1、夏洛克形象是下列哪部剧作中的主人公？(D)
2、童先生：(依旧用含笑的声音轻轻地说)这类作品，看了第一页就可以看到第二页，看了第二页就可以看到第三页，看了开头就知道结尾。你说他有形象吗？他的形象是概念化、公式化的，解决不了文学如何吸引人、如何打动人心的问题。要打动人心，必须有感情，感情实际上是对生活的一种评价，这就是审美。
3、细节决定成败。婧婷对于历史事件和历史人物性格细节的把握很是精致到位。当然，能够达到这样境界的根基在于对于历史事件和历史人物尽可能多的了解与认知。从书中可以看出，婧婷在这方面是下过极大的功夫的。(席勒化)。
4、哈格多恩是德国文学史上一位名不见经传的作家。我们查阅了一些较为重要的文学史书、百科全书及文学词典，似乎很难找到有关他的详细介绍。据说，哈格多恩为人有些"趾高气昂"。恐怕正是因为他的这副狂傲性格，他才敢大胆地描写中国。严格说来，《埃关》不能算是哈格多恩的代表作。它发表于1670年，是一部未竟之作，叙述了一个战争加爱情的浪漫故事。
5、(3)彭荆风.深情写梨花——谈《释路梨花》的写作(J).语文学习.1981(8)：
6、《奥德修纪》写的是希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后还乡的故事。
7、童先生：1978年到1981年，在大家还不知论文该怎样写才能解决现实问题的时候，我的论文一篇篇发表出来。其中有一篇《关于文学特征问题的思考》发表在咱们学报上，受到当时理论界的重视。过去我们老说形象是文学的特征，我不太满意这种说法，提出了质疑，提出用审美这样的概念来取代形象，审美其实是一种情感的评价，这才是文学的最基本的特征，因为文学作品必须以情动人。因为我的观点比较新颖，中国社会科学院文学所的内部资料收录了这篇论文并介绍了我的观点。这篇文章后来又被收入两本《中国新文学大系》的理论卷，他们所收的文章都是有相当的质量的。
8、①堂∙吉诃德的形象彻底完成了作者赋予的打倒骑士文学和骑士制度的使命。
9、浪漫主义文学产生于18世纪末，在19世纪上半叶达到繁荣时期。
10、④成功塑造下层人的形象，写人注重心理描写。
11、讽刺艺术,鲁迅,老舍,张天翼，沙汀,钱钟书
12、代表作：《亨利第三及其宫廷》(剧本)、《基督山伯爵》(长篇小说)
13、当然，有些删减是成功的，是有必要的。例如原小说的倒数第二段的“我们都感到这不仅是修葺一座小茅屋，而是在建设一座共产主义风格的大厦”，这句“卒章显志”的话，恰恰是抽象理念的直接表现，“共产主义风格的大厦”带有“诗化+政治”的写作套路，与文本的语境大不协调，教材编者的删减是很有道理的。但对于文中的另一个细节，即直接点出“雷锋精神”地方，笔者认为值得商榷。
14、 这个问题虽然是我自己提出来的，我还是要说，这是一个好问题。我想说，在这里，雪和风都不是自然的，更不是偶然的。
15、人的所有的活动，先是功利，然后才是审美，审美是在功利之后。做一件事，一直做到最后，就是快感。原始人打猎是这样，打猎先是打到猎物，然后是想办法，最后就是得之于心。像柏拉图的书，我反复地读，他提倡绝对理念，对诗人印象很不好，认为诗人就是迎合人性的低劣部分，要把诗人从理想国里撵出去。艺术终结论在西方从柏拉图开始；而中国，孔子则是推崇诗歌的。“《诗》三百，一言以蔽之，曰：思无邪”，与西方是完全不同的。这些读书的体会后来都进入到我的论文里去了。
16、下列作品属于莎士比亚四大悲剧之一的是(A)。
17、 上帝啊，这句话实在是太吓人了，它完全不符合一个人正常的心理秩序。我想告诉你们的是，这句话我不知道读过多少遍了，在我四十岁之后，有一天夜里，我半躺在床上再一次读到这句话，我被这句话吓得坐了起来。我必须在此承认，我被那个叫王熙凤的女人吓住了。这个世界上最起码有两个王熙凤，一个是面对着秦可卿的王熙凤，一个是背对着秦可卿的王熙凤。和林冲一样，王熙凤这个女人“使人怕”。把我吓着了的，正是那个背对着秦可卿的王熙凤。“一步步行来赞赏”，这句话可以让读者的后背发凉，寒飕飕的。它太反逻辑了。
18、•首次在悲剧演出中采用第三个演员。他笔下的人物是理想的英雄人。
19、 小说语言第一需要的是准确。美学的常识告诉我们，准确是美的，它可以唤起审美。关于审美，我们都听说过这样的一句话：“萝卜青菜，各有所爱。”这句话是对的，也是错的。如果说这句话的是一个卖萝卜青菜的大妈，这句话简直就是真理，但是，一个在北京大学读书的大学生也这么说，这句话就是错的。我们不能知其然，我们要知道所以然。
20、简述19世纪俄国现实主义的主要文学成就(30分)
21、她姐姐恰好过这边山上来抬菌子，好奇地问解放军叔叔：“你们要在这里长住？”解放军说：“不，我们是为了方便过路人。是雷锋同志教我们这样做的。”她姐姐很受感动。
22、为此，2014年12月的冬日，我带着常感困惑的“青年学者如何治学”的问题来到童先生家，请先生指教。
23、童先生：这就是我强调的追根溯源、正本清源。我发现，别林斯基早期受黑格尔影响很深，他所说的“观念”“真实”“绝对真实”就是黑格尔所说的“理念”、“绝对理念”。黑格尔认为艺术是“理念的感性显现”，用“理念”演化出一切东西。别林斯基用的是“形象”这个词，说诗歌是“概念直接体现为形象”。黑格尔作为唯心主义者，他的观点是有问题的。
24、关于郑兰龙，《鞑靼战纪》是这样交代的：他出生于福建省，凭着机智和敏捷从低微的出身爬到了海盗头目的位置上，绰号"一官"，大名鼎鼎，人所共知。作为海盗，他里通外国，既为葡萄牙人服务，也为荷兰人办事，还掌握着同印度人的贸易。但他并不满足于此，私下还打算当皇帝。为了实现这一目的，他再次发挥他那低贱的品性，同鞑靼人秘密勾结，把本来就处于风雨飘摇之中的南明王朝置于死地。他因此而被封为南平王。然而，聪明反被聪明误，鞑靼人对他表面上恩惠有加，背地里却密谋算计，有一次强迫他跟随一位王爷进京，并趁机逮捕了他。
25、在纵向上，浪漫主义文学是对文艺复兴时期人本主义理念的继承和发扬，也是对僵化的法国古典主义的有力反驳；
26、刘晓蕾 《妙玉的文艺心、虚荣心和分别心》
27、《中国新文学大系·小说一集·导言》 《序言》
28、⑩薛晋文：《现实主义创作的可能走向和必然趋势》，《中国文艺评论》2018年第10期。
29、代表作《阴谋与爱情》通过宰相瓦尔特等人制造的菲迪南与露易丝的爱情悲剧批判了封建贵族阶级的罪恶和封建观念的腐朽，表现了资产阶级对自由平等的向往，是“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
30、我的学生罗钢做王国维的“境界说”做了12年之久。过去关于王国维“境界说”有两派：古典派和中西结合派，罗钢做了许许多多考证，认为王国维虽然引用了很多中国古典诗词，但在思想上是受了叔本华认识论影响，根子扎在德国美学土壤上，他的学说是德国美学的中国变体。罗钢用了十几年的时间终于建立了自己的一派，提出了第三派——“德国美学的中国变体”派。学问要这样做，拿事实说话，有一分事实说一分话，有二分事实说二分话。罗钢一直没有出书，我为此给他写的序都发表两年了，他的书最近才要出版，写了这么久。
31、指出下列人物出自哪位作家的哪部作品(30分)
32、⑥⑮周晓虹等：《中国体验：全球化、社会转型与中国人社会心态的嬗变》，社会科学文化出版社2017年版，第10页。
33、扬州大学在2020年之前所有文学类科目都是单独考查，如比较文学与世界文学专业主要考查622外国文学史，但在2021年以后扬州大学改考文学小综合，文学类专业的科目均考查617文学综合，所以2021——2022年的真题参见古代文学那一块，因为二者的题目相同，这里便不再列出
34、(1)彭荆风.深情写梨花——谈《释路梨花》的写作(J).语文学习.1981(8)：
35、④敢用自己的行动、甚至生命来捍卫道德、正义和信仰，即使大多数情况下都以失败而告终，但这种不屈不挠、勇于自我牺牲的精神，实在是令人敬佩的。
36、席勒描绘的景物也是萧瑟荒芜的，幽暗神秘的天空，灰色的基调，如儿童画般自由的线条，无不反映出画家的主观意向。
37、关键词：现实主义；马克思主义文论中国化；认识歧变
38、在19世纪西方文坛诸潮流中，惟独现实主义的发展不成系统，因为它的形成和发展缺乏浪漫主义、自然主义以及后来现代主义种种流派那样自觉的社团、组织、宣言、主张，也没有理论家对它进行系统的论证，这导致人们对现实主义概念的认识莫衷一是。不过，这种情形并不影响人们对现实主义的一般认识，即“现实主义”以再现人类真实的生活状态为艺术目标。恩格斯从“典型”角度对“现实主义”概念作的阐释改变了人们对“现实主义”概念的一般理解，马克思主义者据恩格斯对现实主义的定义，把现实主义视为追求本质真实、以社会批判为艺术再现目标的创作方法。苏联文艺界从阶级斗争理论出发，把恩格斯所理解的现实主义文学命名为“批判现实主义”，并根据苏联政治需要，提出“社会主义现实主义”这一新的创作原则。从此，“现实主义”概念在现代文论史上变得更为复杂。
39、 在第十三章之前，曹雪芹用整整第十二章的篇幅描写了王熙凤的一次谋杀。接下来，第十三章来了，《红楼梦》终于写到了秦可卿的死，当然，还有秦可卿的葬礼。
40、林冲和李逵是两个极端，李逵体现的是自然性，林冲体现的则是社会性。和李逵相反，林冲一直没能也不敢做他自己，他始终处在两难之中。因为纠结，他的心中积压了太多的负能量，所以，林冲是黑色的、畸形的、变态的，金圣叹说他“都使人怕”，是真的。我个人一点都不喜欢林冲。但是，作为一个职业作家，我要说，林冲这个人物写得实在是好。李逵和林冲这两个人物的写作难度是极高的，在《水浒》当中，最难写的其实就是这两个人。——写李逵考验的是一个作家的单纯、天真、旷放和力必多，它考验的是放；写林冲考验的则是一个作家的积累、社会认知、内心的深度和复杂性，它考验的是收。施耐庵能在一部小说当中同时完成这两个人物，我敢说，哪怕施耐庵算不上伟大，最起码也是一流。
41、谈感伤主义、哥特小说的特点，并论述它们与浪漫主义文学的关系(50分)
42、以《家》和《寒夜》为例,说明巴金创作前后期风格变化。
43、童先生：李白之所以经常写敬亭山，是因为他的一个叔叔(比他年龄小)在安徽当涂县作县令。当涂县离敬亭山很近。李白曾多次住在当涂县，写了一批关于敬亭山的诗。《独坐敬亭山》这首诗写于李白晚年，这时候他的病已不轻了，离他去世只有几个月或一年左右的时间。他一生的理想已付诸东流，他觉得一切都过去了，像飞鸟，像孤云，唯一可以守望的就这座敬亭山了，所以说“相看两不厌，只有敬亭山”。这些是我旅游途中的所见，我把它提到文学研究的高度。
44、《在酒楼上》、中国诗歌会、南田北熊、上海孤岛文学
45、不过，话说回来，巴洛克政治小说和爱情小说毕竟构成了巴洛克文学中的中国形象发展史上重要的一环，并在某种角度和某种程度上成为整个德国文学中的中国形象史的一个环节。透过它们，我们可以全面地掌握欧洲当时极其嚣张的救世史思想。因此，介绍和分析巴洛克政治小说和爱情小说，对于我们系统而深入地研究德国文学中的中国形象，还是非常有必要的。
46、童先生：然后是第三个层次“再进去”，这次“进去”跟第二步的“出来”密切相关。你第二步出来的时候已经形成了主要的观点，那么你这次全力地用你所掌握的材料证明你的观点和观点的体系。这样，你的大胆的假设最后才能落到实处，你的证明成功了。这个层次应当是“有我”的过程，在这个过程中，你要着力阐发你的观念，提出属于你自己的、具有创新性质的思想和观念，这是十分重要的，考验你的全部才能与功力。有些学生写论文，资料一大堆却缺乏思想，结果形成了缺少思想的学问，这是不对的。
47、草料场被烧了，林冲知道真相了，林冲也把陆虞候和富安都杀了。事到如此，除了自我了断，林冲其实只剩下上梁山这一条道可以走了。如果是我来写，我会在林冲酣畅淋漓地杀了陆虞候、富安、差拨之后，立马描写林冲的行走动态，立马安排林冲去寻找革命队伍。这样写是很好的，这样写小说会更紧凑，小说的气韵也会更加生动。但是，施耐庵没这么写，他是这么写的——
48、有“雨卷诗人”之称的是 (人名)，而 (人名)则被誉为“农民诗人”和“乡土诗人”。
49、据据下列关键词,作一现代文学史问题论述(用600字左右)
50、宋：罗老师的王国维研究文章在学报发表过，他的书终于要出版了，我们也很高兴！童先生，在论文的撰写中有没有具体一些的好方法呢？
51、林冲在本质上是一个怕事的人，作为一个出色的技术干部，他后来的一切都是被周围环境所逼的，也就是我们常说的那个“逼上梁山”。我所关心的问题是，从一个“技术派”变成一个土匪骨干，他一路是怎么“走”的？施耐庵又是如何去描写他的这个“走”的？我想告诉你们的是，施耐庵在林冲的身上体现出了一位一流小说家强大的逻辑能力。这个逻辑能力就是生活的必然性。如果说，在林冲的落草之路上有一样东西是偶然的，那么，我们马上就可以宣布，林冲这个人被写坏了。
52、 王熙凤和贾蓉之间到底有没有“偷小叔子”，曹雪芹在《红楼梦》里头其实并没写。作为一个读者，我想说，就小说的文本而言，王熙凤和贾蓉的妻子秦可卿关系非同一般，太非同一般了。请注意，我并没有说她们的关系非常好，我只是说，她们的关系“非同一般”。怎么个“非同一般”？我们往下说。
53、《风雪夜归人》 《中国新文学大系·戏剧集·导言》
54、(8)彭荆风.深情写梨花——谈《释路梨花》的写作(J).语文学习.1981(8)：
55、 秦可卿原来是病了，所以她没来。当王熙凤知道秦可卿生病之后，说，“我说他不是十分支持不住，今日这样的日子，再也不肯不扎挣着上来。”很难说为什么，这句话在我的眼里有些不对劲。对劲不对劲我们先不管，作为秦可卿的闺蜜，以王熙凤的情商，她为什么不问一问秦可卿的病情呢？这是反逻辑的。
56、与政治斗争密切相关的是社会生活中的“阶级”、“d派”等因素。周扬在论述文学与政治的关系时，常常有意强化文学家的阶级与d派立场。即便论述文学的真实性，他也不忘把这一问题与“阶级性，d派性”结合起来。他认为“文学的真实性之客观的标准，即在于……对于文学作品的阶级性的具体分析中”，“愈是贯彻着无产阶级的阶级性，d派性的文学，就愈是有客观的真实性的文学”［13］。从政治角度理解文学、评价文学现象，对周扬来说已成职业习惯，他可以毫不费力地把任何一个文学对象上升到政治的高度去分析和评价。以他对鲁迅的评价为例，他虽然知道鲁迅对自己颇有恶感，但在纪念鲁迅的文章中，仍然称其为“一个伟大的民主主义现实主义者”、“民族巨人”，“他的全部著作贯彻着为民族解放而奋斗的精神”，“照耀着中国人民走向独立、自由、幸福的道路”。［13］
57、•但丁、莎士比亚、歌德——并称为“世界三大文学巨匠”