。我依旧绽放人世，也依旧绽放在代代文人墨客的诗篇中，“岁岁年年花相似，年年岁岁人不同。春风有意艳桃花，桃花无意惹诗情。”(叶圣陶代表作)。
11、 舱外，那蔚蓝的星球轻拢着这空间站。伏羲普照下，“天和”号疾掠过其上空，恍若阿基米德死前未画完的圆。
12、这是一篇充满情怀的习作，既有怀念不舍又有憧憬向往。老屋最后的录像勾起了“我”的“前尘往事”，不舍跃然纸上。屋旁的梧桐、褪色的红砖、有裂纹的黑瓦见证了一家人的成长与悲欢。老屋的拆迁是时代进步的结果，不必忧伤，不必过于留恋，未来和希望总在前方。(本文是十六届叶圣陶杯初赛复评获奖佳作)
13、空中细雨深深浅浅，摇着新绿。我想起小时祖母曾为我做的糍粑，糊上了芝麻的香甜；想起小时候和邻居小妹一起在石板上玩过家家，我们拿树叶做饺子皮，拿青草野花做馅儿；想起曾在田野上肆意奔跑，与父亲比赛谁挖到的野菜多；想起我含着温水制成的冰棒，跑去溪边捉蝌蚪，捉了一水桶，祖父却笑着告诉我这一月正是蟾蜍繁殖的好时候。袅袅垂柳，疏影杏花，无论我在山坡上还是在溪流边，老屋总是我要归去的地方。从日出到黄昏，从懵懂无知到踌躇满志，老屋永远站在我身后，柔婉而亲切，是我玩闹时不变的一隅，是两分尘土、一分流水的春色，是梨花风雨处的云烟。雨淅淅沥沥地打在旧瓦上，像是从另一个时代传来的回音。
14、想起陈晓卿老师在《人间至味》里写到：最优质的食物往往只需最朴素的烹饪方式，保留其本真的原味。一番品咂，发现倒果真没人会被一桌子精调细作的山珍海味勾起胸中什么情思吧。一个典型的中国食客，他筷子夹起的是菜，牙齿咀嚼的是回忆，喉咙咽下的是情怀。当他远在异国的时候，他会如求乳的婴儿般急切地寻找“唐人街”所在——也许只为尝一个杭州的小笼包，喝一口江南的米酒，便似触了故乡的脊瓦，乐矣，欣然自喜。
15、 老者突然站起来，问出了最后一个问题：“这个发射塔是以超导材料制成的？”
16、 有一个小男孩大概五六岁的样子，他依恋地倚在我怀里，我抱着他，和他一起看元旦时照的照片，他兴奋地说着里面的哥哥姐姐，眼里闪着光亮。我疑惑地问他：“你呢？怎么没有看到你？”这个敏感的话题，让我至今耿耿于怀。那么小的他，由刚刚的兴奋，变得沉默，他轻轻的说，我上个星期来的，声音那么小，那么小。他也懂得刻意回避什么不愿提及的事吗？对不起，原谅我当时的无知和唐突，真的对不起。还有一个比我大一岁的女孩，我叫她婷婷姐，她漂亮、懂事、健康，为什么她也那么沉默，那么内向，即使她也在寻找话题和我交谈，但她的安静，让人心疼。听说，除了刚送进去时就有名字的人，其他的人，都姓d，共产d的d。你们的姓氏，再一次触动了我。
17、昨儿雪夜喝了碗咸菜茨菇汤，颜色是混浊的暗绿，卖相不佳，味儿亦苦涩，我浅尝几口，皱眉，不愿再喝。
18、比喻句在描写时能增强形象性、生动性和趣味性。
19、文艺中间讲到一些事物，我们因这些事物而感动，感动以外，不再有别的什么。这样，我们就被动了。我们应该处于主动的地位，对文艺要研究，考察。它为什么能够感动我们呢?同样讲到这些事物，如果说法变更一下，是不是也能够感动我们呢?这等问题就涉及艺术的范围了。而文艺鉴赏正应该涉及艺术的范围。
20、 女博士点了点头：“可藉由太阳引力弹射至逃逸速度，转移信号源。”
21、叶圣陶(1894—1988)，男，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。
22、 我看着猴子在互相嬉戏。一只将自己的尾巴绑在树上，再将树拖到河中，与树一同在漩涡中旋转。或许是玩腻了，又把树上的树叶啃下来，做成一艘小船，再用树枝做成门铃，放在船上，发出叮咚的响声。再抛下河流，自己乘着小船到大海边去了。
23、 长者摆摆手，示意大家安静。他又不紧不慢抛出第二个问题：“为什么？”
24、当时的慌乱与执念我仍分明地记得，可是，竟然已经过去这么久了。我已是少年。
25、月光明净澄澈，竿竿绿竹翠色分明，从没有枝蔓纠缭，从来都是明净独立，有悠远的风轻轻掠过，月光下的翠竹枝节点点生光，幽雅的香气如丝如缕般扩散开来，汵汵的琴声像玉石相击，那人曼声长吟：“独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照。”那吟诵之声伴着幽雅的香气与清越的琴声传出很远，直传到人心里去。那么简单地表达，那么清明的心思，是君子独醒独行，独立人间的清醒与自持，那月下琅琅的翠竹从春天的破土而出到夏日的傲然独立，是君子由少年的锋芒毕露到成年的审慎自持，是顺应四时世事的成长与蜕变，所坚守的是一颗不随波逐流的心。
26、 她笑了笑，“好消息是，这一切至少会在几代后发生——排除超光速威胁。”
27、 消防队赶到了，快速地清理了现场。我看向一个正在打开高压水炮的消防员，他右手拿着几只铅笔。左手拨弄着自己的墨水瓶。
28、不管怎样，时代在发展进步，可是铭记和忘记是一个辩证和烧脑的问题。我觉得要铭记那些陪伴你一路走过的那些人和有价值的老故事，收藏起那些有故事的老物件，感谢它们曾带来的快乐或忧伤、甜蜜或劳碌的梦。仿佛听到老屋旁梧桐树的声音，“簌簌簌”的，那是秋的音乐，不是欢送，是挥手与我告别！
29、“疾风知劲草，板荡识诚臣”，中国人历来秉持坚持正义在敌人或压力面前不屈服的民族气节。在女儿孟晚舟被捕之后，为了顾全大局，铁骨铮铮的任正非回应:“虽然很想念女儿，但我已经做好了今世不再相见的准备！我知道他们的目的是什么，我绝对不会放弃大家的利益，去获取孟晚舟的自由。”而孟晚舟女士被非法拘押的三年间，美国曾提出：“认罪就能重获自由。”她坚定地回绝：“我不认罪，因为我没有做错任何事！”霸权主义者施加重重压力，但她的脊梁始终没有弯曲，头颅始终没有低下，“身陷旋涡，心有所向”，最终以不认罪的方式获释。岂止是任正非、孟晚舟，中国人历来是崇尚正义、不畏强暴的人民，中华民族从来不缺舍身取义、视死如归的英雄。几千年来，支撑我们挺立于世界东方的，正是这种澎湃的中国心、不屈的民族魂！
30、 我穿过了地心，来到了在地球另一端的阿根廷，在热带雨林中，几只猴子正在发出悦耳的叫声。
31、叶圣陶热切的主张规范现代汉语包含规范的语法、修辞、词汇、标点、简化字和除去异体汉字。他又编纂和规范了出版物的汉字并且规定了汉语拼音方案。他所做的努力改进了编辑工作的质量与组织结构。
32、她把我领到食堂：“记得吗？”——呵呵，我记得呢，这是我们第一次吵架的地方。那天中午我没和你一起吃饭，和别人吃的，你一个人来到的食堂，看到我之后就开始耍脾气，我一直哄你，最后和你一起吃的饭，那应该是我见过你最生气的一次了吧。说句实话，还挺可爱的。
33、满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。在新的诗篇中，我被这样描绘：“倚春而立，裙袂飘飘，诗意的红，点燃一树春光。”
34、犹记《舌尖上的中国》大红时，总爱搬个小马扎坐电视机前痴了似的看蒙古族的妇女做奶皮子、奶豆腐，山西农村流水席般呈递上来的岐山臊子面，藏族老人用石锤一下一下打出来的稞饼、糍粑……每样食物已不仅仅是食物，而是一个地域民间文化、人文情怀的缩影。中华民族大概是世界上最注重“吃”的民族，因此不论是浙江麻花与天津麻花的甜咸之争，抑或是汤圆儿是滚是包的做法之论，都意味着对故乡原本饮食文化的捍卫与坚守，承载着沉进心底便再也搬不出来的“故园情”。
35、篇中的主人公叫做大森。所叙述的时间是五月中旬某一天的午后二时到四时半光景。地点是一家叫做大来馆的旅馆里。譬之于戏剧，这篇小说可以分为两场：前一场是大森和他的客人田浦在房间里谈话；后一场是大森出去了一趟回到房间里之后的情形。
36、文章写了一年的四季，写了四季中的爷爷和幼时的“我”，将对爷爷的怀念融入一个个美丽的场景中，线索清晰，简洁明朗，富有生活气息。本文获初赛一等奖。
37、叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。
38、杂志一类：《上海时事新报》《礼拜六》《上海民国日报》《儿童文学》《文学周报》《中国语文》《公理日报》《妇女杂志》《小说月报》《中学生》《中学生战时半月刊》《开明小年》《国文月刊》《诗》《苏州评论》《光明》《国文杂志》
39、叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中最为突出。
40、《荷花》这篇文章中，作者通过这三个比喻句使荷花的形象更加生动地展现在读者面前。尤其是最后一个比喻句，作者一时神游，把自己比作荷花，带领我们一起观赏了荷花舞蹈的场景。
41、《春宴琐谭》、《雪朝》、《隔膜》、《火灾》、《线下》、《倪焕之》、《古代英雄的石像》、《文心》、《未厌居习作》、《圣陶短篇小说集》、《叶绍钧选集》、《略读指导举隅》等。
42、叶圣陶纪念馆建于县立第五高等小学的原址上，1917年至1922年，叶圣陶曾在这里任教。纪念馆位于苏州吴中区甪直镇叶圣陶公园，与保圣寺相邻(保圣寺西侧)，坐落在保圣寺西，与寺院仅一墙之隔。
43、 一日放学后，好友神秘兮兮地叫住我，说周末带我去一个秘境，来一场说走就走的旅行。在好奇心的驱使下，这竟让我彻夜未眠，期待着那个神秘。
44、叶圣陶是20世纪20年代第一位写童话的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。这部儿童读物在许多青少年当中极受欢迎。
45、 当见了那群稚气未脱的孩子，还是有点小紧张，手足无措的不知道说什么话，该做什么事。反而他们却不显拘谨，总是黏在我俩身边，让我们抱他们，给他们讲我们上学的故事。当他们拿到我们带的东西时，都先争抢着给照顾他们的“妈妈”吃，“妈妈”先吃了，他们才肯吃，他们还那么小就这般懂事，懂事得让人怜惜。想到我前段时间因为一点小事跟妈妈发脾气，不由得内心一阵绞痛，羞愧万分。
46、 行走在爱的路上，我不断的被感动着，也不断的收获着来自对方的爱。那年那日，或者，说此时此刻，抑或生活中的每一次爱之行，让我的心灵，不再那么贫瘠，因为有爱，因为有感动，因为我行走在爱的路上，因为有那么多人跟我站在一起。
47、《荷花》是著名作家叶圣陶所作的一篇散文，出自《荷花：叶圣陶专集》。本文描写了夏日公园里一池荷花盛开时的情景，以及“我”沉浸在此景中，与荷花融为一体的感受。作者以丰富的想象力，描写了荷花的清新美丽，展现了一幅各具姿态、色彩明艳、活生生的水中荷花的画面，表达了作者热爱大自然的感情。
48、“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。”从此，“桃花源”就是富饶、丰足、明媚和安然！成为世人向往的理想世界。然而，千年间，除了那曾短暂逗留的渔人，再没有幸运儿到过这里，那“其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐”的情景，也只能是人们的欲望家园了。
49、曾国藩有言：“天道忌投机取巧，忌骄矜自盈，忌用心不专。”洞穴之路道阻且长，所谓”癖”无非用以唤醒人攀爬的潜能，除此以外，惟有我们，和我们永不停止的脚步。
50、文章以“油菜花”贯穿全文，实则是以“油菜花”写春天、写对爷爷的想念之情，对童年时光的怀念之情。把“油菜花”拟人化，写景状物，入木三分，除了展示出作者对“油菜花”的喜爱之情外，还更深刻地表达了“油菜花”所附带的感情。文章立意新颖，材料运用有美感、有意蕴，见灵性与文采，运笔从容恰当，笔调轻松，照应自然。
51、某天阳光正好，外婆坐在桂花树下，奶奶骑着电瓶车风风火火地冲过来，撂下一捆娇滴滴的油青，拉起外婆唠嗑……就这样聊了一下午。奶奶这样和我说外婆：你的外婆太安静了！外婆这样和我说奶奶：你的奶奶真是活跃。是的是的，动也好静也罢，只要岁月依然，温润美好。
52、 《庄子》——他倏尔念及案头那丰腴的经注，对自己笑了，一种悲悯的笑。
53、现在就读者的方面说。读者看到的是写在纸面或者印在纸面的文字，但是看到文字并不是他们的目的。他们要通过文字去接触作者的所见所感。
54、我觉得人的记忆就像雪，不知竹兄可否赞同？一个老人是容易被回忆压垮的，因为它具有雪一样的轻盈与美丽，令人沉沦，但一竿竹不会，雪在竹子上略一堆积便会被弹起。竹子并不爱雪的覆压，冬日午后，我行在雪中，这样漫无边际地想，其实老人如同老竹，都不一定能见到冬天之后的春日，但是这却不代表他们只是回忆，我相信无论如何，人生最美的总是明天，你会见到一生不曾见过的人事，始料未及的悲辛。这世界足够广博，足够我们一直走下去，看下去，悟下去，所以哪怕垂垂老矣，也请学一学老竹，轻轻抖去繁复的回忆，重新去看明天的太阳。
55、“墨痕乘醉洒桃花，石上斑纹烂若霞。”从此，我盛开在人世间，更秉承一缕墨香，盛开在三千年的诗篇中。
56、叶圣陶曾数次改名，他原名叶绍钧，他12岁入苏州长元吴公立小学时，请先生章伯寅取一个立志于爱国强国的字。章先生说：“你名绍钧，有诗曰‘秉国之钧’，取‘秉臣’为字好。”并教育他要爱国就得先爱乡土，晓得乡土的山川史地名人伟业。
57、或许是岁月，带走了温暖；或许是清风，带来了远方的呼唤；在记忆的深处，那美丽的油菜花开遍！
58、然而倪瓒，这个极喜洁净的画家，于对己、对人，乃至对世界的近乎苛刻自的洁癖，孕育了自己超脱脏秽俗世的深情，使他寻求到了起脱俗人庸客和丹青匠工的非凡上升力。他于中庭洗梧桐，于茅房铺鹅毛，用赤裸着的纯粹净洁眼光洞察世事风光――于是，这个感性的人物倾注其全部深切歆慕与爱恋到无限自然之上，他著《墨缘汇观录》，绘《树石野竹图》，墨染之下的寸纸寸金，都承载着他洁癖催生出的执着求索。
59、但是他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。因此，他在嘲讽的同时又毫不含糊地把笔锋指向其背后的黑暗现实制度，从而使他的批判现实主义达到了一定的深度。扩展资料叶圣陶的故事
60、《稻草人》是2008年华夏出版社出版的一本图书，作者是叶圣陶。有一个老妇人，她的田里有个稻草人，稻草人为她看守稻田。可是，蛾子在叶子上面下了子。老妇人没看到叶子卷起来了。肉虫把稻子全吃了，稻草人给老夫人警告，可妇夫人不知道。
61、文字是一道桥梁。这边的桥堍站着读者，那边的桥堍站着作者。通过了这一道桥梁，读者才和作者会面。不但会面，并且了解作者的心情，和作者的心情相契合。
62、我知道，这是最美的青春，最值得珍惜的记忆。即便，从此天涯。
63、她把我领到连接操场和数学楼的台阶上：“记得这里吗？”——我当然记得。每次中午吃过饭，都会从小卖部买上一罐酸奶，然后坐在这里，看操场上打篮球的男生，你特别喜欢一个瘦瘦高高的男生，我则喜欢另一个。我们每天都来，其实我们心里都知道，什么男生不男生，我们只是喜欢和对方待在一起。
64、顺着小路回到老家的村子，天色已渐渐暗了，灰云摔下来，碎进泥土里。不远处便是老屋，隐在一棵老树后。树阔而叶深，遒劲的枝桠向四周延伸。树旁有一口枯井，父亲从不让我靠近。我曾好奇地探过一次，发现井里一滴水也没有，井壁染着绿的喜色，飞鸟的沉默和青苔的自由附于其上。老屋旁的旧屋已经翻新了，涂上了灰蓝的漆，盖上豆红色的新瓦。而老屋泥土色的墙身却也知愁，大块的砂灰掉落，露出斑斑驳驳的泥砖。老屋门前原有一条裂成两半的石板和一小块种着芍药的花坛。这次回来，竟已全部移走了，地方倒是空阔了不少，只有小石子和碎土块翻滚在一起，泛着浅浅的清冷。
65、十六岁的我，见过了无数次五点四十分的朝阳和下晚自习时浑浊的月光，日子几乎是千篇一律地飞速流逝，桌上参考书的数量在以惊人的速度增长。
66、“你们要注意，这是工商社会中生活的写生。他们接洽的是什么事情，对于领会这篇小说没有多大关系；单看中间提及‘样本的说明顺序’，知道是买卖交易上的事情就够了。在买卖交易上需要这么勾心斗角，斟酌对付，以期占有得便宜：这是工商社会的特征。”
67、(2)叶圣陶的代表作有《潘先生在难中》、《多收了三五斗》、《倪焕之》。
68、1936《圣陶短篇小说集》短篇小说集1936《叶绍钧选集》文选
69、(3)叶圣陶的作品擅长描写知识分子灰色的生活。
70、譬如作者在作品中描写一个人从事劳动，末了说那个人“感到了健康的疲倦”，这是很生动很实感的说法。但是语感欠锐敏的人就不觉得这个说法的有味，他想：“疲倦就疲倦了，为什么加上‘健康的’这个形容词呢?难道疲倦还有健康的和不健康的分别吗?”另外一个读者却不然了，他自己有过劳动的经验，觉得劳动后的疲倦确然和一味懒散所感到的疲倦不同；一是发皇的、兴奋的，一是萎缩的、委靡的，前者虽然疲倦但有快感，后者却使四肢百骸都像销融了那样地不舒服。现在看见作者写着“健康的疲倦”，不由得拍手称赏，以为“健康的”这个形容词真有分寸，真不可少，这当儿的疲倦必须称为“健康的疲倦”，才传达出那个人的实感，才引得起读者经历过的同样的实感。
71、 清早，我到公园去玩，一进门就闻到一阵清香。我赶紧往荷花池边跑去。(直接点明了主题——荷花)。荷花已经开了不少了。荷叶挨挨挤挤的，像一个个碧绿的大圆盘，白荷花在这些大圆盘之间冒出来。有的才展开两三片花瓣儿。有的花瓣儿全都展开了，露出嫩黄色的小莲蓬。有的还是花骨朵儿，看起来饱胀得马上要破裂似的。
72、而他所乐何为？乐的是简单，朴素，原汁，原味，乐的是故国风味的本真与纯净，乐的是往昔岁月记忆中的滋味尚未走散，亦未多添浮华藻饰。恰是这份“朴素”与“本真”，才是食物的脊骨，才是故乡的灵魂，就像老北平串胡同卖的豌豆黄儿，五个钱不到，便可让梁实秋先生俶尔鼻酸。
73、该文是张中行回忆叶圣陶的文章，通过叙述与叶圣陶先生交往中的几件小事，表现了叶圣陶谨严自律、待人宽厚的节操和风范，字里行间流露出作者的追思景仰之情。
74、 所有人都想到那个形象乃至恐怖的比喻。
75、《倪焕之》是现代作家叶圣陶创作的一部长篇小说，1928年连载于当时的《教育杂志》上。《倪焕之》人物形象塑造颇具特色，语言严谨纯朴，在客观描写中蕴含着热情，是五四以来颇有影响的一部现实主义作品。
76、《倪焕之》是叶圣陶在1929年创作的长篇小说，是中国的早期白话小说之一。倪焕之即小说的主人公。倪焕之的身上有叶圣陶的影子。主要述说了一个抱有理想青年，在寻求梦想的道路上遇到的许多事情，包括爱情，但最后梦想破灭，他也死了。
77、叶圣陶，原名叶绍钧，字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。
78、 我解开套在自己脖子上的绳索，脱下自己的鞋子，看向眼前的街道。在路上，路人纷纷攘攘地走动，我穿过他们，为能够将自己的头与某人的手臂而感到新奇。自从我死亡以来，便再没有这么轻松、自由过了。
79、河岸边，我绽放，静观身侧孩童嬉戏玩闹，日光流转映照其脸庞，如枝桠上我的花瓣，饱满而润泽，天真而纯净。笑响如天堂的轻铃，清脆地点亮四面风，不被风尘浸染，这无瑕的纯，一如初绽的我，一如孩童簇拥的新嫁娘，明媚娇艳，光彩照人：
80、文章由一碗极寻常略苦涩的咸菜茨菇汤写起，引发了小作者对于人间滋味的深刻思考。作者在回忆往昔经历的同时，引经据典，娓娓道来。无论是台湾老人的潸然泪下还是汪老的缅怀故乡，都在告诉我们，我们所怀念的滋味其实是记忆与味道交织的生命体验，我们渴盼的其实是与往昔岁月记忆的重逢。文章语言优美，思想深刻，耐人寻味，不失为一篇佳作。
81、纵然，盛极一时的大唐，我确实曾经有“桃花春色暖先开，明媚谁人不看来”的傲娇，有“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”的丰足，我也有“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”的明媚，有“去年今日此门中，人面桃花相映红”的娇艳，更有大明宫“九重春色醉仙桃”的富丽。然而，赫赫繁华依然难掩“路有冻死骨”的凄凉，花开花落，墨迹犹香，渔阳鼙鼓已滚滚动地来，哗啦啦大厦将倾，诗圣的笔下，“桃花源头”依然是无处追寻，“武陵故里愫情怀，系念桃花入梦来”。
82、还记得我们之前讲句型的时候，介绍比喻句有什么好处吗？
83、驱遣想象就是体会作品的言外之意，这一回不说“言外”而说“言内”。这就是语言文字本身所有的意义和情味。鉴赏文艺的人如果对于语言文字的意义和情味不很了了，那就如入宝山空手回，结果将一无所得。
84、叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。
85、看了上面的例子，可见要求语感的锐敏，不能单从语言文字上揣摩，而要把生活经验联系到文字上去。一个人即使不预备鉴赏文艺，也得训练语感，因为这于治事接物都有用处。为了鉴赏文艺，训练语感更是基本的准备。有了这种准备，才可以通过文字的桥梁，和作者的心情契合。
86、稻草人看到渔妇和鲫鱼很可怜，自己又不能帮他们，就伤心的倒下了。《稻草人》这篇童话就通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十年代中国农村风雨飘摇的人间百态。
87、那个孩子拥有的天真向往并不曾远离，并在后来的岁月里一一实现。那时她心心念念，想看看海。