1、不二小和尚 。
2、何处惹尘埃，
3、山空心也空，
4、如：骆宾王《初秋于窦六郎宅宴》：草砌销寒翠，花枝敛夜红。
5、老衲法号少女心。
6、有多少人小时候特别讨厌叠字题，因为有些难写的字，连着写上两次简直能让人疯掉。
7、章孝标《古行宫》：莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。(和尚网名叠字)。
8、最后，就是游牧民族在兴盛的那段时间里，并没有着重发展这方面的技术。铁木真早年刚刚统一蒙古各部落的时候，他们的金属冶炼技术还相当不错。(和尚网名叠字)。
9、不忘初心，方得始终！
10、摇摇弱柳黄鹂啼，芳草无情人自迷。
11、老衲法号情圣。
12、又《宿府》：风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
13、AABC：津津乐道、昏昏欲睡、落落大方
14、八戒对应悟空，都是《西游记》中的人物，而“猴头箍”也是谐音，指的是“猴头菇”。
15、老衲法号不吃素。
16、净杰 幽行 虚尘 心梵 黎池
17、铁木真的名字直译过来是铁匠的意思，深刻一点的意思就是像钢铁一般坚强。但人家父亲在给他取这个名字的时候，可能没有考虑这么多。
18、女作家张爱玲起这名字都怪她妈。她妈是名门之后，热爱艺术，留学西洋，跟徐悲鸿、蒋碧微等都熟得很，是个新派女性。
19、两行清泪相思病
20、犯二的骚年不忧伤
21、《观李固请司马弟山水图》：红浸珊瑚短，青悬薜荔长。
22、彼此四少，神仙可了。
23、苏曼殊也是个和尚，中日混血的花和尚，曼殊就是他的法号——阿弥陀佛，哈尼奇瓦，贫僧法号曼殊。
24、摒尘(摒弃俗世前尘，超脱苦短人世)
25、借问含颦向何事？昔年曾到武陵溪。
26、明·息斋居士
27、井井鳞塍来馌女，子牵童抱绕身边。
28、在创立元朝之初，忽必烈为了向内地民众展示自己的宽宏大量，对一些刑罚进行了减轻。
29、智商都拿去卖萌了
30、止方 志信 一树 千心 归心
31、画作于949年入后蜀孟知祥内府，蜀亡后宋太平兴国元年(976年)，该画作又被宋太宗赵匡义收藏于内府，长时无闻于外。
32、这句上联，也是颇具调侃性的，据说是有人看见一个胖子在游泳，所以出了这个上联，这么说来，这也是对对子中的其中一种形式，应景联。“应景”在古人吟诗作对中经常出现，主要是限制创作的范围，典型的应景诗句，便是“撒盐空中差可拟”和“未若柳絮因风起”，四大名著中，红楼梦出现许多的诗词，大观园中起了个海棠诗社，海棠诗社的诗词创作中，就经常采用“应景”这一创作形式。
33、乾隆二十二年，皇帝二次南巡时见到这十六幅罗汉像，并亲自根据梵经改正了画上原题罗汉名，又亲写了赞扬文字，爱不释手。
34、老衲法号不烟不酒。
35、叠字律诗
36、例如苏小妹与佛印和尚。
37、 从这些诗例，我们可以体会“炼字”中的“平字见奇”“陈字见新”。这些诗并没有在“诗眼”上运用僻字、奇字，全是极平常的字眼，却安放得当，与诗意协调，并增强了诗的艺术力量。宋人叶梦得《石林诗话》卷中说杜诗用字“出于自然，因多不见其用力处”，“言中其节凡字皆可用也”。明人丘濬《答友人论诗》：“吐语操辞不用奇，风行水上茧抽丝。眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞。”如果把前两句用来指“炼字”，也可理解为不求奇险，于自然之中(如风行水上，如蚕茧抽丝)顺理成诗，而不必刻意雕琢。
38、据载，贯休画此画始于唐广化年间(880年)，至乾宁初始得完成，前后经历10余年功夫。
39、闻一多的儿子都是鸟。大儿子叫闻立鹤，二儿子叫闻立雕，三儿子叫闻立鹏。他的小女儿则是鸟毛，叫闻惠羽。
40、 律诗本身是古典诗歌的一种较严格的形式，它要求的语言主要也是古典诗歌的语言。如果在律诗写作中完全使用现代白话，则成了不伦不类的以律诗形式(如果完全合律的话)出现的现代白话诗，那还不如径直写成一首新诗或现代民歌。因此，学习律诗写作，也要学习和熟悉律诗的语言，尤须具有一定的古代汉语和古典文学修养。清人黄宗羲《诗历题辞》说：“盖多读书，则诗不求工而自工。”“读经史百家则虽不见一诗，而诗在其中。”恐怕也就是这个道理。
41、而我国古代的游牧民族，无论从哪个方面来说，都不缺少发展冶铁技术的条件。
42、清缘 勿空 妄森 无尘 悦智
43、唇间那抹妖异的红
44、活出自己的范er
45、小和尚满头秀发。
46、租你一颗心
47、ヅ坏気⑽哫
48、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。(李商隐《无题》)
49、中正也罢，介石也罢，也都是有出处的，都是《易经》里的话。什么“介于石，不终日，贞吉，以中正也”之类的，蟠桃叔也不懂啥意思，反正很厉害啦。
50、和青山同在同眠，
51、公元402年，与北魏斗了100多年的柔然汗国成立。为了保证持续稳定的武器供应，它们专门派了一支小部落去往新疆的阿尔泰山炼制武器。
52、放不开尒的手
53、四少
54、 在实际咨询中，很多“叠字名”的客户认为，自己还算比较开朗乐观，而且朋友众多，也时常会参加好友的聚会，甚至一同外出旅行。但接触的异性，都拿自己当“哥们儿”看待，是不是问题就出现在了这个“哥们儿”的关系上？
55、比如忽必烈的孙子元成宗铁穆耳，也是铁的意思；泰定帝也孙铁木儿，意思是九铁；还有元顺帝妥懽帖睦尔，蒙古语就是铁锅的意思等等。这种名字的后缀，基本都是一个音译的，帖木尔。
56、说我拽你能奈我何
57、所以在宋朝之前，我国百姓都是吃炖菜或者煮菜，因为根本就没有用来炒菜的铁锅。
58、《诗经》一共305篇，其中有二百多篇用到了叠字，我们耳熟能详的就有“蒹葭苍苍，白露为霜”；“桃之夭夭，灼灼其华”；“青青子衿，悠悠我心”；“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”……
59、 真正说，要用好实字也不是轻而易举的，得靠驾驭词语的能力和自身的文学艺术修养。谢榛所反对的“多用虚字”，着眼点还是从诗的语言不宜把话说尽说透，要能给读者留有想象余地这一角度立说的。虚字、实字的关系如此，也就不在于用与不用、用多用少了。可用可不用的虚字，律诗中以不用为宜，更不要用它们来强凑字数。
60、综观贯休诗作，多是与僧道送别之作为主，也有一些应酬官僚文人的作品，但《蜀王入大慈寺听讲》、《蜀王登福恩寺塔》、《寿春节进大蜀皇帝》、《大蜀皇帝潜龙日述圣德诗》等则写得洋洋洒洒，咨肆汪洋。
61、在当时的“南社”有两位诗僧，被称为“南社两奇(畸)人”。奇人是说弘一法师，畸人是说苏曼殊。
62、狮子大开口，胡言不怕羞。
63、 谢氏在这里所说的“实字叠用”，指今天所说的名词性词组(如上引“汉家城阙”“秦地山川”)；“虚字单使”则指的是动词的位置。他所举的三则初唐人的诗例，实际上代表了七律的三种运用最为普遍的句式和节奏(节奏与词或词组构成的意义单位一致)：2—2—3(“汉家—城阙—疑天上”)；2—2—2—1(“弹弦—奏节—梅风—入”)；4—3(“文移北斗—成天象”)。
64、清·吴敬梓
65、妖孽横行有剑锋。
66、小和尚有点帅。
67、看看她身边人物的名字吧：她爸爸叫做张志沂，她姑姑叫做张茂渊，她弟弟叫做张子静……这些名字还都不赖吧。
68、小和尚初晴。
69、贯休生平喜好游历，其诗画均有一定影响。画中尤擅罗汉。其作味有别裁，历代有较高评价。
70、苏小妹是古代才女，出生于书香世家，家中有苏洵、苏轼、苏辙三位大文豪，而苏小妹同样才思敏捷，智慧过人，苏小妹曾经持才自傲，刁难苏轼的好友佛印和尚。
71、老衲法号方文，不是方丈。
72、 这种用字之例也有例外：一是诗人有意为之(多是专名重复使用)；二是叠音词；三是对举句。这三类情形都不算是“旁犯”。
73、 《雅论·琐语》中有几段富有辩证观点的论述，虽说有些不好捉摸，但不无参考价值：
74、慧恩 无枫 明释 辨空 福空
75、小和尚翻牌。
76、 生活中，我们能有多很多这样的实际案例，诸如：“X佳佳”“X婷婷”“X娜娜”“X娟娟”“X瑶瑶”“X丽丽”等等，这些名字听起来娇媚，可人。可用于女性命名，就会遗留过去青楼妓院的文化能量，颇能招引异性，如果舍去姓氏直呼其名，虽只有二字，也颇有几分暧昧感觉。对于从事演艺事业的人较有利，但对于想拥有稳定家庭生活的人，却较为不利。
77、颜色字的运用
78、屠老太太生在一九三零年，那还是民国。当时的人起名字太讲究了，都喜欢在经典古籍里寻章摘句找灵感。而且还有“男楚辞，女诗经，文论语，武周易”的讲究。
79、诗作《春晚书山家壁二首》，也写得极为灵动：“柴门寂寂添饭馨，山家烟火春雨晴。庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。水香塘黑蒲森森，鸳鸯溪鸠如家禽。前村后垄桑柘深，东邻西舍无相侵。蚕娘洗茧前溪绿，牧童吹笛和衣沐。山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。”
80、想念式感情
81、赏析：这是独韵诗，全诗用同一个字作韵脚。也是一首很好的养生诗。
82、 为什么说“诗用实字易”？用名词去表现事物，自然有利于写景，同样也可以表达诗人的感情。律诗中常见的名词性词组句虽是名词或名词性词组的并列，却可以使读者从中体会到自然的动态和作者的感情。
83、 联绵字用于对仗句中，一般多以联绵字对联绵字。
84、《秋兴八首》之六：珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
85、我想你是梦
86、根据他对《元史》的研究统计，发现总共有124个人叫过这个名字，正如书中记载：“惟重名太多，名连帖木尔者，至百有二十四人。”
87、老衲法号扑街。
88、 元人杨载《诗法家数·总论》中说：“诗要炼字。字者，眼也。如老杜诗：‘飞星过水白，落月动檐虚’，炼中间一字。‘地坼江帆隐，天清木叶闻’，炼末后一字。‘红入桃花嫩，青归柳叶新’，炼第二字。非炼‘归’‘入’字，则是儿童诗。又曰‘暝色赴春愁’，又曰‘无因觉往来’。非炼‘赴’‘觉’字，便是俗诗。”
89、记得上学时，学到冰心的一篇文章时，语文老师讲到了张恨水名字的由来，大概意思是说当时张恨水追求过冰心，未遂，才起名叫恨水，意思是“恨水不成冰”。
90、 “叠字”也作“迭字”，或称叠音字、重言，指由两个相同音节(书面上就是两个相同的字)构成的双音词。叠字在诗歌中运用很普遍，多用于状景绘声，具有描写性和形象性。
91、 汉字简化后，親不见，愛无心，產不生，厰空空，麵无麦，導无道，開関无门，鄉里无郎，可魔仍是魔，鬼还是鬼，偷还是偷，骗还是骗，贪还是贪，毒还是毒。即，社会的阴性文化能量得到了长久地保存。所以，你即使将叠字名用于任何良家小妹身上，它依然延续了旧时固有的意识文化暗示性。
92、 德行永延恒，妙本常坚固。
93、空谷幽兰
94、呵呵，扯得更远了。还是扯回来说说通俗章回小说家张恨水吧，你没有看过他的《啼笑姻缘》，你总看过其小说《金粉世家》改编的电视剧吧。董洁主演，那时候董洁还是我们心中的纯妹子。
95、赏析：这是数字诗。嵌入十个数字，描绘了一幅乡居风光图。
96、法号的来历
97、明·陆诗伯
98、古建筑学家陈从周，其名取自《论语》“郁郁乎文哉，吾从周。”
99、山中一棵无心的草，
100、 此外，“炼字”也还包括诗句中用字的搭配和照应。
101、《暂往白帝复还东屯》：落杵光辉白，除芒子粒红。
102、如杜甫诗：《春日江村五首》之二：过懒从衣结，频游任履穿。
103、｜古代影视剧中常出现的三堂会审，是哪三堂？
104、明镜(心明如镜)
105、 宋人王安石写《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，“绿”字敲定之前，曾用过“到”“过”“入”“满”等十余字，均觉不满意而圈去。绿”字在诗中用作使动词，给人以形象化的感受。
106、太炎先生喜欢研究古字，十分入迷，她的四个千金全用古字命名，名字都是四叠字，分别是四个乂(音lǐ)、四个又(音zhuó)、四个工(音zhǎn)、四个口(音jì)组成，艰深难懂。
107、 因此，如写近事、当代事，有必要时适当用一些当今的词语(包括方言、俗语)是无妨的。关键一在于诗意表达上有无必要，二在于用的是否妥帖、自然、新颖。俗语入诗应做到与诗意相融、合拍，易懂而不艰涩。
108、章家小姐到了适婚年龄，都没人敢提亲，因为不会读这几个小姐的名字啊。“章疯子”其实不是真疯子，得悉此事后，在宴会中有意说出她们名字的念法，女儿的婚事才不至于因为“不会念名字”而耽误了。
109、 至于像“弹弦奏节”和“文移北斗”这类词组中也有“虚字”(如“弹”“奏”“移”)，但它们已与其他的词组合成了词组，与律诗的节奏(或“2”，或“4”)一致，不处在单字节奏上，就不是“单使”了。这类在七律句子的第五字或第七字(单字节奏处。五言则为第三字或第五字)上使用“虚字”的句式极为普遍，无须再举例。但是也不能说在这两个位置上只能用“虚字”，也有一定数量的诗句是用“实字”(名词)。这就要根据诗意和语气在律句的节奏中作一定调整。
110、红尘之外，