1、黄四郎：好啊！三天之后，一定给县长一个惊喜！
2、就像钱钟书在《围城》说过的话，“城里的人想出来，城外的人想进去”。
3、张麻子给师爷一分钟时间，让他说出钱在哪儿。师爷吓得直哭。张麻子说：“哭也算时间哦!”
4、火车为什么要马来拉——电影一开始，马县长带着老婆、师爷去上任，坐的火车很有个性，因为它是用马来拉的，而电影的结尾还是马拉着火车跑了，前后呼应，应不是随意安排。鉴于电影中浓厚的革命情节，加上电影的大背景是辛亥革命后的中国，“马拉着火车”隐喻的实质上是“辛亥革命换汤不换药”，表面上打着“民主共和”的幌子，骨子里却仍旧是从前的专制，甚至更加的不伦不类甚至等而下之。类似的隐喻还有没有出现的九个县长——就算是来九十个县长，也改变不了社会的基础和根深蒂固的传统，因为底层的基础不是“拔苗助长式”的革命所能改变的。
5、县长本来是马邦德的，但是根据剧情。马邦德可不是一个地方的县长。他买了好几官来敛财，所以这个鹅城县长可有可无。主要是保命要紧，而且他本去“康城”特意忽悠张牧之去了“鹅城”，对于马邦德来说“县长也不是县长。官也不是官。”
6、所以，张麻子在出城的时候，已经是九死一生，在花姐的牵线之下，师爷和老三之间已经形成了同盟，并将老四和老五拖下了水，意图就是干掉张麻子，大家带着钱和委任状跑路。
7、参考文献: ［1］张凌凌 . 从《阳光灿烂的日子》到《让子弹飞》———子弹飞出个人民艺术家［J］. 新周刊，2010( 12):
8、师爷：六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯…太不要脸了，太不要脸了，呸！或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是…
9、如果汤师爷不死，黄四郎就不能顶替他去走马上任，反而死了之后也就少了一个知情人。对黄四郎来说只有好处没有坏处。最后说说汤师爷临死前那两个秘密，第一个就是老二是被汤师爷泄密害死的。这也是为什么他想先说第二个，心里多少有点对不起张麻子吧。第二个秘密就是花姐是卧底，他的弟兄已经倒戈跟随黄四郎了。
10、因此，这一条暗线，是花姐把钻石给了黄四郎，最后的时候，钻石再回到马邦德夫人孩子手里，被假麻子获得。
11、 张麻子：师爷，当夫妻最要紧的是什么？师爷：恩爱！张麻子：听不见，再说一遍！师爷：恩爱！张麻子：做县长最要紧的是什么？忍耐！
12、 老二说“不轻松”是因为他背叛了张麻子，他早就知道花姐是奸细。在去往上海的火车上，最后有一个身穿汤师爷衣服的人一闪而过。在去往浦东的车上，有意志坚定的老想过轻松生活的老三老还有墙头草汤师爷和临阵倒戈的花姐。张麻子最后也没有停止脚步，而是骑着马向着火车的方向奔去。这寓意着我们革命队伍里混进了各种想法的人，他们虽然参加了革命，但是他们想的是自己怎么更好的生活，而不是想着“为人民服务”。所以革命尚未成功，同志还需努力。
13、“说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!”
14、黄四郎:我是做什么生意的,明白吗?张麻子:不明白!
15、小丑、疯子、骗子、傻子是狂欢节广场上必不可少的人物，他们与生俱来的是广场的称颂者，身体的演绎者，世俗生活的提倡者。除此之外，这类人物还具有独一无二的“边缘性”优势，享受着治外法权，及其特有的伪装特权，如此一来，他们可以易装换面，卖傻装疯，恣意混迹于现实日常生活，随心所欲的超越现有生活的束缚和管制，他们用旁观者的视角，站在现实的边缘，从自身角度身体力行的解释、理解、建构世界，同时以此来戏弄现实，颠覆现实。
16、《太阳照常升起》应当说是姜文的作品中最具诗意情怀的影片。片中饱含情感的镜头运动和色彩设置为姜文的电影世界披上一件斑斓的外衣。这部影片也应该算作“电影诗人” 姜文的情怀绽放，影片中的视觉元素如同华丽的韵脚，将一组令人不解的、抽象隐晦的语言装饰成含蓄美妙的诗化文藻。
17、电影《让子弹飞》中的黑色幽默，首先表现在时代背景定位在了北洋年间，这就为全片奠定了感情基调——北洋军阀时期几乎是中国近代史上善恶最为混淆的时期，自然无秩序可言，这也就为影片中种种不合理行径找到了可以解释的历史背景。《让子弹飞》开场马拉火车的场景引人注目。两节火车箱被九匹俊俏的白马拉着在常常的铁轨上飞驰前进，车厢则被一个巨大的铜火锅挤满。这个片段仅有两分钟，但在这短短两分钟内，机位的变化已经十分丰富，有长焦在山顶拍的大全景，有火车上机位的颠簸震动，有铁轨边摄影机的跟与摇、仰与俯，丰富的镜语、快速流畅的剪辑，使得马拉火车、巨大铜火锅这些符号本身的古怪荒诞意味更为强烈，奠定了影片荒诞不经的喜剧基调。
18、其实片中给了线索，最初张麻子假装醉了，把钻石给马邦德的时候，老色鬼马邦德转手就把钻石给县长夫人展现“真本事”。
19、《让子弹飞》百度网盘高清免费资源在线观看：
20、而花姐把钻石装在盒子里面还给黄四郎，则表示我已经收服了张麻子团队的重要成员，因此黄四郎也就放弃了火拼。(不过此时黄四郎尚不知道具体策反的是谁)
21、黄四郎:哈哈哈。。。那就不能怪我，就怪你没出息。不过,我还可以帮你们一个忙，我出钱,当诱饵,我出多少，两大家族就必须出多少。
22、可是，如果发现了这枚彩蛋，就会知道这不仅是一部悲剧，甚至可以说是一部烧脑的恐怖电影。
23、敌人的敌人就是朋友。做人时刻要清楚自己所处的地位。
24、换而言之也就是改变自己，影响他人，帮助他人，你有能力改变世界就去改变它，没有能力就改变自己。小人物也能干大事，变则通，守则亡。谋事在人，成事在天！所以是让子弹飞一会儿。电影延伸 隐喻句子
25、而这种独家秘方一般的“快感模式” 来源于电影语言与故事叙述中诸多元素的复杂融合，估计姜文本人也很难详细地归结出一套明细法则。但任何一个观众都能感受到《让子弹飞》的“观看”效果与众不同。有评论称其为一部“快速眼动”电影，这一与众不同的视觉体验证明视听语言的运用是其表现手法的重中之重。而其视听语言中最突出的特征在于其独特的节奏。
26、“惊喜就是三天之后，给你一百八十万两银子出城剿匪，接上他的腿”
27、《让子弹飞》故事的设定在民国，战火纷飞，这是一个让人绝望的年代，所描述的人民很懦弱麻木，作为一个贫苦生活着的老百姓，他们需要的就只是能活着，有口饭吃就是幸福，如果哪天能看见欺压自己的人被推翻了，那更是再过瘾不过的事了。姜文看清楚了这一点，看明白了人民的习性，懂得人民的需求。知道如何调动人民，不能因为无知而不救。执政者要尽自己的力，让人民觉得幸福。
28、而随着老二被老大安排前去接应队伍，这次跟着张麻子出征的兄弟们，没被收买的只有老七了，不过，他也在城外野战的时候被打了黑枪。
29、黄四郎用枪抵着张麻子:“你…，你应该说到做到”
30、本文字数约为3000，阅读时间约20分钟
31、而一进城，张麻子就宣布了自己的目标：“公平，公平，还是他妈的公平”。这就把张麻子的矛亮了出来。
32、“笑”论是巴赫金狂欢理论的要素之狂欢节中的“笑”代表的是民间笑文化。巴赫金认为狂欢节上的“笑”不是针对某个事件的滑稽感和可笑性，而是因为感到了世界整体通过狂欢式的活动，经历了由死亡获得新生的过程。(2)正像《太阳照常升起》结尾狂欢中疯妈在火车上生下的孩子一样，有死亡和再生的结合。这种笑具有巨大的生命力。
33、 黄四郎：师爷高！县长硬！师爷、张麻子：黄老爷又高又硬！
34、 黄四郎：霸气外露！找死！胡千：刚进城就TM开枪，这不是二八开能打发走的。先发制人？黄四郎：不急，跟他耍耍！替身：不急，跟他耍耍！黄四郎：算逑！替身：算逑！……黄四郎：算逑！替身：算逑！黄四郎：算逑！替身：算逑！黄四郎：算逑算逑算逑！替身：算逑算逑算逑！黄四郎(拍拍替身的脸)：算逑吧！替身(拍拍黄四郎的脸)：算逑吧！胡千：嘶~~ 黄四郎：算逑！替身：算逑！黄四郎：算你妈的逑(黄四郎一脚将替身踢倒)！ 张麻子摸着县长夫人的胸说：兄弟我此番只为劫财，不为劫色，同床，但不入身。有枪在此，若兄弟我有冒犯夫人的举动，你随时可以干掉我！