1、@Conch_Kick：巴尔扎克是不知疲惫的鼓点、狄更斯是和煦的春风、陀思妥耶夫斯基则是要燃尽一切包括自己的火焰。茨威格传记的特色在于他不是评论逝者的学者，而是召唤回死者亡灵的巫师，他不是按部就班再现传主的一生，而是吁请他们本人来重现人生的轮舞。这种写作风格和他所选的人物，尤其是巴尔扎克和陀思妥耶夫斯基，是有精神上的血肉联系的。
2、他的小说多写人的下意识活动和人在激情驱使下的命运遭际。
3、用唯物主义历史观，把传主放在一定的时代背景和历史条件下来透视其心理、性格和精神；
4、他的小说多写人的下意识活动和人在激情驱使下的命运遭际。他的作品以人物的性格塑造及心理刻画见长，他比较喜欢某种戏剧性的情节。但他不是企图以情节的曲折、离奇去吸引读者，而是在生活的平淡中烘托出使人流连忘返的人和事。北京义务教育课程改革实验教材语文2013年6月第10次印刷中选入了课文(第二十六课)《全神贯注》，人教版语文八年级上册选入(第七课)《列夫·托尔斯泰》，七年级下册第21课《伟大的悲剧》，选自《人类的群星闪耀时》。
5、在《三大师》中，茨威格把巴尔扎克，狄更斯和陀思妥耶夫斯基看做是叙事文学的天才，是百科全书式的作家。他在论述他们时，不是泛泛而谈，面面俱到，而是紧紧抓住他们最本质量重要的，是那种牵一发而动全身的东西，是他们各自生活和创作中举之则目张的纲。
6、《人类群星闪耀时》里：涌动着匪徒、探险家、叛乱者兼英雄血液的巴尔沃亚成为第一个看到太平洋的欧洲人；仅仅一秒钟的优柔寡断，格鲁希元帅就决定了拿破仑在滑铁卢之战中失败的命运；七十多岁的歌德像情窦初开的男孩爱上了十几岁的少女，求婚未遂之后，老人在萧萧秋色中一气呵成地创作了《玛丽恩巴德悲歌》；流亡国外的列宁不顾自己的荣辱毁誉，乘坐一列铅封的火车取道德国返回俄国，十月革命就这样开启了历史的火车头……
7、他的作品以人物的性格塑造及心理刻画见长，他比较喜欢某种戏剧性的情节。
8、在《卡斯特里奥反对加尔文：良知反对暴力》中，茨威格将卡斯特里奥与伏尔泰、左拉对比，甚至还将《基督教原理》与《拿破仑法典》比较。
9、1901年，出版第一本诗集《银弦集》，收录50首诗歌。1902年，转入柏林大学攻读哲学。
10、我说：“以巴黎而论，难道我们就没有一位雕刻家足以与米凯朗基罗媲美吗？难道罗丹先生雕刻的《沉思者》《巴尔扎克》，不是跟用以雕塑他们的大理石一样同传不朽吗？”
11、茨威格把托尔斯泰的眼睛比作锐利无比的匕首：“戳破一切空想，揭穿一切谎言，摧毁一切信念：在这双真实的眼睛前边一切都变得赤裸裸。”这双眼睛既无情地瞅着世界，也同样无情地盯着自己。所以托尔斯泰既无情地揭露现实的罪恶，又毫不留情地解剖自己的内心世界。
12、“茨威格所写的书籍很有益处，茨威格不愧是一位真正的艺术家。”
13、而玛丽·斯图亚特是历史上一个颇有争议的人物，她的一生像谜一样，可茨威格认为：“只有激情才能揭开一个女性的心扉；只有在爱和痛苦中，一个女性才能成长起来。”所以他在《玛丽·斯图亚特》中主要就是从心理角度包括性心理的视角来分析和解剖玛利亚·斯图亚特的言行、性格及命运的。
14、茨威格就是这样从心理分析的视角，从路易十六的生理缺陷出发，沿着“性—心理——性格——政治——命运——影响”的路径，运用心理分析的方法，探究路易十六和玛丽·安托内特的性格成因、人生观及其悲剧命运，并且将他们二人的心理和性格与法国历史和欧洲历史联系起来，使我们对路易十六特别是玛丽·安特内特有了新的认识。
15、斯蒂芬·茨威格从二十世纪二十年代起，“以德语创作赢得了不让于英、法语作品的广泛声誉”。
16、《三作家》又名《三个描摹自己生活的诗人》(1928)，奥地利作家斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig)传记代表作品之为托尔斯泰、司汤达和卡萨诺瓦作传。
17、1942年，完成自传《昨天的世界》；2月22日同他的第二位夫人伊丽莎白·绿蒂(33岁)在里约热内卢近郊的佩特罗波利斯小镇的寓所内双双服毒自杀。
18、这个集子前三卷是小说卷(几乎收了他的全部小说)，四五卷为传记卷(第四卷收三位大师，与魔鬼搏斗，三位作家。第五卷收伊拉斯谟和麦哲伦的传记)，六卷为散文卷，七卷为自传。
19、茨威格通过肖像描写，凸显出了陀思妥耶夫斯基忧郁的神情、悲哀的气质和智慧的神采。
20、他善于运用各种体裁，写过诗、小说、戏剧、文论、传记，还从事过文学翻译。
21、茨威格，奥地利著名作家、小说家、传记作家。代表作有《昨日的世界》、《一个陌生女人的来信》等。
22、《艾丽卡·埃瓦尔德之恋》短篇小说集1904
23、茨威格对心理学与弗洛伊德学说感兴趣，作品擅长细致的性格刻画，以及对奇特命运下个人遭遇和心灵的热情的描摹。其作品在世界范围都有着经久不衰的魅力，被公认为世界上最杰出的中短篇小说家之一。国内多家出版社在近年内出版过几乎所有他的传记著作和小说文集。
24、他在一些人物传记中从“力比多”(即性力，由弗洛伊德提出，这里的性不是指生殖意义上的性。力比多是一种本能，是一种力量，是人的心理现象发生的驱动力)的视角来分析传主的心理、性格成因及命运等。
25、作为女人，玛丽·斯图亚特完全是个女人，始终如一是个女人，她的一生中最重大的决定都出自她女性最深的本源，她只是为她自己而活着；伊丽莎白却相反，她却从来不能全身心地献出她的爱，她是为她的国家而活着。
26、由于不能做一个名副其实的丈夫，在妻子面前感到羞愧，这种羞愧持续愈久，他就愈可悲地听从她，妻子就可以从他那里得到想要的一切，他对妻子也就毫无抵抗能力，他无限地迁就她来赎取内心的负罪感。
27、我的驳辩说完之后，维尔哈伦欣然地拍拍我的肩头。
28、无处释放的“力比多”能量形成了其享乐、放纵的性格和人生观，并导致了在逍遥自在的人中，她是最逍遥的；在挥霍无度的人中，她是最挥霍的，在香艳风流和卖弄风情的女人中，她是最风流、最有意卖俏的。
29、@走兔夫斯基：茨维格的文字就像0.3mm的针管笔或者小而锋利的手术刀，再普遍的情感也给你刻画到丝丝入扣、跌宕起伏。
30、1904年，大学毕业，以《泰纳的哲学》取得博士学位。后任《新自由报》编辑，出版第一部小说集《艾利卡埃·瓦尔德之恋》，收录《雪中》《出游》《艾利卡埃·瓦尔德之恋》和《生命的奇迹》四篇小说。此后前往西欧、北非、印度、美洲等地游历。
31、茨威格的作品，尤其是他的小说创作，主要以“情感、激情—情欲、女性”为主题，通过描写人物的内心世界，而展现出的各种复杂丰富的感情活动和心理状态，恰与中国读者的审美期待视界相融通。
32、生活是一面镜子，拥有什么样的人生，取决于我们对待生活的态度。本书收录了爱默生、胡适、培根、梁实秋等30余位作者的散文。在平淡生活里，给你理想和心灵的扶持。
33、把具有特定历史背景的多个人物放在同一部书里进行对比研究、描述；
34、有一晚我在维尔哈伦先生家里，他是比利时的名作家。同座有一位年长的画家，慨叹雕塑艺术的退步。我那时年少气盛，竭力反对他的意见。
35、1916年，在莫扎特故居萨尔茨堡购买了房屋；结识女作家弗里德利克·封·温德尼茨；创作了戏剧《耶利米》，第一部反战剧在瑞士首演，取材与《圣经·旧约》中的《耶利米书》。
36、出版社: 上海译文出版社译者: 徐友敬等出版年: 2018-7
37、1933年希特勒上台，茨威格于次年移居英国，同年被纳粹驱逐出故居，开始流亡生活；妻子介绍一位流亡的犹太少女夏洛特·阿尔特曼做秘书；创作出《看不见的收藏》、《日内瓦湖畔的插曲》、《旧书商门德尔》、《巧识新艺》等作品；
38、“对不起，先生。我简直把你忘记了。但是……”我十分感激地紧紧抉握住他的手。或许他也感觉到我的情绪，所以微微笑着，举起膀子围住了我的肩头，两人一同走出那房间。
39、在传主的选择上，不是一味地为伟大人物、英雄人物作传，而是选择那些虽然充满悲剧色彩或者是失败者，却以自己的言行对时代、对历史发生影响的人物；
40、奥地利的历史学家把十九世纪九十年代中期作为奥地利二十世纪的开始，随着一个新的世纪的到来，必将是旧的艺术观念、审美情趣和价值标准的嬗变。“青年维也纳”正是文学领域里应运而生的一种新的思潮的代表者，它在世纪之交的文坛上扮演了一个十分重要的角色。这是一个无形但又实际存在的文学团体，有如十九世纪三十年代出现的“青年德意志”一样。他们的目的很简单，就是这样一种愿望：给奥地利一种具有欧洲地位的文学。茨威格的文学意识和艺术情趣就是在这种文化氛围和文学思潮中产生和发展起来的。
41、人只有在举棋不定，无从把握的时候才感到疲惫。只要去行动就能获得解放，哪怕做得不好也比无所作为强。
42、请您相信我，反对暴力的真正力量不是暴力。真正的力量是顺服，让强权无法得逞。
43、1914年，第一次世界大战爆发；发表《致外国友人的信》；
44、1928年应邀赴前苏联，与高尔基结识，且完成了由三本书组成的作家传记《世界建筑师》：《三位大师》《与魔的搏斗》《三位作家的生平》，出版了由14篇人物故事组成的集子《人类群星闪耀时》。
45、在传写陀思妥耶夫斯基时，在“面貌”一节中对其肖像更是有着细腻而传神的描写。陀思妥耶夫斯基其貌不扬，农民的面貌：深陷的面颊成泥土色，简直肮脏，而且还布满皱纹；皮肤龟裂了许多裂口，干渴、枯焦，绷得紧紧的；右脸和左脸都很僵硬，犹如两块大石头；颧骨突出，口形严肃，脆裂的下巴颏上长满一片茂密的胡须丛林；深陷的眼睛，目光锐利明亮，但不向外伸；隆起的圆额头像个半球形的房顶，突出在这张狭长形农民面貌的上方。但仔细端详其肖像，会感觉到这个宽阔、巨大、帝王气派的额头，越来越闪光发亮，在它后面蕴藏着一个广袤的世界，装着人世间的痛苦，熟知人的七情六欲。
46、 1916年，在莫扎特故居萨尔茨堡购买了房屋；结识女作家弗里德利克?封?温德尼茨；创作了戏剧《耶利米》，取材与《圣经·旧约》中的《耶利米书》；
47、最最喜欢的地方是，又过了六年，技术进一步成熟了。人们似乎已经忘了这茬事了。他，又是他，那个不屈不挠的菲尔德，又一次安静地重新继续这项事业，并在1866年取得了最后的胜利。
48、1920年，与离异并带有两个孩子的温德尼茨结婚，创作《三位大师》；1922年，出版“链条小说”的第二本小说集《热带癫狂症患者》，收录《热带癫狂症患者》《奇妙之夜》《一个陌生女人的来信》《芳心迷离》等，写成年期的情欲，展示由情欲所控制的成年男女的心态，它们在潜意识的驱使下犯下了所谓的“激情之罪”。(3)
49、@虞美人：茨威格是真的同情这位同为奥地利人的王后吧，他也偏爱那些被命运打击、从而超越了平庸生命的悲剧性人物。相比之下，他对路易十六是真的看不起。
50、他的雕刻室也很简单，装着高大的窗子。里面有已经完成的雕像，更有许多石膏塑的作为试验的模型——一只膀子，一只手，有的甚至只是一个指头或一个小小关节；桌子堆满种种素描的图形。这地方显示出它的主人一生在不断研究，不断工作。
51、1912年，独幕剧《变换不定的喜剧演员》问世，同年上演；1914年，第一次世界大战爆发；发表《致外国友人的信》。(3)
52、1928年应邀赴前苏联，与高尔基结识，且完成了由三本书组成的作家传记《世界建筑师》：《三位大师》(巴尔扎克、狄更斯、陀斯妥耶夫斯基)《与魔的搏斗》(荷尔德林、克莱斯特、尼采)《三位作家的生平》(卡萨诺瓦、斯汤达、托尔斯泰)；出版了由12篇人物故事组成的集子《人类群星闪耀时》；
53、我再次告诉你们，为了信念去受难要比为了信念去屠杀好一百倍。