1、“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
2、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
3、“雨急山溪涨，云迷岭树低。”(唐•戴叔伦《宿灵岩寺》)描写了诗人在灵岩寺(坐落于济南市郊长清县方山之阳泰山西北麓)山道上所见的雨中山间景色。
4、 早春的雨，触之无感，似有还无，到春深时，春雨也能细细聆听。诗人通过杏花春雨描画春光，却也用这明丽的景衬托着心中的情。
5、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
6、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句·古木阴中系短篷》
7、除了专门写雨的诗文以外，古人的其它诗作中多有描写雨及雨中景物的句子：
8、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》
9、赏析：乌云开始从皤溪上起来，太阳从西城外的慈福寺阁后沉落下去。周围的群山，雨意越来越浓，大雨即将到来，城楼上，已是满楼的狂风。
10、行走在渐暖的时光中，仿佛另一个崭新的自己，在不远处招手。
11、倾盆大雨下个不停，从房檐上流下来的雨水在街道上汇集成一条条小溪。
12、赏析：此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
13、(唐•张谓《郡南亭子宴》)柳枝带雨，枝叶增重，烟雨之中，松色深重。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
14、这是一首五律。前两联用流水对，把春雨的神韵一气写下，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一体。
15、微风吹过，雨帘斜了，像一根根的细丝奔向草木、墙壁。
16、困花压蕊丝丝雨，不堪只共愁人语。——徐灿《菩萨蛮·春闺》雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》秋雨一何碧，山色倚晴空。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》无奈朝来寒雨，晚来风。——李煜《相见欢·林花谢了春红》云销雨霁，彩彻区明。——王勃《滕王阁序》暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》
17、看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的渔火闪烁着一点光明。诗人又以开阔的夜景去描绘那听不见的细密春雨。
18、赏析：这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。当时明月犹在，而今已非故人。我在这，你在哪？还好吗？
19、巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簌簌，江蓠湿叶碧凄凄。——唐·白居易《竹枝》
20、诗人任滁州剌史时，游览至滁州西涧，写了这首诗情浓郁的小诗。写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画；还蕴含了诗人不在其位，不得其用的无奈与忧伤情怀。
21、―――-志南和尚《绝句》渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
22、赏析：此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
23、赏析：阳春三月，杏花开放，绵绵细雨仿佛是故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停；轻轻吹拂人面的风带着杨柳清新气息的暖风令人心旷神怡。
24、 张志和这首词色彩清新明快：白鹭飞，桃花开，鳜鱼肥，让人顿生远离世俗之感。此中的春雨，细腻而轻盈，随风斜斜而下，衬托出渔夫一派的悠闲自在。
25、“黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。”(宋•赵师秀《有约》)描绘了江南黄梅天多雨、处处蛙鸣的乡村景致。
26、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(许浑：《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》)
27、―――-志南和尚《绝句》渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
28、晓看红湿处，花重锦官城。题解杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名。
29、春雨，像牛毛、像花针、像细丝，密密地斜织着。
30、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
31、床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》