1、1551年，提香创作取材于《变形记》的「诗歌」系列。借助神话，以视觉艺术的形式呈现爱情、欲望和死亡。其中《掠夺欧罗巴》，描绘宙斯被腓尼基公主欧罗马的美貌吸引，化身白色公牛，将其掠至克里特岛的一幕。强烈的对角线构图和松散的笔法，拓展了威尼斯画派的情感宽度和表达技巧。
2、子弟急驰援。使命如山。危于一线履宣言。踏险舍身为百姓，无愧蓝天。
3、以前他们的队伍是4dps一奶多出来的dps是个大师招募来的人很幽默经常开自己和秀秀佛秀的玩笑结果后来他真的对秀姐有感觉了求情缘被秀姐拒绝了秀姐开始就认真说理由大师都说自己能克服秀姐无奈但是又不想因为这事搞得亲友们疏远后来军爷知道了有点生气和秀姐也不知道为什么那段时间闹得有点不开心最后结局是大师退队军爷差点a阿胎和藏剑在中间调节才好了
4、双百方针：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
5、l当代文学转变为单一的政治理想、单一的审美趣味，市场因素基本不被考虑。
6、(1)要求文学作品具有强烈的政治功利性，为当前的中心工作服务。具体体现：问题小说
7、新中国成立后，田汉创作了三部历史剧：《关汉卿》、《文成公主》、《谢瑶环》。
8、我们都太胆小了，民国时不敢做军阀，乱世里不敢去起义，太平盛世不敢说我爱你。
9、(备注代表作家与代表作品：：莫言：《红高粱》；格非：《迷舟》、《敌人》、《青黄》；苏童：《妻妾成群》、《我的帝王生涯》、《一九三四年的逃亡》、《米》；余华：《鲜血梅花》、《活着》；张炜：《古船》、《家族》；刘震云：《故乡相处流传》、《温故一九四二》、《故乡天下黄花》；阿来：《尘埃落定》；陈忠实：《白鹿原》；莫言的《丰乳肥臀》、《檀香刑》.)
10、l作品出版渠道被严格控制，所有刊物和出版社完全国有，私营的出版机构不复存在，摧毁了多元文学作品发表的经济基础；
11、1910诗歌(欢歌与悲歌)——1977初、话剧(歌颂老革命家话剧)——1977底、短篇小说(《班主任》)——1978初报告文学
12、《牧羊人的朝拜》是文艺复兴盛期最精美的基督诞生画之一。圣家族在黑暗洞口接受牧羊人的朝拜，沐浴的柔和光线意喻基督把光明带给世间，玛利亚身着华丽的红蓝相间的织物。威尼斯淡金色的天空色调，和浓郁的田园氛围，让这幅基督诞生画与众不同。
13、分手没有什么大不了的，一个人也可以过得很好。
14、我们55队里的组合是策藏剑秀花还挺洗脚的配置但是因为大家手法都还行特别是天策而且又是娱乐局就打的还挺开心的 然后我萌生了一点其他的想法
15、简评王朔小说：(1)商业性.(2)叛逆性.(3)反讽性.(4)局限：缺乏深度,人物雷同、结构散漫等.
16、答：《白鹿原》：对近代历史的阐释——超越阶级斗争模式。对民族文化的解秘。白嘉轩形象：仁义文化的载体。(1)耕读传家——虽为地主，有家产(有药房等)，但从不放弃劳动，亲自犁田——与农民没有两样。要儿子进山背粮，体验劳动的艰辛。注重子女的教育，严格要求他们读书学习。(2)广行仁义——组织“交农”事件；周济不得不卖地的李寡妇；与长工鹿三以兄弟相称；建乡规民约；建学堂；(3)慎独——批评鹿三从背后暗杀田小娥。宣称“人行事不在旁人知道不知道，而在自家知道不知道。”(4)传统道德卫道士(负面因素)——拒小娥入祠堂；修塔镇“妖”等。
17、知青小说：指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等等。代表作家有梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、等，代表作品有《这是一片神奇的土地》等。
18、表现女性的独特生命体验和生存状态。表现为女性潜意识、女性欲望的被极端表述。身体写作或欲望写作成为女性作家写作的旗帜。当今女作家中最直接插入女性意识深处的人。男权抗拒。林白：“作为一名女性写作者，在主流叙事的覆盖下还有男性叙事的覆盖(这二者有时候是重叠的)，这二重的覆盖轻易就能淹没个人。我所竭力与之对抗的，就是这种覆盖和淹没。”《致命的飞翔》：我与登陆、北诺与秃头男人的两性之爱。姐妹情谊。同性之爱是纯粹的“友谊”，它接近爱情，又超乎肉欲。
19、1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的“根”》中声明：“文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中”，他提出应该“在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。”在这样的理论之下作家开始进行创作，理论界便将他们称之为“寻根派”。
20、三大特点：(1)话语的叛逆性，即对权威叙事话语的颠覆与反抗。(2)形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。(3)形态的多样性，即现代派小说(余华、残雪)、后现代主义小说(马原)、解构主义小说(王朔)、新历史主义小说(苏童)等。
21、本时期仍然是一体化文学阶段，一体化文学总特征依然适应，但本时期又有着自己的独特性。
22、外面情侣那么多，我都不敢出去，我怕他们后悔有对象。
23、五贤祠东侧有冢子湾，原为遐园式的墟墓，为平湖添彩增秀。此处，于山无名，称海不够，但因相传是颜斶墓葬所在地，便觉其仙气绝胜——湾内芦苇丛丛，荷叶田田，雁阵惊寒，白鸥依依；远望，黛色朦胧，若泼浓绿；近看，渔舟唱晚，红蕖灼灼。明时何景明留下《颜斶丘》诗：一垄犹存霸业荒，真叫死士傲生王；须知贫也原多病，不向先生乞药方。
24、l背景：新文化运动。主旨：反封建，提倡科学、民主
25、另外，工花鸟的宋述行，毕业于青岛美术学校的张京国，也各有成就。
26、韩少功在他的文章中指出:“文学有‘根’,文学之‘根’应深植于民族传说文化的土壤里,根不深,则叶难茂。”
27、大会确立了若干文艺思想原则适合社会发展和时代要求，在一定程度上克服“五四”新文学未能普及到工农兵大众中去的弱点，使文学创作呈现出一片新面貌。
28、车厢峡遇险，奇计脱险(一卷十七)；李自成刺死了左光先之侄——万夫不挡之能的左世雄；一卷第十五章：郝摇旗拉走队伍，李自成不杀之却送银两作路费等。
29、 史的深刻反思——呼吁建立“‘文革’博物馆”。
30、曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，50年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，他的历史剧创作也从过去的“借古讽今”变为今天的“借古颂今”。郭沫若是一位历史学家，对历史有自己独特的看法，在历史剧中常常表现出许多惊世骇俗的新观点。他在当代文学史上仅有的两部历史剧《蔡文姬》和《武则天》，都是有意为曹操的武则天所作的“翻案文章”。因此，在这两部作品中，曹操和武则天都不同于传统舞台上的奸雄、淫雌形象，呈现出雄图大略、“忧以天下，乐以天下”、扶危济困、爱民如命的崭新面貌。用七天时间一气呵成的《蔡文姬》，抓住“文姬归汉”这一历史史实，通过歌颂爱国女诗人蔡文姬进而大胆为拯救蔡文姬的曹操翻案，表现了曹操作为一个诗人政治家的潇洒风度和雄才大略，第一次在舞台上改变了曹操的“白脸”反面形象。作家与蔡文姬有着类似的抛儿别女、投奔祖国的经历，在作品中寄托着自己“去国十年”的身世之感。作品通过歌颂曹操的文治武功，也表达出希望统治者爱惜人才的愿望。但作品为体现“民族团结”的思想主题而增添的许多匈、汉一家的台词，则有图解政策的嫌疑。相比之下，《武则天》结构谨严，矛盾集中，在戏剧艺术上明显要优于《蔡文姬》。作家以武则天在平息裴炎、骆宾王串连徐敬业谋反事件中所表现出来的沉着机敏、多谋善断，把武则天塑造成一个善于处理尖锐复杂的政治斗争的女政治家，一个具有卓越政治才能的开明君主。与郭沫若50年代以前的浪漫主义诗歌、寄托小说和“战国史剧”一样，这两部作品也都表现出作家对历史史实采取“好恶随心，笔削任我”、对主要人物进行理想化塑造的一贯风格特点。
31、正如作者所言：“中国人或者更准确一点说，我们汉民族，几千年来读着一本大书……所有人接受的是一个老师关于修身做人，关于治国安邦的教诲。”而正是这本大书构成了民族灵魂的全部复杂性，优越性与劣根性，精华与糟粕。白鹿原上所发生的社会变动，无论是与历史的发展方向是背道而驰的，还是顺应社会发展趋势的，都会被搅入到族权之争或个人的冤仇相报之中，“人们成了历史的糊涂看客与鏊子上被翻来覆去的饼。”
32、打开了qq扩列资料页面，点击下方的编辑按钮。
33、(1)吸收融合话剧的写实观念，采用写实布景，从而打破了“随意赋形”的传统舞美体制；
34、建国前，村内只有一条长500米、宽6米的东西街道，狭窄弯曲难行，为解决晴天一身土，阴雨半身泥，街道弯曲坑洼，住所歪斜高低的村容，于上世纪八十年代进行新村规划建设。首先将道路及水电线路综合治理列为重点，将建国前历代所形成的村址，化为东西南北各三条街道，形成田字形，东西向中心公路拓宽至30米，南北向中心河道，形成水陆四通八达的新框架。1990年，华沟村委五层综合办公楼竣工。
35、“我如果爱你，绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己……”出自舒婷的朦胧诗《致橡树》。
36、我其实是最后一个进队里的策藏秀他们是33队友然后剑小纯是他们亲友我点招募进的55队伍。。气氛很友好大家都挺开心的我不知道是不是就我是这样的就是我遇到的军爷都不是特别活泼的那种。但是就会给人特别靠谱的感觉 然后这个天策就话相对不算太多也比较犀利也不会因为我暴毙凶我从对方dps手里救下我n次藏剑就比较活泼很好玩胎胎的声音弱弱的听起来就很温柔因为打的不错我们就拉了一个55讨论组经常在里面聊天
37、俄罗斯方块玩得好的人是不是比较会整理房间?
38、我的床被我打造成一个天堂，所以我每天下床都会像下凡一样。
39、简述莫言的《红高粱》的主要内容和艺术特色。
40、注:圆梦出书:《情系呼图壁》《边疆颂》《塞上歌》《古诗手册》和《边塞赞歌》五本。
41、认识你之前，我的天空是灰的。认识你之后，我的天空彻底黑了！
42、l探索戏剧影响最大的作者是高行健。高行健生于1940年，江苏泰州人，1962年毕业于北京外国语学院法语系，1978年开始文学创作，主要作品有中篇小说集《有只鸽子叫红唇儿》、理论著作《现代小说技巧初探》、《现代戏剧手段初探》、《对一种现代戏剧的追求》和戏剧作品集《高行健戏剧集》。高行健的戏剧代表作有《绝对信号》、《车站》、《野人》。小说《灵山》《一个人的圣经》等。2000年，高行健获诺贝尔文学奖。瑞典文学院对高行健作如下评价：“具普遍价值、刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说艺术和戏剧开辟了新的道路”。
43、主人公林道静在d的培养下和革命斗争中的考验中，由一个充满幻想、冲动的小知识分子成长为坚强的无产阶级革命战士。
44、(1)《那五》(主人公：那五)《烟壶》(乌世保)——没落子弟——揭露封建黑暗势力对人的坑害——写北京生活
45、(207)JNYJ-2021014(C封)
46、你可以不主动，但在我主动的时候你别一动不动。
47、解放后，县人民政府于1948年委派教育局，在华沟村建立小学一处，初始学生40余人，教师宋丰秦。1951年，学校发展为西、南、北三处，学生150余人，教师4人,。1954年，在村中心大街北侧建小学一处，学生200人，教师5名。
48、结构：“戏中戏”——《关汉卿》剧作中穿插着《窦娥冤》的写作、演出、遭遇
49、友谊的小船说翻就翻，爱情的巨轮说沉就沉，唯有单身狗的小船屹立不倒。
50、捡我钱不还给我的那个人，你这辈子尿尿都尿不出来憋死你。
51、90年代两个重要的时代标志：互联网和市场经济迅速地改变着中国的社会结构、思想观念和文学艺术。
52、(5)语言风格：具有地方特色的大众口头语的运用
53、军爷在讨论组公布了这个决定秀姐听到这个消息以后嗤之以鼻 她说既然不可以说脏话那她选择闭麦藏剑认为这是对鸡生的侮辱 阿胎提出了建设性意见他认为为了保证群员建设的纯洁性建议重新选举产生领导层这个提议受到了我们其他三人的共同支持我们在军爷的厉声反对下决定开启领导选举大会
54、虚无与死亡——麦其土司，在解放军的炮声中成为炮灰。他的汉族太太，在历史的巨变中吞鸦片自杀身亡。他的两个儿子，先后被复仇者杀死——作品的叙事人傻子少爷，实际上是一个早已死亡的亡灵等等。
55、l感伤的抒情(轻视情节营构、注重情绪倾诉、景物烘托)
56、1970年，全村实行合作医疗，成立了医管会，医疗基金从全村27个生产队的公益金中提取，再由社员每人自交1元，统一交保健站。培养赤脚医生10余人，保健站设有门诊、治疗室、办公室。药房、妇产科、皮肤科，医疗设备有x光机、显微镜、高压蒸汽消毒锅、各种注射器及外科手术器械。实行合作医疗后，门诊由10名医生轮流坐诊。1980年全村行政划为四个片区，各有2名医生负责，并设立了家庭病床。1985年，所内有医生6人，每年诊治病人三万余人次，出诊率达到40%。后改为华沟村卫生室。
57、三突出原则：指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现。
58、中国新文学的所指：1919年五四运动-------当今。
59、(1)抗战时期：《小二黑结婚》、《李有才板话》
60、愿好坏你能拎得清，是人是狗你能分清，可以敏感但别矫情，没有任何事儿值得你困顿一生。
61、答：李自成形象：智慧、英勇、但骄傲、缺乏政治远见。
62、l两个世界：湘西世界和都市世界，不同的态度——乡下人的情感
63、这阳光可真奔放，一见我出门就扑上来搂住我，快松手贱人。
64、以90年代女性写作为例，论述女性写作的思想艺术特征