1、 在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别是丑角演员的大段儿念白，跟我们相声里的“贯口”差不多。比如说：京剧《法门寺》里，贾桂儿念状子，哎，那就是贯口活，我学学您听听——(贯口地理图)。
2、马：对了，您看这个说相声的，大部分都是北京人。
3、走松江、浙江嘉兴、绍兴、杭州、金华到江西，永丰、瑞金到福建，走青州、连城、三原、南平、福州、泉州、金门、厦门奔汕头，广东省广州、雷州、海南岛，过了九龙、香港，到越南河内。(贯口地理图)。
4、过了解放桥，滨江道，和平路，南市，这才到长城影剧院。
5、《报菜名》和《地理图》是最典型的贯口段子，也属于非叙事类贯口段子，这类贯口词往往是对事物名称的罗列和铺陈，把上百种事物的名称排列在一起。
6、 表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是“气口”。气口也就是缓气的要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候。哎，这时候节奏感是最重要的。还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。
7、瑞典斯德哥尔摩，挪威，丹麦，德国柏林，波兰华沙，捷克斯洛伐克，匈牙利布达佩斯。
8、走加拿大魁北克，纽芬兰，波士顿，纽约，华盛顿，芝加哥，旧金山，墨西哥，中亚美利加，危地马拉，尼加拉瓜，厄瓜多尔，哥伦比亚，玻利维亚，维多利亚，圭亚那，巴西，秘鲁，乌拉圭，阿根廷，布宜诺斯艾利斯，智利，圣地亚哥，麦哲伦。
9、 念到这儿，就仿佛看见了似的。这么表演不但绘声绘色，演员也容易缓气。如果表演时手、眼、嘴都不一致，那就难看了。
10、 《文章会》这类段子属于“文哏”，应该这么念。
11、十三节亮银鞭、撞金锤、轧油锤、立瓜锤、卧瓜锤、四方锤、八楞锤、敌锤、万胜锤、梅花锤、六角锤、行刑锤、擂鼓锤、链子锤、流星锤、金线锤、走线锤、长柄单锤、狼牙锤。有指槊、掌槊、狼牙槊、杖槊、衡槊、枣阳槊、铜人娃娃槊、凤翅镗、雁翅镗、牛头镗；
12、 到这儿应当是念“维多利亚”。当时他也不知道怎么了，到这儿一走神儿，“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华是加拿大的首都，马来西亚在亚洲那儿，这俩挨不上啊，差好几万里哪!观众也明白，这是错啦，一笑，他一紧张，一害怕，再想下句儿也想不起来了。那也不能愣着呀，得往下接呀，他接着“马来西亚”，又抓了一个“马”字儿，就更不象话了。“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……”
13、 干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢?慢一点儿啊，就为的是缓气。
14、后汉三国有一位忠厚人，此人姓鲁，名肃，字子敬。只皆因刘备当阳大败，夏口屯兵。鲁肃同孔明过江东，舌战群儒，对周瑜念《铜雀台赋》，言说曹操下江东所为二乔，以乐晚景。气坏周公瑾，那周瑜才与曹操势不两立。阚泽下书，怒打黄盖，庞统献连环之计，周瑜用火攻。只皆因欠东风，周郎身染重病，南屏山借东风。