1、何以如此，形成纤柔与宏大的不可思议的统一呢？因为时间本来如此。
2、那么时间便就是时间，不是似水年华；寻找就是寻找，也不是什么追忆。
3、据说高尔基年轻时读这篇小说，曾为它的艺术魅力感到惊奇，觉得这里一定藏着不可思议的魔术，以至他多次把书页对着光亮映照着瞧，想在字里行间找出魔术的秘密。他是这样自述的：
4、记得书中曾有这样一句话：人与人之间想要保持长久舒适的关系，靠的是共性和吸引 ，而不是压迫、捆绑，奉承和一味的付出，以及道德式的自我感动。是的，真正的朋友，不论出身，无关年龄，但绝对是人格平等、志趣相投、脾气对味，也许平时的交往并非多么紧密、频繁，甚至平淡如水，但情谊却如酒一般，随着时间的推移越来越醇厚醉人。
5、写得一笔好字，走遍天下都不怕。字迹不可辨认：学问的标记。例如：医生的处方。
6、它处于怎样的位置，普鲁斯特在焦虑什么问题，他最终解决了这个问题吗？
7、 1880年5月8日，死亡突然袭击福楼拜，他因脑溢血去世，后与父母还有妹妹卡洛琳娜葬在一起。而他最得意学生莫泊桑写道： “终于，这一次他倒下了，死在书桌的脚边。文学杀了他，正如强烈的爱杀死一个情人那样。”
8、法国批评家阿尔贝·蒂博代在《批评生理学》(1930年)中将文学批评分为三类：自发的批评、职业的批评和大师的批评，1983年，瑞士批评家让·斯塔罗宾斯基教授认为蒂博代的分类还没有过时，谈到法国文学批评的现状时说：“今日的大问题是及时的批评不堪重负因为批评家的收入常常是很菲薄的，唯有通过电视传播的反响似乎还对出版家有些重要性。至于纯学院的批评，则要保持距离。也许两者之间的余地倒有可图，即教授或作家肯冒某种风险撰写随笔，形成一种自由的批评。”1985年，他又说：“从一种选择其对象、创造其语言和方法的自由出发，随笔最好是善于把科学和诗结合起来。……它无论何时都不应该背弃对语言的明晰和美的忠诚。最后，此其时矣，随笔应该解开缆绳，试着自己成为一件作品，获得自己的、谦逊的权威。”李健吾先生的批评就是这种“自由的批评”。他以刘西渭为笔名出版的《咀华集》(1936年)和《咀华二集》(1942年)在中国文学批评史上的地位，是众所周知的，那么，他的批评观念是否在法国文学的研究和批评上延续了刘西渭的风采呢？《咀华二集》的初版本中收入了《巴尔扎克的欧也妮·格朗代》等短文，刘西渭的风格一仍其旧，在他转为以法国文学研究为主业的情况下，刘西渭的风格是否有变化？且以他在1957年发表在《文艺研究》上的一篇长达3万字的长文为例。这篇文章题为《科学对法兰西十九世纪现实主义小说艺术的影响》，为纪念《包法利夫人》成书百年而作。这篇文章考察科学与艺术之间的关系，重点论述了科学知识的发展对文学和艺术产生的影响，特别是对小说艺术的影响。这篇文章随即遭到了批判，说李健吾在学术上没有抛弃“资产阶级学者老一套的错误”，“还没有相信马克思主义是真理，还没有认真地学习马克思主义，平时的学习，也只停留在字句的表面，没有深入地体会马克思主义的精神”，最后这篇文章认为李健吾“宣扬自然主义”、犯了“世界观与立场”的错误。今天看来，这样的批判显然不能令人信服。《科学对法兰西十九世纪小说艺术的影响》是一篇条分缕析、丝丝入扣的分析文章，全文围绕着观察、回忆、想象、感受、道德、反映、心、风格、方法、虚像、传奇、升华、描写、对话等概念，用科学来统领，具体地阐释其含义，最后回到全书的结论：“科学到底还是科学，而艺术吸收科学的成果，仍必须回到自己的实践道路。”逻辑无懈可击，论述清晰完整，辨析精微准确。今天看来，这场是非很清楚，论述科学对于小说艺术的影响完全被“阶级斗争”淹没了，科学没有了，艺术没有了，只有斗争了。
9、他写了一本小说，小说讲的是一个作家要写一本小说，为什么要写呢？因为他发现，“过去”是个很麻烦的东西，是需要严肃对待的素材。在他把这个“式样过时、实用性消失”的素材——也就是失去的时间——点石成金时，他找到了答案，那就是作为作家的意义，就是将实用性消失的生命转而成为一种审美。
10、福楼拜的作品，语言特别精雅，这是同他极端重视修辞分不开的。关于作品的修辞，他有这样一段名言：
11、作者：巴尔扎克(法国)；译者：傅雷；译林出版社
12、文学史上有数不清关于福楼拜教莫泊桑写作时严苛又古怪的趣闻，但最为人熟知的应该是福楼拜带莫泊桑参观杂货店的经历。据说有一天，福楼拜带莫泊桑去一间杂货店，回来后他对自己的学生说：请写一篇文章，要求所写的货商必须是杂货铺里的那个货商，所写的事物只能用一个名词来称呼，用一个动词来表达，用一个形容词来描绘，并且所用的词必须是别人没有用过甚至是还没有被人发现的。
13、22)年青人，你永远不要忘记……才华就是长期的坚持不懈：你努力干吧!
14、那是不是说，除了刷读书成就，这部著作就没有别的价值了？
15、我比较欣赏的几点是：作者怀有一颗悲悯之心，他讲到朱棣对“超级工程”的热衷，甚至联想到1942年的河南饥荒。在谈中国古建筑时，能够不褒不贬地对比与西方建筑美学的不同。观点上也有很多新意(至少对我来说)，比如他认为大清朝就是在盛世乾隆手中走向衰败的，“艺术与收藏，本是风雅之事，但别人做得，唯皇帝做不得。”作者评价康有为是个“胸无韬略之人”，变法失败康逃至香港后发表的文字不仅进一步激化了慈禧与光绪的矛盾，还出卖了尚在狱中的同d。
16、乔伊斯写下里巴人，普鲁斯特写上流社会，写作对象上，没有高下之分(注意，这点很重要，后面详说)。再往前追溯，还有一个福楼拜。福楼拜有句名言：你所要说的事物只有一个词汇来表达。这意味着词与物的严密对应，以及基于此而存在着一个可以对世界进行照相机式复刻的文学世界观。
17、北京高考语文评卷原负责人：写好高考作文，要从说人话、说实话开始
18、《李健吾文集》，李健吾著，北岳文艺出版社2016年5月版，900元
19、承受人生的唯一方式是沉溺于文学，如同无休止的纵欲。
20、作者金句：只有肚子饿的时候，吃东西才有益无害，同样，只有当你有爱心的时候，去同人打交道才会有益无害。
21、这是一部19世纪德国中产之家的兴衰史，四代人42年，盛极而衰，令人唏嘘感叹。给我印象最深的是冬妮的两次失败的婚姻：第一次是她为让父亲满意赌气嫁给自己原本厌恶的男人；第二次是她不听哥哥劝阻情绪激动地与被捉奸的丈夫一刀两断。婚姻最怕的就是赌气和冲动，毁掉的往往是一生的幸福且难以挽回。主人公托马斯面对事业和家庭走向衰败的无助让人感同身受，无力改变对一个尚有追求的人来说常会演变成一场漫长的煎熬。还有最后描写小汉诺上课时的情景，老师拿着花名册点名叫学生背书的恐怖气氛让我想起自己高中英语课的经历，那种紧张真是让人又羞又恼。
22、我们对历史的无知使我们诽谤我们自己的时代。人们总是如此。
23、Greatpoetsimitateandimprove,whereassmallonesstealandspoil.
24、确实出自《坐在人生的边上——杨绛先生百岁答问》，不过后面最广为流传的那段话却是网友杜撰的，并非出自杨绛先生之笔。
25、把人引向济贫院。它有什么用处，既然可以用机器取代它，而且机器做得更好，更快？
26、长在脸上或别处，健康和血气方刚的标记，不要设法去掉它。
27、调虎离山、欲擒故纵、挑拨离间，火烧连营、攻城大战、活人燔祭，最智慧的计谋总是伴着最野蛮的屠杀，放到一起居然那么和谐自然。福楼拜有如亲临现场，对神庙构造、武器装备、衣着服饰都一一详述，钜细靡遗。那些细致入微的环境描写，让人想起凡·艾克如高清摄影般的绘画；那些气势如虹的作战场面，又不觉间将人带入耗资巨大的好莱坞电影。
28、对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。
29、IsnotwhenIstandinfrontofyou
30、可是人啊，最难过的是自己的那一关。这个世界上，并不是所有事情，都能靠权衡利弊，就能解决一切问题。
31、据称这首小诗出现在泰戈尔著名诗集《飞鸟集》中，但经查证并未出现类似诗句。网上所谓的英文原版：
32、在浩如繁星的历史人物中，北宋的苏易简并不出众。我记住了他，只是因为读到过他和宋太宗的一段轶事。当时，宋太宗问他：食品称珍，何物为最？苏易简说：物无定味，适口者珍。
33、对于我们来说，最好吃的是家常便饭，那些造价很高、做法繁复的东西，甚至不及一碗面条来得实惠又合味。
34、记得曾经有人告诉我，如果你想要取得成功，尤其在事业上，那么不得不看稻盛和夫。
35、拿破仑·波拿巴：当你在网上看到一条名言时，请确保它的来源可靠，包括引用，别归结给没说过这话的人。
36、作者介绍：莫泊桑，是法国著名的自然主义小说家，享有“世界短篇小说之王”的美誉。
37、第一本 书名：《一生》 作者：莫泊桑 国籍：法国
38、2020年发生了许多事，有的国家闹了最大的灾死了最多的人，有的国家开了最隆重的表彰大会。这一年，老妈的身体日渐衰弱，似寒风中的一豆烛光，随时都可能被吹灭。我在这年没有完成计划中的旅游，游记的发表眼看就要断片。岁末看到网上关于音乐家傅聪的争论，让我吃惊的是这么多年过去了，很多人的观念还没有变，他们喜欢用“爱国”这把利器杀人。此时此刻，我眼中的世界仿佛进入一段凛冬的长夜，不敢预期黎明的时间。读书，也许是冬眠中最好的蓄力。希望每个人都能找到自己喜欢的好书，聚在一起说不定还能成就一线光明。
39、玩罢纸牌游戏，药剂师和医生玩多米诺骨牌，爱玛换了个位子，双肘搁在桌子上翻看《画刊》。这本时装杂志是她带来的。莱昂坐在她旁边；两人一起看杂志上的画片，先看完的就等在那儿。爱玛还不时请他给念配画的诗句；莱昂拖长声调朗诵起来，碰到描写爱情的段落念得格外用心，可是玩骨牌的响声干扰了他；奥梅先生精于此道，赢了夏尔个满双六。打满三百点以后，两人都到壁炉跟前摊平身子坐下，不一会儿就睡着了。炉火烧成灰烬，渐渐熄灭了；茶壶也倒空了；莱昂还在朗诵，爱玛一边听着，一边心不在焉地拨弄着灯罩，轻纱的灯罩上画着坐篷车的丑角和握着平衡杆走钢丝的女演员，莱昂停了下来，示意爱玛另外两位听众已经睡着了；于是两人压低嗓门说起话来，这种交谈由于没旁人听见，所以对他们来说似乎显得格外甜蜜。
40、4)在我内心深处，有一种神秘，极端的，强烈而持续的厌烦，使我无法彻底喜欢任何东西。
41、她自以为在屋子里可以高枕无忧，殊不知墙壁上已经出现了裂缝。