1、朗朗上口、工整并押韵的，多数是五言、七言唐诗，而偏向于歌曲的歌词、随口能出的便是宋词，以及今后本订阅号可能会选取的更偏向于日常口头语的，是元曲。
2、他的词今存130余首，风格上既吸收《花间》温(庭筠)、韦(庄)的格调，也深受南唐冯延巳的影响。他一生显贵，宜其善于写旖旎风光，欢愉情趣，但他的作品并不单纯如此，而孕育着深厚的悲戚之感。如他的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这种人的意志所不能挽回的情景，即使只是个人一时的无名的悲感，也含蕴着人类永恒的自古以来即无可奈何的悲感，由此而感到人类普遍的永久的无可逃避的命运。由这种主观的悲哀推而至于客观世界的运转,又何尝不如此。“满目山河空念远,落花风雨更伤春”。这就不能不得出“珍惜现在”的结论：“不如怜取眼前人。”(〔浣溪沙〕)这比起《花间》温、韦的清词丽句来，就看出“青出于蓝而胜于蓝”了。
3、燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。——晏几道《木兰花》
4、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》(晏殊的词集是哪一部)。
5、春风自是人间客，主管繁花得几时？——晏几道《与郑侠绝句》
6、★唐宋词格律，龙榆生著。《唐宋词格律》详细讲解了唐宋词中较为常见的百余个词牌，说明词牌之来历及所属宫调，指出其适宜表达的情感类型，详析其定格、变格之平仄声律。对各个词牌之定格、变革，均列举传世名作，以便使人获得感性认知。此书即为唐宋词格律之书，也可作为唐宋词选本来使用。此书不仅具有很高的学术性，还具有很好的实用性和可读性，广受到词学研究者和填词爱好者的欢迎。
7、后边的结尾就更妙了。“小园香径独徘徊”，也带着无常的哀感，也带着对春天的赏爱。在一个花园不用那样的“人生长恨水长东”，他说是“独徘徊”。我一个人徘徊在这个铺满落花的路上，这是什么样的感情？他没有说。
8、晏殊一生写了一万多首词，大部分已散失，仅存《珠玉词》136首。
9、唐诗、宋词、元曲都有经典的300首。《全宋词》是中国近百年来最重要的古籍整理成果之共收录宋代词人1330余，约20000首词。由于是亲子路线，小编想将自己浅薄的一些基础知识编整出给孩儿们看。
10、这首词写得激昂感慨，其主观强烈之情意与他平常珠圆玉润之风格不大一样。除去风格的例外值得注意外，它还有一个题目《赠歌者》，这不仅是晏同叔的词中值得注意的地方，而且也是在中国词的发展中值得注意的地方。
11、玉钩阑下香阶畔。醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
12、晏殊识拔欧阳修，对于宋代政坛、文坛而言，的确是一件意义深远的大事。他对欧阳修的师恩，即便后来二人因政见不同而分道扬镳亦未曾消弥，令欧阳修感怀颇深，在给晏殊的挽词中甚至写出了“解官制服门生礼，惭负君恩隔九重”之语。
13、长安多少利名身？若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵，且留春。
14、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。——晏殊《中秋月》
15、夜雨染成天水碧，朝阳借出胭脂色。欲落又开人共惜，秋气逼，盘中已见新莲菂。
16、鹊踏枝 (槛菊愁烟兰泣露)，又 (紫府群仙名籍秘)。
17、池塘水绿风微暖。记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。
18、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
19、急景流年都一瞬，往事前欢，未免萦方寸。——晏殊《蝶恋花》
20、《珠玉词》中没有长调慢词，全是小令。由此也可知：一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守《花间》的成规；同时可见晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作，不是仔细用心推敲出来的。其次，晏词集中没有朋友之间的和作，没有一首是“次韵”之作。这可见晏殊填词，纯为抒写自己的性情，不是为应酬而作(替歌女写作不是普通所谓“应酬”)。因为不是敷衍朋友，故有真性情。不象南宋时以词作为进身之阶或交友之贽，没有把词当作“敲门砖”，所以有好作品。
21、看叶嫩，惜花红，意无穷。如花似叶，岁岁年年，共占春风。
22、他14岁时以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。他以词著于文坛，尤擅小令(婉约派诗词)，风格含蓄婉丽，成为北宋婉约词宗师。晏殊与其子晏几道，被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”，亦工诗善文，原有集，已散侠。存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本。
23、五岁孩童的诗，才思再敏捷，也难免稍显稚拙。恰是这份稚拙，配上诗中所流露出的干云豪气和雄心壮志，愈发衬得小晏殊的心性十分难得，胸有丘壑又见事甚明，玲珑透彻。人说“三岁看长”，晏殊日后的处事通达，在此时已可见一斑。
24、蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺与尺素，山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花》
25、江南残腊欲归时,有梅红亚雪中枝。一夜前村、间破瑶英拆,端的千花冷未知。
26、池上夕阳笼碧树，池中短棹惊微雨。水泛落英何处去，人不语，东流到了无停住。
27、渔父酒醒重拨棹，鸳鸯飞去却回头。一杯销尽两眉愁。
28、也许你也好奇过，文末那些赋予了“小图”生机活力的一个个笔名的背后都是谁，他们是否读过这些在推送中出现的书，他们还有哪些书没有来得及与你分享。
29、譬如剧名《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名，后也用作词牌名。词是宋朝最重要的文学形式，以“清平乐”为词牌名的词也存有许多，唐圭璋先生的《唐宋词简释》就介绍了宋仁宗时的“太平宰相”晏殊两首很有名的作品。
30、美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去未停。
31、后园春早，残雪尚濛烟草。数树寒梅，欲绽香英。小妹无端、折尽钗头朵，满
32、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道
33、泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道
34、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
35、写在最后：小编深知这些诗词量不足以上诗词大会，怕比不过孩童们的童子功啊，粉丝岂能挑战偶像，万一第一关就被刷下去岂不尴尬？不如勤勤恳恳在家看书，谦虚低调。莫等闲，白了少年头，空悲切！
36、它依旧光芒万丈，能让我们得到优美文字的感染，重拾对经典诗词的热爱及审美。
37、古来诗可以赠答，可词开始时没人用来做赠答之用，晏殊首先用它“赠歌者”，词在初起时，本是“递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀”，是交给歌伎酒女演唱的歌词，但现在晏殊写的却不再是交给歌者演唱的歌词，而是赠给歌者的一篇诗歌了，这正是从让歌伎酒女演唱到用于赠答之间的过渡性产物。
38、米白底色加草絮凸起的手感，给人一种时光沉淀的质感和传统文学的传承感。
39、遏云声，回雪袖，占断晓莺春柳。才送目，又颦眉，此情谁得知。
40、这首词写得比较激动，在晏殊的小词之中是个例外。一般词都没有题目，为什么这一首他要加上“赠歌者”的题目呢？我认为是他假借别人的情事，写自己内心的悲哀和感慨。
41、庆生辰，庆生辰是百千春。开雅宴，画堂高会有诸亲。钿函封大国，玉色受丝
42、若问相思何处歇，相逢便是相思澈。——晏几道
43、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？范仲淹，字希文，北宋杰出的思想家，政治家，文学家《清平乐》里的范仲淹倒成了这部剧的标杆似的人物，或许就是因为当下的人们对那个久远的年代的隔阂，范仲淹却是被大家津津乐道的一个著名的历史人物，究其原因还是他在语文课本里那篇有名的《岳阳楼记》，因为极其的难背而总是被人耿耿于怀的“记恨”着。
44、晏殊以词见长，尤擅小令，风格含蓄委婉，所以他的词清丽脱俗，娴雅俊逸，胸怀旷达，意境也极其的悠远绵长。
45、最后主席词一首，理由无需多言！让我电力十足，充满自信。
46、越娥红泪泣朝云，越梅从此学妖颦。腊月初头、庾岭繁开后，特染妍华赠世人。
47、晏殊虽然深谙明哲保身之道，但绝非圆滑世故之辈，在底线面前，他还是非常坚定的。《晏殊传》里记载：“……上疏论张耆不可为枢密使，忤太后旨。坐从幸玉清昭应宫从者持笏后至，殊怒，以笏撞之折齿……”，又载：“殊性刚简，奉养清俭。累典州，吏民颇畏其悁急。”可见，晏殊的明哲保身，并非高高挂起，袖手旁观，而是进退有度，推行中庸的，无怪乎人们称他为“太平宰相”。
48、玉池波浪碧如鳞，露莲新。清歌一曲翠眉颦，舞华茵。
49、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
50、玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。
51、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
52、这三句词包含了看而不能见的那种离别的情绪，感情虽说是悲壮的，但是中间却夹杂着一些倩柔之气，运用白描的手法，也是把这三句词传为了千古佳话。
53、杨柳风前香百步，盘心碎点真珠露。疑是水仙开洞府，妆景趣，红幢绿盖朝天路。
54、青萍昨夜秋风起，无限个、露莲相倚。独凭朱阑愁望晴天际，空目断、遥山翠。
55、前六句引出结拍之哀叹，复形成强烈、鲜明之对比。喜之极与悲之极交集于一身，尤能动人也。
56、醉来拟恣狂歌，断肠中、赢得愁多。不如归傍纱窗，有人重画双蛾。
57、晓来清露滴，一一金杯侧。插向绿云鬓，便随王母仙。
58、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》
59、炉中百和添香兽，帘外青蛾回舞袖。此时红粉感恩人，拜向月宫千岁寿。
60、倚遍朱阑凝望久，鸳鸯浴处波文皱。谁唤谢娘斟美酒，萦舞袖，当筵劝我千长寿。
61、红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人》
62、这句话其实也显现了一个很大的道理，我们的人生就是这样，有句话叫做，祸不单行，福无双至，但你面对一个困难时，你就会接着遇到下一个困难，这就是必然的现象。这句词呢也充分说明了登高望远的凄凉惆怅的感觉，抬眼远眺，空旷的境界让人感觉有一种精神上的压抑。但是也是在第广阔无垠的境界的向往。
63、但是，如果你数十年的光阴都能够跟你相爱的人永远欢聚在一起，那也不错了。可是人生不但短暂，还有苦难。所以晏殊说“等闲离别易销魂”。等闲，就是那么随便来到了，那么轻易，在你不知不觉之间，就来到你眼前，真是使我们哀伤，真是使我们销魂。
64、美酒一杯留客宴，拈花摘叶情无限。争奈世人多聚散，频祝愿，如花似叶长相见。
65、晏殊自少好学，能诗善词，晚年仍孜孜学习，不知疲倦，在文学上有多方面的成就和贡献，而以词的成就最为突出。晏殊的词作，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，冯煦《蒿庵论词》称之为“北宋倚声家之初祖”，与欧阳修共“开江西一派”。中国古典诗词专家叶嘉莹认为，晏殊在词史中的地位主要是承先启后，以名公巨卿的身份和大量的优秀词作带动了词坛的繁荣，即“临川(晏殊)珠玉继阳春，更拓词中意境新”。
66、凭高目断，鸿雁来时，无限思量”——晏殊《诉衷情》
67、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
68、一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
69、少年游·离少年游朝代：宋代作者：晏几道原文：离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与今番同。——晏几道《少年游》
70、阆苑神仙平地见，碧海架蓬瀛。洞门相向，倚金铺微明。处处天花撩乱，飘
71、带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。
72、细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。