1、“聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。”(@Miss汉谟拉比 )
2、至于“其中深味”的东西，你就应该在剧本中做好预先的铺垫。这样，即便看似再再平常的一段台词也足够让观众们恍然大悟了。
3、他们曾在采访中表示：“我们有一种虚荣。当时说王朔有一种语言上的革新，我们也要有。”
4、想提高编故事能力的人，或想提升故事鉴别力的人(二人对话台词表演)。
5、昔日学生学习的教室，如今成了关押学生的监狱。他们身陷困境，仍不忘热忱高歌：“苏武留胡节不辱，雪地又冰天，穷愁十九年，渴饮雪，饥吞毡。”
6、 但也极冷，她从那仿佛天一般高的悬崖山跳下的时候，依稀听到一个人在她耳边一直叮嘱她，快跑，快跑……
7、 对了，这成语是这么用的？青哥儿教的他们没记错吧。
8、二姐夫为了能得到萧家二姐乌骨里(卢珊饰)，二姐夫的甜言蜜语简直可以出书了。尤其是“俘获”全网的那句“我的好姑娘”。
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10、而反观那些每一帧都让人想要截图的老剧，真正动人的不止是直击人心的台词，还有台词背后的思考。
11、卡洛斯：你知道吗？一看到你我就控制不住自己。
12、“腿长他走路重心高，显得不稳重。上衣长的时候呢，这个人重心低，特别稳，每一步都是稳稳地在走。林耀东得是一个极其稳扎稳打的人，他才能在那么多年以百吨的数量来走私毒品。”
13、其中一个人屈服了，或者离开了，或者双方都妥协了。总之，结果并不重要；但是，对白、对机和行为必须前后一致，合情合理。
14、不少编剧肯定已经战战兢兢了：一个人是不是总要自言自语呢？显然并不常见。即便出现这样的情况，说出的话也不可能是完整的、有逻辑的句子。
15、陈独秀与钱玄同、刘半农相约在雪中的陶然亭相见，陶然亭赏雪之约，高山流水之意；大雪纷飞红梅怒放，缓缓琴声曲水流觞；大雪茫茫，琴声浪浪。
16、生活中我们所说的每一句话，必然都反映着说话人的某种行动意愿或行动目的，只是由于立场、性格、目的不同，因而有的鲜明，有的曲折，有的正话反说，有的又意在言外。总之，不反映任何目的和任何行动意愿的语言是不存在的。
17、 从这段对话可以看出陈白露原本幻想恬静、优美、有诗意的生活，但是事实上她所过的则是嘈杂、丑恶、昏天黑地的生活。她的心是空虚的、孤单的。她聪明、伶俐、机警，然而却又是一个清醒的糊涂人；她憎恶自己所过的生活，但却没有勇气突破生活圈子，没有力量改变残酷的现实；她是一个骄傲、倔强、有着很高的自尊心、却又不得不向生活妥协的女人，于是就只好玩世不恭，游戏人生，不得不难堪地出卖自己。这就是陈白露的人物性格。
18、 放下毛巾洗了一把，摆放好，许青珂披上青衫，不慢，但也不快——她知道来者所为何意。
19、甲：听着小伙子，我给你解释解释什么叫作＂双簧＂：双簧就是一人说，一人做，要做到说学一人，懂吗？它的爹的和妈咪是谁呢？我来告诉你，记住了，他的爹的和妈咪就是四环奥迪！
20、 许青珂醒来，就着昨夜备好的冷水湿润了毛巾，将脸擦净，冷意驱逐了凌晨醒来的些许懵懂，不过还未等擦好脸，院外就有人急切得呼喊着，并且还急促敲门。
21、世界上没有救世主，也没有神仙上帝，要创造大家的幸福，只有靠我们自己。大到国家，小到个体，自己的命运自己争取，把自己的命运寄托到老子和家庭身上，那是靠不住的。
22、有些剧本需求一些修辞性的对白，而其他剧本则不需要。
23、安娜一言不发。杰西卡知道她无处可去，走到她朋友身边，语调轻柔却不失紧迫。
24、甲：你知道什么是双簧吗？双簧的爹的(用英文说)是谁吗？双簧的妈咪(用英文说)又是谁吗？哼。
25、但让人意外的是，两人在饭桌上并没有说加戏改戏，这部电影该怎么演的事情。树木希林反而主动提出了要删减自己的戏份！！！！
26、在线课程(音频为主+ppt+图文视频资料)
27、这是演员内心得到充沛的滋养，慢慢转化成自身一部分的过程。这样一个美好的瞬间，也被他以某种形式，潜移默化地传达给观众。
28、爱国学生郭心刚因巴黎和会中国外交失败一夜白了头发，血书“还我青岛”，最终心力交瘁晕倒在游行的途中，死在病床上。
29、这意味着一个言行相抵，说着一些不符合自己个性的话。有些情况是由于故事中缺乏适当的过渡。下面这个例子中人物对白和态度的转向快得令人难以置信。杰森：我希望你们能听从我的劝告。珍妮弗：不！卡洛斯和我还有更好的事要做。杰森：我说这些都是为你们好！珍妮弗：好吧，我们就照你说的做。可见，这里思想转变的速度简直匪夷所思。如果能在这段戏中添加一些过渡，再融入一些适当的动作和反应，效果就会更好。可做中下改动：杰森：我希望你们能听从我的劝告。珍妮弗：不！她看了一眼自己的弟弟，看到了他眼中的伤害。接着她努力要有所解释。珍妮弗：(继续)卡洛斯和我还有更重要的事要做。这显然没有用，杰森说话时尽力掩饰住紧迫感。杰森：我说这些都是为你们好！一段漫长的停顿。珍妮弗转过身来，走向长椅，一番深思熟虑之后，终于：珍妮弗：好吧，我们就照你说的做。有时候，要想避免对白中前后矛盾的情况，对于人物内动机和心态的分析必不可少。解决这个问题的方法也并不复杂，无非是搭建更多过渡，为人物的发展设置更多铺垫。
30、如果发现了问题，如何补救？答案是：即兴表演剧本。大声朗读或者在电脑里把同样的角色放置于不同的冲突中。
31、看了《觉醒年代》蔡元培就任北大校长的讲话，感到挺惭愧，这些话永远不会过时，现在好多人学习都是为了文凭，再去找个工作，而不甚在乎知识多寡，德行的高尚，敷衍和苟活的思想时有发生。反思然后进步吧。(@Jane晓荣)
32、风雨飘摇中，年轻的毛泽东(字润之)发足狂奔，手握《新青年》，脚踏污泥水，满眼望去是众生百态，底层艰辛。 “他自风雨和苦难中而来，如光般耀眼。”
33、拍摄现场回看这一幕的时候，摄影师说树木希林的背影太美了，让他想起了自己的母亲。生活中她就是这样无微不至地照顾着一家人的。
34、总之，对白是在每时每刻建构真实感的基础。它应该能发动人物身上的最具效果的行为举止和反应。
35、 乙：还没等她明白过来，我骑上车子就跑了，到了姥姥家，还没说话，我一看门口，坏了！
36、一种解决方式就是回到剧本中清晰地促进每段对话——或者干脆把多余的部分删掉。下面是改动后的版本。
37、现实生活中，我们无法逃避闲聊，但在银幕上，用潜台词来表现是最好的。昆汀的《无耻混蛋》里有几幕戏潜台词非常多，开始于汉斯兰达上校(ChristophWaltz克里斯托弗瓦尔兹)从容不迫地审问一个农夫而犹太一家此时正藏身在地板下。我钟爱的一幕是汉斯上校和犹太一家唯一的幸存者(MélanieLaurent梅兰妮洛宏)约见在餐馆评估是否要在她的电影院专门为希特勒放映电影。当我们猜测上校是否会在享用甜食的时候发现她的身份时，场面一度十分紧张。
38、 这话一说，哭丧的许大婶差点被口水呛死，许二婶一时间也哭不下去了，只本能看看许大家里的幺女，再看看许青珂。
39、一旦你明白人物个体之间如何相互影响相互作用，你就能把握住人物的整体了。
40、本和阿莱克斯性格不同，心态的表达也应通过截然不同的语言结构。可以做以下改动：
41、姜信：最上乘的谋略不是杀人灭口，而是将对方变成自己人。
42、一起来看看这部“台词，表演，镜头语言，渲染力，都是绝绝子”的“神仙剧集”，都有哪些宝藏台词吧！
43、有效地运用“荷兰角”正反打镜头是一个让对话进行下去，并看起来很真实的传统手法，但有时候剧本需要打破常规，特别是在拍《碟中谍》这样的惊悚片。通过荷兰角，德·帕尔玛反映了伊森·亨特的感觉——他发现一切是个局。这反映了这并非是影片的全知视角，而是亨特的主观视角。让这个正反打镜头更有力度的是，当Kittridge的角度变为正常之后，亨特仍然保持着荷兰角。这是越轴拍摄的很好例子，去捕捉角色的逐渐加剧的情绪和内心的挣扎。
44、甲：唉，你怎么这么笨啊，我说我的桌子，你就要说我得子桌
45、有时候每人个人物的话听起来都大同小异。他们的对话也彼此雷同。照此下去，人物的个性必然丧失殆尽。比如下面这段对话，你能区分这两个对话者吗？本：嘿，你赌赛车了吗？阿莱克斯：是呀，我赌了。你呢？本：是呀。你赢了吗？阿莱克斯：没。越想赢就越赢不了。这些人物听起来简直如出一辙，说的还多是废话。要想克服这个毛病就要在戏中让人物心理更丰富一些。人物的动机、意图和急迫感都要反复推敲。
46、“假如有这么一间铁屋子，绝无窗户而且是万难破毁的，里边有许多熟睡的人们，不久就要被闷死，然而从昏睡入死，他们全然不知道就要死的悲哀，现在你大嚷一声，惊醒这几个较为清醒的人，但是这不幸的少数者要去承受这无可挽救的临终的苦楚，你倒以为你对得起他们？”
47、 方达生 刚才你一个人同那些人跳，我一直在坐着。
48、 男：回去前，先把这个带上，不然怕你走丢了。
49、 这话真不好听，但凡哪个读书人都会被气死吧！有人想要怒斥她们。
50、丙：急了急了~那没关系！咱换一个不费脑袋的！
51、他反问道“你玩游戏吗？你会喝酒到很晚吗？你平时有看书查资料的习惯吗？你是不是觉得背了台词就可以去现场拍摄了？台词都背好了吗？”
52、这个条目中包括所有让剧中人听起来不真实的毛病。你可以通过大声朗读的方法来检验台词的真实度。
53、如此的情绪表现一定与她的处境密切相关。如果真如此处理，倒也可以自圆其说。
54、至今为止，有许多书籍、声明、讲座、在线研讨会和视频尝试解决该问题，但作为一直从事编剧相关工作的我而言，我深信，当涉及对白时，应该更关注剧本所需求的。
55、甲：昨天咱们学校发生了一件大事，你知道吗？
56、甲：明白啦！下面我们开始。从头说到脚！看你反映怎么样啊！
57、1917年1月9日，蔡元培发表北京大学《就职演讲》，他说：“要有卓越之人，以身作则，尽力去矫正这种颓废的社会风气。诸君皆为大学学生，地位甚高，肩此重任，责无旁贷！”一番话毕，全场掌声雷动。