1、如果你喜欢道德焦虑型的、思想深刻、引人思考的作品，那请看看：
2、小说《不能承受的生命之轻》从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，深刻展示了人类生存的两难境遇：性与爱之轻或重、灵与肉之轻或重。无论是轻还是重，都成为人生的负累。小说充分揭示了存在的本真状态，从哲学层面高度关照了现代人类的生存困惑。
3、嗯，Teresa就是这么萌，这种小女孩般的天真打动了Tomas。不过Tomas马上要回布拉格了，他们只能在草坪的长椅上简单交流一番。
4、《看得见风景的房间》詹姆斯·伊沃里优秀作品。
5、“罪恶的制度并非由罪人建立，而恰恰由那些确信已经找到了通往天堂的惟一道路的积极分子所建立。他们大无畏地捍卫这条道路，并因此而夺去了许多人的生命。”他进一步追问：“如果王位上坐的是个蠢蛋，那么是否只因为他是个蠢蛋就可推卸自己的一切责任？”
6、“假如捷克历史可以重演，每一回都尝试另一种可能性，比较不同的结果，这肯定是有益的。”
7、 所以，最后的结尾，当然必须是那样的，否则，Birdy就真成了疯子。但事实是，疯掉的是这个世界，而不是这两个孩子。(不能承受的生命之轻改编电影)。
8、 而回到小说本身，昆德拉以男女之间的感情生活为出发点，由此阐述和引发了“生命的轻与重”，“灵魂与肉体是否分离”，“背叛与忠诚”，“媚俗与坚持自我”和“必然与巧合”等哲理问题的思考。也正是这些过于两极化的问题，引发了大家激烈的争辩与讨论，而又多亏这些讨论，使这个作品能不断地进入大众的视野，由此来引发出更多的思考。
9、特蕾莎为了寻求自我眼中的“灵肉一致”耗尽了一生，却在“卡列宁的微笑”中读懂了牧歌的意义。牧歌，是女性在终有一死的生存境遇之中重新追寻自我形象而奏响的挽歌，这样的情调发出的是生命失语后余音。
10、昆德拉对四个人有对称性安排，从性格上来说，托马斯和萨比娜属于倔强的类型，特蕾莎和弗兰茨则较为软弱。从爱的角度来说，托马斯和特蕾莎属于重，萨比娜和弗兰茨属于轻。
11、《布拉格之恋》最厉害的地方在于，浪漫主义的人生追求在其中表现得淋漓尽致。
12、这种“我”有如最好的解剖刀，既可以剖开女人的神秘，又能够剖开世界的神秘。托马斯正是通过发现这种神秘，达到认识世界、征服世界的目的，从而窥探出一种共同的永恒的真理，他的天国正是建立在这种认识之上的。
13、于是，在昆德拉笔下，凭着理性的智慧，托马斯幻想通过对人的神秘部分的了解窥见一种共同的永恒的真理；特蕾莎执着于“天堂牧歌”式的过去文明；萨宾娜循着“金色号角”去探索另一边未知的美，展现出不同的生存方式，体验到不同的生命感觉。他们虽以失望告终，但渴望返回自己理想王国并付诸努力，这本身便赋予了人和人生以意义。昆德拉对生存意义的阐释使人在黑暗中依稀看到了阳光，这是理性的眼光所看到的结局。
14、生命的延续来源于家庭，家庭塑造了一个个不一样的生命，特蕾莎的母亲因为错误的选择了一段婚姻而让自己坠入五里深渊。由一个拥有众多追求者的美女变成一个懒散粗鄙的女人，特雷莎从小在酒醉与打骂中长大，早早的便承担起家庭生活的重任，但她喜欢读书，渴望改变。弗兰茨生长在一个拥有伟大母亲的家庭，他的母亲非常的强势，所以从小培养起他对母亲，对女性的忠诚。萨比娜呢？生活在一个有着严厉父亲的家庭，所以她选择背叛。用背叛的方式来与父亲对抗，为了与父亲对抗，她在十几岁时就怀孕回家，以至于气死了父亲，她背叛的性格却深深地植入她的身体，带着她祖父遗留下来的礼帽做爱就是她背叛的一个佐证。
15、米兰·昆德拉在书中说“背叛，即摆脱原位，投向未知。”因为对未知有着极大的兴趣，萨比娜选择一次又一次的背叛。而事实上，她之所以选择背叛家人，爱情乃至于背离祖国，是因为她在找寻一种存在感，自由感，而所谓自由感，即是另一种存在，一种无有牵制的存在。但这种存在，又非高傲以至于去控制他人或凌视于他人之上存在(至少在爱情方面不是)。她希望爱情中双方的对等。她相信这世界上“没有一个男人适合她”。强，如托马斯；弱，如弗兰茨。而无论强弱，此世界似乎并没有那样一个适合她的男人的存在。
16、一次次地出轨，又一次次地为不忠辩解，托马斯陷入了无法解脱的，尴尬的怪圈之中：在情人们眼中，他对特蕾莎的爱，使他背上恶名；在特蕾莎眼中，他与情人们的风流韵事，使他蒙受耻辱。托马斯的生活出现了两个世界，而他在其中双重曝光。建立家庭，显然爱不再是轻飘失重的了，但与特蕾莎的相守又不能阻止他与情人的频繁幽会，因此爱又变得很轻。
17、在平静的背叛之中，她也有痛苦的挣扎。但这种挣扎，不是来源于背叛的愧怍，而是来源于对存在的追求，以及对存在后的被认可的渴望。她的向往是美的，是社会主义；而现实是丑的，是共产主义。她的画大都是两个主题、两个世界的即时融合。她画的画，从表面的美到底层的丑，是倒退；从底层的丑到表面的美，则是进化。前者暂且不说，单后者，事实上，类似于“从猿到人”的演变，可猿与人说到底有祖与嗣的关系，而“两种主义”却存在根子上的不同，本质上的差异。
18、 如文学评论家阿拉贡所言：“我要对米兰·昆德拉感激不尽，他的作品使我坚信人类一定会生存下去，世界一定会生存下去，我全心全意在这个世界上所信仰、寻求和热望的一切都将恢复其人性的面貌。感激他是因为在这个悲剧的今天，他使我比任何时候都更强烈地体会到，面对不朽的东西，即使死神也无能为力。”
19、良知的轻重在小说中所占的比重似乎不及性爱之轻重，但却是对存在的更深层的揭示。既然存在意味着人生的境况，历史也可以处理成放大了的存在境况。
20、《哈利·波特》系列小说被翻译成近七十多种语言，在全世界两百多个国家累计销量达四亿多册，位列史上市场销售类图书首位。罗琳这个富有想象力的魔法妈妈带给了无数人欢笑与泪水，更带给了全世界的哈迷一个美丽的梦。
21、在托马斯构筑的“上帝的天国”中，他的性心理和爱情观所显示出的超现实的世界占主导地位。他的灵魂片刻都没有休息过，虽然他与两百多个女人发生过性关系，但这并不妨碍他爱情的纯洁性。在他看来，爱与性是两回事，爱情应该从愚蠢的性爱中解脱出来。
22、特蕾莎想捕捉性爱的轻松和消遗的乐趣。她开始到处寻找，开始与生活调情。与工程师的冒险，宣告了灵与肉的正式分离。没有了灵魂的肉体变得轻飘，它赤裸着，堕落着，灵魂则冷眼旁观背叛灵魂的肉体。这次经历，究竟能告诉她什么，轻浮的性欲与爱情毫不相关吗，那是一种无所负担的轻松吗？尝试的结果，使她感到了更大的痛苦，但也恢复了灵魂的知觉。
23、人，生而孤独，却拼命将自己与荣誉、财富、爱情、友谊……捆绑在起，失去了自己本来的面目。
24、“付钱的是我的丈夫，收钱的是国有企业，这场交易和你我无关。”
25、作者认为，人生是一种痛苦，这种痛苦来自于人们对生活目标的错误选择，对生命价值的错误判断，世人都在为自己的目标而孜孜追求，殊不知，目标本身就是一种空虚。
26、弗兰茨是一个忠诚而没有自我的人，母亲的强势使他从小便迷失了自我，不知道自己要什么，只是盲目地忠诚，隐藏在他强壮身体下的是虚弱与媚俗，而虚弱与媚俗正是美的对立面，因此他与萨比娜的爱情不会有结果。因爱情受挫，他选择去支援缅甸，在去的路途中，他爱上了戴眼镜的女大学生，临死的愿望是见一面戴眼镜的女大学生。他如此之快的忘记了来时的初衷——他自认为的神圣而伟大的爱情。他是不爱萨比娜吗？他是不爱他自己。
27、其实我们对这首歌并不陌生，在根据米兰·昆德拉小说改编的“生命中不能承受之轻”(The Unbearable Lightness of Being)一片中，女主人公在广场上摄影的场面，背景音乐就是这首歌。
28、接下来就是外部现实的出现，否定了尼采哲学。
29、(安娜·卡列尼娜)改编自小说《安娜·卡列尼娜》(托尔斯泰)
30、《闪灵》，这部最伟大“史蒂芬金电影”在1980年，被库布利克这位“天才的混蛋”拍竣。但史蒂芬．金甚至从来没有这样承认过这是一部“史蒂芬．金电影”，他认为库布利克完全窜改了他的原作，在小说中，杰克并未伤害任何人，留下一个光明的尾巴。
31、“从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走日出月落时匆匆，迎风踏浪奔前程，世事纵有千千结。”
32、影片获得了美国奥斯卡金像奖、美国金球奖提名，1988年美国国家影评人协会奖最佳影片奖和最佳导演奖、英国学院奖最佳改编剧本奖等奖项。
33、《战争与和平》恢弘的构思和卓越的艺术描写震惊世界文坛，成为举世公认的世界文学名著和人类宝贵的精神财富。英国作家毛姆及诺贝尔文学奖得主罗曼·罗兰称赞它是“有史以来最伟大的小说”，“是我们时代最伟大的史诗，是近代的伊利亚特”。
34、(香水)改编自小说《香水》(帕特里克·聚斯金德德国)
35、一场大雨后的刹车失灵将这对饱经磨难的年轻夫妇送往了天堂。就在事故发生前的几分钟，Teresa还依偎在丈夫的怀里柔声问到，你在想什么？
36、 追狗这一场，是艾尔和Birdy为了弄点钱，帮着一个混混追街上的狗，街上晃悠着的狗们被围捕后，全都被送到一个屠场电死，血淋淋的剥下皮，然后被砍碎卖掉。镜头很血腥。两个孩子又怕又惊又怒。初看之下觉得很怪，干嘛写这么一场十三不靠的戏，跟鸟也没关系，跟什么都没关系。紧接着这一个场，就是一只猫溜进屋子，差点把小鸟咬死了。
37、“令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。”
38、小说里介绍了俄狄浦斯的故事。一位牧羊人发现了被遗弃的婴儿，将他交给波里布斯王，把孩子抚养成人。俄狄浦斯长大之后，一次在山中小路上遇到一辆马车，车上坐着的那位陌生君王正在巡游。后来他们发生争执，俄狄浦斯杀掉了君王。
39、小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码；于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。