1、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨 》)
2、赏析:写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。(描写雨的诗句赏析)。
3、或许他们原本可以有很好的前程，神像应该在殿堂里受万人景仰，诗人也应该受到人们的关注，可是阴差阳错他们都在躲在小村庄里虚度年华。所以索性连火把也熄灭了去肆意感受月光的孤独。
4、唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。
5、-宋·赵师秀《约客》青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。-张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
6、李璟《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”贺铸《半死桐》：“空床卧听南窗雨。”
7、表达的情感：这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
8、这首诗作于上元二年(761)春天，杜甫这时已经在成都草堂居住了两年。从上年的冬天到这年的二月间，成都一带发生了旱灾。
9、都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
10、读这首诗，我们自然就有了随着诗人饱览西湖早春景色的感觉。全诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。
11、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和：《渔歌子》)
12、赏析：人生境遇不同，听雨的感受也就各异。作者拥有一颗永远年轻的心，因此在雨的四季中看到的是一种生命中激动人心的美丽。雨是大自然神奇的杰作，是我们生活中不能缺少的精灵。摘抄雨的语句并加以欣赏大多数的雨伞想不会为约会张开。上班下班，上学放学，菜市来回的途中。现实的伞，灰色的星期三。握着雨伞。他听那冷雨打在伞上。索性更冷一些就好了，他想。索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来。等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。一位英雄，经得起多少次雨季？他的额头是水成岩削成还是火成岩？他的心底究竟有多厚的苔藓？厦门街的雨巷走了二十年与记忆等长，—座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。
13、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。(唐.王昌龄.《芙蓉楼送辛渐》)
14、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
15、好雨知人意，在大地急需要雨时，雨来了，它好在适时。在人们正酣睡的夜晚，雨无声地，细细地下，不知不觉中柔情地融入大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。
16、“潜”字拟人化，摹春雨来间悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的喜爱之情。“润”字传达神，准确而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。
17、风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。风雨之时见到你，怎不心旷又神怡。
18、表达的情感：这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端。表达雨的诗句有哪些夜来风雨声，花落知多少。
19、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。-----杜牧《清明》
20、解释：昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
21、-杜牧《清明》水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。-苏轼《饮湖上初晴后雨》山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
22、每次听着雨声，心情都是无比的平静，那种平静中带有一丝丝的忧愁。
23、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南：《绝句》)
24、夜将尽了，我躺在床上听到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见，自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
25、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(许浑：《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》)
26、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》
27、咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——《咸阳值雨》唐：温庭筠
28、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。
29、这两诗除了尾联外，其余的联句都采用对仗的方式来写，不仅对仗工整，且音律和谐，读起来朗朗上口。在描写景物方面，把大自然的神韵通过诗句体现出来。
30、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。渭城朝雨邑清尘，客舍青青柳色新。
31、这首词写女子的秋雨闺怨。上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
32、 《岳阳楼记》全文有三百六十八字，共六段。
33、杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”，首先诗人把我们带入了江南那花红柳绿的世界。
34、诗人赞美西湖的春色，并且指出他最爱在白沙堤上行走。白堤的两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树。
35、空山新雨后，天气晚来秋。(王维：《山居秋瞑》)
36、“好放船”，就是把船放出去，好出去游玩了。“好放船”这三个字，前人认为用得很好，口气身份像别墅的主人，如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样？很多柳树叶是乱飘，天上下着雨，雨不大，但是打到这个柳叶上，好像起舞一样。桃花很红了，有一道轻烟在上面，看上去更美了。“烟雨迷离不知处，旧堤却认门前树。树上流莺三两声，十年此地扁舟住。”说的是顺治九年，人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静，有黄莺飞过。他回忆起十年以前，乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时，那时大概在崇祯十六年左右，吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
37、中国古代的皇帝都特别看重农业。新旧《唐书》及《贞观政要》中均记载了唐太宗非常关心农业的事迹。此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。
38、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》
39、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。
40、解释：夜深了，我躺在床上听到那风雨声，就梦见自己骑着披着盔甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
41、雨狂风正恶，勿厌草堂低。雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。
42、神像原本是庄严伟岸的，但因为是在高地又小又贫穷的村庄，神像也变成了贫穷孤独的少女。阳光和雨水都是带给人们希望的东西，可是在这里却只能带给少女尘土和泥泞，诗人和神像都像麦子一样孤独而且逃避，躲开一切，拒绝泪水和回忆。
43、好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨》)
44、江雨靡靡江草齐山色空蒙雨亦奇山雨欲来风满楼雨过天青云破处却话巴山夜雨时大雨落幽燕白雨乱珠跳入船一蓑烟雨任平生也无风雨也无晴----------------------------------------------------------------雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。
45、苏辙《逍遥堂会宿二首》其二：“困卧北窗呼不起，风吹松竹雨凄凄。”许浑《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”
46、全诗的题意主要在一个“行”字上，扣紧“春行”二字来描写景物的。但西湖面积太大，行程太长，所以诗人只截取其中一段来写——从孤山寺的北面写起，至白沙堤止。
47、―――韦应物《滁州西涧》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――南宋志南和尚《绝句》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
48、坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。——《溪上遇雨二首》唐：崔道融
49、落花无言，人淡如菊”(3)郭绍虞先生说：“赏雨茅屋，幽居自得，见其雅”。(4)中国文人有喜雨的雅好，这是情感表现的需要，也是一种雅致人生意境的追求。
50、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋：苏轼
51、 文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
52、我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
53、有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。
54、解释：春天的江水清澈碧绿更胜天空的碧蓝，在彩绘的船上听着雨声入眠。
55、前一句以乌云说明天阴雨长，正好满足了自然万物的需求。后一句与前一句形成对比，在无边的暗夜中跳出亮色调，色彩鲜明，富有画意。
56、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。
57、“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。
58、试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红廋。