1、我们的爱情，是你路过的风景。——《一直很安静》
2、墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。——张蠙《夏日题老将林亭》
3、如果不向太阳索取微笑，温暖仍在太阳那里，但我们会笑得更加自信从容；如果转过身去发现了自己的影子，适当的躲让，阳光便可穿越心灵，温暖每一处身后的角落；如果摊开的掌心不能点落蝴蝶，那就紧握成拳挥动臂膀，给予力量；如果我不能够微笑得灿烂，那就将脸投向灿烂的阳光，与阳光一起微笑，烂漫。(歌词大全摘抄)。
4、你不给诺言，也不说抱歉，预知的风险，我却陷在那里面。——《酸甜》
5、红尘紫陌，纵寻千百度，回首万年，情衷伊人。
6、就算你留恋开放在水中娇艳的水仙，别忘了山谷里寂寞的角落里野百合也有春天。——孟庭苇
7、爱不释手呆头呆脑调皮捣蛋谷下有谷鸡飞狗跳愣头愣脑屏声息气
8、歌词的题目是歌词的名片。一首感人的歌词首先应该有一个好题目，因此，在我们写歌词的不是先考虑内容，而是先确立题目。立题、立题，这是歌词立意所必须的，绝不是写完了内容再考虑题目。
9、也许爱情很难公平，但至少不能太不公平。——卢春如《我不是她》
10、绿杨堤畔闹荷花。——仲殊《南柯子·十里青山远》
11、王心凌《当你》：“当你的眼睛瞇着笑，当你喝可乐，当你吵，我想对你好，你从来不知道，想你想你，也能成为嗜好！”
12、越在乎的人越小心安抚，反而连一个吻也留不住，反正最后每个人都孤独。——《我也不想这样》
13、colinzang也是用这种方法去速成歌曲的，感谢他的灵感和才华。
14、渡过的从前，今天过去，明了原来曾令你真的太心碎，明白到心死不可再追。——《情深一句话》
15、周杰伦《甜甜的》:“我轻轻地尝一口这香浓的诱惑，我喜欢的样子你都有”
16、我独酌山外小阁楼，听一夜相思愁。——《山外小楼夜听雨》
17、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
18、■因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
19、繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解《发如雪》
20、只要靠在一起就能感觉甜蜜。——周杰伦《回到过去》
21、如果我冲出黑幕笼罩的天空就别(想)再捆绑我的自由《困兽之斗》。
22、40)听说我身边有新面孔，听说你祝福了我——刘若英“听说”
23、我想给你个拥抱，像以前一样可以吗?——《绅士》
24、固定布局 工具条上设置固定宽高背景可以设置被包含可以完美对齐背景图和文字以及制作自己的模板
25、运用最生动、准确的语言把心中孕育的审美形象表现出来，创造出具体、感人的艺术形象。
26、其实我已经猜透看透不想多说。——《黑色幽默》
27、心中草莽无文案，只知游玩很欢愉，出门浪去了。
28、撒娇卖乖山高树茂山清水秀山石壮胆耸立云霄随心所欲逃之夭夭
29、43)十指紧扣，却扣不住天长地久——徐若瑄“别爱我”
30、想回到过去试着让故事继续至少不再让你离我而去《回到过去》
31、歌词创作中加入意象可以丰富我们的创作手法，加深内涵，激发想象，其中有单一意象，即只选一个意象中心象乔羽的三《思念》，还有复合意象，即若干意象内在联系在一起如《再回首》。关于意象反拨，即意象过头过分稠密使作品走向无谜底，玄学化，是歌词创作的大忌，所以此时就要适当地消弱意象。
32、我们都没错，只是不适合。——《柠檬草的味道》
33、10转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿？
34、我只是卑微的小丑翻几个跟斗就等你拍一拍手――《乔克叔叔》
35、一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
36、喜欢岁月沉淀的声音,不似当今流行音乐的繁复和冗杂,在舒缓简洁的旋律中流转出一串串对人生和现实的思考，朴树就是这样一位歌者，他不会跳舞,不会作秀,甚至在领奖的时候不懂的说感谢。谁看到这个在舞台上低着头,长长的刘海遮住眼睛,安静的歌唱的歌者,都知道他不属于这个绚目复杂的娱乐圈。听他唱:"我们路过高山路过湖泊我们路过辛苦路过幸福路过人们的城堡和花园路过生命中漫无止境的寒冷和孤独'，慢板的旋律勾勒出丝丝扣人的心弦,在短短的几分钟里铺展出一片透明的天空。是对逝去时光的缅怀,还是对未知岁月的忐忑等待?
37、无非是名和利放不下，心中有江山的人岂能快意潇洒。——《红尘客栈》
38、排比：用两个以上句法结构相同或相似的句子，来表达性质相同的意念，其字数不一定要相同，使句子富有节奏之美，并增加了表达的力度。例如《女儿红》：“长的不是瓜子脸，个性不温柔婉约，我却偏偏爱绣花鞋；天生不是丹凤眼，模样也不古典美，我却偏偏爱绣花鞋。”将相似意义的句子排列在一起，更能生动传达出“虽然不是古典美人坯子，却更有自己的个性主张”的概念，仿佛一位女子就站在眼前大声说：“这就是我，怎样！”
39、寸心万绪，咫尺千里。美景良天，彼此空有相怜意，未有相怜计！
40、你起唇似又要咏遍上邪，说的确是我愿与君绝。
41、既不回头,何必不忘。既然无缘,何须誓言。今日种种,似水无痕。明夕何夕,君已陌路。
42、许我三千笔墨宝，描下你莞尔一笑。淡装扑簌的微妙，徘徊我思绪雾绕。浅温柔，岁月静好，温文尔雅无人较，凝眸深处那一秒，后知觉，已停笔置出意料。
43、“立主脑，剪头绪，密针线”，把提炼出来的新意集中到一点：寻找一条最合适的叙述途径，即叙事方式，然后通篇向最优美、最传神、最感人、最有价值处集中，跳荡地写出你的审美感觉。提炼很重要，歌词情感立意的浓度是单纯之美所显现的，这种美越是纯，也就越深。同样叙事的技巧也很重要，运用得好可以增强作品内容的表达效果，运用得不好，就会适得其反，下一节我们会专门讲到。歌词是抒情的，所以不能把事物发展过程当作歌词的发展过程，一句一句应该跳跃式地发展。否则，像通讯报道式叙事，一方面会拉得很长，另一方面也会填得很满，会没有了抒情诗歌的灵气，因为“情”被“事”挤了。
44、如果陈粒的歌词有天被茅盾文学奖看上(毕竟鲍勃·迪伦也得了诺贝尔文学奖)，那第一句一定是获奖的理由，说不定还会被龙应台看上，略改一个铿锵点的D调，说挺适合广场上唱。乐评人也一定喜欢，然而我不喜欢，但仍然读得很领情。
45、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
46、繁华如三千东流水我只取一瓢爱了解只恋你化身的蝶《发如雪》
47、前生乌衣巷，月潮空城荡，素面望，北城墙，桂树已蔓火光。
48、后来终于在眼泪中明白，有些人一旦错过就不在。——《后来》
49、我很想记得可是我记不得。——周杰伦《半岛铁盒》
50、夜热依然午热同，开门小立月明中。竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。
51、雨还没停你就撑伞要走。——周杰伦《半岛铁盒》
52、有的朋友可能会好奇，为什么有人喜欢我写的歌词。
53、32)那时你在操场上奔跑，大声喊，我爱你，你知不知道——王筝“我们都是好孩子”
54、寒风经过院子里的枝芽，也冷却了我手中的鲜花《心雨》
55、21)曾以为你是全世界，但那天已经好遥远——蔡依林“柠檬草的味道”
56、时空颠，坤元载物破浑天转眼灭，流光现，不恋登仙踏彩云琼楼间。
57、类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词(类字)或句子(类句)非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念；《嘻游记》中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。
58、我不想寂寞的坚持两个人断绝了争吵只剩下沉默。
59、过去种种象一场梦不敢去碰一想就痛《反方向的钟》
60、那些野花像小星星一样一闪一闪眨着眼睛。周杰伦歌词个性签名教室的那一间我怎么看不见《晴天》
61、却没人像你，让我眼泪背着流，严重似情侣讲分手。——《最佳损友》
62、结婚的唯一美妙之处，就是双方都绝对需要靠撒谎过日子。
63、一起长大的约定，那样清晰，拉过勾的我相信，说好一起去旅行是你如今唯一坚持的任性;一起长大的约定，那样真心，与你聊不完的曾经，而我已分不清，你是友情还是错过的爱情——周杰伦《蒲公英的约定》
64、琴弦断了，缘尽了，你也走了。你是过客，温柔到这，沉默了。——周杰伦《天涯过客》
65、如无力挽回要懂得放手，逝别了的人再不可拥有。——周柏豪《无力挽回》
66、你曾经住在我心里，现在空了个位置。-所以很疼。
67、我似乎看到更多的从成龙的身体，那就是，不管生活多么困难，只要成龙在那里，我可以明天的微笑。
68、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。