1、他有什么样的“写作观念”？按陈东东自己的话讲，他痴迷于“语言夜景”：“语言夜景中不同的物质，叹词如流星划过；数词的彗星在呼啸；一枚形容词仿佛月亮，清辉洒向动词的行星……”(陈东东《词的变奏》第1页)“夜景”对应“白昼”，“白昼”的语言，是各种话语/意义的天下，“白昼”生产的意义光芒，在“语言夜景”里产生剧变：“光也是一种生长的植物，被雨浇淋/入夜后开放成/我们的梦境。”(《夏日之光》，1986)在诗人这里，语言的“夜景”或“梦境”，不但是对“白昼”意义/话语的拒斥、瓦解，也是对语言的内在构成的重铸。他的写作很早就与意象为核心的写作有距离，而更注重将作为意义载体的词句击碎，在词的“废墟”里探索语言表现的可能：“他的诗有几首仿佛乱码。”(《忆甪直》，1996)这种努力具体表现为他的诗在分行断句，韵律节奏、隐喻布置等方面的独特形态。
2、变化莫测(biàn huà mò cè ): 变化很多，不能预料。
3、“人间早被创造成生生不息，变化无穷的状态，因此只有上帝才知道答案。
4、释义：释是指事物变化迅速，捉摸不定，变化多端，难以揣测。
5、瞬息万变 瞬：一眨眼；息：呼吸。在极短的时间内就有很多变化。形容变化很多很快。
6、所以大家都不喜欢学功课，积年累月的学习正确的知识真的太乏味枯燥无聊了，所以大家在家也是这样，跟孩子沟通，除了一些人生原则，不能伤害他人这种，在艺术上，别学特么什么知识了，大家一起开开玩笑，畅想畅想，随便吹吹牛，多开心，错的越离谱，孩子越开心，因为平时接触不到，我昨天说我画一棵树，有狗老是来撒尿，还带着一家三口来撒尿，树很生气树说你们这群混蛋欺负我不能站起来揍你们是吧！干嘛老对着我撒尿！气死我了！气地这个树啊，头上冒火，冒火，结果……把自己烧起来了！树急啊，一时又找不到水，就对狗说，狗狗救我啊，快对我撒尿！
7、语法：偏正式；作谓语、定语；用于书面语扩展资料反义词：一成不变
8、释义：一个君子在裁定刑罚之前，必定会竭尽心力来审理案件。
9、变化无穷(biàn huà wú qióng )：形容不断变化，没有止境。
10、你是遥远的过去，是刚刚过去的昨天，也是无穷无尽的未来。你把时间凝聚在薄薄的书页之中，让读者无拘无束地漫游岁月的长河，尽情地观赏两岸变化无穷的风光。你是现实的回声，是梦想的折光，是平凡的客观天地和斑斓的理想世界奇异的交汇。
11、噢对其中还扯了一句，就是树平时是靠下雨洗澡的，那阵子没下雨，狗全家又天天来，搞得树很臭气死了～
12、示例：面对瞬息万变、几近疯狂的股市，股民们损失惨重。
13、事物的发展虽然变化无穷，但总有一定的规律可循。
14、(出自)：唐·韩愈《殿中少监马君墓志》：“当是时，见王于北亭，犹高山深林巨谷龙虎，变化不测，杰魁人也。”
15、 (变幻无常)：指事物经常变化，没有规律性。
16、《荀子·王制》："饰动以礼义，听断以类，明振毫末，举措应变而不穷，夫是之谓有原。"
17、同样，在《顾阿桃》里，在历史片断和当下场景之间反复出现的四个字“她经过你”；诗人的目的，是把对历史荒诞的暗讽，编织在戴望舒《雨巷》式的呢喃语气中。陈东东长期生活在上海，都市风景和生活体验也是他“语言夜景”的重要部分。下面这几行写工业区的诗句可以为证：“不锈钢巨罐成为乳房/喂养火焰，就业率/喂养三角洲意识空白的襁褓理想。”(《下降》，1996)。不少诗里零星出现的相关诗句也非常有穿透力：“不知道能否从双层列车里找到那/借喻”(《途中的牌戏》，2001)，“两只氢气球/假想红眼睛，从旧洋房的露台/升腾”(《木马》，2014)，无论双层列车/借喻，还是氢气球/红眼睛的搭配，都可谓关于都市风景的绝妙好辞。总之，诗人努力做的，是“把悠久的现实之蛹/幻化作翩然。”(《梦不属于个人》，2003)
18、变化多端(biàn huà duō duān)释义：意思是形容变化极多。也指变化很大。
19、(解释)：端：头绪。形容变化极多。也指变化很大。
20、绘唐津草鸟文“向付”(一种茶道怀石料理餐具)，17世纪，大阪市立东洋陶瓷美术馆藏
21、大湫在空中潭底幻成两条，腾飞翻卷，仪态万千，变化无穷。
22、 (变幻莫测)：变幻：变化不可测度。变化很多，不能预料。
23、东海扬尘 大海变陆地。比喻世事变化很大。
24、 (变化有时)：时：定时，一定的时期。随时间发展而发生变化。
25、反义词：一成不变、强弩之末、一如既往、原封不动、依然如故
26、示例：人生三大致命伤：埋头苦干一成不变；努力结果无法积累；上一代努力下一代无法继承。
27、变化无常 ( biàn huà wú cháng )无常：没有常态。指事物经常变化，没有规律性。
28、变化多端 形容变化极多。也指变化很大。
29、在这个将不断拉长的时间跨度面前，许多权宜之计的诗歌史命名，可能慢慢就失效了。朦胧诗、后朦胧诗、第三代……经过时间冲洗，只剩好诗或不好的诗。的确，随着写作生命的扩展，许多“文革”期间或上世纪八十年代开始写作，至今还继续写作的汉语诗人，早已从流派、团体乃至代际风格中杳然抽身，孑然行走于写作的幽径。一些诗人的作品，无论从数量或质量看，都构成了复杂的诗学景观，陈东东便是其中之一。
30、在教孩子的过程里，文化课我管不了，艺术，画画，一本正经地讲，我认为是最无聊的，百分之二十的时间说严肃的东西我觉得就差不多了，剩下的完全可以乱开玩笑，以此让画画这件事变得好玩，放松，随意，富有变化。
31、朝鲜唐津，图像来自：美术馆陶瓷器店“一番馆・GALLERY一番馆”
32、唐津烧世家“中里太郎右卫门”的当代唐津烧作品
33、百花齐放 释义：形容百花盛开，丰富多彩。比喻各种不同形式和风格的艺术自由发展。也形容艺术界的繁荣景象。
34、《流水》作者：陈东东版本：华东师范大学出版社2018年5月
35、覆地翻天 指发生极大的事。也比喻亡国。
36、②在自变量的同一变化过程中,无穷大与无穷小具有倒数关系,即当x→a时f(x)为无穷大,则1/f(x)为无穷小；反之,f(x)为无穷小,且f(x)在a的某一去心邻域内恒不为0时,1/f(x)才为无穷大.
37、六行诗里，一共有“信札”“镜面”“蝙蝠”“唱片”四处跨度较大名词性隐喻，还有“传递”“倒映”“犹豫”“滑过”四处动词性的隐喻。诗人耗神地寻求每个字词在诗句里的恰当姿势，让它们回到类似于元素正在构成物质的那种状态，诗行因此有一种稠密的动感。
38、战国·楚·宋玉《高唐赋》：“须臾之间；变化无穷。”
39、以2014年所写的《七夕夜的星际穿越》一诗为例，其时空跨度，素材焊接方式，都包含了精确的幻象。诗里至少有四层内容，第一层：阳台上不眠的幻听者，楼下的游泳池，胖墩儿救生员；第二层：佩涅罗珀，尤利西斯，纺车，银河，鹊桥；第三层：天琴座(织女星所在星座)，天鹰座(牛郎星所在星座)；第四层：宇宙空间站，比基尼姑娘，沙滩，男公关，吧台。诗里写到伊大嘉，这是奥德修斯(古罗马称之尤利西斯)为王的故国，妻子佩涅罗珀在此守候二十年，等待他从特洛伊战场归来。为了拒绝家中成群的求婚者，她谎称先得为公公织完裹尸布，白天织而夜里偷偷地拆掉。显然，诗人在做一个大胆的写作试验，或者说，这首诗就像一架纺车，要把中国牛郎织女传说，古希腊英雄故事，星座图像和当下的场景，织成一首诗；以纺车喻诗也许不够精密，“他用的是高倍望远镜”，诗中如是说。七夕之夜，守候的佩涅罗珀与漂泊途中的尤利西斯，借鹊桥跨越银河相会的牛郎与织女，望着星星许愿的比基尼姑娘与服务于寂寞的男公关，三对有情人都在阳台上幻听者的世界里：“无限往昔的音尘之旧絮”，是两位女性(佩涅罗珀和织女)织布弹奏出的爱的乐章；“未来所有的此时此刻与此情此景”，正充注银河间摆渡的航天船。诗人说，从前的鹊桥，现在的宇宙空间站，都是喧嚷着要在人神间架桥，末了，“弹奏者”还端着水晶杯盏，巫师般预测着“下一回”的人神关系。总之，现代星际想象，希腊神话和中国民间传说，与现代人的日常之痛，通过诗人的词句幻术，呈现为“七夕夜的星际穿越”图。
40、变化如神 ( biàn huà rú shén )神：神奇。形容变化迅速而神奇。
41、今天聊我上课上久了以后一个非常常用，实用的小技巧，说白了就是扯淡吹牛，因为我现实生活里也是十句话八句在开玩笑的贫嘴，所以我这样带课也没有压力，这也可以作为一个方法，给大家做参考，在家里和孩子玩的时候用。
42、生活的怨刺、重大社会历史事件或时刻，乃至诗人长期生活的上海都市风景，也成为诗人“语言夜景”的组成部分。在他1992年写的《八月》一诗里，有一句值得琢磨的诗：“八月我经过政治琴房，听见有人/反复练习那高昂的一小节。”诗人在该诗末尾抛出的问题是，大蜻蜓般的直升机是否会骑上“高昂的一小节”呢？琴声与世界之间的共鸣，这个俄尔甫斯式的命题，在“政治琴房”这一突兀组合中变得暧昧。正是在这种暧昧里，生长出后来的《全装修》《影像志》《童话诗》《它仍是一个奇异的词》《顾阿桃》等一类诗。在《影像志》里，诗人对历史细节、新闻片断、过往的日常记忆等，都通过影像为中心的情节组合切换；当代中国集体记忆中的各种“影像”，让诗里的杂乱情节均质化。或许，缭绕于“影像”这个词的时空氤氲，才是此诗的隐蔽主题。